阿力木?阿不都熱依木

【摘要】本文主要簡(jiǎn)單介紹了西洋打擊樂的基本狀況，闡述了中國(guó)民族打擊樂的基本狀況，探討了西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂之間的區(qū)別，以加強(qiáng)西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂的對(duì)比研究，了解兩者之間的相同之處和不同之處，呈現(xiàn)出多樣化的打擊樂演奏方式，促進(jìn)西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂的有效融合，從而加強(qiáng)音樂文化之間的交流。

【關(guān)鍵詞】西洋;中國(guó)民族;打擊樂;對(duì)比;融合

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們的生活水平逐步提升，當(dāng)其物質(zhì)需求得以滿足后，便開始進(jìn)一步追求精神需求的滿足，精神需求來源于多個(gè)方面，其中音樂作為藝術(shù)形態(tài)的一種，深受人們的喜歡。全球一體化形勢(shì)下，西方音樂文化和中國(guó)音樂文化的融合勢(shì)在必行，這兩種不同的音樂文化交流，成為當(dāng)下頗受關(guān)注的話題之一。打擊樂是樂器中的一種，其是用打、擊方式發(fā)生的樂器的統(tǒng)稱，西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂，在演奏方式和情感表達(dá)上有一定的不同之處，可通過對(duì)比這兩種音樂形式，來推動(dòng)西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂的有效融合。

一、西洋打擊樂的基本狀況

西洋打擊樂中使用最多的無音高類樂器有大小軍鼓、爵士鼓、對(duì)镲等，鍵盤類樂器則是馬林巴、顫音琴、小鐘琴等。西方打擊樂的應(yīng)用較為廣泛，常見于音樂伴奏中，西方交響樂、爵士樂等音樂類型中都能夠融入打擊樂，形成獨(dú)特的西方音樂風(fēng)格。某種程度上來說，西洋打擊樂的應(yīng)用和融合性要高于中國(guó)民族打擊樂，這是受中西方文化差異的影響，西方國(guó)家在發(fā)展過程中追求自由、強(qiáng)調(diào)思想解放的時(shí)間更早，其將打擊樂融合于其他新時(shí)代音樂形式的案例也要更多些[1]。

二、中國(guó)民族打擊樂的基本狀況

中國(guó)民族打擊樂在樂器編排、情感表達(dá)上，與西洋打擊樂有所不同。其常見的鼓類樂器，如大堂鼓、排鼓等，聲音醇厚，給人以震撼之感，整個(gè)演奏十分大氣、狀況。京韻大鼓則帶有我國(guó)民族曲藝藝術(shù)特色，令人追捧。除此之外，中國(guó)民族打擊樂器還有鑼、鈸等樂器，其在民間群體社會(huì)活動(dòng)中有著廣泛的音樂，與人們的日常生活密切相關(guān)[2]。

三、打擊樂的比較研究

（一）西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂的相同之處

西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂的相同之處，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是兩者的樂器發(fā)生原理相同。無論是西洋打擊樂，還是中國(guó)民族打擊樂，大多都是膜鳴打擊樂器和自鳴打擊樂器。膜鳴打擊樂器的原理是敲擊隔膜、皮膜，于樂器中形成振動(dòng)，使之發(fā)出聲音，采用這種發(fā)聲原理的打擊樂器有音鼓、小軍鼓等;自鳴打擊樂器的原理是敲擊本體發(fā)出聲音，常見的打擊樂器有鐘、鑼等。在這一方面，無論是西洋打擊樂，還是中國(guó)民族打擊樂，其在構(gòu)造原理上基本保持一致，具有同一性，由于兩者之間的界定并不清晰，因此部分樂器不僅能夠適用于西洋打擊樂，也適用于中國(guó)民族打擊樂，如音鼓;另一方面，兩者的演奏旋律相同。雖然西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂，并不屬于同一個(gè)樂鐘，但兩者所使用的樂器之間有著一定的天然聯(lián)系，這要追溯到打擊樂的發(fā)展歷史。中國(guó)民族打擊樂傳到西洋之后，在其本土形成了具有當(dāng)?shù)厣实拇驌魳芬魳奉愋?，這使得兩者之間有了緊密聯(lián)系[3]。

（二）西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂之間的不同之處

西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂之間的不同之處，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一是在樂器表現(xiàn)方面有一定的差異習(xí)慣。中國(guó)民族打擊樂的發(fā)展歷史較為悠久，而且結(jié)合了我國(guó)不同地區(qū)的文化背景和藝術(shù)風(fēng)格，形成了獨(dú)特的地方特色。比如說西安地區(qū)的打擊樂主要以鑼、鼓為主;山西太原地區(qū)的打擊樂則主要以鈸、镲為主。西洋打擊樂中的常見樂器則是對(duì)镲、軍鼓、定音鼓等。這兩種打擊樂在表現(xiàn)風(fēng)格上有所不同，中國(guó)民族打擊樂具有濃厚的民族色彩，呈現(xiàn)的風(fēng)格有著鮮明的個(gè)性，在音樂表演過程中其將作為主題形式呈現(xiàn)，還會(huì)結(jié)合舞蹈一同表演;西洋打擊樂則主要是以樂隊(duì)形式來表演，無固定的組合形式，表演風(fēng)格上也沒有特殊性，因此在整個(gè)表演過程中主要起到輔助、襯托的作用，用于把控表演中的節(jié)奏。因此，可以說西洋打擊樂更適合集體表演，而中國(guó)民族打擊樂則更適合單獨(dú)表演[4]。

二是在演奏方面有著一定的差異性。最初的時(shí)候，民族打擊樂的樂譜是以文字呈現(xiàn)，演奏中無固定形式，只需要靈活應(yīng)用文字經(jīng)中的打擊方式，就能達(dá)到改變節(jié)奏的效果，進(jìn)行表演;西洋打擊樂器則以五線譜為樂譜，限定了表演中的節(jié)奏和打擊力度，演奏人員只需要根據(jù)五線譜的要求進(jìn)行演奏，就可以控制好節(jié)奏。另外，由于中國(guó)民族打擊樂和西洋打擊樂演奏中使用的鼓槌有所不同，使得其在演奏的時(shí)候也有所不同。中國(guó)民族打擊樂中使用的鼓槌，喲啊比西洋打擊樂中的鼓槌更短、更輕、更粗，其手指的支點(diǎn)更靠近鼓槌的尾部，鼓槌敲擊的力量比較大，對(duì)鼓槌的控制能力要更高一些。西洋打擊樂中使用的鼓槌要更長(zhǎng)、更重一些，持槌的時(shí)候，主要將手放在鼓槌總長(zhǎng)的三分之一處，其能夠提升鼓槌敲擊的速度，控制好音色和演奏力度。

（三）西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂的融合

新民樂的發(fā)展，給打擊樂和其他音樂種類的融合提供了新的機(jī)會(huì)。基于新時(shí)代下人們的審美需求，新民樂讓民族音樂變得通俗易懂，打擊樂的音色十分豐富，其能夠模仿人們生活中的各類聲音，創(chuàng)造新奇聲音，這使得打擊樂和新民樂的融合成為當(dāng)下流行趨勢(shì)。將西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂相融合，已經(jīng)有了不少的嘗試，也有了許多例子和曲目，兩者的融合能夠充分發(fā)揮民族打擊樂演奏人員的能力，加強(qiáng)不同音樂文化之間的交流。比如說，在進(jìn)行打擊樂演奏的時(shí)候，可以用西洋打擊樂來填補(bǔ)民族打擊樂中的空白，使民族打擊樂的表演更加流暢。

結(jié)束語

總而言之，西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂，既有相同之處，又有著一定的差異性。想要將兩者進(jìn)行有效的融合，并且結(jié)合新時(shí)代音樂形式來進(jìn)行拓展，促進(jìn)打擊樂的發(fā)展，就必須先弄清楚西洋打擊樂和中國(guó)民族打擊樂之間的關(guān)系，了解兩者各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，為之后的融合奠定扎實(shí)基礎(chǔ)，從而推動(dòng)打擊樂的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧加.試論西洋打擊樂與民族打擊樂的異同及融合[J].戲劇之家，2018：62.

[2]王藝.西洋打擊樂與我國(guó)民族打擊樂的異同[J].北方音樂，2016：34.

[3]許蓓.新中國(guó)民族打擊樂的發(fā)展與傳承[J].齊魯藝苑，2017：30-32.

[4]袁晨斐.西洋打擊樂與民族打擊樂的同一性、相異性和相融性研究[J].新校園：閱讀版，2015：188.