朱榮清++張志巍++夏浪波?

摘 要：網(wǎng)絡(luò)劇作為新興的綜合藝術(shù)，已深深融入大眾的生活。它以其制作快、觀看隨性、接地氣、網(wǎng)站自制等特點(diǎn)而風(fēng)靡視頻領(lǐng)域，盡管如此，網(wǎng)絡(luò)劇在審核政策與制作質(zhì)量中出現(xiàn)了諸多問(wèn)題，面對(duì)新媒體帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)劇何以調(diào)整與權(quán)衡利弊，以此得到更好的發(fā)展，這是一個(gè)值得探討的問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)??；平民化；改編；新媒體

中圖分類號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）11-0097-03

一、網(wǎng)絡(luò)劇的界定及誕生

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷提升與發(fā)展，網(wǎng)民群體不斷擴(kuò)大，而國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站也隨之蓬勃發(fā)展，與此同時(shí)，各種網(wǎng)絡(luò)衍生產(chǎn)品開(kāi)始嶄露頭角，網(wǎng)絡(luò)劇就是其中之一。它以視頻網(wǎng)站的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)為依托，占據(jù)了大量的受眾市場(chǎng)。如今，網(wǎng)絡(luò)劇已成為繼電影、電視之后的以互聯(lián)網(wǎng)為載體的又一種新的視聽(tīng)綜合藝術(shù)。但隨著受眾審美的“去中心化”以及后現(xiàn)代主義的解構(gòu)性、娛樂(lè)性，網(wǎng)絡(luò)劇的迎合制作、文化內(nèi)涵失真、過(guò)分追求商業(yè)利益等問(wèn)題也暴露無(wú)遺。

何為網(wǎng)絡(luò)劇？狹義上的網(wǎng)絡(luò)劇就是網(wǎng)絡(luò)電視劇，現(xiàn)今我們所說(shuō)的“網(wǎng)絡(luò)劇”更接近于這一種看法。但從廣義上來(lái)講，它指在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)行或播放的電影、電視劇等視頻資料，甚至還包括一些視頻短片。在我國(guó)，其概念的界定始于上海戲劇學(xué)院的錢(qián)鈺。1999年，錢(qián)鈺首次提出“網(wǎng)劇”的概念：“通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳遞，由上網(wǎng)計(jì)算機(jī)接收，實(shí)時(shí)、互動(dòng)的進(jìn)行戲劇演出的新的戲劇形式?！焙?jiǎn)單地說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)劇是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)傳播的戲劇與電視劇一樣，網(wǎng)絡(luò)劇一般分單元?jiǎng)『瓦B續(xù)劇。單元?jiǎng)t是由若干相對(duì)獨(dú)立的單元構(gòu)成的電視劇。

網(wǎng)絡(luò)劇的隨和性和便捷性。隨著科技的發(fā)展，手機(jī)的功能漸漸地便捷起來(lái)。而互聯(lián)網(wǎng)的普及，無(wú)線網(wǎng)絡(luò)的擴(kuò)散，上網(wǎng)變得越來(lái)越容易。在互聯(lián)網(wǎng)還未普及時(shí)觀眾的觀影方式以電視直播和重播為主，隨著電腦的普及電視劇的播出方式除了電視直播、重播還新增了網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站播出。在網(wǎng)絡(luò)視頻上搜索播放這相較于電視播放方式在時(shí)間上相對(duì)擁有自由性。而隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，手機(jī)的發(fā)展，無(wú)線網(wǎng)絡(luò)的擴(kuò)散，手機(jī)上網(wǎng)也變得越來(lái)越便利。只要有無(wú)線地點(diǎn)，在手機(jī)上觀看網(wǎng)絡(luò)視頻不僅在時(shí)間上自由，從空間角度來(lái)講，也更為隨性和便捷。

網(wǎng)絡(luò)劇的誕生雖然較晚但是發(fā)展卻極其迅速，被稱為“中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)第一部真正意義上的網(wǎng)絡(luò)劇”的《嘻哈四重奏》于2009年播出，這部作品自播出便風(fēng)行網(wǎng)絡(luò)，雖然有觀眾吐槽其抄襲，但是其極具個(gè)性創(chuàng)意，融入網(wǎng)絡(luò)生活中的最新鮮的話題，充滿了80后獨(dú)特的自我?jiàn)蕵?lè)精神，迎合了網(wǎng)友的閱聽(tīng)心理。就這樣，網(wǎng)絡(luò)作為一種地地道道的草根文化誕生了。2010～2012年網(wǎng)絡(luò)劇探索發(fā)展，在10年以“穿越時(shí)空”為主題的愛(ài)情穿越電影登上網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站。在題材上也打破了網(wǎng)絡(luò)劇以情境喜劇為主的單一題材。在這一階段網(wǎng)絡(luò)劇的質(zhì)量普遍不高，但由于是探索過(guò)程，也并非無(wú)優(yōu)勢(shì)可發(fā)展。這兩年的網(wǎng)絡(luò)劇大多都追隨網(wǎng)民熱潮，在劇情中加入一些社會(huì)的熱點(diǎn)問(wèn)題作為他們劇中的吐槽點(diǎn)，從而來(lái)引起觀眾共鳴。

2013年至今，網(wǎng)絡(luò)劇得到快速發(fā)展。以《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《屌絲男士》為主的喜劇題材；以《靈魂擺渡》為主的靈異題材；以《暗黑者》《心理罪》《余罪》為主的犯罪、懸疑題材；以《睡在我上鋪的兄弟》《最好的我們》為主的青春校園題材；以《我的奇妙男友》《太子妃升職記》為主的愛(ài)情題材以及以同性愛(ài)情為主的《上癮》等網(wǎng)絡(luò)劇大量涌現(xiàn)。而優(yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊、搜狐、樂(lè)視等網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站也競(jìng)爭(zhēng)激烈。

面對(duì)如此蓬勃發(fā)展的局面，網(wǎng)絡(luò)自制劇的興起其實(shí)有諸多原因和巧合。首先，網(wǎng)絡(luò)視頻用戶數(shù)量的不斷增長(zhǎng)擴(kuò)大了受眾基礎(chǔ)。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的全面發(fā)展以及新媒體的普及，中國(guó)網(wǎng)民的數(shù)量迅速發(fā)展。在這一基礎(chǔ)下，視頻網(wǎng)站抓住這一機(jī)遇，不斷地?cái)U(kuò)大市場(chǎng)規(guī)模；其次，現(xiàn)在大多數(shù)人的時(shí)間都呈現(xiàn)出碎片化的特點(diǎn)，在這個(gè)快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，很少有人有時(shí)間，可以尋找電視每天固定的時(shí)間收看固定的電視節(jié)目或電視劇，而網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)間與地點(diǎn)的自由，使觀眾隨時(shí)隨地觀看成為了可能。加之，網(wǎng)絡(luò)劇主要的播放媒體是電腦、手機(jī)、平板等網(wǎng)絡(luò)設(shè)備。視頻網(wǎng)站的觀看渠道越來(lái)越多，可以隨身攜帶著手機(jī)、平板及其他移動(dòng)終端設(shè)備登陸視頻網(wǎng)站客戶端也可以進(jìn)行觀看，這在一定程度上克服了觀看時(shí)空的局限性問(wèn)題。而不像電視的播放直播大多只限于電視機(jī)前。再次，相關(guān)政策的完善為網(wǎng)絡(luò)自制劇提供了更多發(fā)展的空間。目前國(guó)家廣播電視總局出臺(tái)了限娛令、限廣令，對(duì)電視臺(tái)的綜藝節(jié)目、影視劇及商業(yè)廣告都大受影響，而且，“一劇兩星”政策的出臺(tái)著實(shí)讓電視劇制作平臺(tái)受到強(qiáng)烈沖擊，視頻網(wǎng)站進(jìn)而崛起，網(wǎng)絡(luò)劇可謂看到了先機(jī)。市場(chǎng)環(huán)境的變化、新媒體對(duì)傳統(tǒng)媒體的沖擊之下，一個(gè)強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)商正走向新的產(chǎn)業(yè)鏈布局，但由于網(wǎng)絡(luò)劇是隨之新媒體發(fā)展而發(fā)展的新興產(chǎn)業(yè)，其發(fā)展正值探索階段，還并非完全成熟。

二、網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)劇能引起如此大的影響，很大的一點(diǎn)就是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)劇的題材、內(nèi)容、風(fēng)格都很靈活，十分的貼地氣、靠近生活?？梢杂蠌V大網(wǎng)友的視聽(tīng)娛樂(lè)要求。還有因自制模式與視屏網(wǎng)站切身利益掛鉤。

1.接地氣的草根化、平民化

以網(wǎng)絡(luò)劇《余罪》為例：《余罪》講述的是一個(gè)胸?zé)o大志的“混混”只想在警校混畢業(yè)，以便在家附近謀個(gè)片警以幫助其父親做水果攤生意不受欺負(fù)的美好生活，但偏偏在畢業(yè)前夕因打架生事面臨開(kāi)除。在這緊要關(guān)頭一場(chǎng)特訓(xùn)給了他一個(gè)新的選擇，從而因特訓(xùn)被選拔出來(lái)作為一名特情臥底在本市最大的販毒者身邊參加緝毒工作?！队嘧铩肥蔷祟}材的影視作品的，他以反傳統(tǒng)的另類姿態(tài)而呈現(xiàn)在觀眾眼前，打破常規(guī)，開(kāi)拓了警匪劇的新類型，從而摒棄了以往警匪劇慣有的莊嚴(yán)、凝重的風(fēng)格。通常來(lái)講，警察這一形象在我們的思維中就是固化的符號(hào)，這部作品乍一看，好像人物設(shè)置與主題甚至都不搭調(diào)，劇中還帶著個(gè)人自白的場(chǎng)景。然而余罪卻以又賤又壞，油嘴滑舌，扣著學(xué)渣的帽子，胸?zé)o大志且語(yǔ)言乖張而且性格略帶頑劣的“賤人余”的形象以警察的身份出現(xiàn)在了觀眾的視線。然而這不正經(jīng)不主流的痞氣十足的演技不僅賺足了觀眾的點(diǎn)擊不使其厭煩，而且還打破了觀眾的“刻板印象”。使看多了“高大上”、“正經(jīng)”警匪片的觀眾感受到了新奇。

2.視頻網(wǎng)站的市場(chǎng)需求性擴(kuò)張

各大視頻網(wǎng)站，都是在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中生存，優(yōu)勝劣汰，視頻網(wǎng)站想要取得更大影響力和蛋糕，就必須提升自己的價(jià)值和影響力，比如優(yōu)酷每年都會(huì)推出大師系列作品——微電影等，網(wǎng)絡(luò)劇的利益與網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站的利益緊密聯(lián)合。從創(chuàng)作到傳播過(guò)程都能看出其精心的安排與策劃?！队嘧铩肥菒?ài)奇藝聯(lián)合新麗傳媒與天神娛樂(lè)共同出品的。首先，愛(ài)奇藝在網(wǎng)絡(luò)自制劇主題上的設(shè)定能看出一直都目標(biāo)明確且穩(wěn)定。主題是內(nèi)容的提煉，而內(nèi)容反之則是主題的發(fā)展。從《心理罪》到《盜墓筆記》到《靈魂擺渡》再到《余罪》可以看出，愛(ài)奇藝推出的網(wǎng)絡(luò)自制劇基本上都是以懸疑、玄幻、人性等而展開(kāi)的，此類主題不僅在現(xiàn)在的市場(chǎng)上稀少，愛(ài)奇藝在這其中甚至還加上了“人性”這一閃光點(diǎn)。比如《余罪》中主角余罪雖然心無(wú)大志，視規(guī)矩于不顧，但是他的轉(zhuǎn)變也算得上是“學(xué)渣”的逆襲，在臥底過(guò)程中心態(tài)變化為一種積極向上的態(tài)度。從最開(kāi)始不愿參加臥底行動(dòng)到參加后談好條件有危險(xiǎn)就退出再到最后盡管危險(xiǎn)重重卻也要返回到販毒者身邊希望將其一網(wǎng)打盡，這些都凸顯出人物的“真實(shí)”、人性的光輝；其次，愛(ài)奇藝通過(guò)系列和連續(xù)的方式將內(nèi)容銜接，同時(shí)又獲得觀眾關(guān)注。愛(ài)奇藝在《心理罪》開(kāi)始就有了一個(gè)“VIP用戶提前觀看全集”的特權(quán)，這使得愛(ài)奇藝在“VIP”這方面可以大做文章又使得觀眾可以連續(xù)的觀影，使之劇情的連貫?？芍^是一個(gè)雙贏的局面。除了劇情的連貫還有系列的播出，比如《靈魂擺渡》的第一季與第二季，而《心理罪》本因有第二季播出的，但因一些原因?qū)е孪录苤噩F(xiàn)剪輯后重新上架，以至于第二季遲遲沒(méi)有與觀眾見(jiàn)面，而《余罪》在第一季與第二季的銜接上就比這兩部要好很多，第一季與第二季可以說(shuō)是無(wú)縫連接。甚至為了與第一季鏈接和一些其他原因提前了第二季的播出時(shí)間。

3.小說(shuō)改編的觀眾基礎(chǔ)

除了以上幾點(diǎn)外，網(wǎng)絡(luò)劇還有一大優(yōu)勢(shì)就是網(wǎng)絡(luò)劇大多以小說(shuō)改編為主。網(wǎng)絡(luò)劇《余罪》改編為小說(shuō)《余罪：我的刑偵筆記》，于2013年開(kāi)始由作者常書(shū)欣在創(chuàng)世中文網(wǎng)上連載，本書(shū)根據(jù)真實(shí)案件改編，講述一個(gè)傳奇警察和毒販、悍匪、黑道大佬的交鋒實(shí)錄。在本書(shū)寫(xiě)作過(guò)程中，無(wú)數(shù)職業(yè)警察匿名參與到劇情討論當(dāng)中。故此書(shū)一經(jīng)推出便吸引了無(wú)數(shù)讀者熬夜追讀。并且該書(shū)在騰訊創(chuàng)世中文網(wǎng)連續(xù)兩年的總榜冠軍，同時(shí)登上百度風(fēng)云榜小說(shuō)榜的前十名，中央電視臺(tái)更以《余罪》的火熱為專題采訪了作者常書(shū)欣[3]。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的超高人氣使其改編電視劇未播先火，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的原著“粉絲”也是這些根據(jù)小說(shuō)而改編的電視劇的收視來(lái)源之一。

在此因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的超高人氣，自帶收視觀眾等特點(diǎn)，現(xiàn)如今經(jīng)小說(shuō)改編的電視劇不計(jì)其數(shù)，不僅是網(wǎng)絡(luò)劇，電視劇電影也占了很大一部分，比如已經(jīng)播出的《杉杉來(lái)吃》《何以笙簫默》《花千骨》等。還未被播出的《夏有喬木雅望天堂》《三生三世十里桃花》《微微一笑很傾城》等。但是由于電視劇電影的限制比之網(wǎng)絡(luò)劇稍嚴(yán)，所以導(dǎo)致有些文學(xué)劇本不能以視覺(jué)文本和聽(tīng)覺(jué)文本很好的展示在觀眾面前。

三、網(wǎng)絡(luò)劇于困境和機(jī)遇中何以發(fā)展

雖然說(shuō)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展就目前看來(lái)可謂是一帆風(fēng)順，但是畢竟網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展時(shí)間短，整體來(lái)說(shuō)制作粗糙，質(zhì)量低下且同量化現(xiàn)象嚴(yán)重。網(wǎng)絡(luò)自制劇從出現(xiàn)到興起也就短短不到十年的時(shí)間，雖然是一股潮流，但是尚未形成氣候。

相關(guān)政策的匱乏出臺(tái)與審核問(wèn)題是擺在網(wǎng)絡(luò)劇面前的一座大山，因?yàn)閺默F(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境來(lái)看，魚(yú)龍混雜、追求盈利目標(biāo)的自制過(guò)程漸漸演變?yōu)橐粓?chǎng)涉獵觀眾眼球的競(jìng)賽。目前相關(guān)部門(mén)對(duì)于網(wǎng)絡(luò)劇的審核可能還不夠完全，但制度再一步一步的完善，在此之前《心理罪》《靈魂擺渡》《暗黑者》等網(wǎng)絡(luò)自制劇都無(wú)一幸免的被迫停播，以血腥鏡頭過(guò)多、詆毀警察形象、抽煙鏡頭超過(guò)等原因下架整頓。而在《余罪》中余兒是一個(gè)為組織辦實(shí)事的黑（好）警察，只要能破案，他可以用很多卑鄙的手段破案，受賄，毆打，誘供，逼供，收黑錢(qián)，性交易一個(gè)不少。并且為了在毒販面前真實(shí)陰差陽(yáng)錯(cuò)的讓他人認(rèn)為余罪是一個(gè)“靠下半身”思考的人。而為了更好地偽裝，余罪在劇情里會(huì)時(shí)不時(shí)說(shuō)一些比較低俗的話。除此之外該劇還有很多“擦邊球”類的鏡頭畫(huà)面。雖然這符合觀眾的惡趣味，但是已經(jīng)審核難以通過(guò)。

為了投其觀眾的所好，引起觀眾的共鳴，網(wǎng)絡(luò)自制劇除了以社會(huì)槽點(diǎn)、網(wǎng)絡(luò)熱議話題為關(guān)注度外，還有以打“擦邊球”為投機(jī)取巧的網(wǎng)絡(luò)劇。那么，過(guò)度接地氣，藝術(shù)性不高的問(wèn)題便浮現(xiàn)出來(lái)。因?yàn)橥度胭Y金相較于電視劇要少，其質(zhì)量還有待提升。水能載舟亦能覆舟，如果網(wǎng)絡(luò)劇的質(zhì)量一直不能得到提升，而僅限于現(xiàn)在的博觀眾眼球從而導(dǎo)致不良影響，遲早會(huì)走向衰亡。比如《余罪》中有的過(guò)于情色的畫(huà)面是可以避免的。網(wǎng)絡(luò)劇目前的觀眾年齡在與中青年的學(xué)生和白領(lǐng)，而相較于來(lái)說(shuō)青年的比例又比中年的比例大，而有的畫(huà)面會(huì)對(duì)其產(chǎn)生誤導(dǎo)。

面對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇所處的“媒體環(huán)境”，我們不得不承認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)作為一把雙刃劍，這個(gè)特殊的平臺(tái)在沖擊傳統(tǒng)媒體的同時(shí)也為網(wǎng)絡(luò)劇帶來(lái)了前所未有的機(jī)遇。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)社會(huì)的一個(gè)趨勢(shì)，互聯(lián)網(wǎng)在人們的生活照所占的比重越來(lái)越大，這就為網(wǎng)絡(luò)劇提供了更加廣闊的市場(chǎng)和很好的發(fā)展前景。在觀看網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)，觀眾的互動(dòng)性較強(qiáng)。與電視不同，在網(wǎng)絡(luò)劇的播出中依據(jù)著互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)平臺(tái)，觀眾可以隨時(shí)通過(guò)連接調(diào)出演員的背景資料以及劇情介紹。在觀看過(guò)程中還可以發(fā)彈幕和觀眾進(jìn)行討論劇情。微博話題的討論也能使參演角色與觀眾互動(dòng)。當(dāng)前來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)劇基本都是采用的和電視劇一樣的拍攝模式全部拍攝完成在播放。但是相較于電視劇網(wǎng)絡(luò)劇在“季”與“季”的銜接中往往會(huì)聽(tīng)從吸取觀眾的一些意見(jiàn)。這相較于以前的拍攝模式是一大進(jìn)步。但是相較于網(wǎng)絡(luò)劇目前投資較少制作周期較短的特點(diǎn)，可以根據(jù)這一特點(diǎn)而采用編排邊播的模式，使觀眾的反映、實(shí)時(shí)的熱點(diǎn)的更新都可能影響劇情的發(fā)展，使觀眾真正的參與其中。

當(dāng)下，是人人傳播人人參與的時(shí)代，朋友圈，微博都是現(xiàn)代人必不可少的社交工具，新媒體的不斷發(fā)展也正是表現(xiàn)在不同類型的社會(huì)化媒體出現(xiàn)并相互交融互動(dòng)。當(dāng)一個(gè)人看了一部劇，隨手發(fā)一條微博，那么成千上萬(wàn)的人都可以通過(guò)不同的好友來(lái)得知這部網(wǎng)絡(luò)劇。所以明星們和視頻網(wǎng)站也常常通過(guò)這些新媒體手段來(lái)為網(wǎng)絡(luò)自制劇宣傳造勢(shì)。全面覆蓋的無(wú)線網(wǎng)，可移動(dòng)觀看的設(shè)備，新媒體提供的宣傳渠道，這些有利的外部因素都促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)自制劇的蓬勃發(fā)展。

但是目前，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的宣傳力度與播放模式都固定在網(wǎng)絡(luò)上，無(wú)論是朋友圈的轉(zhuǎn)發(fā)還是微博的宣傳大多是觀眾自愿，而非制作單位宣傳。這就使得宣傳滯后。其次在播放模式上除了電腦、手機(jī)或者其他移動(dòng)設(shè)備的終端登錄以外并無(wú)拓展，可以試著電腦、電視、手機(jī)三屏合一的播放模式。

值得關(guān)注的是，隨著網(wǎng)絡(luò)劇的火熱，也伴隨著不少明星的加入，在《余罪》中主角余罪的扮演者則是張一山?？赡苈?tīng)著這個(gè)名字許多人都反映不過(guò)來(lái)，但一提到《家有兒女》中的“劉星”不少80、90一代的觀眾就會(huì)恍然大悟。從“劉星”到“余罪”，看著張一山情景劇長(zhǎng)大的一代人也儼然成為了現(xiàn)金大眾娛樂(lè)收視的主力軍。有的為了懷舊，不為看劇只為看人?？梢哉f(shuō)，“明星效應(yīng)”也成為網(wǎng)絡(luò)劇營(yíng)銷的一種慣常手段。

四、結(jié) 語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)劇作為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新興產(chǎn)業(yè)，從目前看發(fā)展很好，前景無(wú)限，但是同樣的我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)劇屬于剛剛起步階段，都還在不斷地摸索之中。也有很多的問(wèn)題有待發(fā)現(xiàn)和解決。在各大視頻網(wǎng)站的競(jìng)技中，網(wǎng)絡(luò)劇的競(jìng)爭(zhēng)也相當(dāng)激烈。望這是一個(gè)良性的競(jìng)爭(zhēng)，在競(jìng)爭(zhēng)中使其發(fā)展，而非急功近利、模仿跟風(fēng)使其千篇一律。存在問(wèn)題即意味著需要發(fā)展，而把握這些機(jī)會(huì)即是發(fā)展的要點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李娜.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇形態(tài)發(fā)展初探[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2011（10）.

[2] 李駿.網(wǎng)絡(luò)?。簭V電系統(tǒng)網(wǎng)站發(fā)展之利器[J].東南傳播，2010（2）.

[3] 吳勝彬，甘玉鋒.基于視頻網(wǎng)站與制作方視角看網(wǎng)絡(luò)劇的興起[J].傳播與版權(quán)，2015（4）.

[4] 戰(zhàn)俏.網(wǎng)播電視劇的互動(dòng)傳播研究[D].東北師范大學(xué)，2013.

[5] 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制劇興起的原因及發(fā)展問(wèn)題初探[EB/OL].中國(guó)論文網(wǎng)，2015-11-27.

[6] “新警匪劇”《余罪》反類型敘事成市場(chǎng)新寵[EB/OL].百度百家.

[7] 余罪：我的刑偵筆記--文化頻道[EB/OL].中國(guó)警察網(wǎng).

[8] 山西的常書(shū)欣寫(xiě)了本紅遍全國(guó)的書(shū)--山西頻道[EB/OL].人民網(wǎng).

[9] 教您如何上youtube看熱播網(wǎng)劇和視頻-發(fā)發(fā)牢騷-PoweredbyDiscuz！[EB/OL].互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù).

[10] “新警匪劇”《余罪》反類型敘事成市場(chǎng)新寵[EB/OL].百度百家.

[責(zé)任編輯：傳馨]