壬寅將至，金虎送福。欣逢84歲本命年的國畫大家戴敦邦先生，在新春來臨之際，格外忙碌。自去年完成了三卷本《資本論繪本》創(chuàng)作之后，耄耋之年的他始終不曾停下藝術(shù)探索的腳步，一如既往地在沒有空調(diào)、冬冷夏熱的畫室之中，忘我地創(chuàng)作著，畫出了《國際歌》《義勇軍進(jìn)行曲》與《毛主席〈沁園春〉詩意圖》等大作，每幅皆是數(shù)張丈二匹的宣紙拼接而成的大畫，張掛起來，頂天立地，氣勢驚人，很難想象這批場面宏大、氣魄雄偉的作品，是一位年過八旬的老人，僅用了半年時(shí)間完成的力作。

戴敦邦作品《毛主席沁園春詩意》。

在當(dāng)今畫壇，戴敦邦是一張響當(dāng)當(dāng)?shù)奈幕?，因其?chuàng)作多為古典文學(xué)經(jīng)典圖說，被親切地譽(yù)為“讀書人最喜愛的畫家”。作為蜚聲海內(nèi)外的丹青大家，先生從藝已逾70載，如果將這整整70多年的藝術(shù)作品全部展開，想必這份壯觀與浩瀚，只能用“著作等身、嘆為觀止”來形容的了。早已功成名就的他本該頤養(yǎng)天年，可執(zhí)著的老爺子卻始終緊握畫筆，即使一目已盲，腿腳不便，卻依舊忘我地投身于筆墨世界之中，絲毫沒有躺在“功勞簿”上享受的念頭?！拔乙惠呑优c畫結(jié)緣，只做一件事，除了畫畫還是畫畫。我沒有出國旅游過，也沒有享受過什么大富大貴的物質(zhì)生活，但我很知足，覺得自己很富有，因?yàn)槲沂且粋€(gè)‘傍大款的手藝人，我‘傍的是古今中外的名著經(jīng)典，因此，做一個(gè)‘民間藝人，我很知足，也很感恩這個(gè)最好的時(shí)代，不努力創(chuàng)作到最后一刻，無以為報(bào)??！”面對簡陋的畫室與滿墻的佳作，戴敦邦由衷地感慨。

神氣擬人虎

本命年新春的到來，在“戴家樣”的藝術(shù)天地里，自然又增添了許多可愛的生肖畫。今年是虎年，老虎成了老畫家近來創(chuàng)作的新主題。

不同于傳統(tǒng)概念里的那些“虎嘯山林”、“虎虎生威”等題材，戴敦邦筆下的老虎，不僅有著山君特有的王者氣派，更難得的是做了一番擬人化的設(shè)計(jì)，一套《老虎三字經(jīng)》12幅，更是與當(dāng)下生活息息相關(guān)，讓人看來不禁會心一笑。比如《揮手干》一幅，可愛的老虎揮起大手，拿著福字，年味十足，仔細(xì)看，背景上畫著飛馳的高鐵、神舟十三號載人飛船，還有遨游太空的衛(wèi)星與飛翔在云端的大飛機(jī)……將近年來我國高速發(fā)展的大好局面，一一收入筆端，老爺子的寓意很明顯，美好的生活與未來，來自勤勞的雙手，福氣不會憑空而降，靠的是每個(gè)人的勤奮努力，共同擼起袖子加油干。再如《好習(xí)慣》，畫的是老虎舔盤的憨態(tài)，表達(dá)老畫家對珍惜糧食“光盤行動”的大力支持與肯定?！洞饶感摹酚美匣⒆o(hù)士的形象，謳歌了白衣天使在抗擊疫情過程中的大愛之心，《子弟兵》的來源是愛讀報(bào)的老爺子，看到守衛(wèi)邊疆的武警戰(zhàn)士，不畏嚴(yán)寒，滴汗成冰卻依舊堅(jiān)守崗位，不忘初心的責(zé)任與精神有感而成。還有《科考熱》，畫的是雙減政策出臺后，孩子們多了許多親近自然、放飛自我的機(jī)會……特別有趣的是一幅《學(xué)到老》，穿著傳統(tǒng)中裝，一手持拐杖，一手拿書本的白須老虎，活脫脫就是老畫家的“自畫像”，而堆在地上的書籍，不僅有線裝的民族文化經(jīng)典，也有精裝本的外文書，戴敦邦以此寓意，活到老學(xué)到老，古今中外，廣泛涉獵，才能不脫離時(shí)代。

欣逢84歲本命年的戴敦邦先生在《學(xué)到老》下留影。

整組《老虎三字經(jīng)》形象生動可愛，立意深刻，又與當(dāng)下生活與時(shí)代精神緊密結(jié)合，鮮活有趣，令人難忘。更有甚者，為了迎接春節(jié)期間北京冬奧會的舉辦，老爺子還特別畫了兩幅滑雪競技中的老虎，難怪不少看了作品的讀者都發(fā)出感嘆：“沒想到80多歲的老爺子還那么與時(shí)俱進(jìn)，真是有想法！”對此，戴敦邦呵呵一笑：“搞藝術(shù)，就是要追求‘不一樣嘛！”

一世水滸情

從藝70多年來，戴敦邦宛如藝術(shù)門里的苦行和尚那般，對自己心目中的“中國風(fēng)情、民族派頭”，孜孜不倦地做著探索與實(shí)踐。丹青不知老已至，富貴于他如閑云，心中永遠(yuǎn)只有一個(gè)信念，用自己的畫筆，用畢生心血凝聚的“戴家樣”藝術(shù)，為中外讀者講好中國故事。

熟悉老爺子的人都知道，他的成名作之一，也是最受老百姓喜愛與贊譽(yù)的，就是一系列的水滸人物畫。在其中，既有《水滸人物108圖》的白描版本，也有《戴敦邦水滸葉子》《戴敦邦新繪108將》等彩色人物單幅繡像，還有諸多水滸題材的連環(huán)畫、年畫作品，更有人民文學(xué)出版社《水滸傳》插圖、《新繪水滸傳》《逼上梁山》《英雄末途卷》等恢宏場面的具體描繪……而最為令人稱道，且影響最大的，則是老爺子當(dāng)年不計(jì)報(bào)酬，慨然允諾，甚至不顧病體花了整整一年時(shí)間為中央電視臺電視連續(xù)劇《水滸傳》設(shè)計(jì)的180余幅人物造型，隨著劉歡一曲“路見不平一聲吼”的《好漢歌》，伴著戴敦邦氣魄宏大，各具情態(tài)的水滸圖軸，一霎時(shí)，“戴家樣”水滸人物風(fēng)靡大江南北，影響深遠(yuǎn)。幾十年后的今天，戴敦邦將這套許多人曾經(jīng)意欲斥巨資購得的畫作，全部無償捐贈給了工作單位——上海交通大學(xué)，為交大的“戴敦邦藝術(shù)研究中心”增添了一筆巨大藝術(shù)財(cái)富，老爺子的高風(fēng)亮節(jié)，兩袖清風(fēng)，叫人好生敬佩！

春節(jié)過后，“戴敦邦畫水滸”大型畫展將在上海交通大學(xué)隆重舉辦，這套在他藝術(shù)鼎盛時(shí)期繪制的經(jīng)典佳作，也將永遠(yuǎn)留存于上海交大，供后輩學(xué)習(xí)、研究。說起無償捐贈的原因，戴敦邦滿懷感恩之心：“我從一個(gè)畫插圖、連環(huán)畫的‘民間藝人得以到全國一流的高校任教，感恩‘改革開放的好時(shí)代，更要感恩上海交大所給予我的一切待遇、榮譽(yù)與提供給我的平臺，讓古老的民族繪畫藝術(shù)，走上了高等學(xué)府的廣闊天地，可以說，沒有交大的支持與幫助，就沒有我戴敦邦的今天，我捐這套作品，義不容辭，理所應(yīng)當(dāng)?！?b5300063653>

上圖：戴敦邦作品《一帶一路圖》。

說起戴老與《水滸傳》的緣分，總是這樣妙不可言。時(shí)光倒轉(zhuǎn)回到70多年前，還是小學(xué)生的戴敦邦省下了一個(gè)月的早點(diǎn)錢，第一次花了巨大的心血收集齊了全套108將香煙牌子，正陶醉在收藏與欣賞的樂趣之時(shí)，卻被不知就里的家長誤以為“賭博，不學(xué)好”，被迫親手撕毀了精心收藏的作品。當(dāng)時(shí)，少年戴敦邦就在心中發(fā)下宏愿：“總有一天，我要把心中的梁山好漢們?nèi)籍嫵鰜?！?/p>

念念不忘，必有回響。1978年，隨著“改革開放”的到來，禁錮了十年之久的文藝界漸漸復(fù)蘇，原本因?yàn)楫嬃诉B環(huán)畫《陳勝吳廣》而獲獎(jiǎng)的青年畫家戴敦邦，終于得償夙愿，將原本在家偷偷構(gòu)思繪制的白描水滸人物，進(jìn)行了全面整理與重新繪制。在這過程中，明代人物畫大家陳洪綬的《水滸葉子》對他的啟發(fā)很大，但聰明的戴敦邦，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)的過程中，采取了“一躲二學(xué)”的辦法，學(xué)習(xí)前輩大師刻畫人物的神態(tài)和線條組織方法，卻在人物造型上，力求創(chuàng)新，避免雷同。這套作品的出版，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)影響，直至今日，許多表現(xiàn)水滸的繪畫作品、工藝品，依舊能夠看到受戴敦邦這套畫影響的痕跡，因此被幽默的戴老戲稱為“影子產(chǎn)品”。

成功之后是孜孜不斷的求索創(chuàng)新，到了創(chuàng)作《戴敦邦水滸葉子》時(shí)，挑戰(zhàn)彩色人物繡像的戴敦邦又將對前輩藝術(shù)的學(xué)習(xí)繼承總結(jié)為“一學(xué)二躲”，學(xué)習(xí)古人的藝術(shù)精神與追求，卻在造型和用筆上，力避簡單的模仿與復(fù)刻，而是走出一條屬于自己的藝術(shù)道路。在之后的歲月里，他創(chuàng)作了連環(huán)畫《逼上梁山》《獅子樓》《野豬林》，又為人民文學(xué)出版社的《水滸傳》精裝本畫過插圖，還為兒童版《水滸》創(chuàng)作了白描插圖與彩色繡像……直到晚年，戴老依舊挑戰(zhàn)自我，不僅用一回兩圖的體量畫成了全本《水滸傳》，更在年過八旬之后，補(bǔ)充繪制了之前沒有表現(xiàn)過的一些人物與情節(jié)，出版了大型宣紙畫冊《逼上梁山》……真可以算得國內(nèi)《水滸》繪畫第一人了。

多少年來，戴敦邦筆下的古典題材及古裝人物成為一代代藝術(shù)愛好者們心中的經(jīng)典，其畫風(fēng)傳承中國傳統(tǒng)文化與美學(xué)精神，用筆精到，濃墨重彩，雅俗共賞。然而，鮮為人知的是，哪怕是畫了無數(shù)次的“林沖夜奔”，如何發(fā)揮自身在造型藝術(shù)上的長處，通過純正的中國畫線條，做到“氣韻生動”，始終是戴敦邦不斷思考的問題。因此，每畫一遍《水滸傳》，他總是強(qiáng)調(diào)“熟戲要生唱”，在造型、構(gòu)圖與線條的表達(dá)上，可謂動足了腦筋，力求三個(gè)字——“不一樣”。

下圖：戴敦邦作品《桃花人面》。

在他看來，藝術(shù)本來就是一件“和自己過不去”的事。原本為古典人物造像并非難事，畢竟誰也沒見過古人的容貌，可為了畫出屬于戴敦邦的特色，體現(xiàn)獨(dú)到的“戴家樣”藝術(shù)品位，戴老自己給自己找了不少麻煩，“我總希望自己的作品經(jīng)得起推敲，尤其是我筆下的題材，多數(shù)是古典文學(xué)名著，我對自己的要求是盡量做到‘三碰頭——原著描寫形象、畫家筆下造型與讀者心中印象三者得以吻合”。在戴敦邦看來，要做到“三碰頭”，必須求教于三位老師——汲取民族繪畫經(jīng)典的精華，吸收傳統(tǒng)戲曲、民間藝術(shù)甚至外國藝術(shù)的滋養(yǎng)啟發(fā)，以及閱讀原著與體驗(yàn)生活的高度結(jié)合，而這三條，也正是“戴家樣”藝術(shù)成功的原因所在。

這就是戴敦邦的繪畫方式。他曾經(jīng)說過，每每創(chuàng)作大型作品，在前期準(zhǔn)備過程中，面對著雪白的宣紙，有時(shí)腦中一片空白，有時(shí)卻又五花八門，琳瑯滿目，怎么都無從下筆。但是，隨著準(zhǔn)備過程的不斷深化，主要形象竟會如同電影一般一一逐漸浮現(xiàn)于自己的眼前，如何布局，如何下筆，一下子變得明朗化起來。而在這一刻，戴敦邦就如同演員“入戲”一般，用自己的生命與畫筆，融入到藝術(shù)營造的世界中去。隨著筆下的人物一同喜怒，一同哀傷?！斑@種創(chuàng)作情感的投入很辛苦，卻值得。所以我每次畫完一套大部頭的作品，總會大病一場。有時(shí)甚至還會產(chǎn)生幻覺，怕自己那么長時(shí)間辛苦經(jīng)營的作品無端被竊，或者莫名其妙地遭遇天災(zāi)……每天白天只有把它們拿在自己的手上，晚上枕在自己的頭下，才能讓我安心?！敝钡矫恳惶鬃髌讽樌霭嬷?，戴敦邦的心這才放下，漸漸走出自己所營造的藝術(shù)世界里，走上下一段求索之路，毫不停歇，“我是抱著對歷史的崇敬和對古典文學(xué)名著的敬畏之心來創(chuàng)作的”。望著眼前一臉嚴(yán)肅，充滿著真情實(shí)感的老畫家，不禁令人感慨再三。

紅樓夢未完

除了《水滸傳》，戴敦邦一生繪制最多的，恐怕就是《紅樓夢》系列作品了。

1950年的一個(gè)夏天，還在念初中的戴敦邦第一次讀到了《紅樓夢》，在蘇州好友王邦俊的家里，兩人探討著大觀園里的喜怒哀樂，榮辱興衰，興致勃勃不知疲倦，越說越投機(jī)，不知怎的，少年戴敦邦忽然一下熱血沸騰起來：“總有一天，我要把《紅樓夢》畫出來！”

戴敦邦作品《豫園百業(yè)興旺圖》。

機(jī)會總是留給有準(zhǔn)備的人。1978年，還是小有名氣的青年畫家戴敦邦，不知交了什么好運(yùn)，被調(diào)到北京外文出版社，受命為楊憲益、戴乃迭夫婦翻譯的《紅樓夢》畫插圖！仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人？帶著一腔熱情與一絲惶恐，戴敦邦來到北京，開啟了自己攀登《紅樓夢》這座“珠穆朗瑪峰”的首次探索。在啟功、阿英、周汝昌、吳恩裕等前輩大家的幫助與鼓勵(lì)下，原本毫無頭緒的戴敦邦漸漸找到了方向，確定了“以明為主，清為輔”的造型原則，并參考了大量故宮繪畫，實(shí)地考察了紫禁城、恭王府等建筑后，開始了繪制《紅樓夢》的探索。現(xiàn)在來看，這套畫于40年前的作品，在中國繪畫造型的基礎(chǔ)上，增加了一些西洋畫的元素，在題材上，由于剛結(jié)束“以階級斗爭為綱”的時(shí)代，側(cè)重點(diǎn)難免在斗爭與反抗上著墨較多，而對于美好的愛情，表現(xiàn)較少，留下了一絲遺憾。盡管如此，英文版《紅樓夢》插圖畢竟開啟了戴敦邦研究紅樓，繪制紅樓的藝術(shù)征程。在之后的歲月里，他畫過連環(huán)畫《紅樓夢故事》，創(chuàng)作了白描組畫《紅樓夢人物譜》《紅樓群芳譜》等作品。盡管如此，可總是感到有一絲的不滿足，一方面是這些作品大都創(chuàng)作于不同的時(shí)期，在藝術(shù)的表現(xiàn)力上，缺乏連貫性，另一方面由于多為出版社邀請創(chuàng)作的插圖，往往對于自己想要表現(xiàn)的情節(jié)，尚不能盡興繪之。

最終，在2000年，60多歲的戴敦邦應(yīng)上海古籍出版社之邀，花了數(shù)年心血，完成了整整240幅《新繪紅樓夢》全圖，原原本本、完完整整地畫出了他心中的大觀園群芳圖。與之前的創(chuàng)作不同，這一次畫《紅樓夢》時(shí)，戴敦邦將上至皇妃國公，下至販夫走卒都畫了出來。為了準(zhǔn)確畫出各個(gè)人物的言行舉止，戴敦邦又一次手不釋卷地閱讀《紅樓夢》，反復(fù)琢磨。在畫《壽怡紅群芳開夜宴》這一回時(shí)，戴老和夫人沈嘉華認(rèn)真比照著原著，夫妻倆在家花了整整一天，反復(fù)為參加壽宴的人物排座次，直到排得與小說描寫的場面符合，才鋪紙落筆。整個(gè)繪畫過程歷時(shí)兩年，其間暑熱蒸人，滴水成冰，老爺子氣管發(fā)病，卻舍不得花時(shí)間看病耽誤繪制，硬是一邊猛烈咳嗽，一邊埋頭創(chuàng)作，真可謂篳路藍(lán)縷，嘔心瀝血。

功夫不負(fù)有心人，全圖出版后，好評如潮，還榮獲第十三屆中國圖書獎(jiǎng)，也正因此，數(shù)年前國家郵政部門找到戴先生，力邀他繪制《紅樓夢》郵票……至此，真可謂功成名就，夙愿得償了。然而，原本打算“封筆”紅樓的戴敦邦，卻再一次在自己的耄耋之年，勇敢地選擇再次攀登高峰。3年前，戴老又一次推出了新作《大觀奇緣》，兩百多幅作品悉數(shù)新繪，都別出心裁地選擇了原來不曾畫過的情節(jié)、人物，以及根據(jù)《紅樓夢》詩詞、曲賦、酒令、判詞等創(chuàng)作的詩意圖，力求在原有基礎(chǔ)上，畫出新貌、新意、新韻。

今年，在畫完《資本論繪本》后，戴老又一次將創(chuàng)作主題確立在《紅樓夢》中，這一回，他不僅要把之前沒有描繪過的場景悉數(shù)畫全，更有屬于自己的側(cè)重與選擇：“我重點(diǎn)要畫兩個(gè)人物，一是王熙鳳的一生，一是花襲人的故事。為什么選擇這兩位人物呢？王熙鳳的世界，非常豐富，不僅在榮、寧二府之中，更延伸到當(dāng)時(shí)社會的許多階層，官場、商場、農(nóng)村、寺廟庵觀……這是一個(gè)‘大觀園之外的世界，卻又生動鮮活地展現(xiàn)了封建社會的方方面面，足以體現(xiàn)《紅樓夢》的恢宏與偉大。而通過對花襲人的表現(xiàn)，可以折射出大觀園里除了‘主子之外，丫鬟、小廝、老媽子等‘下人之間的復(fù)雜關(guān)系。我想通過對這兩個(gè)人物的描繪，告訴大家，《紅樓夢》是一部偉大的百科全書式的文學(xué)經(jīng)典，并非只局限于寶玉、黛玉、寶釵等人的愛情悲劇之中?！碑?dāng)我問起計(jì)劃中的這套作品有多少幅，老爺子白眉一豎，伸出四個(gè)手指頭：“至少400幅！”

這就是84歲戴敦邦的日常，每天凌晨3點(diǎn)即起，調(diào)朱弄紫，筆歌墨舞，除了午飯后休息個(gè)把小時(shí)，幾乎每天都要畫到夜晚華燈初上，一天24小時(shí)，他用在畫畫上的時(shí)間幾乎超過十個(gè)小時(shí)！簡直比年輕人還拼命?！爱嬃艘惠呑印都t樓夢》，太愛這部偉大的小說了，越畫感到越怕，越感到不滿足，總覺得自己只是一知半解。但我已是耄耋之年，恐怕這是最后一次創(chuàng)作《紅樓夢》題材作品了。今后，希望后來者能在我的基礎(chǔ)上，繼續(xù)用自己的畫筆，來講好這部偉大的小說，畫出新的樣貌來?！边@是戴敦邦由衷的感嘆與期待。

春節(jié)前夕，戴敦邦繪制的大型壁畫《豫園百業(yè)興旺圖》盛大亮相于修繕一新的華寶樓大堂中，令游人為之駐足贊嘆不已。而春節(jié)過后，一個(gè)全新的“戴敦邦藝術(shù)館”也即將在淘寶網(wǎng)上開幕，屆時(shí)，戴敦邦藝術(shù)的愛好者們可以從中全面領(lǐng)略、欣賞戴敦邦70多年來繪制的各類藝術(shù)精品。而戴敦邦的一眾弟子們，更是遍布大江南北，在繪畫、雕塑、刻瓷、郵票設(shè)計(jì)與插圖、連環(huán)畫創(chuàng)作、壁畫設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，均取得不俗的成績，大家有一個(gè)共同的名字——“戴家樣”。對此，老爺子坦言：“我們都是‘民間藝人，希望‘戴家樣最終能成為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的‘大家樣！”晚年遇盛世，欣逢金虎本命年的戴老如今最大的心愿，就是好好抓緊自己的晚晴歲月，再為他畢生心愛的文學(xué)名著、中國故事，獻(xiàn)上“民間藝人”團(tuán)隊(duì)最大的敬意、筆墨與心血！