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        一層彩蛋似的古典外殼

        2022-02-11 17:14:40薄荷
        新民周刊 2022年4期
        關(guān)鍵詞:大帝人物性格無(wú)情

        薄荷

        小的時(shí)候讀唐人傳奇,就感覺(jué)那些任氏、紅拂、聶隱娘們的故事名副其實(shí),真是“傳奇”:相對(duì)于情節(jié)的奇特跌宕,人物的性格往往如同箭矢一般簡(jiǎn)單直截。但也因?yàn)橥耆S故事起伏,隨波轉(zhuǎn)蓬的人物線里反而時(shí)常埋伏著一種瀟灑,任是無(wú)情也動(dòng)人。故事壓倒性地大過(guò)人物,是頗為古典文學(xué)的作風(fēng);人物性格風(fēng)頭太勁,蓋過(guò)故事,似乎更加是戲劇化的潮流。Hulu的劇集《凱瑟琳大帝》就多少順應(yīng)了后面這個(gè)風(fēng)格,然而包裹著故事的一層彩蛋似的古典外殼,使得劇集在表面上又具備了玉壺光轉(zhuǎn)的流麗情調(diào),有點(diǎn)好玩。

        歷史劇的觀眾往往傾向輕易拾取一種刻板印象:越寫(xiě)實(shí),越還原,劇集就越了不起,完全罔顧如今大部分為人傳頌的歷史故事都是口耳筆墨、世代積累的通俗版本,就好像評(píng)價(jià)三國(guó)主題的故事時(shí),我們?cè)趦?nèi)心奉為標(biāo)準(zhǔn)的非??赡苁恰度龂?guó)演義》。當(dāng)一個(gè)故事劍走偏鋒、基本架空之時(shí),觀眾更加容易分化成極端的紅黑兩途?!秳P瑟琳大帝》也不能算個(gè)歷史劇,而是以俄羅斯女皇葉卡捷琳娜二世的生活為外殼,灌注節(jié)奏感強(qiáng)烈歡快的男女主人公故事,倒更像一個(gè)宮廷古裝角色扮演的性喜劇。

        《凱瑟琳大帝》這種人物蓋過(guò)故事的劇集往往有一個(gè)特點(diǎn)(在我看來(lái)也是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)),就是瘋。從人物性格到故事架構(gòu),不惜為了追求濃墨重彩、想落天外的瘋癲格調(diào)而犧牲局部的完整和邏輯。比如女主凱瑟琳的政變之路比打游戲還簡(jiǎn)單,權(quán)貴翻手為云覆手雨太過(guò)稀松平常,導(dǎo)致龍?zhí)兹宋锪?chǎng)能跟著一集三變。好在劇集爽快地用人物性格的飽滿有趣彌補(bǔ)了情節(jié)的缺憾。女主凱瑟琳熱血滿腔,全無(wú)成算。說(shuō)一聲要推廣教育,雷厲風(fēng)行立刻上馬,絲毫不在意執(zhí)行難的各種問(wèn)題,簡(jiǎn)直像梁?jiǎn)⒊f(shuō)的學(xué)會(huì)了一句“人之初”,就上趕著教別人“性本善”,全然不顧后頭還有“性相近、習(xí)相遠(yuǎn)”。然而這種張牙舞爪的小豹子一般的脾氣,能帶給觀眾一種鋼刀切蘿卜式的爽脆和舒心的體會(huì)。

        這種張牙舞爪的小豹子一般的脾氣,能帶給觀眾一種鋼刀切蘿卜式的爽脆和舒心的體會(huì)。

        《凱瑟琳大帝》的另一特色,是在諷刺喜劇固有的青春洋溢、活潑討喜風(fēng)格之外,平添了一些無(wú)情的魅力。比如作為理智熱血女主角的重要參照系,男主彼得三世倚仗自己暴虐幼稚的脾氣和花容月貌的外表,輕而易舉搭建起迷人變態(tài)檔:他大手一揮,送給妻子一個(gè)情人做禮物,又一本正經(jīng)地叮囑她不許愛(ài)上他;他殺伐無(wú)情,毫無(wú)憐憫,又為朋友棄自己而去黯然神傷。他像個(gè)既給寵壞了又給虐待過(guò)的孩子,心性扭曲又天真美麗,讓人難以恨得起來(lái)。在男主角之外,作為配角的姨母瘋癲和冷酷個(gè)性出人意料的交替暴露,也起到了烘云托月般參差對(duì)照的作用。人物過(guò)于精彩導(dǎo)致觀眾很容易原諒情節(jié)設(shè)置的種種簡(jiǎn)陋。粗暴地說(shuō),喜歡《殺死伊芙》的朋友應(yīng)該很大概率會(huì)鐘意《凱瑟琳大帝》,雖然二者的題材看起來(lái)相去千里。

        前人說(shuō),小孩子讀故事,總吵著要先知道誰(shuí)好誰(shuí)壞;現(xiàn)在想來(lái),也許就像觀眾追求全知視角帶來(lái)的優(yōu)越感一樣。一個(gè)并不存在涇渭分明的善惡分野的故事,可能會(huì)令這類觀眾很快喪失興趣。人物的古怪魅力未必對(duì)得上每個(gè)人的口味,就好像無(wú)情的迷人風(fēng)采也并不能令所有讀者沉醉?!秳P瑟琳大帝》看到最后,居然讓我想起金廣發(fā)說(shuō)的:“你要怪人兒不要啊?”

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