羅振豪

2020年，愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”以破圈之勢(shì)，將現(xiàn)實(shí)主義題材懸疑短劇推向大眾視野，在優(yōu)質(zhì)文本內(nèi)容的基礎(chǔ)之上，通過(guò)劇場(chǎng)化建構(gòu)與文學(xué)IP改編的創(chuàng)作模式打破了國(guó)產(chǎn)懸疑劇的類型桎梏，打造出《隱秘的角落》 《沉默的真相》等網(wǎng)絡(luò)劇精品。2021年10月13日，由王小帥和花箐共同執(zhí)導(dǎo)的《八角亭謎霧》在愛(ài)奇藝首播。截至2021年11月29日，微博話題#八角亭謎霧#的熱搜閱讀量已達(dá)4.5億。《八角亭謎霧》是2021年愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”重新開(kāi)播后播出的第一部懸疑短劇，其在獲得極高社會(huì)關(guān)注度的同時(shí)，卻在觀眾口碑上呈現(xiàn)出了兩極分化的態(tài)勢(shì)?！盁o(wú)論是迷霧劇場(chǎng)還是新播的劇集，當(dāng)下的高熱度與2020年《隱秘的角落》等熱播劇所積累的市場(chǎng)與受眾群體有關(guān)。”①作為“她”懸疑劇的一種延續(xù)，《八角亭謎霧》憑借女性議題與邊緣立場(chǎng)的直觀化表達(dá)，在明暗交織的敘事線索里漸漸撥開(kāi)現(xiàn)代人精神與情感上的重重“迷霧”。

一、邊緣立場(chǎng)：懸疑重塑與人物構(gòu)建

不管是出于電影美學(xué)觀念的自覺(jué)還是下意識(shí)地?fù)袢?，新生代?dǎo)演常以“民間”作為都市電影創(chuàng)作中一個(gè)重要的價(jià)值支撐點(diǎn)②。《八角亭謎霧》是電影導(dǎo)演出身的王小帥首次執(zhí)導(dǎo)拍攝的網(wǎng)劇，其影視的核心表現(xiàn)內(nèi)容依舊未變，即對(duì)準(zhǔn)平民大眾的生活。邊緣視角與都市離心人一直承載著導(dǎo)演王小帥對(duì)現(xiàn)實(shí)生活圖景的真實(shí)描摹。在懸疑劇《八角亭謎霧》中，導(dǎo)演透過(guò)人性的善與惡，以及原生家庭的現(xiàn)實(shí)隱痛，展現(xiàn)出玄家隱于水面的愛(ài)恨糾葛。

（一）反類型化的 “慢懸疑”特色

傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)懸疑劇在敘事上以快節(jié)奏、強(qiáng)劇情為主要特色，以此來(lái)表現(xiàn)每個(gè)故事單元，并引起受眾強(qiáng)烈的審美期待，同時(shí)也能順應(yīng)當(dāng)下青年觀眾群體對(duì)解謎元素的熱衷。而《八角亭謎霧》則反其道而為之。其采用散點(diǎn)敘事手法，圍繞“八角亭懸案”來(lái)重現(xiàn)19年前的傷痛記憶。所謂散點(diǎn)，即視點(diǎn)的分散，是多見(jiàn)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的一種構(gòu)圖法則③。這樣的敘事方式不再集中于展現(xiàn)同一人物的命運(yùn)，而是將故事分為若干個(gè)情節(jié)片段，讓觀眾能夠在跌宕起伏的案情背后深入感觸不同人物的內(nèi)心世界?！栋私峭ぶi霧》通過(guò)12位主要角色來(lái)回溯19年前的一樁離奇命案。劇中，雙時(shí)空的交錯(cuò)形成現(xiàn)實(shí)與過(guò)去的一個(gè)閉環(huán)，并在此基礎(chǔ)上引發(fā)連環(huán)案件。如此奇異詭譎的多重命案也為影片織成一張密不透風(fēng)的網(wǎng)，使所有人都難以逃脫親人離世的陰霾。

在前六集中，多數(shù)劇情集中于玄家關(guān)系的鋪陳。玄家的主心骨玄梁難以對(duì)妹妹玄珍的死亡釋懷，而二姐玄敏多年求子不得，偏執(zhí)與瘋狂的性格讓她終日郁郁寡歡。作為玄家的女婿，袁飛承受著大哥玄梁的指責(zé)，19年未破的命案成為他一生的心結(jié)。三姐玄珠從小沒(méi)有得到家人的疼愛(ài)，在妹妹離世后離家獨(dú)自打拼。她表面冷漠，內(nèi)心卻異常柔軟。小妹玄珍恃寵而驕，自私的性格讓她最終走向悲劇的結(jié)局。導(dǎo)演并非只專注于破案和解密本身，而是通過(guò)復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，在主線劇情中加入大量閑筆與分支，通過(guò)多人物、多視角的敘述方式勾勒出家族群像，引導(dǎo)觀眾在致密的關(guān)鍵細(xì)節(jié)中緩緩揭開(kāi)玄家的殘酷往事。

當(dāng)下，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視劇市場(chǎng)精品化、電影化、現(xiàn)實(shí)化的傾向愈發(fā)明顯，這樣的劇作思路轉(zhuǎn)變讓短小精悍的超級(jí)網(wǎng)劇成為“電影代餐”。這種超級(jí)網(wǎng)劇作為另一種可與電影藝術(shù)相抗衡的視聽(tīng)形式，摒棄了電影院的“柏拉圖洞穴”觀看形式，消弭了電影的敘事時(shí)長(zhǎng)限制，以更具現(xiàn)代性的觀影方式逐步走入現(xiàn)代人視野④。此類劇作使觀眾能夠在碎片化的零散時(shí)間里享受到院線電影般完整的視聽(tīng)體驗(yàn)?；凇懊造F劇場(chǎng)”初期積累下來(lái)的良好口碑，懸疑劇《八角亭謎霧》具有破圈的先天優(yōu)勢(shì)。尤其是王小帥與花箐導(dǎo)演對(duì)影像視覺(jué)的獨(dú)特把握讓該劇擺脫了傳統(tǒng)以“刑偵+破案”題材為主的懸疑類型的限制，讓鏡頭也成為推進(jìn)敘事的重要手段。

全劇片頭以“水墨+CG效果”的江南水鄉(xiāng)動(dòng)畫作為劇情引入手段。錯(cuò)落有致的老舊建筑，南方小鎮(zhèn)里搖搖晃晃的烏篷船，城市上空籠罩的氤氳水霧，在神秘和躁動(dòng)的質(zhì)感中展開(kāi)劇情。在《八角亭謎霧》第一集中，肩扛式攝影與抽幀式拖影鏡頭為該劇定下了懸疑與奇異的基調(diào)。模糊的畫面伴隨著冰冷的時(shí)鐘聲效，巧妙交代了玄珍案的事件開(kāi)端。這樣的拍攝手段正符合取景地紹興的文化特質(zhì)：新舊交替，或現(xiàn)代，或古韻。在展現(xiàn)人物狀態(tài)時(shí)，劇中摒棄了傳統(tǒng)劇作常用的單人固定鏡頭，而是將手持與晃動(dòng)相結(jié)合。在主角陷入回憶的過(guò)程中，導(dǎo)演加入大量的閃回鏡頭，將現(xiàn)實(shí)時(shí)空與過(guò)去時(shí)空無(wú)縫銜接?！昂玫拈W回不過(guò)是另一種形式的解說(shuō)?！雹菰诘谒募校簽槟蠲颠^(guò)生日時(shí)，畫面忽然閃回到玄珍生前的生日?qǐng)鼍啊ＥS的溫潤(rùn)色調(diào)伴隨著微弱的燭光，結(jié)合朦朧的鏡頭，營(yíng)造出溫馨的氛圍。在玄梁回家的路途中，因?yàn)樽砭?，鏡頭突轉(zhuǎn)，他的記憶又回到19年前玄珍兇殺案的現(xiàn)場(chǎng)。此時(shí)畫面色彩冷冽、灰暗。這樣一組跨越時(shí)空界線的閃回鏡頭暗示出玄家人物內(nèi)心難以釋懷的無(wú)奈與壓抑。導(dǎo)演細(xì)膩入微的鏡頭語(yǔ)言有力地推動(dòng)著故事的起承轉(zhuǎn)合，讓懸念暫時(shí)隱藏在劇情之中。

（二）城市邊緣人的形象凸顯

作為“迷霧劇場(chǎng)”回歸市場(chǎng)的重要影視項(xiàng)目，《八角亭謎霧》在延續(xù)了對(duì)社會(huì)癥候的細(xì)致思考以外，還將目光聚焦在城市邊緣人身上。所謂邊緣人，泛指對(duì)兩個(gè)社會(huì)群體的參與都不完全，處于群體之間的人。正如本雅明對(duì)波特萊爾的描述，在精神上游離于所處的城市⑥。在劇中，丁橈烈與玄家，一方是隱性的邊緣，一方是顯性的邊緣，而兩者游離在都市之外的原因都與各自家庭環(huán)境有著密切聯(lián)系。“以社會(huì)學(xué)家布迪厄的社會(huì)實(shí)踐理論體系來(lái)看，家庭是各家庭成員構(gòu)成的客觀關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)，是典型的場(chǎng)域。而家庭成員在實(shí)踐中遵循的思維方法和行動(dòng)模式是受經(jīng)驗(yàn)主導(dǎo)下的境遇支配的?！雹叨锪页錾?0世紀(jì)60年代初期，在家里年紀(jì)最小，得到最充分的物質(zhì)偏袒。但他患有異裝癖，并遭到父親的無(wú)情毒打，甚至被姐姐罵：“二刈子，變態(tài)……”丁橈烈作為情感上的“創(chuàng)傷者”，難以抹去童年的心理陰影?！霸趧?chuàng)傷受害者的意識(shí)中，‘記憶的復(fù)返……部分原因是想象介入細(xì)節(jié)的講述，或是想象創(chuàng)造了一種對(duì)曾經(jīng)發(fā)生事件的夢(mèng)幻般的回憶’?！雹喽锪覍?duì)記憶與美有著超乎尋常的執(zhí)念，而記憶中最難以割舍的便是玄珍。在丁橈烈心里，玄珍是身處鏡像世界里的自己?！袄嫡J(rèn)為，人類的認(rèn)識(shí)起源于人們對(duì)形象的迷戀，這一認(rèn)同從本質(zhì)上看既是一種審美認(rèn)識(shí)，也是一種虛幻，它表示的是主體趨向于整體性和自主性的努力?！雹嵩诂F(xiàn)實(shí)生活中，丁橈烈了解自己是不完美的，而玄珍集美貌與家人的寵愛(ài)于一身。在某種程度上，她代替了自由、真實(shí)與被愛(ài)著的丁橈烈。而滿目瘡痍的玄家因?yàn)樾涞谋缓?，一生都要背?fù)“死亡”的包袱。面對(duì)妹妹的離世，玄梁用愧疚執(zhí)意給予念玫最好的疼愛(ài)，而這樣的疼愛(ài)最終變成對(duì)女兒極強(qiáng)的控制欲。無(wú)論是放學(xué)還是外出，玄梁都要與其隨同，這也導(dǎo)致了念玫在青春期對(duì)父親的反感，并產(chǎn)生叛逆的心理。由于念玫與玄珍在外貌上具有極大的相似性，導(dǎo)致丁橈烈精神恍惚，喚醒并激發(fā)了原本處于他內(nèi)心深處的創(chuàng)傷記憶。迷離的色彩、跳動(dòng)的視覺(jué)、多維度的人物形象凸顯與情緒化的情感構(gòu)建有力地表現(xiàn)出劇作導(dǎo)演本身所帶有的邊緣立場(chǎng)與人文情懷。他們“關(guān)注底層大眾代表的平民，現(xiàn)代性努力包含著中國(guó)大眾最切身的現(xiàn)代經(jīng)歷和現(xiàn)代體驗(yàn)”⑩。

二、空間隱喻：水鄉(xiāng)意象的美學(xué)呈現(xiàn)

浙江紹興地處中國(guó)的華東地段，潮濕多雨，有“水鄉(xiāng)澤國(guó)”之美譽(yù)，具有電影般質(zhì)感的自然地理?xiàng)l件與文化特質(zhì)。加上其復(fù)合型的地域空間，如城市小巷相錯(cuò)，在擁有古香古色的建筑群的同時(shí)，道路兩旁高樓林立。有學(xué)者認(rèn)為，文化通過(guò)時(shí)間作用于自然景觀，并且形成多種形式的混合物（人口、房屋、生產(chǎn)、交往），這些形式的混合物結(jié)合起來(lái)就成為文化景觀?。美國(guó)著名的城市規(guī)劃專家凱文·林奇在《城市意象》一書中提及：“都市意象是建立在人對(duì)城市的感知基礎(chǔ)上的心靈地圖，代表了現(xiàn)代人對(duì)都市的感知、體驗(yàn)和記憶。”?因此，紹興的人文氣質(zhì)與影像空間互相彌合，形成了懸疑劇《八角亭謎霧》獨(dú)特的異質(zhì)空間。異質(zhì)空間是米歇爾·?？略?967年《關(guān)于異類空間》的演講稿中所闡述的概念，在他筆下，異質(zhì)空間被描述為一種與主流秩序相悖的具有顛覆性的場(chǎng)域?。潮濕的雨季，陡峭的石巷，流動(dòng)的詩(shī)意，豐富的城市景觀，不斷喚起人們對(duì)水鄉(xiāng)文化的審美印記。

（一）雨、水、霧：詩(shī)意與危險(xiǎn)

雨水與薄霧是紹興當(dāng)?shù)爻３３霈F(xiàn)的氣象特征，而雨水與霧氣恰好符合《八角亭謎霧》文藝懸疑的氣氛?！栋私峭ぶi霧》中的詭異氛圍和捉摸不定的結(jié)局走向在梅雨季節(jié)的紹興被展現(xiàn)得淋漓盡致?！坝晁械脑?shī)意城市及電影內(nèi)外故事所激發(fā)出來(lái)的憂傷和悲憤，都給予都市青年最好的代入感，他們的都市感傷和‘時(shí)代的情緒’在這里可以得到宣泄。”?劇中極少出現(xiàn)艷陽(yáng)高照的天氣，大部分時(shí)間里，人物身處的環(huán)境是潮濕多雨的小道與古巷。在第五集中，玄梁打車到墓地旁。在深綠的色調(diào)下，細(xì)密的雨點(diǎn)拍打在水泥地上。在迷蒙的水霧中，玄梁看到了黑衣人的身影。最后在追趕的過(guò)程中，玄梁不慎倒地。無(wú)論是玄珍的死亡還是念玫的離家出走，每當(dāng)劇中人物深陷困頓與愁悶情緒之時(shí)，雨水與霧靄便成為襯托情緒的最佳視覺(jué)元素。這些元素一方面配合鏡頭語(yǔ)言的精確調(diào)度，將詩(shī)意化的水鄉(xiāng)美韻融入視覺(jué)影像之中，另一方面也讓八角亭不再只是片中的地域名稱，而是幻化為危險(xiǎn)與失序的代名詞。一切劇中人物與環(huán)境空間都陷入雨、水、霧所營(yíng)造的一個(gè)滿是差異和斷裂的“異質(zhì)空間”，使人物只能孤獨(dú)地游走在城市黑暗的邊緣地帶。

（二）江南古鎮(zhèn)：記憶與差異

除了氤氳不散的迷霧，橋、烏篷船與亭也是紹興的重要風(fēng)物。紹興的橋可以說(shuō)是紹興水鄉(xiāng)一種特殊的文化承載體。和西方橋都威尼斯不同的是，紹興的橋不僅有橋的功用，橋的美觀更沉淀著深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化?。在第一集中，念玫與朱勝輝就在八字橋上發(fā)生了一場(chǎng)追逐。雜亂無(wú)序、高低錯(cuò)落排列的橋配合搖著抽幀式的搖晃鏡頭，在加深了緊張刺激的懸疑氛圍的同時(shí)，也暗喻著主人公內(nèi)心深處的迷亂、恐懼。水鄉(xiāng)的標(biāo)志除了斑駁青綠的石橋，還有烏篷船?！坝兴陀写?，船是流動(dòng)的江南，是江南水域中一顆顆流動(dòng)的美人痣。”?紹興河網(wǎng)交錯(cuò)，烏篷船暗藏在古橋之下，這也為《八角亭謎霧》提供了創(chuàng)作靈感。在劇中，警方依照船只在湖泊中的流向進(jìn)行調(diào)查，并研究犯罪嫌疑人的犯罪心理動(dòng)機(jī)。兇手也借助烏篷船這一道具的便利進(jìn)行拋尸。這樣的劇情設(shè)置讓陌生化的江南景觀得以再現(xiàn)，恰好符合劇中以水陸格局為主的邏輯設(shè)定。法國(guó)學(xué)者哈布瓦赫在《論集體記憶》中寫道：“記憶的生成需將個(gè)體記憶與集體記憶根植于特定的情境之中?！?原本柔美飄逸的江南通過(guò)導(dǎo)演在影像風(fēng)格上的重塑，變成一個(gè)被顛覆與異化的現(xiàn)實(shí)空間。在這個(gè)空間里，一切都化作神秘、充滿未知與恐懼的“異托邦”。由此，紹興蒙上了一層驚悚與血腥的懸疑面紗，這也為觀眾提供了理解江南多面性的一把鑰匙。

（三）昆劇團(tuán)、防空洞：矛盾與隔閡

昆劇團(tuán)作為劇中重要的場(chǎng)景構(gòu)成，是藝術(shù)與浪漫的代表。飾演丁橈烈的演員邢岷山在采訪中說(shuō)道：“昆曲發(fā)源于江南，本身就具有抒情詩(shī)話的美學(xué)意境?！痹凇栋私峭ぶi霧》中，昆曲作為一條暗線貫穿始終。念玫第一次來(lái)到昆劇團(tuán)，看到排練廳的女孩手拿鮮花邊唱邊跳的場(chǎng)面，便是《牡丹亭·驚夢(mèng)》里經(jīng)典的“堆花”表演。其中令人印象深刻的一段是周亞梅在自家天臺(tái)上哼唱《游園》：“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣……”哀怨纏綿的唱詞也唱出了昆劇團(tuán)的興衰際遇。作為劇團(tuán)管理者的丁橈烈周亞梅夫婦，一位是殺害玄珍的兇手，一位是隱瞞丈夫殺人真相的幫兇。他們殘忍行兇的行為與熱愛(ài)昆劇和美的內(nèi)心形成了強(qiáng)烈的反差與矛盾。而隨著真相的最終揭示，昆劇團(tuán)也不再是從前象征夢(mèng)想、高雅的藝術(shù)之地。

城市空間的異質(zhì)性往往充滿差異、對(duì)立和矛盾?。作為劇中經(jīng)常出現(xiàn)的場(chǎng)景之一，“防空洞”連接昆劇團(tuán)內(nèi)外，通向當(dāng)?shù)氐乃?。這樣一個(gè)昏暗、壓抑的密閉空間成為丁橈烈唯一的精神寄托。在防空洞的房間里，丁橈烈收集了大量與戲劇相關(guān)的服裝、道具和物件。只有在這樣逼仄、無(wú)人的空間環(huán)境，他才能釋放出自己壓抑、苦悶的情緒。而人物雖身處其中，卻也被困其中。當(dāng)視聽(tīng)均產(chǎn)生了一定的隔離，這時(shí)的密閉空間便成為一種完全無(wú)法與外界進(jìn)行溝通的閉塞場(chǎng)域。主人公失去了外界的消息，也無(wú)法與外界溝通，處于一種“與世隔絕”的狀態(tài)?。丁橈烈終究無(wú)法突破現(xiàn)實(shí)與幻想之間的隔閡與界限，只能被巨大空間慢慢占有甚至吞噬。毫無(wú)疑問(wèn)，新生代導(dǎo)演對(duì)底層空間的聚焦顯示了某種意圖，即他們力圖以底層為資源，重建自己批判性言說(shuō)的合法性基礎(chǔ)?。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)異質(zhì)空間的獨(dú)特表達(dá)，展現(xiàn)出劇中邊緣人物失序的生存狀態(tài)和困頓的生活境遇，并試圖從人物與空間的關(guān)系上探索人性的迷失與復(fù)歸。

三、劇場(chǎng)困局：懸疑題材的創(chuàng)作反思

2020年，“迷霧劇場(chǎng)”以“強(qiáng)懸疑元素+小說(shuō)改編”的雙加持拓展了行業(yè)對(duì)懸疑題材短劇的制作方向。2021年，在《八角亭謎霧》以豆瓣評(píng)分5.7分收官后，《致命愿望》以4.3分創(chuàng)造了“迷霧劇場(chǎng)”豆瓣歷史最差評(píng)分。如何突破當(dāng)下的劇場(chǎng)困局，實(shí)現(xiàn)觀眾口碑與營(yíng)收雙贏，成為“迷霧劇場(chǎng)”目前需要重點(diǎn)考量的問(wèn)題。

《八角亭謎霧》并沒(méi)有延續(xù)一直以來(lái)“迷霧劇場(chǎng)”所秉持的“強(qiáng)情節(jié)”“快節(jié)奏”的懸疑類型模式，而是加入大量的視覺(jué)符號(hào)與密集的人物副線來(lái)彌補(bǔ)在推理邏輯上的缺失。這也違背了傳統(tǒng)懸疑劇本身的創(chuàng)作理念：“懸念一經(jīng)造成決不可任其退落，永遠(yuǎn)必須把觀眾的緊張推向高潮，使觀眾迫切地想知道事情的解決?！?中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的第48次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2021年6月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻（含短視頻）用戶規(guī)模達(dá)9.44億，占整體網(wǎng)民的93.4%，20—29歲年齡段網(wǎng)民對(duì)網(wǎng)絡(luò)視頻使用率為97.0%?。由此可見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)視頻用戶年輕化的趨勢(shì)愈發(fā)明顯。年輕用戶群體需要的是在極短的時(shí)間內(nèi)抓住劇情里最具視覺(jué)沖擊力的畫面。但《八角亭謎霧》過(guò)于碎片化的剪輯風(fēng)格、事件前后的矛盾邏輯與模糊的兇殺動(dòng)機(jī)讓觀眾難以找到“八角亭”案件的突破口，從而使得觀眾在觀看幾集后便喪失觀劇興趣。

在失去紫金陳原創(chuàng)小說(shuō)的加持之后，“迷霧劇場(chǎng)”在題材選擇上也欠缺考量。無(wú)論劇情中構(gòu)建出多么精巧的推理與懸念設(shè)定，或是進(jìn)行出人意料的人物塑造，懸疑影片最終一定指向無(wú)可調(diào)和、引人深思的倫理命題??！栋私峭ぶi霧》就像是披上了一層懸疑推理的外殼，但實(shí)質(zhì)上還是家庭倫理劇，而這也是為觀眾所詬病的重要原因。我國(guó)家庭倫理劇依據(jù)傳統(tǒng)的中式家庭倫理展開(kāi)故事沖突，為獲得受眾的心理認(rèn)可，往往會(huì)遵循“血緣或姻親關(guān)系的危機(jī)與情感修復(fù)”這一敘事模式??！栋私峭ぶi霧》中復(fù)雜的人物線索與玄家人之間的情感糾葛，讓情節(jié)失去了傳統(tǒng)懸疑劇本身的類型優(yōu)勢(shì)。懸疑劇這種追求懸念、一波三折、跌宕起伏的類型為當(dāng)下大批年輕觀眾所熱衷?，但《八角亭謎霧》的懸疑色彩被人物情感沖淡，因此其口碑在觀眾心中持續(xù)走低。

當(dāng)前，中國(guó)的影視市場(chǎng)涌現(xiàn)出大量的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇，這些劇作憑借極具新意的劇情設(shè)置與緊張刺激的視聽(tīng)感受俘獲了一大批影迷的心。“作為一種最為大眾化的作品類型，懸疑犯罪類影視作品在美國(guó)早已跨越了獵奇、驚悚等淺層次娛樂(lè)的水平，也不再滿足于對(duì)社會(huì)問(wèn)題的追問(wèn)，而是更多地去挖掘、觀察、展現(xiàn)人性的復(fù)雜糾結(jié)與幽冷陰暗的一面?！?“迷霧劇場(chǎng)”雖然已成為國(guó)內(nèi)廠牌化運(yùn)營(yíng)模式下的精品網(wǎng)劇范式，但其在發(fā)展過(guò)程中同樣面臨著影視制作上同質(zhì)化嚴(yán)重、劇情偏移等問(wèn)題。對(duì)此，懸疑類影視劇導(dǎo)演應(yīng)在追求視覺(jué)個(gè)性化的同時(shí)，避免在人物情感上的空洞表達(dá)，在探索懸疑劇作新模式的道路上，為觀眾帶來(lái)更多富有現(xiàn)實(shí)內(nèi)涵的精品懸疑短劇。

注釋：

①鄭蕊.時(shí)隔一年回歸迷霧劇場(chǎng)老粉是否買單[N].北京商報(bào),2021-10-18(004).

②聶偉.當(dāng)代都市電影與民間欲望漂流：王小帥論[J].杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2006(01):85-91.

③鹿詠.散點(diǎn)敘事與焦點(diǎn)架構(gòu)——試論中西方繪畫空間觀的差異性[J].美術(shù)大觀,2011(08):56-57.

④焦仕剛,吳穎.愛(ài)奇藝“迷霧劇場(chǎng)”傳播策略與美學(xué)風(fēng)格研究[J].廣西職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2021(03):41-45.

⑤[美]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)·結(jié)構(gòu)·風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東 譯.天津:天津人民出版社,2016:366.

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