摘要：銅版畫是版畫版種之一，在制作和印版原理上屬于凹版。版畫在現(xiàn)世看來(lái)一直是一個(gè)比較冷門的繪畫藝術(shù)，但這并不阻礙銅版畫的發(fā)展，歷代繪畫大師在銅版畫領(lǐng)域都有過研究和造詣。銅版畫在線條技法和腐蝕技法的相互結(jié)合下，產(chǎn)生細(xì)膩?zhàn)匀坏禺嬅嫘Ч?，使得作品有著極大地趣味性，也正是這樣區(qū)別于其他繪畫形式的復(fù)數(shù)性和趣味性，在短短600余年的銅版畫發(fā)展史上，逐步進(jìn)入大眾視野，并占有一定價(jià)值的藝術(shù)地位。

關(guān)鍵詞：銅版畫?藝術(shù)特點(diǎn)?東西方銅版畫?丟勒

一、何為銅版畫？

（一）銅版畫概述

版畫藝術(shù)按照版畫的制作原理和方法共分為四種：凸版、凹版、平版、漏（孔）版，銅版畫則是利用尖銳的工具在版上刻線或者用腐蝕液體在版上蝕出圖案等方法，再用油墨涂滿版面置于滾輪機(jī)器上，通過機(jī)器擠壓印制到紙面，故而又稱為凹版畫。隨之科技的不斷進(jìn)步，銅板材料已經(jīng)不再滿足銅版畫的創(chuàng)作，鋅版、鐵版等金屬版和塑料版、樹脂版等不同材質(zhì)的版都可以運(yùn)用銅版畫的制版原理來(lái)創(chuàng)作版畫，使得銅版畫不再受版材的限制，向著多樣化發(fā)展。

銅版畫的制版方法主要包含兩個(gè)方面，一類是干刻技法、雕版技法、美柔汀技法等，這一類是直接在銅板上雕刻，屬于直接技法;另一類包括線蝕技法、飛塵技法、軟蠟技法、水墨技法等，是通過腐蝕版面產(chǎn)生肌理的間接技法。運(yùn)用每個(gè)技法就會(huì)產(chǎn)生不同的肌理效果，版畫家在創(chuàng)作過程中一般會(huì)使用多個(gè)技法，通過技法之間的相互配合，印制后最終作品表現(xiàn)出的效果也會(huì)越加細(xì)膩和豐富。

（二）銅版畫的藝術(shù)特征

銅版畫的出現(xiàn)是在紙和木版印刷術(shù)之后，憑借著銅版的細(xì)膩、豐富的畫面表現(xiàn)形式，很快的替代了木版印刷，成為出版商的“新寵”，以其靈活自由的制版方式成為了復(fù)制印刷的重要手段。

銅版畫最開始的表現(xiàn)方法，是用線條之間的排列來(lái)進(jìn)行畫面的表達(dá)，用線條的組織來(lái)表現(xiàn)物體黑白灰的聯(lián)系，進(jìn)而表現(xiàn)出描繪對(duì)象的層次和相應(yīng)的色調(diào)，在銅版畫發(fā)展的初期，線條的應(yīng)用是最重要的藝術(shù)表達(dá)。跟著時(shí)代的步伐，銅版畫語(yǔ)言也逐步得到質(zhì)的突破。

隨著現(xiàn)代銅版畫的不斷創(chuàng)新，漸漸趨向于以刻線、腐蝕、印痕為一體的綜合藝術(shù)，更加完整深刻的體現(xiàn)藝術(shù)家的主觀創(chuàng)作想法，這種技法和肌理效果的綜合藝術(shù)，正是把握和運(yùn)用銅版畫的關(guān)鍵，也是深入了解版畫語(yǔ)境的必經(jīng)之路。

二、銅板畫的形成

版畫是從印刷術(shù)演變而來(lái)，所以銅版的印刷術(shù)就是銅版畫最原始的形態(tài)，所以說(shuō)銅版畫是隨著印刷術(shù)的出現(xiàn)而衍生的。在公元前3400-前2900年就出現(xiàn)了在圓形滾筒上刻制圖案，然后在泥土上滾動(dòng)出圖案并制作成物品，這一技術(shù)被后世認(rèn)為是最早期的凹版印刷術(shù)。真正的銅版印刷術(shù)是產(chǎn)生在15世紀(jì)初期的歐洲，那個(gè)時(shí)期的金銀工藝制造業(yè)在歐洲文化領(lǐng)域最為活躍，制作方式也是雕刻和極簡(jiǎn)的腐蝕技法，主要是在金銀器上蝕刻出圖案，后來(lái)紙和油質(zhì)顏料的發(fā)明，使得銅版印刷術(shù)才是真正意義上的進(jìn)入到大眾視野。

銅版畫初期形成的目的主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是宣傳宗教內(nèi)容，以便統(tǒng)治者方便掌控民眾;二是服務(wù)于大眾。銅版畫以其線條婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)細(xì)膩的畫面特點(diǎn)，很快在印刷領(lǐng)域中占據(jù)一定的重要性，在印刷界占據(jù)重要地位。

三、銅版畫的發(fā)展進(jìn)程

（一）西方銅板畫的形成與發(fā)展

初期的歐洲銅版畫很少有留下姓名的版畫家，一般都是社會(huì)地位比較地下的工匠，這個(gè)時(shí)期最具代表性的畫家有：1446年的匠師、E·S、馬丁·施恩告爾。

文藝復(fù)興時(shí)期是世界文化藝術(shù)發(fā)展中具有重大意義的歷史階段，神權(quán)至上的思想也被以人為本的世界觀所取代，更多的是展現(xiàn)人類的思想、感情和智慧。在這一時(shí)期出現(xiàn)了很多舉世聞名的繪畫大師，如：達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、提香等，藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和突破，因此銅版畫也受到這些繪畫大師的青睞，藝術(shù)家的地位得以大大的提升。許多銅版畫家通過建立自己繪畫作坊，大膽的嘗試和創(chuàng)作銅版畫，使得銅版畫逐漸脫離了單一的復(fù)制功效，丟勒、勃魯蓋爾等文藝復(fù)興時(shí)期杰出的畫家也在努力改革銅版技法。最顯著的成就是丟勒使蝕刻技術(shù)更加的成熟，這對(duì)銅版畫技術(shù)的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，并進(jìn)一步推動(dòng)了銅版畫藝術(shù)領(lǐng)域的多元化發(fā)展。

17世紀(jì)提倡寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格，也被稱為“巴洛克時(shí)代”。它專注于描述這項(xiàng)任務(wù)的核心。它的大部分作品都以明暗相間的形式呈現(xiàn)。代表畫家有倫勃朗、卡羅、魯本斯等，其中倫勃朗是“巴洛克時(shí)代”最偉大的銅版畫畫家。他在銅版畫創(chuàng)作上從不拘泥于規(guī)則，堅(jiān)持多種技法的結(jié)合，在不同的主題上做出不同的技法和效果。荷蘭版畫畫家塞根受倫勃朗繪畫的影響，發(fā)展了美柔汀技術(shù)，這種技術(shù)最初是用來(lái)再現(xiàn)素描和油畫，表達(dá)明暗的色調(diào)。美柔汀技術(shù)不同于雕刻和蝕刻技術(shù)。用柔和細(xì)膩的中間色調(diào)來(lái)表達(dá)極其細(xì)膩的效果。其黑色的背景和變化的中間色調(diào)已被許多銅版畫家所認(rèn)可，并被廣泛使用和傳播。

18世紀(jì)的歐洲繪畫藝術(shù)在版畫史上是一個(gè)蓬勃發(fā)展的重要時(shí)期，各種流派爭(zhēng)相綻放，有風(fēng)行一時(shí)的洛可可藝術(shù)，也有市民藝術(shù)、新古典主義和晚期巴洛克藝術(shù)，那個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家不再熱衷表現(xiàn)宗教題材，而是把目光投向了平民的生活，輕松、愉快、舒適和豪華的市井生活。這個(gè)時(shí)期的代表畫家有戈雅、畢拉內(nèi)吉、荷加斯、布萊克、提埃坡羅等，他們的風(fēng)格也各不相同，在當(dāng)時(shí)版畫已經(jīng)成為了最流行的藝術(shù)手段。

在19世紀(jì)，藝術(shù)經(jīng)歷了很多時(shí)期，如新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等，在這樣藝術(shù)表現(xiàn)頻繁更迭的發(fā)展進(jìn)程中，銅版畫也在活躍著，徹底擺脫了版畫原有的復(fù)制手段，而是作為一種純粹的繪畫形式傲然屹立在藝術(shù)之林。我們所熟知的米勒、畢沙羅、馬奈、德加等繪畫大師在這一時(shí)期為后人留下了許多珍貴的銅版畫原作，由于科技的進(jìn)步，機(jī)器革命的到來(lái)沖擊了銅版畫的發(fā)展，在19世紀(jì)中期還開展了復(fù)興銅蝕版畫運(yùn)動(dòng)，這個(gè)復(fù)興運(yùn)動(dòng)使人們?cè)俅螌⒛抗饩奂姐~版畫上，有力的推動(dòng)了銅版畫的發(fā)展。

20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)進(jìn)入多元化階段，野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義，達(dá)達(dá)派、未來(lái)主義等美術(shù)運(yùn)動(dòng)紛至沓來(lái)，他們非寫實(shí)、反唯美，注重作者主觀情感的真實(shí)表達(dá)。 自從工業(yè)革命推動(dòng)和改進(jìn)了印刷術(shù)，隨著科學(xué)技術(shù)的突飛猛進(jìn)和信息傳播需求的增加，衍變于印刷術(shù)的版畫藝術(shù)完全擺脫復(fù)制功能，成為了純粹的復(fù)數(shù)藝術(shù)屹立于現(xiàn)代藝術(shù)之林。由于版畫是一種極具個(gè)性化的創(chuàng)作手段和變化豐富、形式多樣的藝術(shù)媒介，成為了畫家們追求創(chuàng)新的理想媒介，所以在思想開放的20世紀(jì)幾乎所有杰出的畫家都創(chuàng)作銅版畫，作為他們藝術(shù)生活的一部分。畢加索、馬蒂斯、蒙克、珂勒惠支、莫蘭迪等我們熟知的繪畫大師，并不是專門創(chuàng)作的版畫家，但他們卻一直在進(jìn)行著版畫制作，從未停止過對(duì)版畫的熱情和探索，為從事版畫藝術(shù)的后輩們留下了許多指導(dǎo)性的作品。

（二）中國(guó)銅版畫的形成與發(fā)展

早在18世紀(jì)前后，銅版畫作為東西方進(jìn)行文化交流的物品傳入中國(guó)，意大利傳教士利瑪竇不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)中國(guó)傳教，不僅帶來(lái)了先進(jìn)文化，還帶來(lái)了宗教思想，其中就有部分油畫和四幅銅版畫作品，據(jù)傳這是中國(guó)人在本土第一次見到銅版畫，為宣揚(yáng)國(guó)土士氣和打擊西洋人銳氣，用木刻形式復(fù)制了西洋人帶來(lái)的銅版畫，充分體現(xiàn)了東西方的文化交流。但當(dāng)時(shí)由于種種原因銅版畫在當(dāng)時(shí)沒有得到傳播和推廣。直到1713年中國(guó)產(chǎn)生了第一幅銅版畫，是由意大利畫家馬國(guó)賢擔(dān)任完成的利用銅版畫復(fù)制的木刻《御制避暑山莊三十六景詩(shī)圖》，在制作的過程中也將銅版技術(shù)傳授給了中國(guó)人，由于這些作品是“御制”深藏于宮中沒有外傳，所以在當(dāng)時(shí)對(duì)中國(guó)的木刻還是沒有產(chǎn)生影響和沖擊。直到20世紀(jì)50年代開始，創(chuàng)作版畫在中國(guó)才開始慢慢成長(zhǎng)起來(lái)。

當(dāng)代中國(guó)銅版畫的精神氣質(zhì)越來(lái)越國(guó)際化。他們?cè)趧?chuàng)新版畫語(yǔ)言的同時(shí)，回歸版畫本身的語(yǔ)境，在整合與裂變中構(gòu)建中國(guó)版畫語(yǔ)言體系，把握銅版畫的內(nèi)涵，探索媒介的技術(shù)性與豐富性，拓展銅版畫的表達(dá)領(lǐng)域，中國(guó)銅版畫將以新的精神開拓未來(lái)。

四、銅版畫作品賞析

文藝復(fù)興時(shí)期著名的油畫家、版畫家、雕塑家及藝術(shù)理論家——丟勒，他受意大利文藝復(fù)興時(shí)期思想和藝術(shù)風(fēng)格的影響較大，他擅長(zhǎng)將神話帶入到繪畫藝術(shù)。其中1514年創(chuàng)作的銅版畫《憂郁》是他作品中神秘色彩最濃重的一個(gè)，在畫面中遠(yuǎn)處是無(wú)邊的海洋與天空一線相隔。天空中一只蝙蝠巨大的翅膀上寫著“憂郁”，坐在一旁的少女托腮，另一只手拿圓規(guī)，后背長(zhǎng)著一對(duì)碩大的翅膀，眼睛望著別處，眼神中充滿堅(jiān)定，畫面各處擺放著很多工具，身后坐著一個(gè)微微低頭的天使，作品中畫面的帶給人的感覺難以捉摸，很多美術(shù)史家都進(jìn)行了各種分析和猜測(cè)，其中最合理的解析是，這個(gè)憂郁的女子是因?yàn)閿[放的工具和儀器，在未知的探索中是孤獨(dú)的，這是一種感性與理性的相互碰撞，這幅作品無(wú)疑是成功的。他靈活的運(yùn)用雕刻手法，疏密的結(jié)合以及線條緊松的方式，使得畫面的效果相對(duì)傳統(tǒng)銅 版畫更加豐富和細(xì)膩。

另外，我國(guó)歷史上著名的銅版畫《乾隆平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，于1769年西洋傳教士郎世寧等四位西洋畫家合作繪制的，亦稱《紫光閣武功圖》，共16幅。描繪了清代專制統(tǒng)治對(duì)少數(shù)民族進(jìn)行暴力鎮(zhèn)壓的平定準(zhǔn)葛爾戰(zhàn)役，畫面采用全景式構(gòu)圖，場(chǎng)面寬廣遼闊，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，人物情節(jié)繁多，但又能刻畫入微，無(wú)論是構(gòu)圖方法、人物造型、景色描寫以及明暗凹凸、投景透視等技法，都反映出當(dāng)時(shí)歐洲銅版版畫制作的最高水平，是中西文化融匯交流的杰作。

五、結(jié)語(yǔ)

在銅版畫的發(fā)展的這六百余年以來(lái)，學(xué)會(huì)如何正確欣賞銅版畫也是相當(dāng)重要的一部分。銅版畫制作和創(chuàng)作過程中有很大的偶然性，在作品沒有印制出來(lái)的那一刻，連藝術(shù)家本人也對(duì)畫面沒有完全的把握，因?yàn)殂~的金屬特性，在腐蝕技法中其物理和化學(xué)反應(yīng)的結(jié)合使版面的印痕變化異常豐富。尤其是在技法的結(jié)合中，相互的疊加會(huì)產(chǎn)生不一般的印痕美，正是這種印痕美，才是欣賞銅版畫的關(guān)鍵。在科技飛速發(fā)展的今天，不再局限版材的版畫發(fā)展，銅版畫的藝術(shù)語(yǔ)言和技法愈發(fā)豐富和多變，具象和抽象的表現(xiàn)方式也促動(dòng)了銅版畫的多樣化發(fā)展。

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【7】百度百科

作者簡(jiǎn)介：劉瑞嬌（1997.11.23）女，漢族，籍貫：山東，學(xué)歷：碩士研究生在讀，研究方向：版畫方向，單位：延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院。