張鈴佳

【摘 要】網(wǎng)絡(luò)劇作為一種新的視聽內(nèi)容形態(tài)，以人物設(shè)置的多元性、敘事方式的靈活性、創(chuàng)作理念的獨(dú)特性等特征跳出了傳統(tǒng)電視劇的框架。懸疑推理類網(wǎng)絡(luò)劇在近幾年更是迎來了井噴式增長(zhǎng)，2017年的一部《無證之罪》更是兼具話題性和點(diǎn)擊率，成為一部現(xiàn)象級(jí)作品。該劇在人物塑造、敘事手法、懸念設(shè)置等方面都繼承了電視劇的創(chuàng)作理念和敘述手段，并有了新的發(fā)展與突破。

【關(guān)鍵詞】懸疑劇;網(wǎng)絡(luò)劇;創(chuàng)新;《無證之罪》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）11-0073-03

2017年9月，一部由愛奇藝、華影欣榮影業(yè)聯(lián)合出品的國(guó)產(chǎn)懸疑推理網(wǎng)絡(luò)劇《無證之罪》正式上線，12集高質(zhì)量劇情，每集一個(gè)小時(shí)的電影制作畫面，劇集播出一半點(diǎn)擊率已經(jīng)突破兩億，讓它一度成為了網(wǎng)絡(luò)劇《白夜追兇》之后又一個(gè)現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)劇。就連一向以嚴(yán)苛著稱的豆瓣，也給出了7.8的高分。從2014年的《暗黑者》到2015年的《心理罪》，再到如今的《河神》《無證之罪》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)劇交流更為密切，新型的消費(fèi)熱潮和觀眾的視覺需求都到了一個(gè)新的階段，于是創(chuàng)新的懸疑劇順應(yīng)而出，帶動(dòng)了新一輪的熱潮。

一、網(wǎng)絡(luò)懸疑推理劇敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的敘事方式在向美劇學(xué)習(xí)借鑒的基礎(chǔ)上融合了自身的敘事創(chuàng)意。美國(guó)懸疑劇中的主要人物貫穿始末，每集的時(shí)間長(zhǎng)度一般在一個(gè)小時(shí)左右，劇情緊湊，可以做到一集一個(gè)案件。在充足的時(shí)長(zhǎng)里，常能做到好萊塢電影式的劇情展現(xiàn)，開端、發(fā)展、高潮、收尾，每個(gè)部分都十分緊湊。與美式懸疑劇不同，國(guó)產(chǎn)懸疑劇一般展現(xiàn)一個(gè)案件需要兩到三集不等，例如《無證之罪》中的“孫紅運(yùn)案”“天臺(tái)藏尸案”?！稛o證之罪》中所有案件更是圍繞一個(gè)雪人案進(jìn)行的。整部劇雖說是圍繞著一個(gè)案件，但是全劇的敘事節(jié)奏和基調(diào)非?？焖?。懸疑推理劇中案件的詭奇，以及對(duì)人物內(nèi)心的刻畫，也決定了懸疑劇對(duì)畫面風(fēng)格和視聽語言的整體把握，而這也是美劇所擅長(zhǎng)的。

《無證之罪》采用了雙線并行的敘事模式，用一條線展示以嚴(yán)良為主的警察查案的過程，注重細(xì)節(jié)和線索的堆砌;另一條線則圍繞以朱慧茹與郭羽為主的犯罪者逃脫嫌疑的過程。當(dāng)嚴(yán)良正在現(xiàn)場(chǎng)推理案件如何發(fā)生時(shí)，駱聞則在教朱慧茹和郭羽如何說謊，一邊布局一邊破案，帶給觀眾的感受更復(fù)雜。

劇中還用到了交叉式敘述結(jié)構(gòu)，也就是讓故事順敘與倒敘交叉進(jìn)行。事件的發(fā)生與破案的過程用順敘，過去的事情以及回憶線則用倒敘。像是在《無證之罪》中交待每個(gè)人物背后的故事，導(dǎo)演習(xí)慣用暗調(diào)的鏡頭穿插在人物對(duì)話之中，塑造人物形象。例如介紹嚴(yán)良與駱聞之前的糾葛，就放在兩人初見的場(chǎng)合。過去的冤家，如今的對(duì)手，兩人之間的火藥味已經(jīng)悄然在空氣中蔓延開來。

懸疑劇敘述的重點(diǎn)在于說好懸疑，“除了交待那些基本的必須信息之外，為了保持觀眾持續(xù)欣賞的興趣，必須扣押關(guān)鍵信息來制造懸念。①”正如美國(guó)作家羅伯特·麥基所說的懸疑劇中制造懸疑的手法，就是利用關(guān)鍵信息的模糊，吸引觀眾的眼球，造成觀眾對(duì)信息的判斷。在《無證之罪》中，由于第四集已經(jīng)向觀眾告知了雪人案兇手是駱聞，但是兇手本身的性格和悲慘的故事，迷惑了觀眾，許多觀眾在彈幕中依然猜測(cè)兇手另有其人。這種希區(qū)柯克式的“罪孽轉(zhuǎn)移法”運(yùn)用在網(wǎng)絡(luò)劇上，讓網(wǎng)絡(luò)劇中的罪犯變得有不得不去犯罪的原因，讓人物錯(cuò)得情有可原。這種打破傳統(tǒng)電視劇懸念設(shè)置的方式，既有理性邏輯推理的部分，也有感性的以情動(dòng)人的部分，讓觀眾十分著迷。

二、網(wǎng)絡(luò)懸疑推理劇人物建構(gòu)的創(chuàng)新

以往的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇主角的人物設(shè)置偏單一化，導(dǎo)演常選擇用完美和天才來營(yíng)造劇中主角。但如今的懸疑劇已經(jīng)大有改觀，擁有小瑕疵的角色讓觀眾更加 “過目不忘”。

《無證之罪》中摒棄了單一的人物設(shè)定和非黑即白的傳統(tǒng)理念。首先是警察局中兩種完全不同的探案模式。林奇是傳統(tǒng)的警察代表，做事認(rèn)真細(xì)致，一板一眼，是典型的“學(xué)院派”。而主角嚴(yán)良則是警察中的另類，黑白兩道通吃，是個(gè)警察也犯難的“混世魔王”。不修邊幅、說話帶著痞氣的嚴(yán)良到了辦案現(xiàn)場(chǎng)卻十分較真，能從常人難以察覺的地方迅速找到一些細(xì)節(jié)。嚴(yán)良與林奇，一個(gè)感性一個(gè)理性，既相異又互補(bǔ)。

其次，犯罪人物的設(shè)置更有意思。由于人物設(shè)置的獨(dú)特性，《無證之罪》中的男配角駱聞就很難用傳統(tǒng)的好人或者壞人來看待。曾經(jīng)的駱聞是法醫(yī)專業(yè)的高材生，破過的奇案無數(shù)。但是因?yàn)槠夼囊馔馐й櫴录?，警方的無能為力讓駱聞僅僅憑借著一枚指紋，走上了一條漫長(zhǎng)的追兇之路。也因?yàn)檫@件事，使駱聞變成了連環(huán)殺人案中的“雪人”，前四集的故事營(yíng)造了“雪人”的兇狠和毒辣，讓人以為“雪人”是一個(gè)十惡不赦的壞人。但之后駱聞的出現(xiàn)讓他完全不具備殺人狂魔應(yīng)有的特質(zhì)，一面是身體虛弱、溫文爾雅的法醫(yī);一面是手段高明、殺人于無形的兇手。

同樣，另一個(gè)犯罪者郭羽起初只是一個(gè)膽小卻懷有正義感的職場(chǎng)菜鳥，但在遭受一次次嘲弄和欺凌后，郭羽的黑暗面被喚醒，于是他從一個(gè)好人逐漸變成了一個(gè)使用卑鄙手段欺凌別人的惡人?！稛o證之罪》中塑造最典型的人物就是郭羽，盡一切可能鏟除對(duì)自己不利的障礙，從室友海哥到女友的哥哥，再到駱聞。就在觀眾以為這個(gè)人物會(huì)在最后關(guān)頭幡然醒悟選擇自首時(shí)，他以行動(dòng)再次告訴觀眾，人是可以更加罪惡的。以一個(gè)正義形象出現(xiàn)的律師郭羽，一點(diǎn)點(diǎn)變成了毫無人性、壓榨別人的老板，這種身份設(shè)置增加了矛盾沖突。律師代表的正義面與人性的黑暗面形成鮮明對(duì)比，兩者撞在一起就形成了強(qiáng)烈的戲劇效果?！稛o證之罪》將幾個(gè)犯罪者的性格特質(zhì)、故事背景刻畫得十分細(xì)膩，讓警察第一次破案就吃個(gè)了大虧。

《無證之罪》中，無論是警察嚴(yán)良、林奇，還是罪犯駱聞、郭羽，這些人物身上帶有傳統(tǒng)電視劇中人物沒有的個(gè)性特質(zhì)。懸疑網(wǎng)絡(luò)劇正是依靠著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代多元文化的價(jià)值取向和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代觀眾對(duì)于自身的審美認(rèn)同，幻化成一種全新的審美觀。人們不需要循規(guī)蹈矩的主角配角，劇中的人物性格都是在當(dāng)前的時(shí)代變革中造就出來的。好人不一定從頭到尾都是真善美的存在，壞人不一定就最不可恕。觀眾會(huì)被每個(gè)人物身上不同的特質(zhì)吸引住，找到一種屬于自身生活中的現(xiàn)實(shí)觀照。如今的懸疑網(wǎng)劇中也更加注重群像戲的創(chuàng)作，一部劇就是一個(gè)社會(huì)，每個(gè)在這個(gè)社會(huì)中的小人物都可以擁有自己的故事，他們之間相互吸引、相互關(guān)聯(lián)。

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇由于題材、主題的特殊性，也決定了它與其他的網(wǎng)絡(luò)劇有諸多差異。懸疑劇極其需要在緊湊而跌宕起伏的故事里讓劇情與人物性格相結(jié)合，讓人物在故事中一點(diǎn)點(diǎn)展現(xiàn)其性格。找到人物的標(biāo)簽，改編原著中扁平的人物設(shè)置，在現(xiàn)實(shí)化設(shè)置上盡可能鮮活人物，讓人物性格更符合年輕一代觀眾的觀劇需求。

三、網(wǎng)絡(luò)懸疑推理劇懸念設(shè)置的創(chuàng)新

《國(guó)產(chǎn)懸疑片的類型化探索藝術(shù)之路》中闡釋懸念的含義：“懸念是影視劇中故事懸而未決的情節(jié)，是觀眾對(duì)于故事劇情的疑問，通過想象自行參與其中?！雹谝虼丝梢哉f懸念是一部懸疑網(wǎng)劇的核心之處，能否合理設(shè)置懸念對(duì)一部網(wǎng)絡(luò)劇來說很重要。

國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑推理劇中懸念的設(shè)置一般分為幾種，即復(fù)合式主次懸念、埋伏式懸念、待沖突式懸念。主懸念常是作品一開始就拋出的問題，吸引觀眾進(jìn)入劇情。伴隨劇情發(fā)展，主懸念會(huì)交織各種不同的小懸念，主線懸念交織著支線懸念，在最后關(guān)頭將懸念適時(shí)披露。過去的懸疑劇一般是以破案者為主角，而《無證之罪》開場(chǎng)就以犯罪者為主角，上演了一起“事先聲張的謀殺案”?？梢哉f在剛開場(chǎng)時(shí)就拋出了主線的懸念，即雪人案的兇手是誰？當(dāng)雪人案的兇手已經(jīng)清晰浮現(xiàn)，接著新的支線懸念又誕生了——當(dāng)年殺死駱聞妻女的兇手是誰？通過這種復(fù)合式懸念的設(shè)置，讓觀眾時(shí)刻被有意思的劇情吸引，沉浸于懸念之中。

埋伏式懸念往往是伴隨著事件，隱晦地潛藏在事件與事件之中。例如有A、B、C三個(gè)事件，三個(gè)事件存在共性，相互影響互為懸念。埋伏式懸念最精彩的部分是等待事件的爆發(fā)，觀眾能了解其中一部分，但不會(huì)知道事件之后的具體走向。例如警察都在為“雪人連環(huán)殺人案”犯愁的時(shí)候，另一邊郭羽和朱慧茹錯(cuò)殺了黃毛，意外出現(xiàn)的好心大叔愿意幫助他們藏尸滅跡，卻不由得把他與殺人案的兇手聯(lián)系在一起。恰到好處的懸念設(shè)計(jì)還會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在片尾，將故事最緊張的部分放在這里，引起觀眾迫不及待了解下集劇情的好奇。這種手法是沿用了傳統(tǒng)連續(xù)劇的“預(yù)知后事如何，請(qǐng)聽下回分解”，對(duì)于連續(xù)播放的網(wǎng)劇同樣好用。

待沖突式懸念，一般用于劇中人物。對(duì)于主要角色的性格塑造，從一開始就塑造出一個(gè)富有特點(diǎn)的人物性格，同時(shí)還有一定的故事背景，讓主角之間的故事相互勾連和影響，性格的不同也會(huì)讓兩個(gè)人感受不同。例如郭羽和朱慧茹，一個(gè)在認(rèn)識(shí)駱聞之后，只想著如何從這個(gè)人身上拿到更多的好處;一個(gè)是同情駱聞，想伸手幫他。在故事發(fā)展中，郭羽的心機(jī)和城府逐漸涌現(xiàn)，成為之后發(fā)生的一系列事件中的幫兇。郭羽是不是陷害了駱聞？他為何要幫助李豐田？故事的高低起伏、悲歡離合就是依靠著不同性格的人物而生動(dòng)，讓人物在情節(jié)之中發(fā)生沖突，才使故事與情節(jié)最大可能貼近。只有三種懸念相互作用，情節(jié)和人物才變得更加真實(shí)可信，觀眾在看劇時(shí)才會(huì)迫切地想知道謎底究竟是什么。

四、網(wǎng)絡(luò)懸疑推理劇敘事手法的創(chuàng)新

近幾年國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇受網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的影響，開始頻繁出現(xiàn)在大眾面前，各大視頻網(wǎng)站聯(lián)合影視公司競(jìng)相推出懸疑網(wǎng)劇。從愛奇藝的《心理罪》《余罪》《美人為餡》系列，到騰訊視頻出品的《如果蝸牛有愛情》《毛騙》，再到優(yōu)酷出品的《十宗罪》《白夜追兇》，國(guó)產(chǎn)懸疑劇已經(jīng)從以往長(zhǎng)篇電視劇中跳脫出來，轉(zhuǎn)換成節(jié)奏感更強(qiáng)、敘事手法更多、懸念設(shè)置更精彩的網(wǎng)絡(luò)劇。如今的國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇已經(jīng)成功捕捉到了年輕觀眾的審美需求，并將這些需求一一轉(zhuǎn)化在網(wǎng)絡(luò)劇中。

一是選題選材更新穎。利用口碑較好的懸疑網(wǎng)絡(luò)小說改編成劇，在原著小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行合理化改編。例如在《無證之罪》中，編劇將罪案發(fā)生的地點(diǎn)從炎熱的城市，換到了冰雪覆蓋的哈爾濱，用潔白的冰雪覆蓋深藏的罪惡，這種“冰冷暴力美學(xué)”與美劇《冰血暴》有著異曲同工之妙。原著《無證之罪》是典型的社會(huì)派推理小說，不注重刻畫詭計(jì)，而注重刻畫人性，以反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)為主要目的。目前的懸疑網(wǎng)劇越來越注重觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，許多故事來源于真實(shí)事件和社會(huì)熱點(diǎn)。

二是敘事視角更加多元。在講述核心事件時(shí)采用雙角色敘事，既能交待一定故事主線，又能構(gòu)造起一定的敘事空間。當(dāng)然，這種敘事角度也會(huì)造成敘述的局限性，觀眾只能從導(dǎo)演設(shè)置的人物身上了解故事，看不到完整的故事發(fā)展。有了局限，也就有了一定的想象空間，造成更多的懸念。這種手法也是如今懸疑網(wǎng)劇更常用的方式，不止《無證之罪》，在《原生之罪》《心理罪》《白夜追兇》中都運(yùn)用了這種方法。在展現(xiàn)故事情節(jié)的同時(shí)，也讓觀眾跟隨劇情產(chǎn)生了很多的疑問，無形之中觀眾與劇中人物的關(guān)系被拉近。

三是長(zhǎng)短鏡頭的運(yùn)用。以往在歷史劇中經(jīng)常使用的長(zhǎng)鏡頭，如今在不少懸疑網(wǎng)劇中被運(yùn)用。因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭代表的是真實(shí)客觀，讓事件的可信度不斷上升，在推理劇中也是同樣的效果。不少長(zhǎng)鏡頭一方面用于表現(xiàn)宏觀的場(chǎng)面，另一方面，也用于還原劇情真相。當(dāng)主角在面對(duì)嫌疑人多次分析案情的時(shí)候，人雖然有所移動(dòng)，但是從始至終鏡頭始終沒有斷過，目的就是為了讓觀眾將全部的注意力集中在主角身上。同樣，在快節(jié)奏表現(xiàn)故事劇情和人物行動(dòng)時(shí)，多采用的是短鏡頭。大量短鏡頭的運(yùn)用再加上鏡頭景別的變化，在短時(shí)間內(nèi)充分調(diào)動(dòng)起觀眾最大的注意力，動(dòng)靜交替帶來的大量信息可以被觀眾更好吸收，不斷刺激觀眾的視覺神經(jīng)，尤其是大景別接特寫的時(shí)候，會(huì)放大導(dǎo)演想讓觀眾注意到的細(xì)節(jié)。

五、結(jié)語

基于網(wǎng)絡(luò)劇近幾年持續(xù)增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)，自2015年之后已經(jīng)出現(xiàn)了諸多口碑高、質(zhì)量精良的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇?？梢哉f，當(dāng)前中國(guó)的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇仍屬于新興的藝術(shù)作品，還在不斷吸收和融合互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代受眾的價(jià)值理念與審美需求，未來幾年依然會(huì)呈現(xiàn)爆炸增加的態(tài)勢(shì)。目前的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇已經(jīng)從單純的涉案劇轉(zhuǎn)向了更多的類型雜糅，古裝懸疑、冒險(xiǎn)懸疑、奇幻懸疑，甚至是諜戰(zhàn)。毫無疑問，“懸疑”元素已經(jīng)成為了網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的重要一部分，而由于題材的特殊性，也極具觀眾性。隨著未來國(guó)產(chǎn)懸疑劇市場(chǎng)的不斷垂直細(xì)分，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇勢(shì)必會(huì)有更多樣化的故事表達(dá)，在保留審美質(zhì)感的同時(shí)，也為觀眾帶來了更多的觀感愉悅。

注釋：

①羅伯特·麥基.故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯.天津：人民出版社，2016，01.

②李文紅.國(guó)產(chǎn)懸疑片的類型化探索藝術(shù)之路[J].電影文學(xué)，2016（18）.

參考文獻(xiàn)：

[1]何世平.淺談戲劇人物塑造[J].戲劇之家，2017，（06）：55.

[2]楊培倫.淺析中國(guó)懸疑探案類網(wǎng)絡(luò)劇的新變化[J].電影文學(xué)，2017，（06）：7-9.