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        蕭紅:一位偉大的平民作家

        2022-03-07 06:41:52
        作文周刊·七年級版 2022年4期
        關(guān)鍵詞:生死場苞米廚子

        作家名片

        蕭紅,中國近現(xiàn)代女作家,被譽(yù)為二十世紀(jì)三十年代的“文學(xué)洛神”。

        1911年出生于黑龍江省哈爾濱市呼蘭區(qū)的一個地主家庭,幼年喪母。1932年結(jié)識蕭軍。1933年以“悄吟”為筆名發(fā)表了第一篇小說《棄兒》。1935年,在魯迅的支持下,發(fā)表成名作《生死場》。1936年,東渡日本,創(chuàng)作散文《孤獨(dú)的生活》、長篇組詩《砂粒》等。1940年,與端木蕻良同抵香港,之后發(fā)表中篇小說《馬伯樂》、長篇小說《呼蘭河傳》等。

        1942年1月22日,因肺結(jié)核和惡性氣管擴(kuò)張病逝于香港,年僅31歲。

        寫作風(fēng)格

        文體特征:蕭紅的小說具有鮮明的文體特征,創(chuàng)造出了場景性的小說結(jié)構(gòu)。系列散文《商市街》在發(fā)表時曾遭到“看不明白”的議論,因?yàn)槭捈t使用了不少小說的技巧,這樣的寫作形式在二十世紀(jì)三十年代異常新穎,從文體上看,它更接近小說,但它又是“不折不扣的生活記錄”。在中國現(xiàn)代小說史上,從《商市街》《生死場》到《呼蘭河傳》,蕭紅打破了傳統(tǒng)小說單一的敘事模式,創(chuàng)造了一種介于小說、散文和詩歌之間的邊緣文體,并以獨(dú)特的超常規(guī)語言、自傳式的敘事方法、非情節(jié)化的結(jié)構(gòu)及詩化的風(fēng)格形成了別具一格的“蕭紅體”。

        蕭紅以自己悲劇性的人生、感受和生命體驗(yàn),觀照她所熟悉的鄉(xiāng)土社會的生命形態(tài)和生存境遇,揭露和批判了國民性弱點(diǎn),書寫著人性的悲劇、女性的悲劇和普泛的人類生命的悲劇,從而使小說獲得一種濃烈且深沉的悲劇意蘊(yùn)和獨(dú)特且豐厚的文化內(nèi)涵。

        語言特點(diǎn):蕭紅的創(chuàng)作多有自敘的色彩,以一種極自然的陌生語言去描寫她所熟悉的一切。

        蕭紅對語言的超常規(guī)運(yùn)用,既表現(xiàn)為新鮮、生疏,又表現(xiàn)為直率、自然。蕭紅語言的直率首先表現(xiàn)在她率性而言,以她特有的童心觀照世界時,對這個詩意的世界進(jìn)行不加雕飾的語言描繪。這種超常規(guī)語言的運(yùn)用在蕭紅后期的創(chuàng)作中越來越成熟。

        思想特質(zhì):蕭紅的創(chuàng)作擺脫了狹隘的階級論,具有成熟的文學(xué)主張,對底層的民眾,尤其是底層的被階級和男性雙層壓迫的女性給予了深刻的同情。

        其作品多以女性、兒童、老人為主要人物,且女性更為常見。她的階級觀念不僅是政治的、經(jīng)濟(jì)的,也是文化的,是強(qiáng)勢與弱勢的對立。

        人物評價(jià)

        蕭紅“是當(dāng)今中國最有前途的女作家,很可能成為丁玲的后繼者,而且她接替丁玲的時間,要比丁玲接替冰心的時間早得多”。

        ——魯迅

        《呼蘭河傳》不像是一部嚴(yán)格意義的小說,它于這“不像”之外,還有些別的東西,一些比“像”一部小說更為“誘人”些的東西,它是一篇敘事詩,一幅多彩的風(fēng)土畫,一串凄婉的歌謠。

        ——茅盾

        蕭紅確實(shí)是一個不折不扣的理想主義者。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上,蕭紅是繼魯迅之后的一位偉大的平民作家。她的《呼蘭河傳》和《生死場》,為中國大地立傳,其深厚的悲劇內(nèi)容以及富于天才創(chuàng)造的自由的詩性風(fēng)格,我以為是唯一的。

        ——林賢治

        經(jīng)典掠影

        荒涼的園子

        我家是荒涼的。

        天還未明,雞先叫了,后邊磨房里那梆子聲還沒有停止,天就發(fā)白了。天一發(fā)白,烏鴉群就來了。

        我睡在祖父旁邊,祖父一醒,我就讓祖父念詩,祖父就念:

        “春眠不覺曉,處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲,花落知多少?”

        “春天睡覺不知不覺地就睡醒了,醒了一聽,處處有鳥叫著,回想昨夜的風(fēng)雨,可不知道今早花落了多少?!?/p>

        這是每念必講的,是我的約請。

        祖父正在講著詩,我家的老廚子就起來了。

        他咳嗽著,聽得出來,他擔(dān)著水桶到井邊去挑水去了。

        井口離得我家的住房很遠(yuǎn),他搖著井繩嘩拉拉地響,日里是聽不見的,可是在清晨,就聽得分外清明。

        老廚子挑完了水,家里還沒有人起來。

        聽得見老廚子刷鍋的聲音刷拉拉地響。老廚子刷完了鍋,燒了一鍋洗臉?biāo)?,家里還沒有人起來。

        我和祖父念詩,一直念到太陽出來。祖父說:“起來吧?!?/p>

        “再念一首?!弊娓刚f,“再念一首可得起來了?!?/p>

        于是再念一首,念完了,我又賴起來不算了,說再念一首。

        每天早晨都是這樣糾纏不清地鬧。等一開了門,到院子去。院子里邊已經(jīng)是萬道金光了,大太陽曬在頭上都滾熱的了。太陽兩丈高了。

        祖父到雞架那里去放雞,我也跟在那里,祖父到鴨架那里去放鴨,我也跟在后邊。我跟著祖父,大黃狗在后邊跟著我。我跳著,大黃狗搖著尾巴。

        大黃狗的頭像盆那么大,又胖又圓,我總想要當(dāng)一匹小馬來騎它。祖父說騎不得。但大黃狗是喜歡我的,我是愛大黃狗的。

        雞從架里出來了,鴨子從架里出來了,它們抖擻著毛,一出來就連跑帶叫的,吵的聲音很大。祖父撒著通紅的高粱粒在地上,又撒了金黃的谷粒子在地上。

        于是雞啄食的聲音,咯咯地響成群了。

        喂完了雞,往天空一看,太陽已經(jīng)三丈高了。

        我和祖父回到屋里,擺上小桌,祖父吃一碗飯米湯,澆白糖我則不吃,我要吃燒苞米:祖父領(lǐng)著我,到后園去,趟著露水去到苞米叢中為我擗一穗苞米來。

        擗來了苞米,襪子、鞋,都濕了。

        祖父讓老廚子把苞米給我燒上,等苞米燒好了,我已經(jīng)吃了兩碗以上的飯米湯澆白糖了。苞米拿來,我吃了一兩個粒,就說不好吃,因?yàn)槲乙殉燥柫恕?/p>

        于是我手里拿燒苞米就到院子去喂大黃去了。

        “大黃”就是大黃狗的名字。

        街上,在墻頭外面,各種叫賣聲音都有了,賣豆腐的,賣饅頭的,賣青菜的。賣青菜的喊著,茄子、黃瓜和小蔥子。

        一挑喊著過去了,又來了一挑,這一挑不喊茄子、黃瓜,而喊著芹菜、韭菜、白菜。街上雖然熱鬧起來了,但我家里仍是靜悄悄的。

        滿院子蒿草,草里面蟲子叫著。破東西,東一件西一樣地扔著。

        看起來似乎是因?yàn)榍逶纾壹也爬潇o,其實(shí)不然的,是因?yàn)槲壹业姆孔佣?,院子大,人少的緣故?/p>

        哪怕到了正午,也仍是靜悄悄的。

        每到秋天,在蒿草的當(dāng)中,也往往開了蓼花,所以引來不少的蜻蜓和蝴蝶在那荒涼的一片蒿草上鬧著。這樣一來,不但不覺得繁華,反而更顯得荒涼寂寞。

        (作者蕭紅,選自《呼蘭河傳》。題目為編者加,有刪改)

        賞讀

        選文深情地回憶了自己兒時與祖父生活的情景,直率的語言描寫是蕭紅的語言特色。作者用童年的視角,描寫了“我”賴床,跟著祖父喂雞等情節(jié),讀來既有鄉(xiāng)土氣息,讓人感覺親近;又讓讀者在這詩意化的文字中感受到了淡淡的憂傷。

        思考

        1.請結(jié)合小說中的細(xì)節(jié)描寫,概括祖父的形象特征。

        2.小說的開頭和結(jié)尾反復(fù)提到“荒涼”,請問是哪些原因讓“我”感到荒涼的?

        (參考答案見下期中縫)

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