莊立新

（常州紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院服裝學(xué)院，江蘇常州213164）

上個(gè)世紀(jì)中葉以來，科學(xué)技術(shù)的一系列突破使人類社會在物質(zhì)文化生活上得到顯著提升，隨之而來的是人們生活方式的改變。雖然在一定程度上，不同民族文化上存在差異，但全球化浪潮和世界性的商品交流不斷沖擊并影響著人們的消費(fèi)觀念和審美取向，這在衣著類方面尤為突出。

1 服裝風(fēng)格與衣生活方式

縱觀近代中國服飾的演變，中國人對于衣著類審美取向的顯著轉(zhuǎn)變主要分為：“西風(fēng)東漸的晚清時(shí)期”、“西化時(shí)尚的民國時(shí)期”、“蘇俄風(fēng)格的新中國初期”和“改革開放以來融合國際化時(shí)尚的新時(shí)期”。毫無疑問，改革開放使中國工業(yè)經(jīng)濟(jì)得到了極大發(fā)展，人們的生活水平也日漸提高，紡織服裝產(chǎn)業(yè)得到了巨大發(fā)展，因而在服裝服飾需求方面，人們很快由“新三年，舊三年，縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年”的狀況轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨骘L(fēng)格”、“追流行”、“勤更換”、“快時(shí)尚”的個(gè)性化、多元化的衣生活方式。

服裝的風(fēng)格實(shí)際是建立在物質(zhì)條件發(fā)達(dá)到一定程度之后的審美取向，同時(shí)也是商家據(jù)此細(xì)分市場，吸引同類消費(fèi)者的促銷手段。按照大類區(qū)分，服裝的風(fēng)格一般可分為男性化風(fēng)格和女性化風(fēng)格兩大類，而兼有二者特征的被稱為中性化風(fēng)格。雖然說服裝的風(fēng)格伴生于服裝的起源，但形成為有價(jià)值的市場要素則是近代伴隨著服裝的產(chǎn)業(yè)化而逐漸形成的。服裝中性化風(fēng)格不僅是服裝多元化、個(gè)性化風(fēng)格的體現(xiàn)，也是人們對男女平等的觀念、生活方式和審美趣味多元化取向的外在顯現(xiàn)，這就助推了男性化風(fēng)格元素在女裝中的廣泛應(yīng)用。

女裝的設(shè)計(jì)由款式、面料、色彩、圖案等多種要素構(gòu)成。傳統(tǒng)上講，女裝設(shè)計(jì)這些要素的組合搭配是基于女性人體特征而設(shè)計(jì)的，與男性相比有著較大的差異性，由形式到技術(shù)均存在著各自不同的運(yùn)行軌跡，這也就是服裝風(fēng)格可以用男、女性別區(qū)分為兩個(gè)大類的原因。然而，服裝風(fēng)格的多元化和個(gè)性化似乎正是處在這個(gè)兩極的中間地帶，并且隨著服裝風(fēng)格定位的不同，所處距某個(gè)極點(diǎn)的位置也就不同。

2 女裝男性化風(fēng)格的特征與源流

受男性化風(fēng)格影響的女裝在款式、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面主要表現(xiàn)為造型輪廓的平直化趨勢。自古以來，西式女裝的款式、結(jié)構(gòu)構(gòu)成基本遵循人體的體表特征，因而女裝的造型大多為“S”形，隨著服裝款式的多樣化和審美取向的多元化，以及戰(zhàn)爭影響等因素，以合體曲線為基調(diào)的外輪廓及內(nèi)結(jié)構(gòu)處理逐漸演變?yōu)槠巾樂街?；以富麗堂皇、繁瑣精致為特色的部件?xì)節(jié)和裝飾逐漸被簡潔所代替，因此，近代以來，女裝款式與結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)一直是不斷趨向男性化的設(shè)計(jì)。

女裝設(shè)計(jì)中汲取男性化風(fēng)格元素由來已久，近代最為顯著的路線圖是從1910年代保羅·布瓦列特的“東方風(fēng)格”開始，間斷地流行演變至今。保羅·布瓦列特設(shè)計(jì)的女裝在款式結(jié)構(gòu)上就開始吸取以直線造型為特征的設(shè)計(jì)元素，到了1920年代，夏奈爾更是在此基礎(chǔ)上融合了簡潔的理念，她拋棄女裝設(shè)計(jì)中一貫的繁瑣裝飾，將輪廓設(shè)計(jì)成“H”形，簡化款式細(xì)節(jié)，概括形體結(jié)構(gòu)，竭力通過織物本身的變形來塑造新的著裝形象，同時(shí)在部件細(xì)節(jié)上直接移用男裝形式，成就了上個(gè)世紀(jì)早期女性們的男人裝。二戰(zhàn)結(jié)束后的1940年代后期，迪奧推出成名作“NEW LOOK”，女裝重新回歸女性化的本來風(fēng)格；到了1970年代中后期，阿瑪尼借助女權(quán)運(yùn)動(dòng)開始倡導(dǎo)“柔美寬肩”，并使之成為席卷全球的流行時(shí)尚，男性化風(fēng)格元素裹挾著女裝所謂現(xiàn)代時(shí)尚和簡潔風(fēng)格而卷土重來。緊接其后的是夏奈爾的繼承者拉格菲爾德，他的“修長線型”時(shí)尚，更加助推了在不同流行趨勢女裝男性化的流行特征?？钍皆O(shè)計(jì)的重點(diǎn)都是以直線替代或掩蓋人體的曲線，甚至選擇展秀模特也以扁平型身材襯托和渲染，至此，女裝男性化作為一種現(xiàn)代時(shí)尚和新女性的衣生活方式已完全被接受和認(rèn)同。

3 女裝男性化風(fēng)格元素及其應(yīng)用

女裝設(shè)計(jì)中的男性化風(fēng)格元素主要表現(xiàn)在款式、面料、色彩、圖案等多個(gè)方面。女裝的款式通常包括廓形、結(jié)構(gòu)、工藝和部件細(xì)節(jié)，在這類款式的設(shè)計(jì)特征上，通常表現(xiàn)為平面直線分割及幾何狀的塊面組合。

首先在廓形方面，男性化風(fēng)格的女裝廓形趨向于采用簡潔概括的幾何形及簡化組合的幾何形，設(shè)計(jì)大師迪奧曾以廓形創(chuàng)造而一舉成名，而后來的設(shè)計(jì)師同樣可以在廓形設(shè)計(jì)的路徑上不斷創(chuàng)新，只是不斷融合著時(shí)尚和科技賦予的視覺、材料和實(shí)現(xiàn)方法等新元素，例如在逆向思維引導(dǎo)下出現(xiàn)的解構(gòu)性結(jié)構(gòu)所構(gòu)成的廓型是前人所不為接受的，而這一視覺形式和著裝感受被打造為一種時(shí)尚，其中的一些設(shè)計(jì)已經(jīng)成為產(chǎn)品中的常態(tài)。

其次在結(jié)構(gòu)、工藝方面，女裝成型過程中合體、合理的結(jié)構(gòu)工藝方式開始被打破，例如，女裝設(shè)計(jì)不再隱藏緝線，甚至故意露出毛邊和破縫等等。根本原因在于現(xiàn)代快時(shí)尚的衣生活方式強(qiáng)調(diào)著高節(jié)奏、高效率，著裝回頭率和時(shí)尚流轉(zhuǎn)速度也必須是高的，設(shè)計(jì)元素必須得到更大擴(kuò)展，由此，傳統(tǒng)審美的標(biāo)準(zhǔn)和界限必然被打破，其中造型元素?cái)U(kuò)展直接導(dǎo)致了傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)工藝方式中的“弊病”也被流行產(chǎn)業(yè)界通過設(shè)計(jì)、包裝、打造推廣為一種新的視覺和時(shí)尚，這種新視覺的成型最主要的歸因在于：衣生活中的女權(quán)觀念是向著男性化元素大量運(yùn)用的取向而實(shí)現(xiàn)的。

同樣的情形也在服裝面料創(chuàng)意中出現(xiàn)，女裝的面料和質(zhì)感不再拘泥于精雅舒適，而以肌理變化和逆向設(shè)計(jì)吻合造型與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意，強(qiáng)調(diào)視覺沖突和對比。由于材料科學(xué)和現(xiàn)代紡織技術(shù)的發(fā)展，女裝面料設(shè)計(jì)更加多姿多彩，傳統(tǒng)的男裝面料通過纖維設(shè)計(jì)、織造設(shè)計(jì)、后整理設(shè)計(jì)、成衣成型和整形技術(shù)等手段大量提升舒適度、視感、觸感的同時(shí)也變得越來越中性化，越來越多地用在了女裝領(lǐng)域，例如，一種已為大眾廣泛接受的流行時(shí)尚就是牛仔裝帶來的粗獷、破洗、做舊、皮革風(fēng)、金屬感等元素的風(fēng)格形式。這些男性化元素及其衍生形式實(shí)際上極大地豐富了女裝設(shè)計(jì)，與款式、結(jié)構(gòu)、工藝等元素的設(shè)計(jì)擴(kuò)展一脈相承。

現(xiàn)代科技尤其是相關(guān)數(shù)字技術(shù)和智能化設(shè)備的發(fā)明創(chuàng)造直接影響了服裝面料在印染、織繡技術(shù)上的突破，使得現(xiàn)代女裝在面料的色彩、圖案方面的表現(xiàn)層次、表現(xiàn)方法和表現(xiàn)形式更加豐富，同時(shí)新材料新工藝所呈現(xiàn)的色彩和圖案往往給人以全新的視覺感受。這種科技化的、基于數(shù)字技術(shù)的中性化的形式元素和視覺風(fēng)格正是現(xiàn)代時(shí)尚所特有的去性別化的“太空風(fēng)格”，人們常常掛在嘴邊的“科技灰”、“宇宙藍(lán)”、“太空銀”、“火星紅”等等就是當(dāng)代的這類所謂帶著數(shù)字化意味的色彩時(shí)尚；而隨著微觀世界的納米原子物質(zhì)、太空領(lǐng)域宇宙世界物質(zhì)構(gòu)成的更多發(fā)現(xiàn)，以及數(shù)字化視覺表達(dá)技術(shù)的隨機(jī)組合所呈現(xiàn)的構(gòu)成式圖形則大量用作時(shí)尚女裝圖案，以印、染、織、繡等多種形式融入時(shí)尚女裝產(chǎn)品。這其中所表達(dá)的數(shù)字時(shí)代的所謂中性化趨向，實(shí)質(zhì)是長期以來女裝設(shè)計(jì)糅合男性化風(fēng)格元素的必然結(jié)果。

4 結(jié)語

綜上所述，從生活方式和服飾審美取向出發(fā)，對于數(shù)字時(shí)代而言，快時(shí)尚和多元素所對應(yīng)的未來時(shí)尚，目前的發(fā)展趨向?qū)⑹侵行曰驘o性別化。與男裝女性化趨勢一樣，女裝男性化只是流行時(shí)尚的兩種表現(xiàn)形式，或者說只是歷史上某一段時(shí)期時(shí)尚取向趨同的表現(xiàn)?？v觀中外服飾史，有一種變化規(guī)律是服裝設(shè)計(jì)元素始終在男性化、女性化兩大風(fēng)格間轉(zhuǎn)換變化，而促成這一轉(zhuǎn)換、變化的基礎(chǔ)只是來自于人們的喜新厭舊和由此導(dǎo)致的市場需求而已。