江子儀

【摘要】愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)懸疑劇受眾認(rèn)同機(jī)制具有典型性與借鑒意義。其宣傳海報(bào)構(gòu)建起受眾先期認(rèn)同。網(wǎng)劇形式讓受眾有了更多元的參與方式，接近于電影的敘事語(yǔ)言讓受眾在觀劇時(shí)象征性地回歸了母體，擺脫超我的控制，欲望的呈現(xiàn)和窺淫變得合理，并讓缺乏狀態(tài)的受眾通過(guò)自居的方式得到滿足。類(lèi)型片能夠激起受眾對(duì)相似文本的記憶和期望，人物的塑造矛盾沖突的設(shè)置與解決，使得受眾的自我欲望與意識(shí)形態(tài)的集體想象在敘事中得到縫合。

【關(guān)鍵詞】認(rèn)同機(jī)制;迷霧劇場(chǎng);懸疑劇

中圖分類(lèi)號(hào)：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.10..072

愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)先后推出的五部懸疑劇，精品化的內(nèi)容和全新的劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式提升了用戶觀劇體驗(yàn)，鮮明的類(lèi)型風(fēng)格特點(diǎn)以及對(duì)人性百態(tài)的深度剖析，展現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作生命力和對(duì)受眾的強(qiáng)度吸引力。

1. 受挫與實(shí)現(xiàn)：前期宣傳的先期認(rèn)同構(gòu)建

宣傳的根本任務(wù)在于“讓觀眾在觀看之前就完成觀看欲望的內(nèi)化，讓‘去電影院成為其欲望滿足的必須環(huán)節(jié)，觀眾觀看欲望的激發(fā)和對(duì)攝影世界的投入都是因?yàn)閷?duì)它們已然有了一種先期的認(rèn)同?！?/p>

迷霧劇場(chǎng)的宣傳海報(bào)大致可分為兩類(lèi)：一類(lèi)是以明星形象為內(nèi)容的海報(bào)，利用明星效應(yīng)為受眾構(gòu)建先期認(rèn)同。迷霧劇場(chǎng)的主要演員海報(bào)圖，海報(bào)中不僅有實(shí)力派老戲骨，也有新生代演員。粉絲對(duì)演員的認(rèn)知度與喜愛(ài)度，讓他們產(chǎn)生認(rèn)同期待，當(dāng)劇中塑造的角色形象與過(guò)去明星人設(shè)一致，認(rèn)同就被構(gòu)建起來(lái)了。明星成為受眾個(gè)體情感投射的對(duì)象，“人們常常會(huì)將自我的某些夢(mèng)想和欲望投射到他人身上來(lái)聊以自慰，粉絲更是如此?！笔鼙娫诿餍巧砩弦驳玫搅艘环N情感上的平衡與共鳴，獲得慰藉和補(bǔ)償，“粉絲將自我理想、信念與情感寄托在自己崇拜的明星身上，從偶像的成功與榮耀中分享喜悅，并獲得一種心靈的慰藉?！?/p>

反之，當(dāng)角色與演員人設(shè)產(chǎn)生巨大反差，認(rèn)同就無(wú)法得到構(gòu)建，即認(rèn)同受挫。秦昊曾被封為文藝片男神，但在《隱秘的角落》里，秦昊飾演了一個(gè)內(nèi)心極度扭曲的變態(tài)殺人狂?！冻聊恼嫦唷返闹鹘前子畛Ｒ郧啻骸r(shí)尚、帥氣的小生形象出現(xiàn)，海報(bào)里白宇滿頭白發(fā)，胡子拉渣，面容憔悴，眼神迷惘而痛苦。受眾在其它劇中構(gòu)建的認(rèn)同被推翻，但同時(shí)巨大的反差使得受眾的獵奇心被激發(fā)。

另一類(lèi)是以插畫(huà)形式為內(nèi)容的海報(bào)，通過(guò)構(gòu)圖、色彩、隱喻性的動(dòng)作傳遞意識(shí)形態(tài)。羅蘭·巴特將二級(jí)符號(hào)系統(tǒng)稱(chēng)為神話，所有神話材料，都被人為地強(qiáng)加了某種意義，以此為某種意識(shí)形態(tài)服務(wù)。因此我們看到的不再是事實(shí)系統(tǒng)，而是被賦了予價(jià)值傾向的符號(hào)系統(tǒng)。

迷霧劇場(chǎng)的概念海報(bào)：兩個(gè)黑色剪影在列車(chē)中上演追逃的神秘戲碼;左側(cè)“LIGHT ON”的字樣與撥開(kāi)迷霧、點(diǎn)亮光明主題呼應(yīng)。《隱秘的角落》海報(bào)中大量運(yùn)用灰綠色調(diào)，暗示隱藏、靜止、與團(tuán)體游離之感，透過(guò)綠植能看到遠(yuǎn)處有三個(gè)孩子的剪影，這種觀看方式和受眾透過(guò)熒幕窺探劇中人物的秘密，滿足著自己窺視欲的行為與方式極其相似?！峨[秘的角落》海報(bào)人物身后都有一個(gè)黑色的人影伸出雙手，且每個(gè)黑影形狀都不同，因此所指代的并非同一人，受眾可以做出不同的推測(cè)參與解讀與揭秘，從而獲得想象性的快感。

2. 沉浸式參與：迷霧劇場(chǎng)的觀劇模式創(chuàng)新

電視被歸為冷媒介，“冷媒介要求的參與度高，要求接受者完成的信息多”冷媒介清晰度低，要求人們動(dòng)用多種感官深度參與，填補(bǔ)缺失模糊的信息。網(wǎng)劇較之于傳統(tǒng)電視劇受眾有了更廣泛的參與形式，受眾通過(guò)社交平臺(tái)參與話題討論、案件偵破、演員點(diǎn)評(píng)，受眾帶著一種功利的熱情去積極認(rèn)同成為主動(dòng)參與者。

“電影能指使電影同夢(mèng)之間有一種內(nèi)在的親屬關(guān)系，因?yàn)殡娪芭c夢(mèng)能指的一個(gè)主要特征相關(guān)聯(lián)?！比縿[脫了冗長(zhǎng)的敘說(shuō)方式，視聽(tīng)語(yǔ)言更接近于電影。且網(wǎng)劇可以通過(guò)手機(jī)電腦觀看，觀劇情境更私密，觀眾被帶入一個(gè)夢(mèng)中的世界，為心理退行創(chuàng)造了條件，完成一次又一次象征性回歸母體的行為，“這種象征性的重歸母體使觀眾擺脫了代表社會(huì)性指令和自我道德約束的超我的控制?！碧与x道德秩序的束縛，欲望的呈現(xiàn)和觀眾窺淫變得合情合理。同時(shí)受眾的自戀心理被強(qiáng)化，他們通過(guò)凝視劇中的人物，自我想象與美化，把自己縫合到劇中制造的夢(mèng)幻世界中，電視劇有效控制受眾的心理，把熒幕前的受眾內(nèi)化為劇中同形同體的主體，讓缺乏狀態(tài)的主體通過(guò)自居的方式得到滿足。

3. 斷裂與縫合：類(lèi)型片的意識(shí)形態(tài)傳遞

互文性即文本同時(shí)與其他相似或不同的文本關(guān)聯(lián)，并通過(guò)這種方式為觀眾制造意義?；ノ男詮乃骄S度和垂直維度兩個(gè)維度進(jìn)行運(yùn)作。其中從水平維度來(lái)看，互文性通過(guò)諸如類(lèi)型片、角色和內(nèi)容等因素發(fā)揮作用?！邦?lèi)型片清楚地告訴觀眾它可以遇見(jiàn)的愉悅范圍，從而規(guī)范、激起對(duì)相似文本的記憶和期望?！?/p>

3.1 角色塑造的多元化

《十日游戲》中女警官苗佳、《隱秘的角落》中退休老民警陳冠聲、《沉默的真相》中檢查官江陽(yáng)等都是典型的英雄人物形象，但他們固執(zhí)沖動(dòng)、狹隘自私的缺點(diǎn)卻讓受眾和人物建立起相似性與親近感?！半娪暗恼J(rèn)同機(jī)制是一個(gè)以社會(huì)的主流文化為取向，以傳統(tǒng)的民族精神為依據(jù)，以電影的敘事形態(tài)為核心的電影?！庇^眾一方面將之作為自我的戒律與理想，在社會(huì)秩序中構(gòu)建著自己的主體位置，對(duì)社會(huì)秩序這一大他者產(chǎn)生認(rèn)同。另一方面受眾能看到了向上的可能性，認(rèn)為生活中面臨的困難都能化解，內(nèi)心的愿望都能達(dá)成。因此獲得一種力量一種想象性的快感。

大反派是推動(dòng)劇情發(fā)展的重要因素，作為破壞社會(huì)穩(wěn)定的人群，故事的高潮往往是大反派受到懲罰?！妒沼螒颉防锾稆i、《沉默的真相》里孫傳福、胡一浪、黃毛等人最終都鋃鐺入獄接受法律制裁。受眾在反派被抓的戲碼里，獲得一種生存的優(yōu)越感和一種慶幸的優(yōu)越感，否定大反派的同時(shí)，肯定了自我存在的價(jià)值與意義。

劇中還存在亦正亦邪的邊緣人形象，“本我的全部?jī)?nèi)容就是為本能發(fā)泄尋找出路?！碑?dāng)自我心理系統(tǒng)被打破，本我中的原始欲望就會(huì)爆發(fā)，人格結(jié)構(gòu)失衡從而被本能支配，個(gè)體會(huì)做出違反社會(huì)秩序的事情，成為異化的人?！峨[秘的角落》里張東升遭遇一系列打擊致使他自我和超我的控制力慢慢減弱，本我被釋放，最終殺害無(wú)數(shù)無(wú)辜生命，但他卻從未想過(guò)傷害三個(gè)孩子。朱朝陽(yáng)的黑化路線與原生家庭脫不開(kāi)干系，不幸的遭遇讓他幼小的心靈滋生了邪惡。劇中邊緣人在痛苦中苦苦掙扎，犯下的錯(cuò)變得情有可原。受眾通過(guò)移情、卷入等行徑，對(duì)這些人從對(duì)抗的態(tài)度轉(zhuǎn)為同理心，進(jìn)而認(rèn)同劇中傳達(dá)的意識(shí)形態(tài)。

3.2 矛盾與沖突

類(lèi)型片通過(guò)程式化的矛盾與沖突的設(shè)置及解決，傳遞一套價(jià)值信仰體系?！懊恳环N類(lèi)型都是把某一種文化價(jià)值與另一種價(jià)值對(duì)立起來(lái)，使觀眾能表現(xiàn)出被禁止的感情和欲望，同時(shí)得到主流文化的批準(zhǔn)?！?/p>

“個(gè)體性宣泄是指與個(gè)體的基本欲望和生存本能有關(guān)的那些被壓抑情感的釋放?！眲≈幸员┝φ宫F(xiàn)矛盾沖突，劇中充斥著對(duì)打斗、復(fù)仇等暴力血腥場(chǎng)面的描寫(xiě)與渲染。迷霧劇場(chǎng)的懸疑劇一方面讓受眾壓抑的攻擊本能在想象中得到釋放，個(gè)體欲望得到宣泄，另一方面，沖突背后蘊(yùn)含的社會(huì)性內(nèi)涵讓集體想象得以完成。

受眾追求感官的快感與感性的愉悅，但對(duì)暴力的觀賞是建立在社會(huì)普遍認(rèn)同的價(jià)值體系與社會(huì)道德的包裝與校正之上的，隱藏在冰山之下的是對(duì)社會(huì)不合理的控訴，一種社會(huì)性的宣泄。

“社會(huì)性宣泄是指與社會(huì)某個(gè)群體的利益和愿望有關(guān)的那些被壓抑情感的釋放?！彪娨晞〗o了他們一個(gè)適當(dāng)?shù)男箼C(jī)會(huì)?！峨[秘的角落》是對(duì)令人窒息的愛(ài)、畸形的教育模式等的控訴，《沉默的真相》表達(dá)了對(duì)官商勾結(jié)，惡勢(shì)力猖獗的痛恨與反抗。最終，孩子得到了救贖，黑惡勢(shì)力得到了致命的打擊，矛盾沖突得到緩和，自由、正義、法律、秩序、善良、人道等主流價(jià)值和信仰觀念得到張揚(yáng)，受眾的本我欲望與快感和超我的道德與價(jià)值同時(shí)得到了滿足，個(gè)人自我欲望與意識(shí)形態(tài)集體想象被縫合在了同一個(gè)電視劇敘事文本中。

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