舞蹈與其他藝術(shù)門類最大的區(qū)別,就是其是一種以肢體動(dòng)作來(lái)進(jìn)行情感表達(dá)的藝術(shù),是基于形體動(dòng)態(tài)所進(jìn)行的藝術(shù)表達(dá)。當(dāng)前,隨著社會(huì)快速發(fā)展,群文基礎(chǔ)設(shè)施和公共文化環(huán)境越來(lái)越完善,群文舞蹈也成為人們豐富業(yè)余生活的一個(gè)重要項(xiàng)目。相對(duì)于專業(yè)舞蹈而言,群文舞蹈主要面向廣大人民群眾,因此在專業(yè)性上的要求大大降低,在動(dòng)作設(shè)計(jì)上也著重于為大多數(shù)人能夠進(jìn)行并在舞蹈過程中達(dá)到愉悅身心的目的。因此,群文舞蹈是群眾文化事業(yè)中重要的組成部分,也是當(dāng)前群眾文化活動(dòng)開展的主要活動(dòng)形式之一。推進(jìn)群文舞蹈的創(chuàng)作與發(fā)展,也是推進(jìn)群眾文化事業(yè)發(fā)展的重要途徑之一。本文針對(duì)群文舞蹈的創(chuàng)作特征以及活動(dòng)開展中存在的問題展開分析,探討群文舞蹈的發(fā)展策略。
一、群文舞蹈的創(chuàng)作特征
(一)群眾性的創(chuàng)作核心
群文舞蹈屬于群眾文化的一部分,因此,群眾性是群文舞蹈的創(chuàng)作核心。一方面,群眾性指明了群文舞蹈面向的受眾對(duì)象,是具有差異性的、組成多樣性的廣大群眾;另一方面,群眾性也指明了群文舞蹈的要求,必須以廣大群眾為本,包括藝術(shù)素材的選擇,舞蹈的編排、創(chuàng)作和表現(xiàn)等,都要貼近群眾、考慮群眾、深入群眾,這也是群文舞蹈活動(dòng)開展的前提。正是基于這一前提,形成了群眾舞蹈區(qū)別于專業(yè)舞蹈的獨(dú)特表現(xiàn)。
首先,群文舞蹈在創(chuàng)作和編排方面,側(cè)重于公益性、共享性、普及性,在創(chuàng)作之初,群文舞蹈就一定程度地割舍了舞蹈藝術(shù)的專業(yè)性。因此,對(duì)于創(chuàng)作者本身,這種創(chuàng)作依舊要求其具有較高的藝術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)水平,但對(duì)于表演者和受眾對(duì)象,則要考慮到大眾化、業(yè)余化的需求。
其次,群文舞蹈在創(chuàng)作過程中,要考慮到地區(qū)的差異性,考慮表演者和受眾對(duì)象的特點(diǎn),做到因地制宜,根據(jù)各地的不同情況,結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕M(jìn)行舞蹈作品選材、編排和創(chuàng)作。群文舞蹈活動(dòng)的開展與專業(yè)舞蹈活動(dòng)有著本質(zhì)區(qū)別,其一方面要靠文化館、鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化站等基層群文機(jī)構(gòu)的引導(dǎo),另一方面,要靠廣大群眾自發(fā)組織和參與。因此,群文舞蹈的創(chuàng)作一開始就要對(duì)廣大群眾產(chǎn)生濃厚的吸引力,在舞蹈素材的選擇上,要著重于表現(xiàn)群眾多姿多彩的生活和日新月異的時(shí)代發(fā)展,要將這些素材以群文舞蹈的形式,生動(dòng)活潑、通俗易懂地展現(xiàn)出來(lái),進(jìn)而引發(fā)群眾的情感共鳴。這樣的群文舞蹈,才是鮮活的、具有藝術(shù)表現(xiàn)力的,才能為廣大群眾所接受。
(二)舞蹈創(chuàng)作的個(gè)性化
相對(duì)于專業(yè)舞蹈,群文舞蹈盡管為了便于推廣和普及,在專業(yè)性方面做出了一些讓步,但這并不意味著群文舞蹈放棄了藝術(shù)性和專業(yè)性,創(chuàng)作淪為千篇一律。群文舞蹈也要依據(jù)不同地域的文化和創(chuàng)作者對(duì)生活中事物的深入觀察,在具體的創(chuàng)作和編排過程中,通過多種渠道、多種途徑,推進(jìn)這種個(gè)性化的塑造。
群文舞蹈需要考慮到不同地區(qū)不同群眾的藝術(shù)審美,這是群文舞蹈塑造個(gè)性化的基礎(chǔ)。群文舞蹈的創(chuàng)作,既要通過個(gè)性化的創(chuàng)造形成獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力,又不能孤芳自賞,局限于創(chuàng)作者的個(gè)人表達(dá)。這就要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈的過程中,把握好個(gè)人表達(dá)和群眾審美的尺度,既要在作品中融入作者充沛的情感抒發(fā),又要將這種抒發(fā)與群眾的舞蹈審美相統(tǒng)一,從而實(shí)現(xiàn)群文舞蹈的個(gè)性化塑造。同時(shí),我們也要認(rèn)識(shí)到,群文舞蹈作品的個(gè)性化塑造不能單靠創(chuàng)作者觀察的積累以及創(chuàng)作靈感的爆發(fā),也要從當(dāng)?shù)匚幕屑橙○B(yǎng)分。群文舞蹈的個(gè)性化,要依靠我國(guó)各地區(qū)厚重悠遠(yuǎn)、綿延不絕的文化進(jìn)行塑造,否則這種個(gè)性就如同空中樓閣,缺少積淀,難以達(dá)到引發(fā)群眾情感共鳴的藝術(shù)效果。
(三)全方位考慮不同層次的群眾
在受眾對(duì)象方面,群文舞蹈需要考慮的因素更加復(fù)雜。群文舞蹈的觀眾是不同年齡、不同職業(yè)、不同受教育經(jīng)歷的廣大群眾,這些群眾在業(yè)余愛好、審美取向、文化程度等方面都存在著巨大的差異,因此,在創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上,就要盡量做到深入淺出、通俗易懂,表演既不能流于俗套,也不能過于高雅,要老少咸宜,創(chuàng)作出使廣大群眾能夠喜聞樂見的舞蹈作品。群文舞蹈在表演目的上側(cè)重于寓教于樂,一方面是為了娛樂健身、滿足廣大群眾的精神文化需求,另一方面也是為了展現(xiàn)美好時(shí)代變化,讓廣大群眾從文化活動(dòng)中獲得幸福感,宣傳正能量和積極向上的精神。這種表達(dá)在舞蹈表演中不能生硬刻板,使表演顯得枯燥,而要活潑有趣,能夠?yàn)閺V大群眾樂于接受和欣賞。
二、群文舞蹈創(chuàng)作及活動(dòng)開展中存在的問題
(一)同質(zhì)化嚴(yán)重
當(dāng)前,在實(shí)際的群文活動(dòng)開展中,很多群文舞蹈作品都缺乏創(chuàng)意,千篇一律,同質(zhì)化創(chuàng)作的現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重。很多同質(zhì)化的群文舞蹈作品在創(chuàng)作上就缺乏端正態(tài)度,一部分創(chuàng)作者往往是應(yīng)付性的心態(tài),僅僅為了完成任務(wù),敷衍了事,沒有對(duì)舞蹈表演和受眾對(duì)象進(jìn)行深入考慮。還有一部分創(chuàng)作者則是受到自身創(chuàng)作意識(shí)和業(yè)務(wù)水平的限制,缺乏對(duì)生活的深入觀察和對(duì)藝術(shù)理論的長(zhǎng)期學(xué)習(xí)。因此,在創(chuàng)作過程中,往往缺乏對(duì)實(shí)際生活的貼近和表現(xiàn),也缺乏符合當(dāng)前群眾審美取向的舞蹈設(shè)計(jì)。
以當(dāng)前群文舞蹈中應(yīng)用形式較為廣泛的廣場(chǎng)舞為例,很多廣場(chǎng)舞在創(chuàng)作設(shè)計(jì)中,因缺乏素材積累和創(chuàng)作意識(shí),往往直接借鑒其他同類舞蹈的形式,在音樂方面也都是不約而同地選用一些流行的廣場(chǎng)舞曲。這些經(jīng)過廣泛傳播、已經(jīng)獲得群眾認(rèn)可的音樂當(dāng)然是適合作為廣場(chǎng)舞曲的,但很多創(chuàng)作者不考慮本地的實(shí)際情況,忽視本地的特色民俗和文化,將這些舞曲直接套用,且應(yīng)用刻板,缺乏本地化的改編,所創(chuàng)作的作品與大量同類舞蹈作品同質(zhì)化,使得觀眾感到審美疲勞,這造成了廣場(chǎng)舞曲濫用的現(xiàn)象,同時(shí)又缺乏相關(guān)的優(yōu)秀舞蹈作品。
(二)參與群體單一
當(dāng)前,群文舞蹈活動(dòng)在基層群文機(jī)構(gòu)的引導(dǎo)和組織下,已經(jīng)形成了較好的普及效果,取得了一定的進(jìn)展。但我們也要認(rèn)識(shí)到,群文舞蹈在群眾中不斷普及的同時(shí),受眾群體的組成仍然較為單一。在各地區(qū)的群文舞蹈活動(dòng)中,參與主體普遍還是老年人居多。一些原本就是從事文藝行業(yè),或退休的文化工作者,因過去的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)積累,本就具有一定的舞蹈水平,甚至少數(shù)還有較高的專業(yè)性,因此在舞蹈編排、創(chuàng)作上具有一定的水準(zhǔn)。這部分老年人,也通常是被基層群文機(jī)構(gòu)所重視,作為文藝骨干進(jìn)行培養(yǎng),以期能發(fā)揮帶頭作用。但大多數(shù)老年人缺乏對(duì)群文舞蹈的了解和學(xué)習(xí),再加上自身缺乏較高的行動(dòng)能力,因而在舞蹈的編排與設(shè)計(jì)方面都受到很大的局限,往往只能以一些節(jié)奏舒緩的音樂作為舞曲,步調(diào)節(jié)奏上也較為簡(jiǎn)單。在這樣的情況下,群文舞蹈的普及恰恰使年輕群體對(duì)此更加缺乏興趣,不愿參與到群文舞蹈活動(dòng)中,而選擇其他的娛樂形式滿足自己的精神文化需求,這些都阻礙了群文舞蹈形式的豐富和進(jìn)一步發(fā)展。
(三)與群眾實(shí)際需求相對(duì)脫節(jié)
當(dāng)前,群文舞蹈隨著群眾文化事業(yè)的發(fā)展進(jìn)入了快速成長(zhǎng)期,在舞蹈創(chuàng)作、活動(dòng)開展方面,已經(jīng)開始向定向服務(wù)的階段邁進(jìn)。但是,當(dāng)前這一階段的發(fā)展水平還有待提高。就實(shí)際工作而言,在公共文化服務(wù)體系建設(shè)背景下,對(duì)提供定向文化服務(wù),使群眾獲得更優(yōu)質(zhì)的文化滿足感已經(jīng)有了明確認(rèn)識(shí),并提出了更高要求。一部分創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中已經(jīng)有了這樣的意識(shí),會(huì)考慮到區(qū)域內(nèi)群眾的喜好和需求,來(lái)定向創(chuàng)作相應(yīng)的舞蹈作品。但就普遍而言,群文舞蹈的定向創(chuàng)作還需要加強(qiáng),很多創(chuàng)作者還是缺乏相應(yīng)的意識(shí),在創(chuàng)作過程中還受到傳統(tǒng)觀念的束縛,不僅局限于任務(wù)性的創(chuàng)作,而且舞蹈形式和內(nèi)容也都較為老套,題材難以吸引群眾,音樂的選擇不能貼合群眾的喜好,舞蹈設(shè)計(jì)也不能迎合群眾的審美,究其根源,是因?yàn)檫@些創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中沒有考慮到群眾的需求,并且對(duì)群眾需求也缺乏了解。
(四)與新媒體接軌程度不夠
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,新媒體借助互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和智能手機(jī)、平板電腦等便攜終端快速發(fā)展并普及。微信等通信軟件,以及各類短視頻App的使用,已經(jīng)成為人們生活中十分重要的組成部分,逐漸滲透到社會(huì)的方方面面。面對(duì)這一形勢(shì),群眾文化事業(yè)也逐漸與其接軌,公共文化服務(wù)體系中明確規(guī)范了數(shù)字化建設(shè)的項(xiàng)目?jī)?nèi)容,群眾文化活動(dòng)的開展也越來(lái)越多地運(yùn)用新媒體技術(shù)。
當(dāng)前,群文舞蹈在創(chuàng)作、活動(dòng)開展以及相關(guān)宣傳等方面,對(duì)基于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的新媒體技術(shù)也有一定的應(yīng)用,但與新媒體接軌的程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。一方面,一部分長(zhǎng)期從事相關(guān)工作的人員還沒有擺脫傳統(tǒng)群文舞蹈活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)束縛,在舞蹈創(chuàng)作和活動(dòng)布置等方面,還是習(xí)慣于老思維、老辦法,缺乏對(duì)新媒體的認(rèn)識(shí),因此,也沒有使用新媒體技術(shù)的意識(shí)。另一方面,很多創(chuàng)作者和工作人員缺乏應(yīng)用新媒體技術(shù)的水平,只會(huì)簡(jiǎn)單地運(yùn)用,難以發(fā)揮新媒體的作用。在互聯(lián)網(wǎng)高度普及的新形勢(shì)下,與新媒體接軌程度不夠,無(wú)疑對(duì)群文舞蹈的創(chuàng)作和相關(guān)活動(dòng)的開展產(chǎn)生了一定的阻礙。
三、群文舞蹈的發(fā)展策略
(一)創(chuàng)新舞蹈內(nèi)容與形式
對(duì)群文舞蹈的創(chuàng)作,我們要樹立正確的認(rèn)識(shí),盡管群文舞蹈為了適應(yīng)廣大群眾普遍性的觀賞,對(duì)藝術(shù)性與專業(yè)性有所讓步,但這并不代表群文舞蹈摒棄了藝術(shù)性與專業(yè)性,更不代表群文舞蹈的創(chuàng)作要降低品質(zhì)。群文舞蹈的創(chuàng)作,要擺脫目前存在大量同質(zhì)化的情況,展現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
首先,創(chuàng)作者要端正態(tài)度,要知道誠(chéng)懇負(fù)責(zé)的創(chuàng)作心態(tài),是創(chuàng)作優(yōu)質(zhì)群文舞蹈作品的前提。創(chuàng)作者在創(chuàng)作編排每一個(gè)群文舞蹈作品時(shí),都要保持細(xì)致認(rèn)真的態(tài)度,才能始終保證作品的質(zhì)量,把好的作品帶給廣大群眾。
其次,創(chuàng)作者要堅(jiān)持長(zhǎng)期學(xué)習(xí),不斷提高自身的業(yè)務(wù)水平和理論素養(yǎng),還要多觀摩經(jīng)典的舞蹈作品以及其他創(chuàng)作者所創(chuàng)作的新的、優(yōu)秀的舞蹈作品,對(duì)其進(jìn)行深度的藝術(shù)賞析,并汲取其中的優(yōu)點(diǎn),將其轉(zhuǎn)化到自身的舞蹈設(shè)計(jì)體系,進(jìn)而靈活地應(yīng)用到舞蹈作品中。
最后,創(chuàng)作者要堅(jiān)持創(chuàng)新實(shí)踐。在創(chuàng)作舞蹈作品時(shí),要主動(dòng)改變自身的傳統(tǒng)觀念,突破舊思維,多思考新的藝術(shù)手法,多創(chuàng)作更加豐富的藝術(shù)形式。創(chuàng)作者還要注意,在舞蹈設(shè)計(jì)中要避免千篇一律,只有設(shè)計(jì)獨(dú)特的、具有觀賞性的舞蹈動(dòng)作,才能表達(dá)作品的內(nèi)涵,最終向廣大群眾展現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力。歸根結(jié)底,群文舞蹈要吸引廣大群眾,靠的還是優(yōu)秀的藝術(shù)作品,因此,創(chuàng)作者不能懈怠,必須堅(jiān)持創(chuàng)新和豐富群文舞蹈的內(nèi)容與形式。
(二)拓展舞蹈群體
群文舞蹈不僅僅是某一個(gè)群體的舞蹈,其面向廣大群眾,根本上也是為了服務(wù)廣大群眾。因此,作為群文工作者,應(yīng)當(dāng)思考如何將這一群文藝術(shù)活動(dòng)形式推廣到各個(gè)年齡的不同群體當(dāng)中。這就需要?jiǎng)?chuàng)作者和相關(guān)工作人員從作品創(chuàng)作、題材選擇、舞美設(shè)計(jì)以及舞蹈創(chuàng)作編排之外的場(chǎng)地選擇、活動(dòng)宣發(fā)、節(jié)目互動(dòng)等多方面進(jìn)行綜合考慮。其中,利用新媒體技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)與年輕群體的深入接觸與雙向互動(dòng)。當(dāng)下的年輕人是對(duì)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和智能機(jī)的應(yīng)用最為廣泛且頻繁的一個(gè)群體,因此通過網(wǎng)絡(luò)社區(qū)、通信軟件進(jìn)行調(diào)研與溝通,快速地了解年輕群體乃至各年齡層群體對(duì)群文舞蹈的喜好,以及他們的藝術(shù)審美取向,進(jìn)而明確群文舞蹈的創(chuàng)作方向,調(diào)整群文舞蹈的創(chuàng)作思路。同時(shí),這也便于向年輕群體乃至更廣泛的群體推廣群文舞蹈,讓他們認(rèn)識(shí)到參與群文舞蹈活動(dòng)的積極意義,以及愉悅身心、促進(jìn)身體健康的作用。
(三)培養(yǎng)專業(yè)人才隊(duì)伍
要將群文舞蹈向廣大群眾深入推廣,培養(yǎng)出高素質(zhì)、專業(yè)性強(qiáng)的人才隊(duì)伍是重中之重。群文舞蹈的發(fā)展需要相關(guān)人員具有足夠的業(yè)務(wù)素質(zhì)。這其中,一方面包括舞蹈專業(yè)技能的素質(zhì),群文舞蹈的創(chuàng)作者、輔導(dǎo)者以及相關(guān)工作人員,在編曲、舞蹈設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)等方面,都要具備一定的水準(zhǔn),這是開展群文舞蹈活動(dòng)的基礎(chǔ);另一方面,新媒體技術(shù)的掌握程度也是業(yè)務(wù)素質(zhì)的一部分。無(wú)論是基層群文機(jī)構(gòu)的數(shù)字化建設(shè),還是群文活動(dòng)使用越來(lái)越廣泛的互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)和智能設(shè)備,都要求當(dāng)下群文舞蹈的相關(guān)工作人員,要轉(zhuǎn)變自身工作思維,加強(qiáng)對(duì)新媒體技術(shù)的學(xué)習(xí)。在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的大形勢(shì)下,新媒體技術(shù)也逐漸成為當(dāng)前群文舞蹈相關(guān)工作人員必備的技能。各基層群文機(jī)構(gòu)要重視對(duì)專業(yè)人才隊(duì)伍的培養(yǎng),既要引導(dǎo)相關(guān)工作人員堅(jiān)持日常的學(xué)習(xí),在群文活動(dòng)中不斷積累自身經(jīng)驗(yàn),開拓視野,又要主動(dòng)開展相關(guān)的輔導(dǎo)活動(dòng)和業(yè)務(wù)培訓(xùn),幫助相關(guān)工作人員建構(gòu)系統(tǒng)化的知識(shí)體系。相關(guān)部門也要根據(jù)自身的業(yè)務(wù)需求,積極引進(jìn)相應(yīng)的專業(yè)人才?;鶎尤何臋C(jī)構(gòu)要多管齊下,通過多種形式完善專業(yè)人才體系,進(jìn)而培養(yǎng)出一支完備的、優(yōu)秀的專業(yè)人才隊(duì)伍。
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(作者簡(jiǎn)介:厚萍,女,大專,甘肅省定西市安定區(qū)文化館,館員,研究方向:群眾文化)
(責(zé)任編輯 象話)