吳靜

摘要：在聲樂演唱中，要做到聲樂演唱與情感表達(dá)有機結(jié)合，既不能過分強調(diào)演唱時所需要的技巧，也不能忽視了情感的力量，歌唱是聲樂的藝術(shù)，在歌曲演唱實踐中，我們必須要使歌唱的技巧細(xì)膩多元化同時也要使情感真摯感人，只有這樣，我們才能唱出最美妙動聽、感人至深的歌來。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱，情感表達(dá)，技巧，二度創(chuàng)作

中圖分類號：A?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：（2021）-37-468

一、聲樂演唱與情感表達(dá)的聯(lián)系

1.聲樂演唱的深刻內(nèi)涵

掌握聲樂演唱的技巧是有一定難度的，它有著其特殊性。因為它既看不著，也摸不著，是很抽象的一個東西。

聲樂演唱包含了很多的技巧，例如，歌唱中的呼吸、共鳴、吐字咬字、換氣、音量和音色的變化、怎樣唱好各種跳音、顫音、裝飾音等等。聲樂演唱在歌唱藝術(shù)里有著舉足輕重的地位，而且掌握好歌唱的技巧也絕非易事。例如在演唱低音和高音時，各個腔體獲得的振感也不一樣，同時，要做到聲音、吐字、氣息和共鳴腔的高度協(xié)調(diào)，才能賦予音樂的美感。

2.情感表達(dá)的重要性

我國唐代詩人白居易說：“感人之心，莫先于情?！币虼嗽诼暸c情的關(guān)系上不能只重視聲音，歌唱的目的是為了表達(dá)情感，是要運用熟練的發(fā)聲技巧，去表達(dá)歌曲的思想感情，以優(yōu)美的聲音感染觀眾。如果藝術(shù)沒有了情感，那也就談不上是藝術(shù)。

“著名聲樂教育藝術(shù)家蔣英說過：“聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)是能夠彌補我們聲音技術(shù)上的某些不足的。無論在聲音方面，或者在吐字方面都應(yīng)該下功夫苦練，但過于追求聲音，強調(diào)吐字，有時反而達(dá)不到預(yù)期的效果。若從歌曲的意境、從人物的感情著手，反而感到順利。”①這里強調(diào)聲樂藝術(shù)表現(xiàn)，不是說要忽視聲樂演唱技巧，而是說要借助聲樂表現(xiàn)和情感表達(dá)更好地為聲樂演唱服務(wù)。因此，我們要用真情去歌唱，用心靈去歌唱。

3.兩者之間的聯(lián)系

古人云：“音從意轉(zhuǎn)，意先呼音，音隨呼意，將眾妙歸焉”。情感和技巧要相互作用，演唱技巧才能將感情充分表達(dá)出來，可見聲樂演唱和情感表達(dá)在聲樂藝術(shù)中是必不可少的。

歌唱的情感和技巧是歌唱中緊密聯(lián)系的兩個部分，情出于唱前而收于唱后，唱時聲斷情不斷。聲樂演唱與情感表達(dá)始終是連接在一起的。

聲樂演唱與情感表達(dá)是相輔相成，不可分割的，如果歌唱者只注重聲樂演唱所需的元素，情感蒼白，空洞，就算你聲音唱得再洪亮，音色再優(yōu)美，也是徒勞，只會被人認(rèn)為是發(fā)聲的機器，是在炫耀技巧。聲樂演唱與情感表達(dá)是辨證統(tǒng)一，相輔相成的。

二、強化聲樂演唱的技巧

要掌握好歌唱的技巧，必須要經(jīng)過長時間的訓(xùn)練，培養(yǎng)一種能自覺掌握歌唱的能力。下面講一下具有代表性的三點：

1.準(zhǔn)確的呼吸

“《樂府雜錄》：“善歌者必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉間乃噫其詞，即分抗墜之音。既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也?！币簿褪钦f，善于唱歌的人首先要調(diào)節(jié)好自己的氣息，然后將氣息下沉到腹部這里，（也就是我們通常所說的“氣沉丹田”。然后唱詞，分出聲音的高低，用這種方法，就能夠獲得良好的共鳴，聲音也就響亮悠遠(yuǎn)了?！雹谶@里就這里言簡意賅地講述了科學(xué)的運用氣息歌唱正確的發(fā)聲方法，講到了呼吸的重要性。如果唱歌的時候沒有良好的呼吸來支撐，那么，也就像拉二胡沒有弓子一樣，就無法拉出動人的旋律來。

呼吸的方法有很多種，但一般都提倡胸腹式呼吸?！爸晿方逃医痂F霖這樣說：“先放松，后嘆氣，嘆到哪，從那吸，就從那唱，所有字都一樣，保持吸氣的狀態(tài)來歌唱?！雹蹚倪@么簡單明了的話語中我們就能夠明白怎么才是正確的呼吸了。

呼吸是聲樂演唱的基礎(chǔ)和先決條件，良好的呼吸是演唱好一首歌曲的開端。當(dāng)我們在演唱一首歌曲之前，我們就應(yīng)該放松自己的心情，在最自然的狀態(tài)下吸一口氣。當(dāng)然，這口氣既不要吸得太深，也不要吸得太淺，吸得太夸張反而會使聲音出現(xiàn)擠壓的狀況，吸得太淺也影響后面句子的流動性，甚至出現(xiàn)破音、卡喉嚨、扯嗓子等不良狀態(tài)。氣吸好了以后，就在吸氣的那個地方開始唱，這個時候喉頭要放松，嘴里像飽含著一股甘洌的清泉。這樣，就可以較好地掌握好歌曲的呼吸了。

2.發(fā)聲

在發(fā)聲的問題上，要放在正確的位置上唱。首先要求在低音區(qū)域做到，雖然以后不見得要唱這些音，但由于心理關(guān)系，就可形成高音區(qū)時所需要的支持。發(fā)聲器官在低音上越正確，往高聲區(qū)就越能自在地伸展得很遠(yuǎn)。

在開始進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)時，不能急于希望發(fā)很大很高的音，我們的注意力，必須集中在使發(fā)聲器官完全松弛，并且將聲音安放在正確的中心位置上并要以說話的聲音作為引導(dǎo)。如果正確發(fā)音的話，就能準(zhǔn)確塑造一個位置又正，音調(diào)又準(zhǔn)的歌詞聲音。

3.歌唱中的共鳴

共鳴在歌唱中是十分重要的。因為聲帶發(fā)出的聲音很小而且很單薄，很不好聽。要使之成為歌唱的聲音，就要靠共鳴來支撐，才能成為歌唱的聲音。那么，怎樣才能獲得好的共鳴呢？

首先，要有一個很舒服的深呼吸，然后把喉頭放下來，但是也不能放得太低，低到能得到豐富的共鳴，又保持非常好的音色，并且聲音能夠運用自如就好了。在演唱低音的時候，我們不要刻意去壓喉嚨，唱高音的時候也必要扯著嗓子喊。我們始終要保持氣息的連貫，下沉，保持橫膈肌的擴張感。

當(dāng)然，聲樂演唱還得注重其它的因素，例如咬字吐字，氣息的保持，歸韻等等方面，這都需要我們不斷去探究和演練，不斷糅合與升華。

參考文獻(xiàn)

[1]于麗紅.論情感與技巧在演唱實踐中的完美統(tǒng)一[J].中國音樂，2009年（7）：28-29.

[2]郭進(jìn).聲情并茂是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)的最佳境界[J].歌海，2005年（1）：18-20.

[3]谷杰.中國古代“善歌者”之善—論古代聲樂的審美面面觀[J].戲劇之家，2009（4）：33.

[4]李晉瑋.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].上海：華東出版社，2003年1月第一版