許瑋豪

(南京體育學(xué)院 江蘇南京 210000)

體育舞蹈作為當(dāng)今國際流行的賽事項(xiàng)目，受到了廣泛關(guān)注。雙人拉丁舞競技優(yōu)異的比賽成績受多種因素影響，并且隨著近年來競技水平差距的不斷縮小，拉丁舞競技組合的編排對于雙人拉丁舞競技的比賽成績越來越重要。但是，很多選手在編排時(shí)都比較盲目，并且缺乏雙人拉丁舞競技組合編排相關(guān)領(lǐng)域的理論依據(jù)，因此，對雙人拉丁舞競技組合編排的研究與創(chuàng)新非常必要。該文通過研究與觀察競技能力較強(qiáng)組合編排較為新穎且在組合編排上得分較高的優(yōu)秀選手，整理出一套比較完善的雙人拉丁舞競技組合的編排方法，使人們能更好地掌握雙人拉丁舞競技組合編排的思路，并在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新。

1 拉丁舞競技組合動(dòng)作要素的研究

動(dòng)作是全身或身體一部分的活動(dòng)，拉丁舞競技組合由若干動(dòng)作組合而成。在拉丁舞競技比賽中，參賽選手的競技組合動(dòng)作很大程度上決定著比賽的成績及排名，可見動(dòng)作是拉丁舞競技組合中不可缺少的重要因素。通過觀看視頻和閱讀文獻(xiàn)資料，該文將動(dòng)作要素劃分為基本動(dòng)作、難度動(dòng)作、造型動(dòng)作三大類進(jìn)行研究和分析。其中，基本動(dòng)作和難度動(dòng)作以外國書籍THE LAIRD TECHNIQUE OF LATIN DANCING（《萊爾德拉丁舞技術(shù)》）中的基本動(dòng)作和難度動(dòng)作為參考依據(jù)，造型動(dòng)作則是以選手在比賽中停留2s以上為一個(gè)造型。動(dòng)作運(yùn)用比例的計(jì)算公式：動(dòng)作類型時(shí)長÷音樂時(shí)長×100%。

1.1 基本動(dòng)作的運(yùn)用

基本動(dòng)作的運(yùn)用在拉丁舞競技組合中是最常見、最重要的動(dòng)作要素，是競技組合的主要構(gòu)成要素，主要包括各個(gè)舞種中的基本步、扇形步、前進(jìn)后退步、古巴小碎步、破碎步等，是日常訓(xùn)練中經(jīng)常練習(xí)的、基礎(chǔ)的、簡單的步伐。

需要特別注意的是，在高水平比賽中選手會(huì)對基本動(dòng)作進(jìn)行調(diào)整和改變，如增加步伐、轉(zhuǎn)換移動(dòng)方式、改變步伐節(jié)奏等，通過基本動(dòng)作發(fā)生變化，來更加貼合自身的競技組合，使整個(gè)組合流暢，因此該文將變化的基本動(dòng)作也歸為基本動(dòng)作［1］。

從表1可以得知，倫巴舞、恰恰恰舞和牛仔舞的競技組合中基本動(dòng)作運(yùn)用占比相對較高，通過觀察發(fā)現(xiàn)，雖然職業(yè)選手通過改變轉(zhuǎn)度、身體形態(tài)等方式變化或延伸了競技組合中的基本動(dòng)作，但在這3 年中始終占據(jù)主體位置，特別是倫巴舞和牛仔舞，在連續(xù)3年內(nèi)使用比例一直呈現(xiàn)增長。這說明基本動(dòng)作及對基本功的打磨，在當(dāng)今高水平競技比賽中仍然不可忽視。而對于桑巴舞和斗牛舞，基本動(dòng)作在競技組合中也是重要的組成部分，占比接近一半，對比賽的成績也有很大影響。

表1 各個(gè)舞種的基本動(dòng)作運(yùn)用比例表（%）

綜上所述，在拉丁舞競技組合中基本動(dòng)作的運(yùn)用在5 支舞種中的占比都相對較高，并且在部分舞種中一直呈現(xiàn)增長趨勢，說明基本動(dòng)作的運(yùn)用是拉丁舞競技組合中必不可缺的動(dòng)作要素［2］。

1.2 難度動(dòng)作的運(yùn)用

難度動(dòng)作在拉丁舞競技組合中是一項(xiàng)必不可少的動(dòng)作要素，難度動(dòng)作往往可以帶給評(píng)審和觀眾一定的視覺沖擊，并達(dá)到吸引更多欣賞目光的效果。主要包括連續(xù)的旋轉(zhuǎn)、低位且雙腳不能離開地面的托舉等，需要通過一定時(shí)間練習(xí)才能熟練掌握。

由表2可知，桑巴舞、倫巴舞和斗牛舞中對難度動(dòng)作的運(yùn)用較多。其中，桑巴舞和斗牛舞主要有一些男士引帶女士單腳旋轉(zhuǎn)、男士單獨(dú)旋轉(zhuǎn)或者男士對女士的托舉動(dòng)作，對于男士的力量要求較高。這類動(dòng)作除了可以吸引目光，還可以增加自身競技組合的動(dòng)作連續(xù)性，改變之前的移動(dòng)方向。在倫巴舞中，由于其音樂風(fēng)格比較優(yōu)美，節(jié)奏較慢，選手可以充分把每一個(gè)節(jié)拍，通過一些軟開類和延伸類難度動(dòng)作將節(jié)奏填滿，能夠在展現(xiàn)個(gè)人能力的同時(shí)，使倫巴的競技組合更加充實(shí)飽滿。而恰恰恰舞對難度動(dòng)作的運(yùn)用相對較少，主要注重腳下基本動(dòng)作的速度，以干脆利落的舞步展現(xiàn)出自身的爆發(fā)力，難度動(dòng)作與恰恰恰舞的融合性較差，處于相對較低的階段。

表2 各種舞種的難度動(dòng)作運(yùn)用比例表（%）

最后，通過2017—2019 年WDSF 世界體育舞蹈公開賽前六名的對比和分析，發(fā)現(xiàn)難度動(dòng)作的難度并不是在逐漸提升，而是難度到達(dá)一定高度后會(huì)保持，這反映了職業(yè)選手不再把難度動(dòng)作的選擇重點(diǎn)放到提高難度上［3］，而是根據(jù)自身的能力和競技組合的特點(diǎn)，選擇與自身相對契合的難度動(dòng)作，作為競技組合的亮點(diǎn)或者點(diǎn)睛之筆。

1.3 造型動(dòng)作的運(yùn)用

造型動(dòng)作是拉丁舞的藝術(shù)性所在，可以通過造型體現(xiàn)出舞者的美感，主要有線條造型、相互支撐造型等，可以彰顯男士的氣場和女士的姿態(tài)美［4］。

從表3可以得出，桑巴舞、斗牛舞和倫巴舞對造型動(dòng)作的運(yùn)用比較多，相對穩(wěn)定并保持在一定比例，其中桑巴舞和斗牛舞支撐造型較多，并且造型大多用于開頭或者競技組合中的停頓，倫巴舞線條、支撐造型比較多，因?yàn)橐魳凤L(fēng)格和節(jié)奏的原因，大多數(shù)造型呈現(xiàn)身體線條的美感，并且與音樂和節(jié)奏有很高的契合度，每次造型動(dòng)作的出現(xiàn)，都會(huì)帶來視覺上的享受。而恰恰恰舞和牛仔舞占比不高，并且牛仔舞一直呈現(xiàn)下降趨勢，因?yàn)檫@兩支舞蹈的節(jié)奏都相對較快，一個(gè)造型的出現(xiàn)，有可能會(huì)打亂整個(gè)舞蹈的節(jié)奏，甚至流暢感，所以采用比例不高。

表3 各種舞種的造型動(dòng)作的運(yùn)用比例表（%）

綜上所述，職業(yè)選手對造型動(dòng)作在競技組合中的位置大多數(shù)處在開頭或者結(jié)尾，造型動(dòng)作如果使用得當(dāng)，可以增加自身競技組合的藝術(shù)性，并帶給裁判和觀眾美感［5］。但如果造型動(dòng)作出現(xiàn)位置不恰當(dāng)，會(huì)影響整個(gè)競技組合的流暢性，因?yàn)樵煨蛣?dòng)作出現(xiàn)，必然會(huì)帶來競技組合中的一次停頓。所以，對于造型動(dòng)作的選擇，需要經(jīng)過全面考量和妥善的位置安排，才能取得顯著的效果。

2 拉丁舞競技組合空間要素的研究

空間要素對于拉丁舞競技組合非常重要，因?yàn)槔∥韪偧急荣惖膱龅厮闹艽蠖喽际怯^眾，舞池在中央，而一個(gè)優(yōu)秀的舞者，不會(huì)只面向一個(gè)方向展示自身，會(huì)在競技組合設(shè)計(jì)中，將自身的技巧動(dòng)作或造型，盡可能地展示給每個(gè)觀眾，并且盡可能讓裁判不移動(dòng)，也可以清楚地看到參賽選手的競技能力，給予客觀的評(píng)價(jià)。而且在比賽中，參賽選手都會(huì)根據(jù)自身競技組合所規(guī)定的行進(jìn)路線移動(dòng)，還要注意在移動(dòng)過程中避免與其他選手相遇發(fā)生碰撞，從而影響自身的發(fā)揮和成績［6］，這就對選手在競技組合編排時(shí)提出了更高的要求，讓選手在考慮競技組合內(nèi)容時(shí)，也要對空間和移動(dòng)路線進(jìn)行考量。該文將空間要素劃分為二維空間和三維空間進(jìn)行研究。

2.1 二維空間的運(yùn)用

在體育舞蹈中，二維空間主要是指選手在比賽場地上所移動(dòng)的路線。通過對2017—2019年WDSF世界體育舞蹈公開賽前六名的對比發(fā)現(xiàn)，2017—2019年中，職業(yè)選手的移動(dòng)路線越來越長，并盡可能地面向每個(gè)觀眾展示自己的技巧。此外，選手都會(huì)對與自己相近的選手的舞步進(jìn)行預(yù)判，并通過舞步作出移動(dòng)，從而避免相遇產(chǎn)生碰撞。其中，桑巴舞、斗牛舞和倫巴舞的移動(dòng)路線相對較長，基本上涵蓋了每個(gè)面，在每個(gè)面都會(huì)有技巧或者造型的展示，通過移動(dòng)增加了整個(gè)組合的流暢性［7］。

在拉丁舞競技組合中，選手采用的路線種類繁多，不同的移動(dòng)路線會(huì)產(chǎn)生不同的效果和作用。在直線移動(dòng)和斜線移動(dòng)時(shí)，可以表現(xiàn)出選手強(qiáng)勁的氣勢、力度以及視覺由遠(yuǎn)變近的沖擊感，進(jìn)而襯托和增強(qiáng)競技組合的氣場。在折線和弧線移動(dòng)時(shí)，多數(shù)用于避讓選手、調(diào)整方向等。充分利用這些移動(dòng)路線的特點(diǎn)，可以增強(qiáng)個(gè)人風(fēng)格，使舞蹈更加完整。

2.2 三維空間的運(yùn)用

在體育舞蹈中，三維空間主要以地面為一度空間，以人體身高為水平的空間位置為二度空間，人體雙腳騰空離開地面為三度空間。對于三維空間的運(yùn)用，在拉丁舞競技組合中，大部分情況下男女舞伴雙方處于二度空間位置，在二度空間完成動(dòng)作，二度空間也作為向一度、三度空間轉(zhuǎn)換的一個(gè)重要樞紐［8］。對于一度、三度空間的運(yùn)用，在拉丁舞競技組合中并不是很多，一度空間大多由女士造型組成，可以彰顯造型美以及線條美。男士除了在斗牛舞最后造型中可能會(huì)在一度空間，其他時(shí)間基本不會(huì)在一度空間完成動(dòng)作。三度空間相比一度空間則更加少見，在牛仔舞中，會(huì)有短暫雙腳離地的跳躍動(dòng)作，此時(shí)兩人會(huì)出現(xiàn)在三度空間，男士在其他舞種根據(jù)自己的競技組合，也會(huì)出現(xiàn)一些跳躍動(dòng)作，其余基本不會(huì)出現(xiàn)在三度空間［10］。

3 拉丁舞競技組合雙人配合要素的研究

拉丁舞的競技組合中，雙人的配合時(shí)刻存在，雙人配合程度的好壞會(huì)對成績有所影響，雙人配合主要分為有接觸的雙人配合和無接觸的雙人配合。雙人配合比例的計(jì)算公式：雙人配合類型時(shí)長÷音樂時(shí)長×100%。

3.1 有接觸的雙人配合要素的運(yùn)用

通過觀看2017—2019年WDSF世界體育舞蹈公開賽前六名的視頻以及表4可知，在拉丁舞競技組合中，主要是通過男士用手接觸女士的手、肩部、腰部等位置來引帶女士來完成動(dòng)作，也會(huì)有由女士完成的引導(dǎo)，但相對較少，也會(huì)用于通過引帶避免與其他選手發(fā)生碰撞。恰恰恰舞、桑巴舞和倫巴舞中有接觸的雙人配合占比相對較高，處于主體地位［9］。

表4 各個(gè)舞種的有接觸雙人配合比例表（%）

3.2 無接觸的雙人配合要素的運(yùn)用

通過觀看2017—2019年WDSF世界體育舞蹈公開賽前六名的視頻及表5 可知，牛仔舞和斗牛舞在無接觸雙人配合中占比相對較高。無接觸的雙人配合主要是指男女之間沒有肢體接觸，但是通過兩人眼神的交流、手勢動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作的變化以及情感狀態(tài)的感受，使兩人的舞蹈動(dòng)作相對應(yīng)或者產(chǎn)生情感上的共鳴，這十分考驗(yàn)雙人的默契程度，需要經(jīng)過一定的磨合才能有較好的無接觸雙人配合［10］。

表5 各個(gè)舞種的無接觸雙人配合比例表（%）

4 拉丁舞競技組合音樂要素的研究

音樂對于拉丁舞來說是一個(gè)必不可少的要素，職業(yè)選手的競技組合與音樂緊密相融，才是完整的舞蹈。每支舞的舞蹈風(fēng)格也與其音樂特點(diǎn)相互影響、相互襯托［11］。而舞蹈和音樂是通過節(jié)奏連接起來的，舞蹈的節(jié)奏和音樂的節(jié)奏相互匹配，在拉丁舞中，每支舞蹈的節(jié)奏型、音樂風(fēng)格都是不同的。

通過觀看2017—2019年WDSF世界體育舞蹈公開賽前六名的視頻，發(fā)現(xiàn)在高水平的拉丁舞競技比賽中，選手不僅局限于每個(gè)舞種的基本節(jié)奏型，會(huì)盡可能地對節(jié)奏進(jìn)行改變，采用切分節(jié)奏，對節(jié)奏進(jìn)行加快、放慢或者停頓，節(jié)奏快慢的變化可以展現(xiàn)出選手的控制力與爆發(fā)力，突然的停頓出現(xiàn)造型也可以吸引評(píng)審和觀眾的目光，根據(jù)自身競技組合的特點(diǎn)合理處理節(jié)奏，可以使自身競技組合發(fā)揮出更好的效果。

拉丁舞的每個(gè)舞種都有各自的特點(diǎn)，在進(jìn)行拉丁舞競技組合編排時(shí)，要充分考慮每個(gè)舞種的節(jié)奏型以及相對應(yīng)的風(fēng)格流派和音樂特點(diǎn)，使自身的競技組合更加富有情感和感染力。

5 結(jié)論與建議

5.1 結(jié)論

拉丁舞競技組合的編排主要由動(dòng)作要素、空間要素、雙人配合和音樂要素四大要素構(gòu)成。在動(dòng)作要素上，主要由基本動(dòng)作、難度動(dòng)作和造型動(dòng)作三部分組成，其中基本動(dòng)作占比較大，處于主體地位，并且三個(gè)部分根據(jù)5 支舞蹈的特點(diǎn)和個(gè)人能力，在2017—2019年有著不同的發(fā)展趨勢。在空間要素上，主要分為二維空間和三維空間，近3年選手移動(dòng)范圍越來越大，移動(dòng)路線的種類也比較全面，并且通過對一度、二度、三度空間的運(yùn)用，提高了拉丁舞競技組合的觀賞性和藝術(shù)性。在雙人配合要素上，主要分為雙人有接觸的配合和無接觸的配合，這兩種方式都十分重要，有接觸配合占主體地位，無接觸配合需要一定時(shí)間的磨合培養(yǎng)默契程度，雙人配合的程度決定著選手臨場應(yīng)變能力，對成績也有一定的影響。在音樂要素上，主要是根據(jù)自身舞蹈的節(jié)奏與音樂的節(jié)奏連接起來，并且通過對節(jié)奏的處理，充分體現(xiàn)每支舞的風(fēng)格特點(diǎn)，使自己的競技組合更加具有感染力。

雖然2017—2019 年在拉丁舞競技組合中的動(dòng)作、空間、雙人配合、音樂四大要素都有各自的發(fā)展特點(diǎn)，但這些要素在競技組合的編排中并不是相互拆分開來的，是相互影響、相互聯(lián)系的，只有四種要素都兼顧得當(dāng)，才能有一個(gè)完整、完美的拉丁舞競技組合。

5.2 建議

在拉丁舞競技組合編排時(shí)，要同時(shí)考慮動(dòng)作、空間、音樂、雙人配合四大要素，不能忽略任何一個(gè)要素所帶來的影響，盡可能做到面面俱到，根據(jù)自身的實(shí)際情況，充分展示優(yōu)點(diǎn)長處，以彌補(bǔ)短板，使自身競技組合與自己契合。動(dòng)作要素的基本動(dòng)作占比較大，在進(jìn)行編排時(shí)，不要忽略基本動(dòng)作的練習(xí)，應(yīng)始終堅(jiān)持基本動(dòng)作的訓(xùn)練，對于難度動(dòng)作，要選擇與自身能力相符合的?？臻g要素盡可能多采用移動(dòng)步伐，盡量在每個(gè)面向都有展示，使整個(gè)競技組合具有流暢性，提高應(yīng)變能力，避免在比賽中與其他選手相遇。雙人配合要素，要在平時(shí)訓(xùn)練中注意與舞伴的磨合，通過不斷地合手練習(xí)，培養(yǎng)一定的默契，在接近比賽時(shí)，有意識(shí)對一些臨場問題進(jìn)行準(zhǔn)備，避免比賽中出現(xiàn)失誤。音樂要素，要在編排時(shí)注意自身競技組合的風(fēng)格特點(diǎn)與每支舞蹈的音樂特點(diǎn)相符合，利用對節(jié)奏的處理，將自身競技組合通過音樂的渲染，表達(dá)出自身的情感。在進(jìn)行拉丁舞競技組合編排時(shí)，先確定一個(gè)大概的組合所需小節(jié)數(shù)，根據(jù)自身的實(shí)際水平，確定組合的移動(dòng)路線和框架，選取適合自身的動(dòng)作要素，與自己的舞伴在磨合中對組合進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，進(jìn)而有一個(gè)完整的拉丁舞競技組合。