馮 杰

意大利未來主義藝術(shù)已經(jīng)被眾人所熟知，但一些未來主義畫家似乎并沒有將其藝術(shù)“堅持”貫穿始終，其藝術(shù)表現(xiàn)也隨著時間和環(huán)境的改變而改變。賈科莫·巴拉就是這樣的一位藝術(shù)家。生于意大利都靈的巴拉，可以說是未來主義藝術(shù)家當(dāng)中最年長的一位畫家。他獨立且自信，對其他的領(lǐng)域也有所涉獵，這對他藝術(shù)多樣性的形成有很大的幫助。縱觀其藝術(shù)生涯，由于不同的藝術(shù)環(huán)境，巴拉的藝術(shù)表現(xiàn)方式也有著不同的變化。

一、現(xiàn)實表現(xiàn)與分色主義（1910年之前）

巴拉青少年時進(jìn)入都靈阿爾貝蒂娜（Albertina）美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，接受了專業(yè)培訓(xùn)。1891年，他開始了創(chuàng)作，在此過程中，他遇到了佩利扎·達(dá)·沃爾佩多，佩利扎·達(dá)·沃爾佩多對巴拉此時期的風(fēng)格和表現(xiàn)形式的形成有一定的幫助。

盡管在19世紀(jì)末，巴拉也曾繪制了些許的畫作，但是進(jìn)入20世紀(jì)，才是巴拉藝術(shù)創(chuàng)作真正的開始，或者說是我們對他作品了解的開始。

而這一時期，他作品的主題具有典型的人性和社會性。我們可以從他的作品《工人的勞動日》（如圖1）中窺探到他對現(xiàn)實社會的關(guān)注。在作品中，從早晨等待工作的工人，到在夜晚燈光照射下完成工作的工人的背影輪廓，每一個形象都那么的真實。這幅作品還有另一個標(biāo)題“他們工作、吃飯、返回”。畫家強調(diào)了工人生活的辛苦，表達(dá)了對工人階級艱苦生活條件的同情，也表達(dá)了對社會的譴責(zé)。他的這幅作品可以和佩利扎·達(dá)·沃爾佩多的《第四等級》（如圖2）聯(lián)系在一起，該作品描繪的是一場為爭取權(quán)利而戰(zhàn)的游行，而這類題材的塑造是當(dāng)時的畫家對社會關(guān)注的一個很好的反映。沃爾佩多在日記中也表達(dá)了這種對社會問題的關(guān)注：“社會問題被提出，許多人都關(guān)注它，并努力研究以解決它，甚至連藝術(shù)也絕不能對這個朝著目標(biāo)前進(jìn)的運動置之不理，即使這個目標(biāo)仍未可知……”巴拉這一時期的藝術(shù)創(chuàng)作似乎也是受到了沃爾佩多的啟發(fā)和影響。

圖1 《工人的勞動日》

圖2 《第四等級》

在巴拉早期的創(chuàng)作中，分色主義充斥著他的作品。一方面，在都靈他從一些畫家們那里，接觸到了一些分色主義的表現(xiàn)技法；另一方面，他于1900—1901年間在巴黎逗留期間，研究了許多當(dāng)時頗為著名的畫作，包括修拉和西涅克的作品。另外，在他參與簽署的宣言中也有這樣的提及：“今天，繪畫沒有分光主義就不能生存……分光主義對現(xiàn)代畫家而言，必須是一與生俱來的補充，是我們宣稱為基本且必要的?！边@就不難解釋巴拉早期為什么如此鐘愛這種表現(xiàn)方式了。巴拉將光色研究融入倫巴第的分色主義里，但他并不局限于新印象畫派的那種點彩技法，他將寫實的精湛技藝運用到創(chuàng)作當(dāng)中。從他的《博爾蓋塞別墅前的未婚妻》（如圖3）就可以看出他將分色主義和寫實技法很好地運用在其作品當(dāng)中。

圖3 《博爾蓋塞別墅前的未婚妻》

二、光與運動的表現(xiàn)（未來主義時期）

在未來主義宣言中，光已經(jīng)成為人們關(guān)注的焦點，“你對半黑狀態(tài)習(xí)慣了的眼睛，很快就會因光線更燦爛的影像而睜開。我們將要畫的陰影會比我們先人畫得最光亮的部分還明亮……”“我們宣稱：動作和光線破壞軀體的實質(zhì)感”。光和動感已經(jīng)成了巴拉藝術(shù)的鮮明元素。

巴拉對光的早期研究，在他的《弧光燈》（如圖4）中有所反映。圖中表現(xiàn)的是一盞路燈，它照亮整個夜晚，甚至在光芒上壓倒了月光。巴拉將路燈所散發(fā)出的光芒，用不同的純色調(diào)，呈放射狀塑造出來，這也是巴拉分色主義風(fēng)格的另一種體現(xiàn)。

圖4 《弧光燈》

巴拉隨后提出了運動和光引起的物體的分解這樣的主題，而相應(yīng)的研究也體現(xiàn)在了1912年后的一些作品中，諸如《彩虹色的滲透》（如圖5）系列。在這些作品中，畫家試圖研究光與影在運動中的穿插變化，并通過曲線、直線以及所構(gòu)成的幾何圖形（常為三角形和菱形）來表現(xiàn)這些變化。而在其中也可以看到分析立體主義對他的影響。這些作品使巴拉成為歐洲最早的抽象派畫家之一，成為意大利抽象藝術(shù)的首例，盡管有必要考慮到這些研究的裝飾和實驗的性質(zhì)。

圖5 《彩虹色的滲透》

攝影技術(shù)在巴拉所處的時代甚至更早就已經(jīng)非常盛行，而他對攝影的興趣在其小的時候就已經(jīng)顯現(xiàn)出來。1910年之后，巴拉創(chuàng)作了一系列有關(guān)物體連續(xù)性動作的動態(tài)表現(xiàn)的作品，而這些作品似乎也受到了艾蒂安·朱爾斯·馬里的計時攝影的啟發(fā)。我們將馬里的攝影作品《男人的片段》（如圖6）和巴拉的《陽臺上奔跑的女孩》（如圖7）放在一起，可以看到二者的相似之處，當(dāng)然也可以看到巴拉還是沿用了他的分色主義風(fēng)格。

圖6 《男人的片段》

圖7 《陽臺上奔跑的女孩》

三、“絕對現(xiàn)實主義”的回歸（20世紀(jì)30年代末期之后）

1937年，巴拉給Perseo報紙寫了封信，以此來宣稱自己現(xiàn)在與未來主義活動已不相干：“……我相信純粹的藝術(shù)是絕對的現(xiàn)實主義，沒有絕對的現(xiàn)實主義，就會陷入帶有裝飾性的裝飾形式，所以我開始從事以前的藝術(shù)：對毫無遮掩和健康的現(xiàn)實做詮釋?！?/p>

巴拉的繪畫藝術(shù)開始重新回歸傳統(tǒng)，其注意力也回到了現(xiàn)實，一些風(fēng)景題材、生活題材出現(xiàn)在他的作品當(dāng)中，包括他的家庭。盡管沒有古典藝術(shù)的那種柔和細(xì)膩的塑造，但是可以清楚地看到，巴拉的藝術(shù)開始逐漸遠(yuǎn)離未來主義?！队曛械娜巳骸罚ㄈ鐖D8）是巴拉在這一時期所繪制的作品，是一幅從高處俯瞰街景的風(fēng)景畫，記錄著羅馬現(xiàn)實社會的點點滴滴，似攝影，也如紀(jì)錄片。但是，他的這種“回歸傳統(tǒng)”并沒有為他帶來更多的聲譽，他只是在自己的世界中自我陶醉。

圖8 《雨中的人群》

四、結(jié)語

巴拉所處的年代，是一個大膽創(chuàng)新的年代。在那樣的一個大環(huán)境下，他不斷地接受新鮮的事物 ，并將其運用到他的藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中。他是一個具有創(chuàng)新精神的藝術(shù)家，并不拘泥于某一種風(fēng)格。從分色主義到未來主義，再到“現(xiàn)實的回歸”，他的藝術(shù)生涯豐富多彩，這里還不包括本文中未曾提及的他在其他領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，他的藝術(shù)影響不容忽視，在20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)史上留下了濃重的一筆。