劉佳華 鄒 平

（遼東學(xué)院，遼寧丹東118003）

1 服飾鑲滾工藝的起源與發(fā)展

對(duì)于服裝而言緣飾非常重要，并有著豐富的文化內(nèi)涵。在便裝上的緣飾更多表現(xiàn)的是其實(shí)用功能屬性和審美屬性，而禮儀服裝的緣飾則是冠服一個(gè)小的組成部分，具備社會(huì)屬性[1]。傳統(tǒng)鑲滾工藝是中國(guó)傳統(tǒng)服飾中常見的裝飾工藝手法，在服飾的邊緣有著對(duì)服裝的保護(hù)作用，并且有著鮮明的審美裝飾的特點(diǎn)。清末的鑲滾在工藝和色彩方面都具有鮮明的時(shí)代特色，是時(shí)代前進(jìn)的產(chǎn)物。該工藝主要應(yīng)用的部位在服裝的袖口、領(lǐng)口、衣擺、門襟處，不僅裝飾性強(qiáng)，而且實(shí)用性高，“實(shí)用”和“裝飾”巧妙結(jié)合，呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的滿清服飾特點(diǎn)，其獨(dú)特的技法和設(shè)計(jì)語(yǔ)言也給后面的設(shè)計(jì)師提供了取之不盡的源泉，對(duì)我國(guó)少數(shù)民族、漢族、民間等設(shè)計(jì)師產(chǎn)生很大的影響，也頗受國(guó)外服裝設(shè)計(jì)師的青睞，所以，這一段歷史不僅具有史學(xué)上的意義，同時(shí)也更值得設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者去關(guān)注。同時(shí)，蘇南水鄉(xiāng)婦女服飾的裝飾工藝也具有鮮明的地域特色，是當(dāng)?shù)厣锨陙韨鹘y(tǒng)文化積淀的結(jié)果，具有很高的藝術(shù)價(jià)值與實(shí)用價(jià)值。研究蘇南水鄉(xiāng)婦女服飾中的“鑲”與“滾”的特征，并從裁剪工藝與縫制工藝兩方面入手，分析大襟衫、三角包頭及束腰上的鑲滾工藝的形制特征，同時(shí)又通過對(duì)個(gè)例的分析，總結(jié)出鑲滾結(jié)合的裝飾工藝在服裝中的實(shí)際意義，從實(shí)用角度來看可使服裝更耐磨、經(jīng)穿、更加適體；從審美角度來看，是在色彩上起到美化整體作用，同時(shí)“線”與“面”的結(jié)合豐富了設(shè)計(jì)語(yǔ)言與層次，其中一些獨(dú)到的技法可以給現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)與裝飾帶來借鑒與啟發(fā)。鑲滾工藝在民國(guó)時(shí)期盛行的旗袍上也有很多的應(yīng)用，民國(guó)時(shí)期作為女性最具代表的服飾-旗袍，在領(lǐng)口、袖口、底擺、開衩等處對(duì)鑲滾工藝的運(yùn)用非常多。但是隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，旗袍的款式以及制作工藝等也在不斷地創(chuàng)新與發(fā)展，尤其在旗袍滾條的創(chuàng)新上，最能體現(xiàn)出一件旗袍的價(jià)值。

2 旗袍滾條的作用

在一件旗袍中，之所以說滾條是最重要的部分，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面的作用，“實(shí)用性”和“裝飾性”，鑲滾裝飾工藝在旗袍上的運(yùn)用主要在領(lǐng)口、袖口、門襟、下擺、開衩處等，通過對(duì)運(yùn)用在不同部位的鑲滾造型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行分析，總結(jié)其在旗袍中的造型、紋樣、色彩等特點(diǎn)。在功能上，滾條的制作是至關(guān)重要的工藝步驟，滾條制作步驟的復(fù)雜程度，以及制作工藝的熟練程度都決定了一件旗袍的質(zhì)量與價(jià)值，同時(shí)滾條可以保護(hù)服飾的邊緣，防止旗袍邊緣的面料發(fā)生歪斜、抽絲等。在設(shè)計(jì)上，不同的鑲滾技術(shù)的配色也會(huì)給人完全不同的感覺，例如白色本身的特點(diǎn)是明亮、純潔可愛，給人一種輕松愉快的感覺，當(dāng)與黑色、鮮紅、深褐色等搭配時(shí)就會(huì)形成對(duì)照美；與粉色調(diào)或近似白色相配時(shí)就很難協(xié)調(diào)；與淺灰、青灰、灰棕色相配時(shí)，卻會(huì)顯得孤寂。再比如紫色，是一種高貴典雅深沉的顏色，但是單獨(dú)紫色的出現(xiàn)卻容易使人厭倦，可與淡粉色、白色以及不同程度的紫色搭配，來凸顯女性高貴典雅的氣質(zhì)。所以在旗袍的整體設(shè)計(jì)上，滾條的不同色彩與整體面料的搭配會(huì)很大程度上使服裝整體呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和感覺。

3 旗袍滾條的傳承與創(chuàng)新

旗袍的美體現(xiàn)在輪廓造型之美，體現(xiàn)在面料質(zhì)地之美，更體現(xiàn)在工藝制作之美[2]。中國(guó)傳統(tǒng)鑲滾工藝的傳承與創(chuàng)新最為關(guān)鍵。在實(shí)踐階段我們將鑲滾制作、制作方式進(jìn)行分類和運(yùn)用，繪制清楚的制作方式步驟。將傳統(tǒng)鑲滾工藝在服裝中呈現(xiàn)的不同效果以及不同的制作方式歸類并制作，如單滾、雙滾等的制作技藝。在傳統(tǒng)鑲滾工藝的基礎(chǔ)上，我們深入研究旗袍滾條的歷史，取其精華，去其糟粕，不斷繼承與改進(jìn)，在單一的滾條制作方式的基礎(chǔ)上，加入不同的元素并且創(chuàng)新更多的工藝手法，使?jié)L條的形式更加豐富，款式更加時(shí)尚，鑲滾工藝的傳承固然很重要，創(chuàng)新也是更重要。

在現(xiàn)代創(chuàng)新設(shè)計(jì)應(yīng)用方面，結(jié)合流行趨勢(shì)網(wǎng)站流行分析，以現(xiàn)代流行服飾為范例，并且多方面搜集現(xiàn)代特色服飾裝飾工藝以及不同部位、不同材質(zhì)、不同造型構(gòu)成的創(chuàng)新手法，嘗試將傳統(tǒng)鑲滾元素與現(xiàn)代服飾相結(jié)合，使得傳統(tǒng)工藝能夠用現(xiàn)代創(chuàng)新的方式呈現(xiàn)出來，既適應(yīng)現(xiàn)代化市場(chǎng)環(huán)境，又能承載國(guó)人民族文化情感。要重視傳統(tǒng)文化，找到中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化與現(xiàn)代服飾文化相連的橋梁，為傳統(tǒng)鑲滾工藝的創(chuàng)新運(yùn)用打下基礎(chǔ)，也為更好地傳承中國(guó)傳統(tǒng)服飾工藝打下基礎(chǔ)。同時(shí)在滾條的創(chuàng)新上，配色也是無比重要的，可以雅致、也可以撞色，可以遵循傳統(tǒng)，可以打破傳統(tǒng)，不同的配色更是可以讓一件旗袍具有不同的風(fēng)格特點(diǎn)。進(jìn)而出現(xiàn)了很多新的滾條的形式，像雙牙雙滾、夾牙雙滾、三滾、四滾、多層鑲滾、漸變滾、夾牙滾等。

在旗袍滾條的研究中，無論是在色彩還是在實(shí)用性上仍有很大的空間讓我們?nèi)ヌ剿鳌⑷?chuàng)新，在傳統(tǒng)的鑲滾技術(shù)之上，通過變換不同的工藝手法、加入不同的元素，使旗袍滾條不僅在功能上有一定的進(jìn)步，同時(shí)通過配色的不同使旗袍的款式風(fēng)格發(fā)生改變，更能貼近時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)，使旗袍能在大眾中普遍流行成為可能。