毛雯靚

（大川青雨陶瓷工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 前言

現(xiàn)代陶瓷花鳥新彩裝飾茶具藝術(shù)在表現(xiàn)技法上吸收了中國(guó)傳統(tǒng)畫的沒骨畫法，也適當(dāng)強(qiáng)調(diào)明暗，給茶具花鳥新彩裝飾的作品增添了濃重的中國(guó)特色。深厚的國(guó)畫文化滋養(yǎng)了現(xiàn)代陶瓷花鳥新彩茶具裝飾藝術(shù)，為其發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的文化基礎(chǔ)，花鳥新彩裝飾技法借鑒國(guó)畫花鳥的繪畫技巧，吸收國(guó)畫花鳥的精華，濃郁的筆情墨韻，傳達(dá)出文人溫文爾雅的審美情調(diào)和文化韻味，與此同時(shí)，也進(jìn)一步彰顯出了現(xiàn)代陶瓷茶具花鳥新彩裝飾技法的豐富性。

1 新彩工藝的優(yōu)點(diǎn)

一則自從學(xué)習(xí)了多種陶瓷工藝之后，深深感受到了新彩這一裝飾工藝的自由性。新彩相對(duì)于傳統(tǒng)的粉彩、古彩來(lái)說(shuō)，更為大膽，更為豐富。新彩它能裝飾性更加的豐富多樣，它可以裝飾在瓷板花瓶。首飾、茶具等各種陶瓷工藝品之中，它不局限于某種器皿，能將各類陶瓷藝術(shù)品以及陶瓷用詞中進(jìn)行裝飾。

新彩的色彩豐富穩(wěn)定，陶瓷新彩工藝的新彩顏料，是所有陶瓷顏料中最具穩(wěn)定性的顏料。就拿傳統(tǒng)的青花以及粉古彩來(lái)說(shuō)，這幾類顏色都非常不具穩(wěn)定性，比如粉彩跟古彩，它是水料和油料結(jié)合，尤其是水料部分。非常不具穩(wěn)定性，需要?jiǎng)?chuàng)作者豐富的繪畫經(jīng)驗(yàn)以及燒燒爐過程才能將其掌握，而新彩它的顏色。穩(wěn)定性極強(qiáng)，它稍前稍后幾乎不會(huì)有太多的變化，再加上新彩顏料色彩非常的豐富，它只要大自然存在的顏色都可以經(jīng)過調(diào)配出來(lái)，所以它能將自然界中存在的植物、動(dòng)物以及人物流動(dòng)的水、天空的云都能將其很生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)，這就是新彩顏料的豐富性的優(yōu)勢(shì)所在。

從工藝上看，新材除了在色彩、色彩上的豐富以及造紙上的穩(wěn)定之外，它的制作工藝也是非常的多樣，它表現(xiàn)裝飾畫、中國(guó)畫、油畫、水彩等各種畫類，所以它在裝飾在茶具上可以運(yùn)用各種繪畫形式，將其表現(xiàn)在陶瓷茶具之中。而且陶瓷新彩工藝，它繪制相對(duì)于粉古彩較簡(jiǎn)單，因?yàn)樗窃谟悦嫔?，它是在燒制成熟的瓷板上繪制，所以比如修改、擦拭都非常的方便，而且不傷瓷面。它的繪制工藝較為直觀明了，易學(xué)易懂，對(duì)于陶瓷初學(xué)者來(lái)說(shuō)是非常好的選擇。

從繪畫技巧上而言，在繪畫技巧上，新材可以畫精細(xì)的工筆，也可以畫隨意的寫意，更能畫潑墨型的山水等中國(guó)畫。除此之外，它還可以畫寫實(shí)或者抽象的油畫新材，也可以可以點(diǎn)錯(cuò)垛等多種。用筆方法表現(xiàn)油畫，所以新材表現(xiàn)技法來(lái)說(shuō)多種多樣，它也可以表現(xiàn)流動(dòng)性的裝飾畫。因?yàn)樾虏念伾珶频姆€(wěn)定性，加上它顏料調(diào)配的方便性，它可以表現(xiàn)多種繪畫工藝，也可以表現(xiàn)在技巧上，在技巧上也可以隨意發(fā)揮，發(fā)揮作者發(fā)揮藝術(shù)家的個(gè)性特點(diǎn)以及材料的可能性的結(jié)合，隨意發(fā)揮將。

2 國(guó)畫花鳥畫與新彩

國(guó)畫花鳥畫早在出土中的帛畫就有出現(xiàn)，最出名的當(dāng)屬《人物龍鳳帛畫》和《人物御龍帛畫》：先秦繪畫以人物肖像為主。標(biāo)志著中國(guó)繪畫的起源。從中可見戰(zhàn)國(guó)肖像畫皆習(xí)慣表現(xiàn)人物側(cè)面的立像；通過服飾表現(xiàn)其身份；比例均勻，儀態(tài)肅穆；勾線挺拔，設(shè)色采用平涂與渲染兼用的方法；整體格調(diào)典雅。兩幅畫面中都有花鳥類動(dòng)物出現(xiàn)，比如《人物龍鳳帛畫》中飛行的鳳鳥則是屬于鳥類，此時(shí)的畫面已有較為成熟的畫面感，鳳鳥采用線條勾繪線條流利秀挺，并且非常均勻，可見畫師技藝之高超?！度宋镉埐嫛分兄坌螤畹木摭堈玖⒁晃恢心昴凶樱心昴凶邮殖謱殑?，面如冠玉，留有胡須。舟形狀巨龍下方有幾條鯉魚游動(dòng)，體現(xiàn)出巨龍?jiān)谔焐巷w行的畫面感。幾條魚生動(dòng)活潑，也是采用線條勾勒，但相對(duì)彩陶中的魚紋更為逼真，描繪也更加具體，可見國(guó)畫藝術(shù)在不斷發(fā)展。真正意義上的花鳥畫是在隋唐出現(xiàn)，隋唐時(shí)期花鳥畫已是非常成熟，薛稷和邊鸞是主要代表畫家，薛稷唐代著名畫家，以畫鶴著名；代表作《六鶴圖》，畫鶴影響非常大，后世畫家畫鶴皆是參照他的樣式。邊鸞，中唐時(shí)期人，牡丹第一。最擅長(zhǎng)折枝花，它的出現(xiàn)在花鳥畫發(fā)展中是一大進(jìn)步。

在之后宋元明清花鳥畫都在不斷發(fā)展，先后出現(xiàn)工筆花鳥、寫意花鳥、水墨花鳥等技法，自從新彩出現(xiàn)后國(guó)畫花鳥也迅速出現(xiàn)在新彩繪制的陶瓷作品中。新彩花鳥畫根據(jù)性能不同、繪畫方法不同可分為中國(guó)工筆花鳥和寫意花鳥。新彩花鳥繼承了傳統(tǒng)的瓷畫，廣泛吸收中國(guó)畫、油畫、水彩以及版畫、剪紙等畫種的表現(xiàn)手法?；?、鳥、魚、昆蟲或人物風(fēng)景，用新彩來(lái)表現(xiàn)，可以做到畫面整潔，色彩保真度高，成為許多藝術(shù)家繪畫新彩花鳥的一個(gè)表達(dá)方式。繪畫手法和筆墨是新彩畫最核心的技能。水墨意韻流動(dòng)，陶瓷材料的活力，彩瓷器色彩鮮艷亮麗，附著力強(qiáng)，易于表現(xiàn)，是陶瓷藝術(shù)裝飾的一種重要形式，有著豐富的美學(xué)內(nèi)涵。隨著人與人之間不斷交流，地區(qū)文化與地區(qū)文化之間不斷溝通，中國(guó)畫作為文化意識(shí)形態(tài)中的一朵奇葩，也逐漸被文人與專業(yè)國(guó)畫家們運(yùn)用到陶瓷裝飾上來(lái)。于是陶瓷從他最早的影青到民間元明的青花瓷以及盛行于乾隆時(shí)期的粉彩、斗彩之類發(fā)展到今天已經(jīng)具備了豐富的內(nèi)涵。今天的陶瓷藝術(shù)已經(jīng)吸收了其它姊妹藝術(shù)的美學(xué)特征，如雕刻、書法、中國(guó)畫、民間剪紙之類。而其中新彩因其具備了國(guó)畫顏料一樣的性能，陶瓷上開始出現(xiàn)了中國(guó)畫抑揚(yáng)頓挫、瀟灑流暢的線條，同時(shí)也開始有嚴(yán)謹(jǐn)工整的工筆畫，意境高遠(yuǎn)、筆墨味十足的寫意畫，而中國(guó)畫花鳥元素創(chuàng)造性地被運(yùn)用到陶瓷上來(lái)成了人類思想情感的載體，也可說(shuō)是現(xiàn)代人一種大膽的創(chuàng)舉。國(guó)畫花鳥與陶瓷新彩花鳥本來(lái)就有異曲同工之處，兩者之間有共同的特點(diǎn)和表現(xiàn)花鳥藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)。比如陶瓷新彩藝術(shù)中，它以豐富的顏色取勝，國(guó)畫花鳥也是有著豐富的國(guó)畫顏料，因而兩者能表現(xiàn)自然界多種多樣的色彩。自然界的花和鳥其色彩也是異常豐富，因此中國(guó)畫和陶瓷新彩畫能將花鳥的色彩、形態(tài)以及神情描繪的淋漓盡致。

3 茶具中的花鳥畫裝飾美

筆者在實(shí)踐中感受到，新彩在技法上博采眾長(zhǎng)，吸收各種藝術(shù)門類的技法特點(diǎn)，比如，國(guó)畫的飄逸靈動(dòng)、沉寂端莊，油畫的明艷華麗，水彩畫的清新靈活，木刻的民族之感，剪紙的意趣盎然，甚至是雕塑的力量與厚重，這些截然不同的特點(diǎn)卻能和諧地匯聚在一種表現(xiàn)技法之中，使得新彩花鳥在茶具裝飾中別具特色，美輪美奐。

所以，當(dāng)我們?cè)谛蕾p一件新采花鳥陶瓷茶具作品時(shí)，我們往往有一種層次感的享受，因?yàn)橐患沾尚虏苫B茶具作品，它首先有瓷質(zhì)的美，瓷質(zhì)有透明的釉水、也有乳白色的無(wú)光釉‘更有天青色的影青顏色，這是釉水的美。再結(jié)合精彩豐富的顏色，表現(xiàn)其自然界的花鳥。將花鳥元素裝飾在一件以瓷為材質(zhì)做的茶具中，這就使得這件茶具除了釉水的美之外，又有了畫面和豐富色彩的美。這多方面的結(jié)合，使得這件作品美輪美奐。所以說(shuō)新茶藝術(shù)不是孤立的藝術(shù)領(lǐng)域，它可以與茶具結(jié)合。不管運(yùn)用新彩藝術(shù)描繪的工筆花鳥還是寫意花鳥，新彩花鳥的魅力總能給茶具的創(chuàng)作發(fā)揮廣闊的空間。有時(shí)筆者都會(huì)自覺慶幸，因?yàn)樾虏适且蛔≈槐M用之不竭的寶藏，它可以描繪花鳥，可以描繪自然界的色彩，將這些自然界的元素置于茶具之中，總能給人一種驚喜。

除了表現(xiàn)技法上的多姿多彩，新彩圖案也有多種操作，勾線加彩圖案、描金加彩圖案和拓彩花鳥圖案。這幾種圖案簡(jiǎn)練，紋石高度概括，一眼看去清爽簡(jiǎn)練的花紋卻有著深邃的內(nèi)容。比如，新彩中的國(guó)畫花鳥圖案是先用黑色畫成花鳥輪廓，經(jīng)過烘爐燒一次，再加色彩將花的顏色和鳥兒的顏色變現(xiàn)出來(lái)。勾線加彩花鳥是先用油料筆勾花紋，待線條花紋干妥穩(wěn)固后，再加彩各種顏色。在白凈的陶瓷上和諧統(tǒng)一地融匯在一起，給人一種亦古亦今的美的享受。

新彩花鳥茶具的創(chuàng)作，不再像明清時(shí)期傳統(tǒng)的花瓶裝飾樣式，明清時(shí)期的花瓶裝飾美以追求飽滿為美。而新彩花鳥茶具的裝飾則追求畫面的意境，這就使得一件茶具有了花鳥畫面之后，增加了造物之外的“神”，則是精彩畫面花鳥的傳神。茶具本身有造物的形，再加上新采花鳥的神，兩者結(jié)合，打破了傳統(tǒng)以滿為美的裝飾形制，而重新有了以形和神結(jié)合為主要追求的美感。

4 茶具中的花鳥畫的意義

茶具裝飾中，從工藝上看分為釉上釉下釉中。從裝飾形式看，有青花、粉彩以及新彩，以及琺瑯彩和綜合裝飾等裝飾形式，而且這些裝飾形式各自各有特點(diǎn)。青花顏色是白底藍(lán)花的單一色，表現(xiàn)出淡雅、藍(lán)天白云的效果；粉彩裝飾特點(diǎn)厚重，顏色粉嫩，表現(xiàn)出華麗、雍容華貴的特點(diǎn)；琺瑯彩裝飾能體現(xiàn)封建時(shí)期王宮貴族的富麗堂皇和宮廷富貴效果；新彩則是最全面的，新彩能畫各種畫，國(guó)畫、油畫、水彩畫、水粉畫等等。而這些工藝中，最能體現(xiàn)中國(guó)畫藝術(shù)的則是新彩藝術(shù)。

新彩藝術(shù)，它顏色豐富，表現(xiàn)力極強(qiáng)，它能將自然界萬(wàn)物的顏色都能描繪出來(lái)，都能在茶具中表現(xiàn)出來(lái)?；B是自然萬(wàn)物中重要的組成部分，花和鳥兒都是顏色豐富?；ㄓ形孱伭?，顏色非常的豐富。鳥兒的羽毛也是也是色彩豐富，有黑色的烏鴉，紅色的福壽鳥，黑白顏色相間的燕子，還有五彩斑斕的鸚鵡等等，這些鳥兒都顏色非常的漂亮。能將這自然萬(wàn)物中的花花鳥鳥的顏色表現(xiàn)出來(lái)，只有新彩工藝能做到。

花鳥在茶具中裝飾有重要的意義，因?yàn)椴枋且粋€(gè)泡茶和喝茶的過程，茶道中泡茶需要在一個(gè)安靜祥和的環(huán)境中，這樣最有意境。而花鳥畫裝飾在茶具中，能做到與環(huán)境高度融合，在一個(gè)安靜的茶空間中品茶。邊泡茶邊欣賞茶具中的花鳥，寧?kù)o的環(huán)空間之中，仿佛能聽到茶具中的鳥的花語(yǔ)。茶具中花鳥畫中的鳥兒有在鳴叫的感覺，給人一種身臨其境之感，與茶空間和周邊環(huán)境高度融合。

5 總結(jié)

現(xiàn)代陶瓷新彩裝飾技法的豐富性，得益于新彩原料燒前燒后的穩(wěn)定性能，得益于景德鎮(zhèn)沉淀千年的文化底蘊(yùn)，亦得益于景德鎮(zhèn)“包羅萬(wàn)象”的博大胸襟，一批批景漂藝術(shù)家入駐。千年陶瓷文化的一脈相承加上新彩工藝的創(chuàng)燒使得新彩花鳥畫在陶瓷茶具中占據(jù)重要位置，并且不斷發(fā)展。