高文婧

法國當(dāng)代作家帕特里克·莫迪亞諾(Patrick Modiano)在2014年摘得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)桂冠。事實(shí)上，作為當(dāng)代法國文壇巨擘，在憑借諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)享譽(yù)全球之前，莫迪亞諾及其小說作品已經(jīng)受到我國學(xué)者關(guān)注，在20世紀(jì)末逐漸走進(jìn)外國文學(xué)研究者的研究視野。伴隨其國際聲譽(yù)的顯著提升，我國學(xué)者針對莫迪亞諾作品的研究在近年迎來了顯著的繁榮發(fā)展時(shí)期。張峰、秦詩雅的研究顯示[1]，在以出現(xiàn)頻次排列的莫迪亞諾研究關(guān)鍵詞中，除去基本信息類高頻詞，出現(xiàn)頻次最高的關(guān)鍵詞是“記憶”。雖然“空間”一詞沒有直接出現(xiàn)在關(guān)鍵詞的前30位，但與空間文學(xué)想象以及空間敘事策略具有密切關(guān)聯(lián)的“巴黎”“逃離”和“敘事時(shí)間”分別位居第7、17和26位。莫迪亞諾是素有“土地丈量員”之稱的作家，其作品持續(xù)顯露出對于空間元素的書寫青睞。這一書寫傾向從作家諸多以地點(diǎn)或景觀為題的小說名稱便可窺見一斑。此外，莫迪亞諾的敘事方式表現(xiàn)出一種對于線性敘事時(shí)間的拆解意圖，正如作家所寫：“我覺得一切都那樣混亂無序，那樣破碎不全……我會突然想起一件事的某些細(xì)節(jié)，某些片段……”[2]典型的非線性敘事特征在多個(gè)維度上反映了文本組織方式的空間屬性。與此同時(shí)還應(yīng)注意到，興起于20世紀(jì)70年代的人文學(xué)科“空間轉(zhuǎn)向”浪潮，帶動(dòng)了文學(xué)領(lǐng)域?qū)τ诳臻g維度廣泛的書寫與闡釋熱情。莫迪亞諾小說的空間性特征契合著文學(xué)領(lǐng)域空間研究的總體趨向。在法國乃至世界范圍內(nèi)，針對莫迪亞諾作品的空間研究已經(jīng)初具規(guī)模。我國學(xué)者也敏銳地捕捉到了作家創(chuàng)作中顯在性的空間書寫意識，圍繞或涉及空間問題的相關(guān)研究呈現(xiàn)出多視角與多路徑的研究進(jìn)展。

本文以CNKI數(shù)據(jù)庫收錄論文為主要的數(shù)據(jù)來源，采用文獻(xiàn)計(jì)量研究方法，運(yùn)用CiteSpace和CNKI引文分析工具考察我國莫迪亞諾空間研究的整體狀況，為相關(guān)研究的進(jìn)一步發(fā)展提供文獻(xiàn)信息與理路啟發(fā)。在CNKI數(shù)據(jù)庫中以“莫迪亞諾”“空間”為主題進(jìn)行模糊檢索，對檢索的結(jié)果進(jìn)行人工降噪之后，獲取到有效文獻(xiàn)81篇，作為下文計(jì)量分析的數(shù)據(jù)資料。

一、莫迪亞諾空間研究的時(shí)間路徑

CNKI引文分析工具顯示，國內(nèi)的莫迪亞諾空間研究始于2008年，在2008—2014年，共有5篇相關(guān)研究論文發(fā)表。這一時(shí)期與我國文學(xué)領(lǐng)域空間批評研究的興起時(shí)間有一定重合，初步印證了莫迪亞諾作品的空間屬性。自2015年開始，對于作家作品空間問題的關(guān)注持續(xù)呈現(xiàn)相對穩(wěn)定的發(fā)展趨勢，年發(fā)文數(shù)量從7篇到14篇不等，均值接近12篇。這一研究趨勢一方面與作家在2014年獲得諾獎(jiǎng)后聲譽(yù)大增有直接關(guān)聯(lián)，另一方面也比較充分地肯定了作家作品空間書寫意識的實(shí)在性。

二、莫迪亞諾空間研究的文獻(xiàn)來源、作者與機(jī)構(gòu)分布

CNKI的可視化計(jì)量結(jié)果顯示，國內(nèi)涉及莫迪亞諾小說作品空間問題的文獻(xiàn)廣泛分布于外國文學(xué)類期刊，其中不乏外國文學(xué)類“雙核心”期刊《當(dāng)代外國文學(xué)》《外國文學(xué)研究》等，一些綜合性的社會科學(xué)類期刊也偶見發(fā)表與作家文本空間問題相關(guān)的論文。一方面，這是作家作品空間觀照意識的積極表征；另一方面，這也是對于針對作家小說文本開展空間批評研究實(shí)踐這一路徑的認(rèn)可。

此外，國內(nèi)研究莫迪亞諾小說作品空間問題的機(jī)構(gòu)與學(xué)者較多。從研究機(jī)構(gòu)來看，廈門大學(xué)(7篇)、南京師范大學(xué)(7篇)、武漢大學(xué)(7篇)、浙江大學(xué)(5篇)、大連外國語大學(xué)(4篇)以及南京大學(xué)(4篇)占據(jù)較高的發(fā)文比例。從研究學(xué)者來看，翁冰瑩、史燁婷、馮壽農(nóng)、周婷、劉曦、姜海佳的發(fā)文量較大。一方面，這說明國內(nèi)多所文科力量較強(qiáng)的高等院校的學(xué)者均已關(guān)注到此研究領(lǐng)域。另一方面，也可以看出上述研究機(jī)構(gòu)與學(xué)者在莫迪亞諾空間問題研究上的持續(xù)度與專業(yè)性。另外，從作者合作共現(xiàn)圖來看(圖1)，絕大多數(shù)節(jié)點(diǎn)呈現(xiàn)單點(diǎn)趨勢，節(jié)點(diǎn)間連線稀少，說明現(xiàn)階段我國學(xué)者在開展莫迪亞諾空間研究時(shí)合作程度仍然較弱。

三、莫迪亞諾空間研究的主題分布情況

圖2呈現(xiàn)了莫迪亞諾空間研究的關(guān)鍵詞共現(xiàn)圖譜，圖3展示了莫迪亞諾空間研究關(guān)鍵詞的時(shí)區(qū)特征。結(jié)合文獻(xiàn)樣本中的相關(guān)文獻(xiàn)，可以總結(jié)出莫迪亞諾空間研究的主要面向。

圖2 莫迪亞諾空間研究關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)

圖3 莫迪亞諾空間研究的關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)視圖

(一)現(xiàn)有研究素材主要集中在幾部小說作品上

在關(guān)鍵詞中剔除“莫迪亞諾”和“帕特里克·莫迪亞諾”后，出現(xiàn)頻次最高的三個(gè)關(guān)鍵詞分別是作家的三部小說《暗店街》《青春咖啡館》和《星形廣場》。這一現(xiàn)象揭示了當(dāng)前作家空間研究面臨的典型狀況，即研究材料的高度集中性。首先，這一現(xiàn)象充分印證了這幾部作品突出的空間屬性。從字面上看，這幾部作品名均直接與空間場所相關(guān)；在內(nèi)容上，《暗店街》以不可勝數(shù)的迷宮街道渲染主人公的身份謎團(tuán)、《青春咖啡館》反復(fù)主張以“固定點(diǎn)”對抗記憶的流逝、《星形廣場》以空間場所的雙關(guān)語義隱喻猶太人的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷；在文本的組織形式上，幾部作品無一例外地呈現(xiàn)出后現(xiàn)代敘事特征，以空間場景的并置否定傳統(tǒng)敘事典型的歷時(shí)線索。其次，這一集中性也反映出作家?guī)撞孔髌吩谖覈母呓邮芏?。有研究表明[1]，《暗店街》《青春咖啡館》和《星形廣場》分別位列莫迪亞諾研究高頻詞的第5、8、25位。

(二)我國莫迪亞諾空間研究觀照作家文本的敘事策略

圖3表明，自2015年至今，與作家文本空間敘事相關(guān)的研究呈現(xiàn)持續(xù)性和具體化的發(fā)展傾向。“空間批評”“碎片化”“空間敘事”“后現(xiàn)代語境”“永恒輪回”等高頻關(guān)鍵詞證實(shí)了作家文本的空間化組織方式。比如，周玲的論文[3]從陌生化敘事和時(shí)空化敘事兩個(gè)方面來討論莫迪亞諾的空間敘事技巧，進(jìn)而剖析此種空間技巧的敘事功能；李天的論文[4]從敘述視角、敘述的可靠性、敘事時(shí)間以及敘事空間四個(gè)層面分析了莫迪亞諾的碎片化敘事。以上高頻關(guān)鍵詞與代表性文獻(xiàn)表明，作家敘事技巧具有典型的空間化結(jié)構(gòu)特征。同時(shí)，從圖2可以看出，“空間批評”“空間敘事”“碎片化”等語義相關(guān)的高頻關(guān)鍵詞尚未在研究實(shí)踐中形成緊密的話語與路徑認(rèn)同。

(三)我國莫迪亞諾空間研究呼應(yīng)作家作品中典型的種族與身份書寫主題

“身份追尋”“創(chuàng)傷敘事”等高頻關(guān)鍵詞集中反映了空間研究的書寫主題指涉。代表性文獻(xiàn)如《焦慮與困頓：從〈星形廣場〉看二戰(zhàn)后猶太幸存者的生存意識》[5]主張小說在書寫戰(zhàn)后猶太人創(chuàng)傷記憶的同時(shí)，試圖在更為普遍的意義上探尋猶太民族的生存空間；《“空白”的傷口：論莫迪亞諾小說中的大屠殺創(chuàng)傷書寫》[6]提出莫迪亞諾創(chuàng)傷書寫的一大特色是“空白”，敘事空白聯(lián)合空間空白、記憶空白，生產(chǎn)了小說的審美效果與倫理關(guān)懷。同時(shí)，結(jié)合圖3可以看出，莫迪亞諾的空間研究主題在一定程度上經(jīng)歷了從種族身份到創(chuàng)傷文學(xué)的倫理學(xué)聚焦遷移。

(四) 我國莫迪亞諾空間研究關(guān)注文本與理論的結(jié)合

“德勒茲”“逃逸線”“異托邦”等高頻關(guān)鍵詞表明國內(nèi)莫迪亞諾空間研究關(guān)注文本與空間理論之間的融合。德勒茲的逃逸線理論在莫迪亞諾的文本中反復(fù)呈現(xiàn)，客觀上促成了相關(guān)研究的引述；福柯的“異托邦”空間表述是近幾年莫迪亞諾空間研究者頻繁訴諸的理論話語。結(jié)合圖表可以看出，運(yùn)用經(jīng)典空間理論分析莫迪亞諾作品的空間性指征具有一定的可操作性。

三、結(jié)語

結(jié)合關(guān)鍵詞時(shí)區(qū)圖譜的曲線變化趨勢，能夠預(yù)測莫迪亞諾空間研究在未來一段時(shí)間仍會保持持續(xù)性的研究關(guān)注度；近年來受到廣泛關(guān)注的空間批評路徑與體現(xiàn)倫理學(xué)關(guān)懷的創(chuàng)傷文學(xué)主題，將以更為深入、具體的形式向前推進(jìn)；與小說文本具有密切關(guān)聯(lián)的理論體系將繼續(xù)作為研究的話語支撐。與此同時(shí)，研究者也應(yīng)關(guān)注當(dāng)前研究中有待進(jìn)一步擴(kuò)充與深化的部分：首先，莫迪亞諾迄今為止共創(chuàng)作了30余部小說作品，因此，研究有待從幾部高研究頻次作品向作家的創(chuàng)作整體擴(kuò)充；研究學(xué)者還可嘗試合作式的高效研究模式；進(jìn)一步挖掘現(xiàn)有主要研究主題的深度、探索貼近文本的多元化研究路徑。