1977年香港佳藝電視臺(tái)出品了中國(guó)第一部全本改編的《紅樓夢(mèng)》電視?。ê蠛?jiǎn)稱“佳視版《紅樓夢(mèng)》”），具有開先河的重要意義。但因其播出時(shí)間較為久遠(yuǎn)，片源難尋，所以尚缺少學(xué)界的關(guān)注與研究，僅見一些浮光掠影的記載，且有不實(shí)之處。本文立足于全70集佳視版《紅樓夢(mèng)》，簡(jiǎn)析其籌拍背景、劇本改編、演員選角、拍攝剪輯、配樂編曲、創(chuàng)作得失等方面，以期反映中國(guó)早期《紅樓夢(mèng)》電視劇的基本面貌。

一、籌拍背景及研究現(xiàn)狀

1977年、1978年是中國(guó)香港改編《紅樓夢(mèng)》影視劇的繁榮時(shí)期，兩年內(nèi)先后上映了佳視版《紅樓夢(mèng)》一部電視劇和邵氏兄弟公司出品的《金玉良緣紅樓夢(mèng)》《紅樓春夢(mèng)》、邱剛健導(dǎo)演的《紅樓夢(mèng)醒》、思遠(yuǎn)影業(yè)公司攝制的《紅樓春上春》及金漢導(dǎo)演的《新紅樓夢(mèng)》五部電影。一時(shí)間“紅流”滾滾，蔚為壯觀，集中反映了中國(guó)香港影視工作者的“中國(guó)夢(mèng)”與“紅樓情”。佳視版《紅樓夢(mèng)》籌備兩載，投資百萬(wàn)，動(dòng)用了近四百位演員，幕后團(tuán)隊(duì)也非常龐大。該劇在服裝方面大膽創(chuàng)新，聘請(qǐng)名家手繪花卉翎毛，力求富麗堂皇。在布景方面斥巨資搭建室內(nèi)模型和室外景物，包括花壇水榭、曲尺游廊、幽徑石階、拱門魚池等。為求效果，劇組甚至遠(yuǎn)赴韓國(guó)慶州、首爾攝取外景。該劇劇本則由十多位編劇集體改編創(chuàng)作，包括畫家金東方、小說(shuō)家亦舒、紅學(xué)家劉美美等人，一改以往《紅樓夢(mèng)》影視?。ㄈ?975年香港無(wú)線廣播有限公司版《紅樓夢(mèng)》電視劇，后簡(jiǎn)稱TVB版《紅樓夢(mèng)》）局部截取、片段連綴或折子戲式的慣例，采用了整本全景式的改編，耗費(fèi)心血巨大。

目前學(xué)界對(duì)佳視版《紅樓夢(mèng)》認(rèn)識(shí)不多，且研究淺顯。如饒道慶介紹：“在無(wú)線電視廣播有限公司（TVB）嘗試《紅樓夢(mèng)》拍攝后，佳藝電視臺(tái)正式拍攝全本《紅樓夢(mèng)》，并在1977年10月31日首播。”[1]何衛(wèi)國(guó)《紅樓夢(mèng)影視文化論稿》中也略有提及：“佳視版《紅樓夢(mèng)》電視劇長(zhǎng)達(dá)100集，規(guī)模宏大，是迄今為止集數(shù)最多的紅樓電視劇。佳視版《紅樓夢(mèng)》同樣采取一百二十回本改編，但佳藝電視臺(tái)已于1978年倒閉，視頻資料難以尋求，劇中是否兼顧脂批內(nèi)容，則不得而知。”在談及對(duì)人物秦可卿的塑造時(shí)他又不無(wú)遺憾地說(shuō)：“佳視版《紅樓夢(mèng)》由林燕妮飾演秦可卿，這是秦可卿最早的熒幕形象，可惜筆者沒有見到這部電視劇，因此也就無(wú)從評(píng)價(jià)了。”張玉明則指出：“關(guān)于佳視版《紅樓夢(mèng)》，議者多論其已亡佚，至今沒有學(xué)位論文或期刊論文作分析，是遺珠之憾?！?/p>

二、電視劇的制作特色

在賞研完整的佳視版《紅樓夢(mèng)》后可知，其并非以往研究中提及的100集，而是70集，只居紅樓電視劇集數(shù)榜第二，第一是1996年中國(guó)臺(tái)灣中華電視公司版《紅樓夢(mèng)》（后簡(jiǎn)稱“華視版《紅樓夢(mèng)》”），共73集。然而華視版《紅樓夢(mèng)》每集片長(zhǎng)均為47分鐘，佳視版《紅樓夢(mèng)》每集片長(zhǎng)為47—55分鐘不等，后者在總時(shí)長(zhǎng)上略勝于前者。

就劇本改編而言，佳視版《紅樓夢(mèng)》雖然基本按照“程高本”一百二十回進(jìn)行改編，但情節(jié)卻多有刪減、補(bǔ)添，常將原著中一筆帶過(guò)或?qū)υ捴械那楣?jié)擴(kuò)充為正常戲份，將旁白文字轉(zhuǎn)變?yōu)槿宋锱_(tái)詞。如第1、2集將甄家小榮枯、演說(shuō)榮國(guó)府及亂判葫蘆案三段故事完全刪去，大幅補(bǔ)加了寶玉出生、賈母祝壽、元春教讀寶玉、元春中選秀女及馮淵和薛蟠爭(zhēng)買英蓮等情節(jié);第5集在送宮花的情節(jié)中夾敘了冷子興被告兜售古玩贗品，周瑞家的請(qǐng)求王熙鳳幫助周轉(zhuǎn)一事;第25集將下帖起詩(shī)社之事歸屬迎春，探春臺(tái)詞亦被嫁植，使得迎春人物性格大變;第47集在晴雯逝世后設(shè)置了寶玉重病、王氏懊悔一段……該劇在個(gè)別細(xì)節(jié)處理上吸取了“探佚學(xué)”的成果，頗具特色，比1987年中央電視臺(tái)出品的《紅樓夢(mèng)》（后簡(jiǎn)稱“央視版《紅樓夢(mèng)》”）更具前瞻意識(shí)。如第7集、第9集中增添了賈珍向秦可卿告白以及秦可卿死后托夢(mèng)賈珍勸其從善、多積陰德的情節(jié);第66集，妙玉被強(qiáng)盜劫走后因不甘受辱，撞樹而亡。這兩處情節(jié)都明顯借鑒了學(xué)界對(duì)甲戌本和靖藏本《紅樓夢(mèng)》的脂評(píng)探佚成果。同年上映的電影《紅樓春夢(mèng)》也拍攝了秦可卿“淫喪天香樓”并給賈蓉留下絕筆信的情節(jié)，表明紅學(xué)研究對(duì)早期《紅樓夢(mèng)》影視劇改編創(chuàng)作的影響。并且，劇中前后有兩次賈寶玉在太虛幻境翻看《金陵十二釵圖冊(cè)》的情節(jié)，還保留了甄寶玉這一重要角色，為目前所見紅樓題材影視劇之僅有。第57集、第59集，演員在黛玉焚稿、寶玉哭靈兩段表演上借鑒了1962年越劇版《紅樓夢(mèng)》電影;第70集的大結(jié)局則在寶玉出家后、寶釵懷孕處戛然而止。

此外，70年代香港尚處于英國(guó)殖民時(shí)期，所以香港影視劇常?！霸诰駳赓|(zhì)和文化蘊(yùn)含上呈現(xiàn)出無(wú)國(guó)無(wú)家的漂泊意識(shí)”，且?guī)в匈Y本主義的大眾娛樂的性質(zhì)。在佳視版《紅樓夢(mèng)》中，這一傾向也有所體現(xiàn)。如有意回避了原著中艱澀深刻的情節(jié)，劇情改編趨于通俗化，并帶有一定勸教色彩。不過(guò)這些安排卻讓文化素養(yǎng)不高的觀眾更易接受。張玉明指出：“佳視版《紅樓夢(mèng)》在影視敘事上更偏重大眾文化，極富‘市民書寫’的風(fēng)格，其視角主要落在市民階層，與精英文化的上流階層或知識(shí)分子，恰成對(duì)比?！?/p>

就演員選角而言，為提高收視率，佳視版《紅樓夢(mèng)》動(dòng)用了不少明星，并且不限于佳藝電視臺(tái)（后簡(jiǎn)稱“佳視”）內(nèi)部。賈寶玉扮演者伍衛(wèi)國(guó)人稱“中國(guó)香港電視劇皇帝”，他早在1975年TVB版《紅樓夢(mèng)》中就已飾演過(guò)賈寶玉，后來(lái)解約跳槽到佳視再次出演，他也是中國(guó)電視史上第一位“男寶玉”。林黛玉扮演者毛舜筠是佳視力捧的新人，在電視劇播出后她青春柔美的熒屏形象得到了大部分觀眾的認(rèn)可，一度被稱為“中國(guó)香港最美林黛玉”。而薛寶釵扮演者米雪則是佳視的當(dāng)家花旦，1977年她還在李翰祥指導(dǎo)的《金玉良緣紅樓夢(mèng)》電影中飾演同一角色，但因來(lái)回奔波兩地片場(chǎng)，難以統(tǒng)籌時(shí)間，致使她在電影中的戲份被大幅削減，讓狄波拉飾演的紫鵑成為第二女主角。秦可卿扮演者林燕妮當(dāng)時(shí)是以美貌與才華驚艷了中國(guó)香港文藝圈的名媛，受邀出演“鮮艷嫵媚有似乎寶釵，風(fēng)流裊娜則又如黛玉”的角色恰如其分。另外，史湘云扮演者文雪兒、賈惜春扮演者李通明也都是有口皆碑的資深演員，二人與米雪并稱“佳視三寶”，而賈元春扮演者馬海倫、茗煙扮演者羅樂林等則是被佳視從無(wú)線電視廣播有限公司挖來(lái)的。

就拍攝剪輯而言，限于當(dāng)時(shí)的制作技術(shù)，該劇實(shí)地取景鏡頭與棚內(nèi)布景鏡頭的區(qū)別相當(dāng)明顯。實(shí)地取景鏡頭畫質(zhì)非常模糊，多為中遠(yuǎn)景，例如黛玉進(jìn)府、賈雨村上任、劉姥姥一進(jìn)榮國(guó)府、黛玉葬花等劇集的拍攝;而棚內(nèi)布景鏡頭畫質(zhì)均較清晰，多為近景，能清晰地看到背景幕布。

而目前所見佳視版《紅樓夢(mèng)》片源應(yīng)被后期剪輯過(guò)。第10集片尾“演員出場(chǎng)序”字幕中，出現(xiàn)了“北靜王：梁少華”的字樣，但該集并無(wú)此角色的戲份。如與原著內(nèi)容對(duì)應(yīng)，此集應(yīng)當(dāng)包含原著第十四回“賈寶玉路謁北靜王”的情節(jié)，這在現(xiàn)今佳視版《紅樓夢(mèng)》中完全看不到。媒體曾報(bào)道，佳視版《紅樓夢(mèng)》在佳視倒閉后被轉(zhuǎn)賣給無(wú)線電視廣播有限公司，又經(jīng)剪輯在TVB電視臺(tái)播放。佳視原版中的北靜王及《好了歌》等人物、情節(jié)均被刪減，所以才會(huì)有演員表中有而劇中沒有的人物出現(xiàn)。

值得一提的是，佳視版《紅樓夢(mèng)》在劇集與發(fā)行宣傳中，使用了著名書法家沈尹默題寫的“紅樓夢(mèng)”三字，與1987年央視版《紅樓夢(mèng)》不謀而合，而它們實(shí)際都是從人民文學(xué)出版社出版的《紅樓夢(mèng)》封面上移植而來(lái)的。1953年，人民文學(xué)出版社以旗下作家出版社的名義出版了中華人民共和國(guó)成立后的首套《紅樓夢(mèng)》整理本，封面上使用了沈尹默的書法題簽，此后就沿用至今，成為“人文版”《紅樓夢(mèng)》的標(biāo)志之一。兩版電視劇皆使用沈書作為主視覺宣傳字體，不僅說(shuō)明“人文版”《紅樓夢(mèng)》的傳播地域之廣與受歡迎程度之高，也表明中國(guó)香港民眾對(duì)沈尹默書法、對(duì)優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)可。

最后，該劇主題曲《紅樓夢(mèng)中我和你》、插曲《警幻曲》《黛玉葬花》均由當(dāng)時(shí)初入樂壇不久的音樂人黃霑創(chuàng)作，他后來(lái)創(chuàng)作的《上海灘》《我的中國(guó)心》《倩女幽魂》《滄海一聲笑》《男兒當(dāng)自強(qiáng)》等歌曲都成為膾炙人口、傳唱不衰的經(jīng)典作品。三首配樂中，《紅樓夢(mèng)中我和你》的詞曲均為原創(chuàng)，黃霑發(fā)妻華娃與伍衛(wèi)國(guó)分別演唱了男、女聲兩版，《警幻曲》歌詞移自《紅樓夢(mèng)曲·引子》，《黛玉葬花》歌詞則取意《葬花吟》。主題曲唱道“夢(mèng)也辛酸夢(mèng)里荒唐，你我夢(mèng)里滋味;怨我不失愿你莫忘，此中那纏綿意……《紅樓夢(mèng)》中那寶黛盟，其中有我和你”，暗合情節(jié)的歌詞與婉轉(zhuǎn)哀傷的曲風(fēng)，頗能表現(xiàn)原著精神。

三、創(chuàng)作得失及意義

佳視是第一個(gè)改編金庸、古龍及梁羽生小說(shuō)的電視臺(tái)，曾出品過(guò)《射雕英雄傳》《神雕俠侶》《碧血?jiǎng)Α贰堆┥斤w狐》《白發(fā)魔女傳》等武俠劇集，帶動(dòng)了中國(guó)香港地區(qū)拍攝、觀看武俠劇的熱潮。同時(shí)也讓大量觀眾記住了拍攝、參演武俠劇集的導(dǎo)演和演員，比如導(dǎo)演徐克就是在佳視拍攝《金刀情俠》后一舉成名的。1975年，佳視成立之初，節(jié)目總監(jiān)孫郁標(biāo)就夢(mèng)想拍攝一部全景展示《紅樓夢(mèng)》的電視劇，卻未能得到總經(jīng)理支持。1976年，佳視陷入經(jīng)濟(jì)困境后，高層更迭，讓孫郁標(biāo)的想法得以實(shí)現(xiàn)。佳視版《紅樓夢(mèng)》作為佳視應(yīng)對(duì)收視低迷、意圖翻盤的心血之作，卻在播出后事與愿違，反響不佳，未能拉到廣告贊助，拍攝不得不從最初計(jì)劃的一百集減為七十集。在該劇播完半年后，成立短短三年的佳視由于經(jīng)營(yíng)不善、債臺(tái)高筑、編導(dǎo)相繼出走等原因宣告停業(yè)，自此結(jié)束了中國(guó)香港電視圈TVB、佳視、麗的“三臺(tái)鼎立”的局面。

佳視版《紅樓夢(mèng)》“失敗”原因，無(wú)外乎兩點(diǎn)：首先是主觀原因。受成本控制要求和經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使，電視臺(tái)需要盡快將電視劇制作推出，幾乎無(wú)暇對(duì)原著和改編方法進(jìn)行深入研究。包括佳視版《紅樓夢(mèng)》在內(nèi)的早期中國(guó)香港電視劇都采取“邊拍邊播、制播合一”的制作方式，致使電視劇的內(nèi)容受到很大局限，加之后期制作時(shí)間不足，經(jīng)常出現(xiàn)穿幫等問題，經(jīng)不起推敲。這種制作方式還導(dǎo)致演員沒有時(shí)間消化原著，缺乏對(duì)角色的深入理解，塑造角色的方式也比較生硬，只是照背臺(tái)詞，沒有信服力和吸引力。與此劇情況類似的還有1996年華視版《紅樓夢(mèng)》，盡管此劇在編劇、選角、拍攝、制作等方面花費(fèi)了巨大精力，但因鮮有關(guān)注，每日的播放時(shí)間一再被推遲，由晚間檔改到午夜檔再到凌晨檔，最后無(wú)人問津。受限于佳視版《紅樓夢(mèng)》出現(xiàn)時(shí)間早且被長(zhǎng)期雪藏，所以并沒有在其他地區(qū)上映，也未能為后來(lái)中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣制作《紅樓夢(mèng)》影視劇提供經(jīng)驗(yàn)借鑒。

其次是客觀原因。對(duì)于習(xí)慣了快餐式娛樂文化的普通觀眾來(lái)講，接受《紅樓夢(mèng)》這樣思想深刻的古典文學(xué)巨著本身就存在一定困難。縱觀中國(guó)香港同期上映的《紅樓夢(mèng)》影視劇，我們不難發(fā)現(xiàn)成功之作占比極?。?975年TVB版《紅樓夢(mèng)》僅7集[1]，是作為“民間傳奇系列”中一個(gè)單元?jiǎng)〕霈F(xiàn)的，容量有限;《紅樓夢(mèng)醒》是邱剛健導(dǎo)演的處女作，電影為時(shí)裝片，劇情完全拋開原著，將寶黛愛情改為大團(tuán)圓結(jié)局，上映兩天后旋即下映;《紅樓春夢(mèng)》《紅樓春上春》則是為了追求商業(yè)利益、迎合觀眾獵奇心理的風(fēng)月片，內(nèi)容低俗不堪。其余，只剩下《新紅樓夢(mèng)》和《金玉良緣紅樓夢(mèng)》兩部影片打擂競(jìng)爭(zhēng)，前者因演員形象和表演水平不理想，票房不佳;后者則叫好又叫座，導(dǎo)演、演員、布景、制作等綜合實(shí)力拔群，榮獲1977年十佳華語(yǔ)電影、第15屆金馬獎(jiǎng)最佳劇情片美術(shù)設(shè)計(jì)、第24屆亞洲影展最佳服裝設(shè)計(jì)及最佳美術(shù)設(shè)計(jì)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為《紅樓夢(mèng)》影視劇的經(jīng)典之作。20世紀(jì)80年代以后，中國(guó)香港電影“加速脫離中國(guó)電影傳統(tǒng)的制作方式和以華北、華中為尊，其他地區(qū)文化被邊緣化的‘中原心態(tài)’，逐步走向西化、現(xiàn)代化”。四十多年來(lái)，《紅樓夢(mèng)》影視劇在中國(guó)香港幾近絕跡，北京取而代之成為《紅樓夢(mèng)》影視劇新的制作中心。[2]

總而言之，中國(guó)香港在社會(huì)、文化和受眾心態(tài)等方面與中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)大不相同，其電視劇也擁有獨(dú)特的制播機(jī)制和收看模式，因此“對(duì)古典文學(xué)名著的改編，在文學(xué)形式、內(nèi)容、審美和文化方面較其他地區(qū)和國(guó)家的電視劇改編有與眾不同的特點(diǎn)”。作為中國(guó)第一部全本改編的《紅樓夢(mèng)》電視劇，佳視版《紅樓夢(mèng)》開未有之先，中國(guó)大陸第一部全本改編的央視版《紅樓夢(mèng)》電視劇晚于其十年之久。盡管在一些細(xì)節(jié)處理上不盡如人意，劇情也比較拖沓，但佳視版《紅樓夢(mèng)》還是相當(dāng)程度地再現(xiàn)了原著的風(fēng)貌，故事表現(xiàn)全面，角色貼合原著。更為重要的是，該劇做出了可貴的嘗試，因此有著重要的藝術(shù)和學(xué)術(shù)價(jià)值，反映出中國(guó)早期《紅樓夢(mèng)》電視劇劇本改編、人物塑造、影視結(jié)構(gòu)、拍攝剪輯、美學(xué)風(fēng)格等方面的基本面貌。

責(zé)任編輯 袁博昊

[作者簡(jiǎn)介]許軍杰，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院碩士研究生，河南紅樓夢(mèng)研究會(huì)理事，論文發(fā)表于《中國(guó)國(guó)家博物館館刊》《曹雪芹研究》《美育》等學(xué)術(shù)期刊。