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        關(guān)于廣西城市題材油畫的解讀

        2022-02-23 13:31:19鄧琪穎
        河北畫報(bào) 2022年2期
        關(guān)鍵詞:題材油畫畫家

        鄧琪穎

        (作者單位:廣西藝術(shù)學(xué)院)

        改革開放以來廣西城市化建設(shè)取得顯著成績(jī),這與國(guó)家一些針對(duì)性發(fā)展戰(zhàn)略實(shí)施有很大關(guān)系,主要依賴于西部大開發(fā)這個(gè)重大的政策方針。自2004 年起廣西南寧市成為中國(guó)—東盟博覽會(huì)的永久舉辦地,南寧向國(guó)際性大都市邁進(jìn)。廣西城市化快速發(fā)展給廣西城市題材油畫提供了豐富的繪畫資源,推動(dòng)了此類題材油畫的發(fā)展。

        一、廣西城市題材油畫的表現(xiàn)視角

        廣西城市題材油畫反映了富有廣西地域特點(diǎn)的城市經(jīng)濟(jì)文化和城市現(xiàn)象,總體而言此類題材的表現(xiàn)視角主要圍繞經(jīng)濟(jì)建設(shè)、城市生活、室內(nèi)場(chǎng)景及城市人物等方面展開挖掘。

        (一)城市經(jīng)濟(jì)建設(shè)方面

        2008 年廣西北部灣經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)成為全國(guó)第一個(gè)國(guó)際區(qū)域經(jīng)濟(jì)合作區(qū),作為北部灣長(zhǎng)大的青年畫家,柳風(fēng)把自己對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛濃縮為對(duì)北部灣近年來建設(shè)的記錄,形成了“鋼鐵戰(zhàn)士北部灣”系列作品。作者喜歡用仰視的角度表現(xiàn)宏大莊嚴(yán)的建設(shè)場(chǎng)面,對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫是柳風(fēng)的長(zhǎng)處,細(xì)節(jié)分為不同層次,引人入勝,顯示了建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性。那些作品畫面中既有大塊斑駁的面,也有細(xì)碎的線條和形狀,由于大塊面的規(guī)整,繁雜的細(xì)節(jié)并不顯得凌亂,而是亂中有序,秩序產(chǎn)生了寧靜之感。

        城市化發(fā)展會(huì)消耗生態(tài)資源,對(duì)環(huán)境造成損害,協(xié)調(diào)好城市發(fā)展與生態(tài)的關(guān)系是未來城市發(fā)展要解決的重要問題。柳州市是廣西最大的工業(yè)城市,出身廣西柳州市的青年畫家蔣文潔和韋鋅,他們對(duì)自己家鄉(xiāng)工業(yè)化進(jìn)程有著不同的情節(jié)。蔣文潔善于運(yùn)用溫和淡雅的色調(diào)給冰冷的工廠賦予文人的氣質(zhì),用女性的方式輕描淡寫地描畫及勾勒出工業(yè)發(fā)展和自然之間的和諧關(guān)系。韋骍對(duì)工廠的感受則是沉重灰暗的,把頹敗的工廠建筑和凝重的天空以粗野的筆觸組成褪色的景象,這就是他對(duì)兒時(shí)消逝的工廠真實(shí)的回憶,也是對(duì)工業(yè)與環(huán)境污染的思考。

        高鐵是一種具備兼容性和網(wǎng)絡(luò)性的新型交通運(yùn)輸方式,是當(dāng)今科技與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的標(biāo)志。中國(guó)于2008 年開始了高鐵全面快速發(fā)展階段,高鐵的出現(xiàn)增加了廣西這個(gè)偏遠(yuǎn)西部地區(qū)與其他地區(qū)和城市的溝通頻率,帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)和旅游及相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。作為一名“90 后”的青年畫家,蔣萬杰把創(chuàng)作聚焦在高鐵這個(gè)新興的題材上,創(chuàng)作了一系列名為“在路上”的作品。他運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷營(yíng)造出高鐵運(yùn)行中的形象,構(gòu)圖多采用側(cè)面大透視的視角,作品色彩濃烈厚重,筆觸稍顯凌亂,力求抓住高鐵從遠(yuǎn)處呼嘯而來的既視感,預(yù)示高鐵正快速穩(wěn)步奔向燦爛的未來征程。

        (二)城市生活方面

        韓克偉這名80 后的年輕畫家對(duì)自己租住的“城中村”頗有感受,由此創(chuàng)作出“圍城”系列作品?!俺侵写濉笔浅鞘械囊粔K“夾縫地”,具有農(nóng)村和城市的雙重特征,是城市化進(jìn)程中的歷史產(chǎn)物,它林立于城市中,與城市建筑形成鮮明的對(duì)比。其作品最主要的特色是多幅畫面拼接的手法,產(chǎn)生錯(cuò)位但又互相銜接地形成整體畫面,這種構(gòu)圖方式更貼合體現(xiàn)“城中村”見縫插建,房屋性質(zhì)多樣,建筑密度和空間形態(tài)處于失控的狀態(tài)。占畫面大面積的紅色房子是受廣西城鄉(xiāng)結(jié)合部紅磚房的啟發(fā),遠(yuǎn)處灰色的高樓預(yù)示現(xiàn)代都市的形成,夾在紅房子中間的形如螞蟻的人流,是農(nóng)民工、白領(lǐng)等各種身份的市井人物,他們?cè)诔鞘凶兏镏袑で笊畹姆较?。韓克偉的畫面視角基本都是俯視,始終以一種居高臨下的姿勢(shì)觀察城市狀態(tài),意味著從宏觀的角度去看社會(huì)變遷,密集點(diǎn)狀的人流又象征了從微觀看人生百態(tài),他自己也屬于蕓蕓眾生中的一員。

        作為外地人的唐亮在廣西求學(xué)期間,被廣西南寧市城鄉(xiāng)結(jié)合部平凡街區(qū)的美吸引,那些隨處可見的舊樓房、不規(guī)則的電線、歪斜的電線桿和路燈勾起多少人的童年回憶。城市的發(fā)展伴隨著眾多新建筑的產(chǎn)生和舊家園的消失,他要傾訴的就是在滿眼高樓大廈之后的某個(gè)角落,突見安靜的街角。同樣作為外地學(xué)子的黃鵬,他在廣西南寧市老城區(qū)所居住的出租屋,促使他萌生了“我的出租屋”系列作品,每幅畫面中基本都會(huì)出現(xiàn)老房子、零星的人物、小車、電單車等極具煙火氣的元素。

        廣西南方城市里存在許多二手貨市場(chǎng)和花鳥市場(chǎng)的舊書攤,廣西青年畫家覃澤佳把目光放在這種日?;呐f書攤場(chǎng)景上,他的“淘書記憶”系列表達(dá)了人們?cè)诂F(xiàn)代社會(huì)里尋找舊日的精神食糧,淘書者中以中老年人為主,他們都專注地淘書,人物形象采用近實(shí)遠(yuǎn)虛的處理,經(jīng)過適當(dāng)變形后趣味十足。陽光透過書攤上方的深藍(lán)色和紅色遮陽棚,讓淘書的人都籠罩在深藍(lán)色及紅色氛圍中,沒有遮陽棚的局部所透露出來的刺眼的黃色或橘紅色更加強(qiáng)了南方陽光照射的真切感。

        90 后畫家朱暉則對(duì)廣西南方的夜生活和菜市場(chǎng)感興趣,他偏愛利用紫色和黃色這組對(duì)比色,加上跳躍的筆觸制造出光怪陸離的現(xiàn)代都市夜晚,讓人有種在舞廳的眩暈感,他同樣以這種色調(diào)及表現(xiàn)形式畫南方城市中的菜市場(chǎng),營(yíng)造出菜市場(chǎng)繁忙而稍顯混亂的多姿多彩的生活場(chǎng)面。

        60、70 年代的中國(guó),自行車是家庭富裕的象征,90 年代自行車才普及進(jìn)千家萬戶,自行車不需要任何能源就能運(yùn)行,其輕便的優(yōu)勢(shì)很突出,尤其適合在城市規(guī)模不大,沒有寒冷季節(jié)的廣西城市中使用。停放著的大量自行車激發(fā)了青年畫家潘新權(quán)的靈感,他把自行車變成了自身創(chuàng)作的符號(hào),廣西大學(xué)校園里、藍(lán)色車棚下、林蔭道中、南方都市的街道上停放的自行車,一個(gè)個(gè)司空見慣的生活場(chǎng)面,他都能制造出美的韻味。電單車、共享單車也相繼出現(xiàn)在他的作品中,通過描述對(duì)象的變化投射出社會(huì)的進(jìn)步。

        (三)城市室內(nèi)場(chǎng)景及人物方面

        廣西青年女畫家唐勤對(duì)城市的室內(nèi)場(chǎng)景更感興趣。她的畫面中經(jīng)常存在沙發(fā)、窗戶以及彰顯南方地域特征的茂密植被等形象,沙發(fā)和椅子都空置著,像是等待某些人來休憩,人物則多是半側(cè)面的狀態(tài)隱藏在這些物象之中。她的畫面色調(diào)柔和灰雅,筆觸揮灑,有一氣呵成之感,她像是在建構(gòu)自己內(nèi)心的家,家里溫馨恬靜而生機(jī)勃勃,顯示了城市人忙碌狀態(tài)下內(nèi)心對(duì)休閑生活的向往。

        部分畫家把目光聚焦于生活在廣西城市的人物身上,因?yàn)槿说谋拘詴?huì)隨著社會(huì)歷史變化而變化,對(duì)人的研究能折射當(dāng)今時(shí)代背景,通過表達(dá)真實(shí)的人生百態(tài),顯示對(duì)人性的關(guān)懷。北方人呂峰已常居廣西,南方炎熱漫長(zhǎng)的夏季讓他印象深刻,他用北方人的“熱辣”顏色和筆法表達(dá)南方人在熱辣陽光下的日常生活。他的作品里人物動(dòng)態(tài)生動(dòng),人物皮膚黝黑,五官相貌都極具廣西人特征,處于這種高溫環(huán)境下的人們依然充滿了生命活力,因?yàn)榧訌?qiáng)了受光面和陰影的明暗關(guān)系,觀察畫面就能傳達(dá)出身臨其境的“熱”的感受。廣西畫家何光則擅長(zhǎng)把身邊的朋友用自己的視角和畫筆搬到畫面上,他落筆快速準(zhǔn)確,簡(jiǎn)練概括出人物的面貌特征和精神狀態(tài),這種真實(shí)記錄提供給觀眾強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。

        二、廣西城市題材油畫的表現(xiàn)特點(diǎn)

        廣西城市題材的油畫作品中,雖然因?yàn)榫唧w內(nèi)容切入點(diǎn)及表現(xiàn)技法不同,使畫家的作品具有多樣的藝術(shù)表現(xiàn)個(gè)性,但整體分析可以總結(jié)出作品的形式表現(xiàn)和色彩表現(xiàn)的特點(diǎn)。形式表現(xiàn)主要有肌理感、構(gòu)成感和寫意性這三個(gè)特點(diǎn),色彩表現(xiàn)主要有強(qiáng)烈色彩的運(yùn)用和灰色的運(yùn)用兩個(gè)特點(diǎn)。

        (一)肌理感

        隨著時(shí)代發(fā)展,單純用畫筆來塑造對(duì)象的油畫技法已經(jīng)不能滿足中國(guó)油畫家的創(chuàng)作需要,肌理感的運(yùn)用能使油畫產(chǎn)生更多層次的效果和感染力,畫家根據(jù)畫面主題及表達(dá)理念積極開啟對(duì)肌理感的探索和實(shí)踐。蔣文潔幾乎在畫面的各個(gè)區(qū)域都制作出微妙的肌理,根據(jù)畫面區(qū)域的范圍和表現(xiàn)內(nèi)容,制作的肌理感覺亦有細(xì)微差別,賦予了灰色調(diào)更多的視覺內(nèi)涵。黃鵬通過不斷的顏料堆積和不斷地刮擦,透露出豐富的底層顏色,表現(xiàn)老房子和街道滄桑的味道。蔣萬杰借用肌理的塑造制造出高鐵經(jīng)過時(shí)風(fēng)馳電摯的感覺。

        (二)構(gòu)成感

        點(diǎn)線面是最基本的圖形元素形態(tài),點(diǎn)有視覺凝聚作用,線有引導(dǎo)流動(dòng)作用,面有穩(wěn)定畫面作用。[1]藝術(shù)家把復(fù)雜的物象轉(zhuǎn)化成點(diǎn)線面的圖形元素,凝練形成畫面構(gòu)成感,提升了畫面的當(dāng)代性。韓克偉在圍城系列中,把紅色房子整體概括為紅色的塊狀,窗戶則是黑色的方塊,人流處理成密集的點(diǎn),雖然仔細(xì)觀看后發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物動(dòng)態(tài)各異、活靈活現(xiàn)。蔣文潔的工業(yè)題材作品中,把山體、工廠建筑、土地、水域等規(guī)整為塊面,輔于直線、曲線和零星的點(diǎn)進(jìn)行點(diǎn)綴。唐亮作品中的南方街道、房子及窗戶是各種邊緣鋒利的方塊,亂拉的電線和防盜網(wǎng)是密集的線條。覃澤佳淘書記一系列作品中,畫者利用遮陽棚變成畫面的大色塊,棚子的支架提煉成錯(cuò)落的線條。

        (三)寫意性

        寫意畫本身是融合詩、書畫、印為一體的藝術(shù)形式。寫意畫里的寫意性被當(dāng)代油畫藝術(shù)家結(jié)合利用到創(chuàng)作中,形成一種兼具寫意味道的油畫風(fēng)格。寫意既是一種畫法,也是一種精神,寫意精神在畫中特別看重作者的狀態(tài),明心見性。[2]寫意性繪畫雖然以現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)為基礎(chǔ),實(shí)際是抽取對(duì)象的“神”。潘新權(quán)偏愛用黑色描述一堆自行車,并把它們幻化成中國(guó)寫意國(guó)畫中的線條,給每條線賦予靈魂,讓它們有序地飛舞。唐勤的室內(nèi)景觀作品運(yùn)用了中國(guó)畫筆墨技法,顏色上的黑白灰與中國(guó)畫里“墨的五色”異曲同工,她致力于構(gòu)建出心中的精神家園,無論從外在表現(xiàn)和內(nèi)在追求都與中國(guó)傳統(tǒng)審美心理一致。

        (四)強(qiáng)烈色彩的運(yùn)用

        廣西處于中國(guó)南方,一年中白天日照時(shí)間很長(zhǎng),炎熱的夏季持續(xù)很久,而夜生活繁華,燈光閃爍,強(qiáng)烈的色彩能充分體現(xiàn)陽光照耀和璀璨夜景的感覺。印象派的色彩給廣西城市題材油畫的創(chuàng)作者有很大的啟發(fā),因?yàn)橛∠笈傻纳蚀蚱屏巳祟悓?duì)傳統(tǒng)固有色的認(rèn)識(shí),借助科學(xué)的進(jìn)步,捕捉戶外光在物體上的變化和視覺印象,豐富了人類對(duì)色彩的認(rèn)知。印象派對(duì)色彩的使用大膽熱烈,而強(qiáng)烈的色彩不只是恰當(dāng)表達(dá)了廣西自然光線的效果,正好也彰顯了都市人的主觀情緒,受娛樂消費(fèi)時(shí)代的影響,人們的情緒表達(dá)更直接開放。強(qiáng)烈的色彩還帶給人視覺上的沖擊,符合當(dāng)代都市人對(duì)驚險(xiǎn)刺激的追求。[3]

        (五)灰色的運(yùn)用

        南方的溫潤(rùn)環(huán)境養(yǎng)育了當(dāng)?shù)厝藴睾偷男郧?,表現(xiàn)出的作品具有中國(guó)古代文人的精神意蘊(yùn),因此賦予了此類題材油畫較為突出的藝術(shù)特征,中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想和灰色具有精神性上的關(guān)聯(lián),“素樸玄化”體現(xiàn)的是道家的色彩理想。淡雅素樸的顏色暗含著平淡隱忍和冷靜地思考,同時(shí)也有溫情柔美之感,能提供給都市人視覺及心理上的壓力緩解。此外清淡的灰色形成的色調(diào)又能貼切體現(xiàn)南方潮濕悶熱的氣候。而濃重的灰色卻能營(yíng)造一種壓抑感,適合表現(xiàn)都市人在快節(jié)奏生活下承受的心理壓力和城市受污染的環(huán)境。

        三、促進(jìn)廣西都市題材油畫發(fā)展的原因

        (一)漓江畫派的成立

        漓江畫派作為廣西區(qū)黨委文化發(fā)展戰(zhàn)略中的一個(gè)重要內(nèi)容,是以廣西畫家,特別是中青年畫家為主體;關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活,以寫生創(chuàng)作為主要手段;以秀美的廣西風(fēng)光和豐富的廣西風(fēng)情為主要表現(xiàn)對(duì)象,以傳統(tǒng)中國(guó)畫為主體涵蓋其他畫種。依托于漓江畫派而衍生出南方風(fēng)景畫派系列活動(dòng),給廣西畫家傳播廣西建設(shè)和地域風(fēng)貌提供了高水平的展示平臺(tái)。漓江畫派緊密結(jié)合國(guó)家經(jīng)濟(jì)社會(huì)文化發(fā)展需要,開展各種形式的寫生、創(chuàng)作和展示活動(dòng),創(chuàng)作成果斐然。

        (二)北回歸線油畫群體的形成

        北回歸線是很特殊的地理分界線,它橫穿廣西,近年一批廣西青年油畫家集結(jié)而成了以北回歸線命名的藝術(shù)家群體,2020 年在中國(guó)北京的畫展是北回歸線油畫群體的首次正式集體亮相。該群體以明確的文化思考和指向,對(duì)藝術(shù)本源進(jìn)行地域和精神的回歸,他們“深入生活、扎根人民”,以當(dāng)代視野和情感表現(xiàn)對(duì)生活的體驗(yàn),以此作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的取向,他們的作品有溫度、有情感,充滿了生命力,富有現(xiàn)實(shí)意義。在當(dāng)代中國(guó)油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀中,他們的這種“回歸”及創(chuàng)作成果,以及對(duì)許多問題的思考,展示了他們?cè)谔剿鳜F(xiàn)實(shí)主義的當(dāng)代表現(xiàn)和油畫民族性如何在作品中體現(xiàn)的思考。

        (三)青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)

        廣西城市題材油畫創(chuàng)作的主力軍是富有朝氣的年輕畫家,正是這批人與廣西城市的建設(shè)共同成長(zhǎng),他們目睹了身邊的變化,并以敏銳的感觸和個(gè)性的藝術(shù)表現(xiàn)開拓了廣西城市題材油畫的發(fā)展局面。2011 年自治區(qū)黨委、政府批準(zhǔn)在廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)置“漓江畫派創(chuàng)新研究”八桂學(xué)者崗位,漓江畫派將自身發(fā)展與高層次人才培養(yǎng)相結(jié)合,這是順應(yīng)廣西地域民族文化傳承與創(chuàng)新發(fā)展的內(nèi)在需要。[4]除了廣西各大高校每年為社會(huì)培養(yǎng)并輸送大量美術(shù)類人才之外,廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)發(fā)揮地方性專業(yè)協(xié)會(huì)的作用,已推薦幾十位青年畫家參與國(guó)內(nèi)各種美術(shù)高研班的學(xué)習(xí),他們從中提高了技藝,開拓了視野,這批青年畫家成為了推動(dòng)廣西油畫蓬勃發(fā)展的重要人物。

        四、結(jié)語

        目前廣西城市題材油畫仍存在一些不足。自然風(fēng)景和少數(shù)民族題材繪畫仍是廣西油畫富有代表性的創(chuàng)作主題,圍繞廣西城市題材展開的油畫創(chuàng)作還未形成同等影響力,尤其是城市人物表現(xiàn)方面比較薄弱,深刻表達(dá)人性的作品不多;有代表性的大型主題創(chuàng)作尚為缺乏;此類題材的油畫作品多是正面直接的現(xiàn)實(shí)描繪,偏向保守和唯美,而通過主觀去夸張或抽象化的造型形象來制造畫面沖突感,彰顯畫面張力的作品數(shù)量尚少;手機(jī)、電腦和多媒體影像已大量介入生活和藝術(shù)界,科技和圖像時(shí)代給廣西城市題材油畫創(chuàng)作提供了更多表現(xiàn)途徑和可能性,但目前該題材的創(chuàng)作風(fēng)格和手法還比較傳統(tǒng),個(gè)性風(fēng)格有些趨于雷同,廣西城市題材油畫創(chuàng)作還具有較大的發(fā)展空間。

        創(chuàng)作廣西城市題材油畫的藝術(shù)家處于遠(yuǎn)離政治中心的南方,不受消費(fèi)市場(chǎng)和政治因素過多的影響,沒有玩世主義作祟,能保持以個(gè)人視角和思考去看待社會(huì)變化。二十一世紀(jì)的藝術(shù)種類繁多,形式各異,在審閱與接收外來藝術(shù)觀念前,要了解自身的藝術(shù)特性和個(gè)人表達(dá)需求,對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的借鑒,也不能簡(jiǎn)單照搬,盲目復(fù)古,只有真實(shí)面對(duì)自我所處的社會(huì)變革和內(nèi)心想法才能創(chuàng)造出具備時(shí)代精神和個(gè)性魅力的作品。

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