南麗麗

在數(shù)字時代，藝術的創(chuàng)作形態(tài)和傳播方式已然發(fā)生了全新的變化。藝術的外延在不斷擴大，其內涵的豐富性與載體的多樣性深刻改變著藝術審美的方式與藝術傳播的途徑。新媒體藝術、游戲藝術、VR電影等運用全新技術而生產的藝術形態(tài)越來越受到受眾的青睞；同時，藝術媒介與藝術傳播媒介正在融合，使得藝術欣賞從現(xiàn)實空間轉向虛擬空間，從真實空間轉向數(shù)碼界面，讓藝術欣賞的方式發(fā)生了深刻改變，藝術傳播的速率顯著提高。技術的變革對藝術傳播的發(fā)展起到了怎樣的作用，當藝術媒介和藝術傳播媒介逐漸融合時，藝術自身的媒介化如何影響著受眾欣賞藝術的方式，藝術的媒介化對藝術傳播而言究竟是千載難逢的機遇還是前所未有的挑戰(zhàn)？由王方所著的《數(shù)字時代的藝術媒介化》一書，梳理藝術發(fā)展脈絡的同時對數(shù)字時代藝術傳播的發(fā)展與變化進行了全面思考，站在理論的高度擁抱科技給藝術帶來的變革。

歷史性與時代性的統(tǒng)一。藝術演化的歷史一直是伴隨著媒介技術演化的歷史而發(fā)生的。作者抓住媒介技術演化的關鍵，從技術發(fā)展對藝術媒介的影響變化入手，梳理出藝術嬗變的清晰主線，讓讀者理解媒介變化對藝術創(chuàng)造、傳播的重要作用。機械技術、電子技術和數(shù)字技術改變了藝術最原始的物質載體和傳播媒介，并逐步發(fā)展出新的傳媒藝術，以再媒介化、泛媒介化的方式重塑、再造傳統(tǒng)藝術形式，并用新媒介創(chuàng)造出了新媒體藝術等全新的藝術形式。對于數(shù)字時代藝術形式的闡釋就不再是孤立的，而是置身于一條明確的歷史脈絡之中，從機械時代藝術內容的可復制性（如照片），到電子時代藝術媒介的信息化（如廣播、電視），再到數(shù)字時代藝術自身的變化與技術革新息息相關。本書討論的問題既有著深刻的歷史淵源，又指向當下明確的現(xiàn)實問題。

理論基礎與現(xiàn)實問題緊密結合。將視角聚焦在數(shù)字時代藝術的“媒介化”，作者探討數(shù)字時代藝術的媒介功能。數(shù)字時代全新的藝術媒介實現(xiàn)了對以往藝術形式的“再媒介化”，將美術作品放到互聯(lián)網上供人欣賞、瀏覽，用互聯(lián)網視頻技術為受眾提供網絡觀看服務、在線閱讀世界名著等。“再媒介化”的過程中，傳統(tǒng)藝術獲得了全新的傳播形式，同時也在被新的媒介形式顛覆、解構和再造，將作品的解讀從以往觀賞的空間中剝離，賦予它全新的觀賞語境。此外，數(shù)字技術所帶來的全新藝術形式。例如，VR電影，這種模式顛覆了以往電影藝術的傳播方式，用技術實現(xiàn)從“屏幕界面”轉向“虛擬空間”。書中這些前沿問題的詳細論證都體現(xiàn)著作者深厚的理論功底以及對現(xiàn)實問題的回應。

關于藝術媒介未來的前瞻性展望。如果僅僅停留在對已出現(xiàn)的藝術媒介化現(xiàn)象進行回顧與整理，那么本書可能無法使讀者深刻理解數(shù)字時代藝術媒介傳播的變化。本書不僅全面總結了數(shù)字時代藝術媒介從單一到融合、從跨界到融合、從“圖”到“像”等一系列新變化的特點，也從技術角度闡釋了產生這種變化的原因，并旗幟鮮明地指出藝術媒介全新的特征——在技術實現(xiàn)交互性的前提下向著“人性”的趨勢演化，受眾越來越多地通過交互技術參與到藝術媒介化的傳播過程中，進而讓藝術獲得了大眾的參與和全新的形式。作者對藝術媒介化的未來前景進行了前瞻性的展望和頗具原創(chuàng)性的思考：一是無需對技術的發(fā)展充滿憂慮，因為創(chuàng)造和使用技術的是人，技術是為人服務的，因而藝術媒介化所帶來的變革和對傳統(tǒng)藝術的沖擊是時代發(fā)展的自然現(xiàn)象；二是在數(shù)字時代和全媒介的傳播語境中，日常生活和藝術的界限漸漸模糊，“一切皆可藝術”、“人人都可能成為藝術家”越來越可能成為一種常態(tài)；三是“藝術家”的身份在數(shù)字時代可能被重新定義，傳統(tǒng)的藝術家個體創(chuàng)作在全新的藝術語境中變成了一種集體化的藝術生產方式，甚至機器取代了人的創(chuàng)作。

探討數(shù)字時代藝術傳播的發(fā)展與變化，是一項立足當下時空環(huán)境，解決現(xiàn)實理論問題的有益嘗試。對藝術媒介化的深入思考不僅能梳理藝術媒介發(fā)展的歷史與現(xiàn)狀，更是對藝術在數(shù)字時代表現(xiàn)形式和社會功能的全面復盤，對研究當前藝術的創(chuàng)作理念、呈現(xiàn)形態(tài)和發(fā)展方向有著重要的指引作用。

作者單位 運城學院