鄭星萍

摘 要：中國書畫是東方藝術(shù)的瑰寶，也是世界藝術(shù)寶庫的精華。伴隨著書畫的發(fā)展，裝裱工藝也應(yīng)運(yùn)而生，成為別具一格的東方藝術(shù)。書畫裝裱與修復(fù)密不可分，只有經(jīng)過裝裱或修復(fù)，書畫才能長久保存、延長壽命、華光重現(xiàn)。書畫裝裱、修復(fù)這一精湛的手工技藝在修復(fù)師們口傳心授、言傳身教、代代相傳的傳承下，在各個(gè)歷史時(shí)期都能得到繼承、發(fā)展和完善，有鮮明的時(shí)代特色、民族風(fēng)格，是中華民族的驕傲。

關(guān)鍵詞：中國書畫;裝裱;修復(fù)

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.01.010

在中國五千年的歷史長河中，中國歷史與中國美術(shù)如膠似漆、如影隨形。在古代，我國不僅出現(xiàn)了巖畫、壁畫等早期的藝術(shù)文化，隨著歷史的發(fā)展、社會的進(jìn)步，中國四大發(fā)明之一造紙術(shù)出現(xiàn)，之后東漢蔡倫改良了造紙術(shù)，人們開始把書法、繪畫創(chuàng)作在紙上，紙從此成了書畫類文化傳播的重要載體之一，極大推動(dòng)了書畫文化的傳播和發(fā)展。

中國書畫是了解和弘揚(yáng)我國文化的實(shí)物載體之一，是人類物質(zhì)文明和精神文明融合的產(chǎn)物。在全國各博物館的各類藏品中，書畫紙質(zhì)類文物相對而言最嬌貴，也最難保存。因?yàn)橹袊鴷嫶蠖际腔谒系膭?chuàng)作，紙張作為中國書畫創(chuàng)作的重要載體之一，這些材料質(zhì)地纖薄，在裝裱的過程中又加入面粉、水、明礬等材料，不易長期保存。而且有些書畫年代久遠(yuǎn)，加之以前保存條件和保存環(huán)境有限，作品遇光、遇熱、遇潮都易出現(xiàn)霉變、污跡、蟲蛀、變色、變脆等現(xiàn)象，從而導(dǎo)致書畫本體破損、掉色、殘缺、甚至面目全非等現(xiàn)象，這就更需要文物修復(fù)師們有豐富的“臨床經(jīng)驗(yàn)”和嫻熟、高超的膽識以及與此相同的技藝，才能讓“奄奄一息”的古舊書畫重生、華光重現(xiàn)，繼續(xù)流芳百世，煥發(fā)其藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。

1 完善文物基本信息并制訂修復(fù)方案

古舊書畫修復(fù)是一項(xiàng)專業(yè)性和技術(shù)性很強(qiáng)的傳統(tǒng)手工藝，殘損書畫的修復(fù)雖很重要，但一定要慎之又慎。明《裝潢志》曰：“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫(yī)。醫(yī)善，則隨手而起，醫(yī)不善，則隨劑而斃?！雹偃绻麤]有遇到技藝精湛的巧工良匠，寧可暫不修復(fù)，以免造成無法彌補(bǔ)的損失。

每一幅書畫作品修復(fù)之前，首先要采集、完善各種的文物信息，制訂修復(fù)方案。文物的基本信息包括所修復(fù)文物的名稱、創(chuàng)作年代、尺寸、來源、質(zhì)地等信息，收集的內(nèi)容應(yīng)盡可能詳細(xì)，同時(shí)要拍攝相應(yīng)的高清圖片資料，文物如有缺損，可同時(shí)尋找或加工合適的修補(bǔ)材料。根據(jù)收集的資料對文物進(jìn)行分析對比、評估、建檔，同時(shí)討論并制訂修復(fù)方案。

以修復(fù)福建博物院《林紓設(shè)色松石圖軸》為實(shí)例，此幅作品為林紓早期創(chuàng)作的作品，1956年由上海文物管理委員會調(diào)撥入福建博物院，早期因保管環(huán)境和條件有限，書畫作品受潮，紙張生出霉斑、pH酸堿度降低、作品斷裂、紙的拉升力降低……原裱件受損嚴(yán)重（圖1），無法打開展覽（表1）。

2 文物修復(fù)流程

2.1 消毒與除蟲

福建地處亞熱帶季風(fēng)氣候，一年有半年以上屬于高溫高潮濕天氣，這種環(huán)境不利于紙質(zhì)類文物的保存。書畫屬有機(jī)類文物，吸濕性強(qiáng)，易受溫度、濕度等因素影響滋生各種微生物，這些微生物繁殖能力極強(qiáng)，對紙質(zhì)類文物影響大，為防止文物中霉菌等各種微生物的交叉?zhèn)鞑ィ覀儠ξ奈镞M(jìn)行除蟲和消毒處理。

針對此幅作品，我們本著對文物的最小干預(yù)原則，采用藥熏法，藥物有較強(qiáng)的殺蟲、殺菌作用，且高效揮發(fā)，對文物和人危害較小。我們將專用藥物和書畫作品本體共同放入專用的文物箱中，密封保存，待藥效揮發(fā)完，便可取出文物。

2.2 清洗與除污

“清畫”是書畫修復(fù)的第一步。洗，主要是對畫心上的塵灰、污漬、霉斑等進(jìn)行清洗。“洗畫”要盡可能采用傳統(tǒng)物理清洗方法，避免化學(xué)試劑對紙張?jiān)斐蓳p害。長期實(shí)踐證明，傳統(tǒng)方法的純水清洗，適用于中國書畫，并對紙、絹、綾等不會造成較大損害。

《林紓設(shè)色松石圖軸》畫心酥脆、斷裂嚴(yán)重，清洗前，我們需先在工作臺鋪上塑料布或皮紙，輕輕打濕畫面，小心舒展畫心，拼接、對齊并檢查畫心的完殘程度。清洗時(shí)畫心朝上，用70～80攝氏度的熱水（純凈水或蒸餾水為宜）淋洗畫面，淋去畫面吸附的污染物，在淋洗的過程中，熱水應(yīng)澆在排筆上，排筆緊靠畫心，熱水不能直接沖在畫心上，流動(dòng)的水會讓已拼接好的畫心飄浮發(fā)生移位，要避免沖起茬口，沖破畫心。熱水由上而下，淋去塵污，而后再用干凈的毛巾吸出污水，對于污漬較嚴(yán)重的畫面，可循環(huán)數(shù)次沖洗，直到將黃褐色水基本排凈為止。淋洗畫心時(shí)一定要把握好水的溫度、力度及沖洗的次數(shù)，以畫面干凈、色彩不脫落為基本準(zhǔn)則，避免給書畫本體造成二次損害。

2.3 揭舊、揭心

在舊畫修復(fù)的整個(gè)過程中，揭心是重要環(huán)節(jié)，明代周嘉胄在《裝潢志》中記載：“書畫性命，全關(guān)于揭?！雹诮业年P(guān)鍵又在揭命紙。命紙又稱畫心的托紙，是直接接觸畫心，既對畫面有保護(hù)作用，又使書畫作品更加出色、出彩，猶如書畫的性命，故稱之為命紙。揭命紙時(shí)要膽大心細(xì)，揭畫力度不慎會把原畫心揭去半層，也有不小心揭傷畫面的，使畫意失色、失神。

對舊畫揭裱，《裝潢志》中曰：“恃在良工苦心施迎刃之能，逐漸耐煩，致力于毫芒微渺間，有臨淵履冰之危?！雹垡虼伺f畫的揭裱不可操之過急，每一次面對破損的舊畫時(shí)，都要準(zhǔn)備充分，不僅需要修復(fù)師們有精湛的技藝和“補(bǔ)天”之手，也需要專注嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ髯黠L(fēng)，更需要如履薄冰、心細(xì)如發(fā)的工作態(tài)度。在遇到年代久遠(yuǎn)、畫心酥脆、斷裂嚴(yán)重、傷痕累累或糨糊中加入其他成分的舊畫時(shí)，更得小心翼翼，在揭舊的過程中無論采用揭、揉、搓等何種方法，均應(yīng)保持畫背清潔、厚薄均勻，既要干凈地揭去舊紙，又要保護(hù)畫心的完好性。因此在揭心時(shí)，每一過程甚至每一個(gè)細(xì)小動(dòng)作的輕重緩急都與作品的完好程度息息相關(guān)，工作中的修復(fù)師們不僅要有充足的耐心、細(xì)心，更需要積累大量豐富的臨床實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

本幅作品由于畫心及裱件均受損，因此將原畫廢舊的鑲料裁去，揭心前，在畫心正面同樣鋪上一層塑料膜，鋪平刷實(shí)，將清洗干凈的畫心背面朝上放在工作臺上并刷平。揭心時(shí)，做到膽大心細(xì)、動(dòng)作輕巧，不可操之過急，用手指或鑷子輕輕地、一點(diǎn)一點(diǎn)地依次從一邊揭向另一邊，秉持寧慢勿快、寧輕勿重的原則，將褙紙和命紙一層層慢慢地揭去，并要保持畫心的完好性。揭裱工作盡量一氣呵成，如果無法在一天內(nèi)完成的，為防止水分的蒸發(fā)，須在畫心上加蓋塑料膜或濕毛巾。

2.4 補(bǔ)心、補(bǔ)殘（缺）、貼條

古舊書畫畫面大多有殘破或缺失，補(bǔ)心極其重要。補(bǔ)心又分為碎補(bǔ)、整補(bǔ)、鑲補(bǔ)，需根據(jù)文物實(shí)際情況考慮使用。選配修補(bǔ)材料是補(bǔ)心的關(guān)鍵一步，盡量選擇與畫心質(zhì)地相似的材料。事實(shí)上要尋找與畫心相似的補(bǔ)料較為困難，對于古舊書畫而言，應(yīng)盡可能選擇與畫心年代相近的紙，在裝裱行業(yè)，紙張的選擇要做到“三相近”，即補(bǔ)紙厚薄、質(zhì)料、簾紋與原畫心相近。補(bǔ)料選好后，根據(jù)畫心的顏色染配補(bǔ)紙，染色遵循寧淺勿深的原則。

對于此幅作品，畫心較完整，可直接整托，無須補(bǔ)心，但作品有大面積斷裂，在畫心揭畢、托好、晾干后，要在命紙后面貼折條，貼條要求無論畫心折橫長短、大小均逐個(gè)貼條，不可漏缺任何一個(gè)。

2.5 全色

古畫大都有殘缺，殘缺處可用舊墨以筆全之。全，也稱作全畫、全色，指將作品殘缺部分用相近的顏色進(jìn)行補(bǔ)全、復(fù)原，通過補(bǔ)色使缺口與原畫面色調(diào)保持一致。全色是一道精細(xì)的工序，對色彩要有敏銳的觀察力和分析鑒賞能力，全色有“先小后大、先外后里、寧干勿濕、寧淺勿深”的說法。

全色復(fù)原要求做到“四面光”，即上下左右四個(gè)方向看上去與原作品色澤度一致，以恢復(fù)文物視覺上的完整，讓舊畫重生，華光重現(xiàn)，煥發(fā)活力。本幅作品畫心相對完整，無殘缺，無須全色和接筆（圖2、圖3）。

3 結(jié)束語

修復(fù)古舊書畫是既細(xì)致又復(fù)雜煩瑣的過程。淋洗、揭裱、補(bǔ)心（缺）、全色等是修復(fù)的重要環(huán)節(jié)。修復(fù)師們對書畫一步步地修復(fù)、復(fù)原，使原本面目滄桑、殘破不堪、無法打開的作品，用最原始、最無害、最小干預(yù)的方法保持書畫的原真性，讓文物重生，延長壽命，華光重現(xiàn)。

文物修復(fù)是集知識、技巧、經(jīng)驗(yàn)、膽識為一體的技術(shù)性及專業(yè)性很強(qiáng)的修復(fù)技藝。修復(fù)師們用他們嫻熟的手藝、精湛的技能，讓書畫文物以更佳的狀態(tài)留存于世。在傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合的發(fā)展下，一代又一代的修復(fù)師們言傳身教，不忘初心、發(fā)揮工匠精神，讓更多古舊書畫“活”起來。合理的修復(fù)不僅能很好地保護(hù)書畫作品，還能讓書畫重生、華光重現(xiàn)，展現(xiàn)其應(yīng)有的歷史價(jià)值和社會價(jià)值。

注釋

①周嘉胄.裝潢志[M].北京：中華書局，2013：7.

②③周嘉胄.裝潢志[M].北京：中華書局，2013：31.

參考文獻(xiàn)

[1]周嘉胄.裝潢志[M].北京：中華書局，2013.

[2]楊正旗.中國書畫裝裱大全[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2005.

[3]南京博物院.傳統(tǒng)書畫裝裱與修復(fù)[M].南京：譯林出版社，2013.

[4]馮鵬生.中國書畫裝裱技法[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2003.

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