關(guān)于劉仁前

劉仁前，江蘇興化人，中國作家協(xié)會會員，泰州學(xué)院人文學(xué)院客座教授。著有長篇小說“香河三部曲”（《香河》《浮城》《殘?jiān)隆罚?，小說集《謊媒》《香河紀(jì)事》《香河四重奏》，散文集《楚水風(fēng)物》《那時(shí)，月夜如晝》《愛上遠(yuǎn)方》等多部，主編“里下河文學(xué)流派作家叢書”多卷。小說作品曾獲施耐庵文學(xué)獎、紫金山文學(xué)獎等;散文作品曾獲汪曾祺文學(xué)獎等。

2010年10月，由江蘇省作家協(xié)會、南京理工大學(xué)詩學(xué)研究中心、泰州市文聯(lián)主辦的劉仁前作品研討會在南京舉行。與會專家有范小青、張王飛、汪政、朱小如、黃發(fā)有、張光芒、仲華、姜廣平、何平、張宗剛等學(xué)者、評論家，他們從《香河》的語言、結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)等要素入手，充分肯定了作品的審美內(nèi)涵、文化意義和民俗價(jià)值，將其稱為“里下河風(fēng)情的全息圖”，是一部“里下河版的《邊城》”。

一、《香河》：一曲悲憫的挽歌

姜廣平（以下簡稱姜）：我曾經(jīng)在一篇文章中對你做過這樣的定位：新生代作家群里的重要作家?，F(xiàn)在看來，這樣的定位可能不太準(zhǔn)確，因?yàn)椤靶律笔轻槍ο蠕h作家群而言的，而你的路徑與先鋒派是兩條路子。

劉仁前（以下簡稱劉）：其實(shí)，定位不重要。先鋒派之后有新生代，傳統(tǒng)作家之后也可以有新生代。重要的是我一直沒有停止手中的筆，我一直在書寫我的香河。

姜：我們是不是可以這樣說，你在先鋒文學(xué)的鼎盛期走向文學(xué)，但卻沒有被先鋒拐跑，而是在傳統(tǒng)的路上艱難前行。

劉：你說得非常對，“艱難”這個(gè)詞可以描述我當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。因?yàn)樯磉叺淖骷叶荚谧鱿蠕h文學(xué)，甚至我們的同鄉(xiāng)畢飛宇也被先鋒拐去了。這種情形下還“固守傳統(tǒng)”，既不會被待見，還會遭遇意想不到的阻礙。

姜：是的，你是新生代作家中的異數(shù)，沒有一個(gè)人愿意像你這樣甘心采取這種回望的姿態(tài)，堅(jiān)守鄉(xiāng)土題材的操練與寫作?；氐絼?chuàng)作上，“香河三部曲”的收官之作《殘?jiān)隆?，顯示出你好像正在進(jìn)行一次華麗的轉(zhuǎn)身？

劉：從題材看，《殘?jiān)隆返墓适卤尘皬泥l(xiāng)村轉(zhuǎn)移到了都市——月城，所以可能會給人我正在準(zhǔn)備轉(zhuǎn)型的錯(cuò)覺。但是，月城里的人大部分還是香河的人，他們被放置到后現(xiàn)代失故鄉(xiāng)的背景下。香河人進(jìn)行了轉(zhuǎn)場亮相，我也就不得不轉(zhuǎn)場亮相了。作家有時(shí)候是身不由己的，他的轉(zhuǎn)場也好，他的筆墨也好，更多時(shí)候都不是自己說了算的。當(dāng)然，你與很多研究者注意到，作家內(nèi)心的悲憫與善良并沒有改變。而且，很多人認(rèn)為我的小說是在完成一個(gè)鄉(xiāng)土世界的傳承與守望，但從寫作開始我就意識到，這項(xiàng)工作其實(shí)非常艱難，需要一些其他角度的策應(yīng)才能做好。

姜：你說的是我們常常講起的雙線結(jié)構(gòu)問題吧？

劉：應(yīng)該不完全是，這里面仍然關(guān)乎人性。你看這些香河人有哪一個(gè)不想要走出這里？就算不想走出香河，又有哪一個(gè)人甘愿一生平庸？總得鬧出些動靜，哪怕是摸魚的，也想把魚摸得出色;哪怕是記工員，也想用這樣的身份弄到一個(gè)美麗的女人釋放欲望。我記得你寫過一篇評論文章《“以水潤德”與“似水柔情”的人物塑造》，里面指出我寫的香河水另有作用。你說得很對，我就是要用這一捧香河水，來抵抗外面世界的洶涌波濤。

姜：這讓我想到與葉兆言對談時(shí)說到的，作家，還真是個(gè)狡猾的物種。作家與讀者一直在玩抵抗的游戲，但作家為什么是作家，到底還是勝了讀者一籌;論狡猾和智慧，讀者到底還是輸了。

二、香河水：處女作里的情懷與情結(jié)

姜：我一直在思考一個(gè)問題，你的香河水應(yīng)該有對應(yīng)關(guān)系的象征人物吧？我們論及你的香河，一直是以母性為特征的，最近，我與姜淼卻發(fā)掘出香河水的父性特質(zhì)。

劉：我注意到你們合作的《堅(jiān)守中的回望、凝思與嬗變——劉仁前新論》，其中援引了哈羅德·布魯姆在《影響的焦慮》里所說的圖景。事實(shí)上，這篇論文已經(jīng)非常貼近了我的所想。一個(gè)個(gè)香河兒女以“弒父”的沖動走出香河，但最后卻發(fā)現(xiàn)，他們所有的叛逆和沖動都最終回歸到柳安然這樣的父親為他們打造的精神譜系中。這些可愛而可恨的香河兒女，以自身的熱血與情懷、沖動與叛逆，創(chuàng)造并完善了柳安然為他們所畫出的父親精神圖譜和父親意象世界。

姜：基于這樣的思考，我們發(fā)現(xiàn)香河水的象征人物應(yīng)該是存在的。我們將這種“水性的人物”與柳安然、王先生、三奶奶乃至香元聯(lián)系起來了。這些人，是真正堅(jiān)守在香河的人，似乎也是另一種源頭。

劉：你所說的“另一種源頭”非常有意味，非常暗合我當(dāng)時(shí)的想法。不過，我覺得這種源頭式的人物還有《故里人物三記》里的祥大少、譚駝子和二侉子。而二侉子，你有沒有意識到，他的身上，還帶著另一種元素。

姜：你這么一說，我就明白了。像二侉子，有在外面世界闖蕩的經(jīng)歷，這其實(shí)就意味著香河文化是一種多元文化，至少是整合了異質(zhì)文化基因的文化。只有這樣的文化，才是有生命力的，也才是有繁衍性質(zhì)的。

劉：大體上就是這樣，否則，過于單一的文化基因是無法形成突破的。

姜：說到這里，可能有很多人對香元、祥大少這樣的人物作為香河象征是無法接受的。畢竟，他們是負(fù)面人物。

劉：我對“負(fù)面人物”這個(gè)概念本身是存疑的，因?yàn)槲覀兊纳钪?，可能并不存在柳安然這樣的人物。每一個(gè)作家，都會在一些人物身上寄托著他的文學(xué)理想。我承認(rèn)，柳安然是我的文學(xué)理想寄托的對象。然而，就像我剛剛說的，香河的源頭既然要有異質(zhì)文化的基因，為什么不可以有負(fù)面人物呢？何況像香元這樣的人，也未必就是所謂的負(fù)面人物。

姜：對，香元至少在維護(hù)老百姓的根本利益方面兜住了底線。說到這里，我發(fā)現(xiàn)你在小說中設(shè)計(jì)了一種“眾柳意象”。

劉：這可能真是“無心插柳”，因?yàn)榇猴L(fēng)楊柳一直是里下河地區(qū)最具風(fēng)情的自然景觀，如果沒有“眾柳意象”在“香河三部曲”里搖曳不已，恐怕倒是不正常的。

姜：柳的意象，有沒有給你帶來足夠的靈感？

劉：我是關(guān)注過古人詩詞中“柳—留”的故鄉(xiāng)意蘊(yùn)與情懷。

姜：那我們是不是可以理解，挽留、存留、傳承有著一條脈絡(luò)。

劉：是的，香河的似水柔情，楊柳的纏綿與牽掛，使我想要塑造出眾柳紛飛的文學(xué)畫面，并用這樣的方式，進(jìn)一步完善香河的母親形象和柳安然的父親形象。我追求自然和水到渠成，在這方面，我做得還是到位的。

姜：柳氏家族第四代人——柳安然之重孫、柳春雨之孫、柳成蔭之子——柳永的青春愛情、情感糾葛、初涉社會的心路歷程，已經(jīng)完全不是鄉(xiāng)村軌跡了。

劉：你有沒有注意到，柳永的根在鄉(xiāng)村。所以，他只能到鄉(xiāng)村祭祖來拾取遺失在故鄉(xiāng)的魂魄。

姜：這一點(diǎn)我注意到了。但這里顯然還是有很多隱性的東西，我覺得，這里可能更是一種儀式：柳永進(jìn)行了一次龐大的香河告別儀式，從此以后，他要么徹底告別故鄉(xiāng)，要么就是在他鄉(xiāng)尋找故鄉(xiāng)。

劉：我在這里的主題是，不管世界怎么改變，不管時(shí)代怎么發(fā)展，我們?nèi)绾伟差D好自己的靈與肉，如何尋找精神的棲息地。否則，我們的一切尋找，都將茫然無緒。

姜：意義也就在這里了，作品中四個(gè)主要人物，最后的人生行為竟然都是尋找。

劉：更為殘酷的是，我們尋找到的，恰恰是我們所拋棄掉的。

三、《香河紀(jì)事》：香河文學(xué)的變奏

姜：最近，我與南京大學(xué)的姜淼博士完成了一篇小文《人性的圓融"" 悲情的原宥》，里面談到了你的香河文學(xué)的變奏。

劉：你們說得非常準(zhǔn)確，在“香河三部曲”中，《浮城》《殘?jiān)隆芬呀?jīng)邁出了香河走向現(xiàn)代化的腳步。然而，《香河紀(jì)事》卻完全縮回了跨出的腳步，退回到鄉(xiāng)村場景，甚至，又一次退回到“那個(gè)時(shí)候”。

姜：只不過，這次退回，不是撤退，也不是向后轉(zhuǎn)，而是向內(nèi)轉(zhuǎn)。由內(nèi)而外，撫觸人性的邊界。你的文學(xué)地理版圖“香河”，布滿星星點(diǎn)點(diǎn)，是或幽暗或閃耀的人性黑暗與人性光芒。

劉：一切文學(xué)都是人學(xué)。在小說里，還是要保持足夠的冷靜，同時(shí)給予其足夠的寬容與原宥?，F(xiàn)實(shí)可以殘酷，但作家必須悲憫，并通過作品喚起讀者內(nèi)心的情感。

姜：但是我發(fā)現(xiàn)在敘事過程中，你一只手將豐富的具象堆放在讀者面前，在讀者目眩神迷之際又悄悄地將人性的陰暗與卑污放在具象的背后。可想而知，注定有相當(dāng)一部分讀者會被作家的表層敘事所欺騙。我覺得在《香河紀(jì)事》中，你描寫與捕捉的正是人性的天花板與人性的底線。

劉：是啊，人性之惡就在富有詩意的香河世界不斷上演，釀造了太多的人間悲劇。人，永遠(yuǎn)是一種具有原罪的生物。我對自己也毫無辦法。既然寫了，就得觸碰到這一塊。在這部書中，我描寫了形態(tài)各異、內(nèi)涵各不相同的死亡，總體上來說，有肉身死亡、愛情死亡、靈魂死亡與不死之死。不死之死與前三種死亡不同，是我著力謳歌的，以死的形態(tài)出現(xiàn)，但卻蘊(yùn)含著不死的精靈與精魂。

姜：是啊，只有大痛，才會有大愛，也只有這樣，才會有大作品。對了，我們可不可以這樣認(rèn)為，在離開了“浮城”“月城”之后，你在一種現(xiàn)代語境下重返鄉(xiāng)村，來探視那個(gè)非常熟悉但也非常陌生的香河？

劉：可以這樣理解?。?/p>

姜：這讓我終于明白，我們在論列作家的寫作時(shí)，不能再持題材論與地域論——也就是說，將你的作品框定在“里下河文學(xué)”這一范疇中，其實(shí)是不妥的。事實(shí)上，你和諸多作家一樣，看上去是寫“香河”，實(shí)際上，這樣的“香河”無處不在。

劉：很多人認(rèn)為我是一位辨識度高的作家，畢竟，大家都給我打上了汪氏文學(xué)的印記。但如果僅僅是這樣，一個(gè)作家也是非常可憐的。

姜：原來你極富深情地描寫香河“昨日”的醉人風(fēng)情和鄉(xiāng)村牧歌的背后，有著這么多的曲徑通幽。這樣也就可以理解，你在作品中設(shè)置的多重主題架構(gòu)。

劉：我一直在追求著厚度。

姜：是的，你的文學(xué)主題一直有著復(fù)雜而深厚的演變，有鄉(xiāng)土文學(xué)疆域，也有逸出鄉(xiāng)土文學(xué)疆域的多重主題。

劉：你有沒有發(fā)現(xiàn)，香河里的眾多人物都曾是對別人施以狠手的施害者，但也是被別人施以狠手的被害者。

姜：是??！《香河四重奏》雖然還有田園牧歌，但這樣的敘事空間，可能是你有意為這一方水土尋找最后一點(diǎn)靈魂棲止的空間。你想讓《相逢何必再相識》《月城之戀》里詩意世界的撕裂與疼痛，慢慢地引向這里。

劉：我倒沒有給出明確的答案。事實(shí)上，這里可能真的沒有答案?；蛘哒f，沒有歸宿。雖然，可能所有人都在尋找著一種歸宿。

四、我只能把香河村放在里下河

姜：《香河四重奏》作為中篇小說集面世了。我發(fā)現(xiàn)，到目前為止，你在小說上，終于實(shí)現(xiàn)了眾體皆備的文學(xué)愿景，長篇小說、中篇小說和短篇小說，你都有了成績，且都卓有建樹。

劉：談不上卓有建樹。一個(gè)小說家雖然不能以眾體皆備作為標(biāo)志，但是，從節(jié)奏、篇幅、密度上講，都必須得有自己的東西拿出來。當(dāng)年，有人說畢飛宇只會寫短篇小說，但接著，畢飛宇就拿出了中篇小說。后來又有人說畢飛宇是中短篇的杰出寫手，人家很快又拿出了長篇。你看看，一個(gè)小說家，是不是無法繞過這樣的事？

姜：眾體皆備，至少是衡量一個(gè)小說家是否成熟的標(biāo)志，雖然這并不是唯一的標(biāo)志。汪曾祺先生不就沒有長篇嗎？當(dāng)然，魯迅也沒有長篇。

劉：真正去評價(jià)一位作家的成就，最重要的標(biāo)準(zhǔn)是其文學(xué)創(chuàng)造。

姜：三十五年過去，你一直在書寫著你的香河。接下來，你還會繼續(xù)書寫香河嗎？

劉：應(yīng)該是這樣的。我已經(jīng)放不下香河了。而且，我覺得，香河已經(jīng)成了我的標(biāo)簽。

姜：在我看來，你這樣的標(biāo)簽，恰恰是真正屬于里下河了。

劉：你說到這一點(diǎn)，我還是想再強(qiáng)調(diào)一下，我書寫的，就是里下河。很多作家，可能也會寫故鄉(xiāng)，以特定的地域來展開描寫。但是，可能不屬于里下河。舉一個(gè)明顯的例子，畢飛宇《地球上的王家莊》，那個(gè)王家莊，畢飛宇把它放到了地球上。我沒有那么大力氣，我只能把香河村放在香河，放在里下河，而且，里下河的眾多村落，跟我筆下的香河村，大致也差不多。所以，《香河》發(fā)表之后，經(jīng)常有讀者為“香河”歸屬地而爭執(zhí)，有時(shí)甚至?xí)螂娫捀掖_認(rèn)，哪怕是半夜三更。我當(dāng)然樂意接受，香河就是他們家門口的一條河，香河村就是他們鄰近的村子。這樣的例子，可能在曹文軒這里也有，《草房子》雖然帶著里下河的特征，但是全國小朋友都可能覺得那幢草房子就建在他們家旁邊。而我的草房子只能在里下河，別人挪不走，我也不想挪走。

姜：說到這里，我倒是想起了另一個(gè)問題，這個(gè)問題，也許與你的寫作相關(guān)。那就是文學(xué)史的問題，你有沒有考慮過你的寫作與文學(xué)史的關(guān)系呢？

劉：這個(gè)問題，我考慮過。一個(gè)作家，如果不想在文學(xué)史上留名，顯然是一種欺人之談。但是，另一方面，我只能認(rèn)為，一個(gè)作家還是不要去做徒然的努力。

姜：每一個(gè)作家，都可能是文學(xué)史上的一個(gè)元素。這是無法逸出的話題，也是不需要考慮的問題。至多，是在文學(xué)史上留下了什么樣的痕跡與印記的問題。

劉：我需要在這里說明的是，“里下河文學(xué)流派”的概念，是地方政府打造文化名城時(shí)，我和我的同仁提出來的。我是這一概念的倡導(dǎo)者和踐行者。這項(xiàng)工作推進(jìn)八年多來，得到了方方面面的支持，進(jìn)入了眾多專家學(xué)者的研究視野，產(chǎn)生了積極影響。同時(shí)，我還需要表明一個(gè)觀點(diǎn)：談里下河文學(xué)流派，必須從汪曾祺開始，雖然汪先生的作品并不能全部納入里下河文學(xué)的范疇。

姜：坦率地說，里下河地理區(qū)域與人文區(qū)域是宏闊的，這其中的文學(xué)隊(duì)伍，無疑也是無法忽視的。經(jīng)營也好，研究也好，“里下河文學(xué)流派”都是一個(gè)值得深究的話題與概念。我在兩篇論文里都提到了這一點(diǎn)。

劉：我在讀《劉仁前論》時(shí)，也注意到了你的方法與觀點(diǎn)。你將我列為個(gè)體，一個(gè)發(fā)展的個(gè)體，一個(gè)流動的個(gè)體。

姜：是的，這也能形成一種文學(xué)史。時(shí)髦的話就是：一個(gè)人的文學(xué)史。但問題是，無論是你的背景，還是你自己作為背景，里下河作家方陣已經(jīng)是一種不容忽視的存在。

劉：里下河文學(xué)流派，作為一個(gè)成長中的文學(xué)流派，我們現(xiàn)在論述它，主要還是從地域文化來進(jìn)行觀照的，其次才是從創(chuàng)作風(fēng)格特征上研究它。

姜：是這樣的，恰恰，在你這里，兩者都具備了。當(dāng)然，有意思的是，從文學(xué)史角度看，你其實(shí)一度是新生代作家群里的重要一員。

劉：這還是一種表象，或者，我是新生代作家中的特殊的個(gè)體，是一個(gè)未能被“新生代”這一概念界定的個(gè)體。在這一點(diǎn)上，我們的畢飛宇，恰恰是從新生代崛起的。當(dāng)然，我也樂于承認(rèn)，畢飛宇是我們的驕傲，他是從我們這個(gè)區(qū)域走出去的代表性作家。我們也無意將他局限在里下河文學(xué)的范疇之內(nèi)。而我則是孜孜不倦地堅(jiān)持著香河世界的探索與創(chuàng)造。

姜：是的，而且你已經(jīng)打造出了獨(dú)屬于自己的文學(xué)版圖。書寫故鄉(xiāng)風(fēng)俗畫的同時(shí)，也以一種對故土“痛徹心扉”的深愛，無可奈何地、滿懷傷感地、絕不容情地寫下了這片土地開始出現(xiàn)的生機(jī)凋零、靈魂萎縮、欲海沉浮，并構(gòu)畫出眾多靈魂逃離故鄉(xiāng)、拋棄故鄉(xiāng)，同時(shí)也被故鄉(xiāng)拋棄的人文社會景觀。近四十年，你形成了一種多元化、多層面、多維度的文學(xué)主題構(gòu)架。我記得丁帆就曾經(jīng)論述過，你以近四十年的香河書寫，打通了農(nóng)業(yè)文明—工業(yè)文明—后現(xiàn)代文明的諸多通道，描摹出中國歷史轉(zhuǎn)型期中的眾生圖景。這是一種了不起的文學(xué)貢獻(xiàn)，你是當(dāng)?shù)闷鸬摹?/p>

劉：丁帆先生說：“在我所接觸到的百年文學(xué)史當(dāng)中，能夠用長篇巨制來描寫蘇北里下河風(fēng)土人情和時(shí)代變遷者，劉仁前算是第一人?！边@實(shí)在是對我的鞭策與鼓勵(lì)！

姜：接下來，你的寫作有何打算呢？

劉：細(xì)心的讀者自然會注意到，今天我們只交流了小說，沒有涉及散文。其實(shí)，我書寫的“香河”，還有大量的散文作品：《楚水風(fēng)物》《愛上遠(yuǎn)方》《那時(shí)，月夜如晝》等等。今年我在《大家》開了個(gè)人散文專欄“醉歲月”，會呈現(xiàn)出我對“香河”的另一種書寫。我的散文集《味蕾深處是故鄉(xiāng)》，已列入出版程序。至于小說創(chuàng)作，評論家曉華女士已經(jīng)在《香河紀(jì)事》里寫道：“有了‘香河三部曲’，有了《香河紀(jì)事》，劉仁前的空間敘事還會向哪里延伸？那只能由他鄉(xiāng)愁的濃度決定了，至少到目前為止，他還是個(gè)鄉(xiāng)情中沉醉未醒的人?！蔽蚁耄€是留個(gè)懸念吧。不過，可以肯定地告訴讀者朋友們，小說家當(dāng)然是要寫小說的，就像農(nóng)民要種地一樣。我希望將自己的筆觸放到當(dāng)下，所以自然離不開“香河”。

結(jié)語

劉仁前的“香河三部曲”綿延數(shù)十年，打造出了在一定范圍內(nèi)口耳相傳的文學(xué)世界。近來，劉仁前又以一部短篇小說集《香河紀(jì)事》和一部中篇小說集《香河四重奏》再度出手，對他所鐘愛的香河進(jìn)行了更為深切的解剖與描寫。

“香河三部曲”最初的寫作動機(jī)與追求，也許是想構(gòu)架起“一方水土養(yǎng)一方人”的主題，并同時(shí)展示人性的美好。然而，其后的寫作發(fā)生了即便是劉仁前自己都未曾料到的轉(zhuǎn)化。從《香河》開始到《殘?jiān)隆方K局，從一爿豆腐坊里的柳安然，到南下尋找殘缺的另一半的藝人柳永，“香河三部曲”從時(shí)間軸線上安排了香河四代人的人生軌跡。從第一代的安居鄉(xiāng)村，到香河的后代們次第走出鄉(xiāng)村，劉仁前筆下的主人公們走出了一條鄉(xiāng)村詩意棲居到情場生意場煎熬或官場宦海沉浮的人生之路。而貫穿這整個(gè)過程的，則是人性善惡的交鋒，欲望與克制交織、靈魂的沉浮與掙扎、失故鄉(xiāng)背景下對鄉(xiāng)愁的痛苦回望和對精神故鄉(xiāng)的茫然追尋。

在此過程中，劉仁前的文學(xué)主題也實(shí)現(xiàn)了幾次重大的嬗變，其文學(xué)主題從鄉(xiāng)土世界的傳承與守望，轉(zhuǎn)而為外部世界對鄉(xiāng)村詩意的撕裂與滲透，最終歸于尋求魂歸何處的思考。其文學(xué)創(chuàng)作也開始由此前的一方水土養(yǎng)一方人的揭橥，孕育香河母性與父性氣質(zhì)，演化為對香河兒女因欲念叢生乃至靈魂缺失而產(chǎn)生的悲憫與叩問。

另一方面，劉仁前以眾體皆備（劉仁前目前在長篇小說、中篇小說、短篇小說和散文創(chuàng)作上皆有所建樹）的文學(xué)成就，和其以悲憫情懷和汪氏文學(xué)胎記所凝練而成的文學(xué)風(fēng)格，使自己在當(dāng)代文學(xué)史上占據(jù)一席之地。

責(zé)任編輯 袁博昊"" 李瑩

[作者簡介]姜廣平，作家、文學(xué)評論家。出版有長篇小說《蚌蜒河畔的愛情》、文學(xué)評論集《經(jīng)過與穿越》《穿越與抵達(dá)》等。曾主持文學(xué)雜志《莽原》《西湖》“作家對話”和“文學(xué)前沿”專欄十?dāng)?shù)年。