本報駐法國、日本特約記者 董銘 孫秀萍

繼“90后”逐漸升級為人氣偶像后，“00后”童星也開始崛起于歐美及亞洲影視圈。環(huán)視中外銀幕，這些成人眼中的“小鮮肉”正悄然擁有上一輩明星難以企及的粉絲數(shù)量和造星效應(yīng)，積極搶占著娛樂圈話語權(quán)。“00后”的成功可以視作全球電影產(chǎn)業(yè)在更新?lián)Q代中的自主爆發(fā)，同時也預(yù)示著這代人即將成為新的影視消費群體。盡管輿論對明星低齡化存在質(zhì)疑，但童星們制造的影響力無疑會吸引更多“小鮮肉”加入影壇。

“00后”，從賣萌族到實力派

雖然“00后”明星最大的不過14歲，最小的還是學(xué)齡前，但他們中的大多數(shù)已經(jīng)在不止一部電影中扮演重要角色。更難得的是，這些“00后”童星不僅呆萌討巧，還有著堪比成年人的演技，已然超越本色演出的范疇。

目前正在國內(nèi)上映、講述父女情的美國喜劇片《安妮：紐約奇緣》由非洲裔女孩奎文贊妮·瓦利斯主演。2003年出生的瓦利斯憑借《南方的野獸》中“驚人的成熟演技”入圍2013年奧斯卡“影后”獎項，與一眾老戲骨角逐，堪稱美國電影史上的年齡奇跡；在2014年科幻大片《星際穿越》中扮演童年墨菲的麥肯吉·弗依因“虐心戲”在全球成名。2000年出生的弗依與奧斯卡影帝馬修·麥康納在片中有許多對手戲。她的電影處女作則是在《暮色4》中扮演愛德華與貝拉的人鬼混血女兒；《鋼鐵俠3》中“挽救”小羅伯特·唐尼的泰·辛普金斯也是“00后”。出生于2001年的他已在《世界大戰(zhàn)》《革命之路》等諸多好萊塢影片中與一線巨星搭檔……

與好萊塢類似，歐洲童星也喜歡在“走心”上下功夫，例如在新版《悲慘世界》中飾演小珂賽特的英國女孩伊莎貝爾·艾倫、家喻戶曉的德國童星愛瑪·施威格等。這些具有巨大潛力的童星打出知名度后，往往會聯(lián)系不同類型的劇組嘗試變化，而片方也樂意聘用有名氣的孩子以達到雙贏效果。

歐美亞各有代言人

“00后”的成功可以看成歐美電影產(chǎn)業(yè)在更新?lián)Q代中的一次自主爆發(fā)，同時也預(yù)告著“00后”即將成為視覺產(chǎn)業(yè)新的消費群體。其實，近幾年的亞洲影視圈同樣不乏“00后”人才，而且他們的“顏值”普遍很高，這也在一定程度上符合亞洲觀眾看臉的審美習(xí)慣，例如在《環(huán)太平洋》中扮演重要角色的日本“蘿莉”蘆田愛菜、《非常主播》中與車太賢周旋的“小正太”王錫玄等。他們已然成為本國電影新生代的代言人，影響力隨作品的出口而輻射到世界各地。

與歐美相比，作為“后進生”的華語影壇在助推新人方面并不甘為人后。比前輩幸運的是，他們的發(fā)展空間具有更多可能性。典型的例子包括《智取威虎山》中飾演小栓子的蘇翊鳴。作為全國單板滑雪青訓(xùn)營冠軍，2004年出生的蘇翊鳴在導(dǎo)演徐克看來，就像未經(jīng)雕琢的璞玉，加以點撥便可成為銀幕接班人；在《逆戰(zhàn)》和《激戰(zhàn)》中表現(xiàn)搶眼的李馨巧生于2003年，她對銀 幕表演的醇熟已然超過自身年齡，目前已獲得香港金像獎、臺灣金馬獎等專業(yè)提名，更拿到上海電影節(jié)的影后桂冠；此外在《爸爸去哪兒》中成名的幾位星二代，也通過接演電影把商業(yè)價值和偶像風(fēng)范傳播得更遠。

如何化解“成長的煩惱”

每個時代的童星都不缺乏“后勁不足”的失敗案例?！缎」懋?dāng)家》里的麥考利·卡爾金、　《人工智能》里的海利·喬·奧斯蒙特、《成長的煩惱》中的“本”杰瑞米·米勒等人，都因“演技沒進步、模樣長殘了”而曇花一現(xiàn)。如何面對成長的煩惱和競爭的殘酷，這是“00后”必須面對的終極問題。在這場與年齡賽跑的考驗中，來自演藝世家的“星二代”狀況會好些。而個別沒能及時調(diào)整心態(tài)的童星，則可能會經(jīng)歷人生的大起大落。正如韓聯(lián)社在關(guān)注童星的文章中所說，只有把自己從賣萌提升到真正的演技層面，“00后”才不至于被“10后”拍在沙灘上。

事實上，影星的低齡化現(xiàn)象在日韓已經(jīng)持續(xù)多年，社會輿論對此褒貶不一。日本對童星的工作時間有勞動法限制，不過期待孩子成為明星的日本家長很多。一些媽媽不遺余力送孩子 參加演藝班，到處報名比賽。日本雅虎網(wǎng)站曾分析說，日本演藝界窮于尋找新賣點，把希望寄托在“天才兒童”身上，這種方式正好滿足了家長的虛榮心。去年7月，韓國發(fā)布《大眾文化藝術(shù) 產(chǎn)業(yè)發(fā)展法》，規(guī)定從事大眾文藝工作、未滿15歲的青少年一周工作時間不得超過35小時。韓聯(lián)社評論說，該法律的頒布將為保障青少年人權(quán)創(chuàng)造契機?！?/p>