羅振宇

世界著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂和多明戈在做職業(yè)規(guī)劃時，都有過非常有趣又不同尋常的選擇，可以給我們在做職業(yè)選擇時，一些新鮮的啟示。

帕瓦羅蒂是男高音界的“永動機(jī)”。他一生都在舞臺上高聲歌唱，直到去世的前一年，還在堅持演出。很多人或許腦海里會浮現(xiàn)這樣的畫面：年邁的帕瓦羅蒂，出于對音樂和舞臺的熱愛，頑強(qiáng)克服了身體的虛弱，為大家?guī)硪粓鰣鼍实谋硌?。儼然是一副兢兢業(yè)業(yè)的老藝術(shù)家形象。

但事實并不是這樣，帕瓦羅蒂在晚年非常懂得量力而行。

首先，他從不會過量演出，每個月只演4至5場。對劇目的選擇也比較謹(jǐn)慎，基本是《托斯卡》《圖蘭朵》《假面舞會》這些幾乎不會失誤的劇目。而且，他從來不扮演費嗓子的角色，一旦身體不適，不管售票如何，他都會直接取消演出。但即便如此“任性”，粉絲還是趨之若鶩。

到了晚年，他更是力求“儉省”。比如，《圖蘭朵》中有個情節(jié)，男主角應(yīng)該先敲一下鼓，再接著唱。但他就自己改了，等要敲鼓時，隨便比畫一下或找個人替他鼓敲。

這是不是有耍大牌的嫌疑？并沒有。事實上，帕瓦羅蒂非常在意觀眾，用他自己的話說，我就是觀眾的仆人。他這么愛惜自己的身體和嗓子，無非是要確保自己能一直保持完美的狀態(tài)，直到生命的最后一刻。

要知道，男高音是一個對身體條件高度依賴的職業(yè)。要想唱得久遠(yuǎn)，必須在年輕時就保護(hù)好自己的本錢，杜絕一切不必要的損耗。帕瓦羅蒂在這點上，做得就非常好。比如，當(dāng)年他衣錦還鄉(xiāng)，參加威爾士的蘭戈倫藝術(shù)節(jié)，當(dāng)?shù)赜^眾翹首以盼，提前三小時就在場館外面等候。但是，帕瓦羅蒂抵達(dá)時幾乎一句話都沒說，直接快步走進(jìn)場館。

關(guān)于這件事，當(dāng)時的媒體報道說，帕瓦羅蒂是因為害怕場館周遭的塵土?xí)Φ胶韲怠?/p>

或許對于帕瓦羅蒂來說，從登臺的那一刻開始，就已經(jīng)有了唱完這一生的打算，為此，他分外珍惜自己的嗓子。這就是他管理職業(yè)生涯的思路——我只做一件事，而且要做到最好，并爭取一直都是最好的。因此，我需要很謹(jǐn)慎地使用自己的本錢。

但是另一位大師多明戈就不一樣了。多明戈號稱“歌劇之王”。要知道，很多男高音在上了年紀(jì)之后，都把事業(yè)重心放在演唱會上，因為純粹的唱歌要比歌劇來得輕松。但是多明戈卻一直堅持演歌劇，在舞臺上毫不保留地?fù)]灑激情。

多明戈難道就不怕透支身體嗎？不是不怕，而是因為早有準(zhǔn)備，他很早就為自己規(guī)劃好了下一段職業(yè)生涯。

第一個舉措是回歸男中音。在2009年，已經(jīng)唱了50年高音的他宣布轉(zhuǎn)型，回歸男中音。中音明顯比高音好駕馭，這番轉(zhuǎn)型，是為了延長自己的職業(yè)生涯。第二個舉措，是著手轉(zhuǎn)型做指揮。40多歲開始，多明戈就經(jīng)常去一些二線的歌劇院擔(dān)任指揮，積累經(jīng)驗。確實，指揮是個可以干到老的職業(yè)。多明戈的選擇，對一個歌唱家來說是再合適不過了。

和帕瓦羅蒂從一而終的選擇最大的不同是，多明戈采用的是多段式規(guī)劃。他不留戀過去男高音的輝煌，擅長在周邊的資源中發(fā)現(xiàn)新的增量，找到新的轉(zhuǎn)行方向。這就確保他在每個年齡段，都能找到一個最適合自己的職業(yè)。不過，這兩位大師的職業(yè)規(guī)劃都有一個共同點，就是都把職業(yè)生涯的終點設(shè)置在了生命的最后一刻，活到老，干到老。

反觀現(xiàn)在的大多數(shù)人，都把退休當(dāng)成了職業(yè)生涯的終點，夢想若干年退休后，養(yǎng)花種草、環(huán)游世界。但遺憾的是，這樣的職業(yè)規(guī)劃，已經(jīng)不適用了。

隨著人均壽命的增長，我們很可能會在退休后再活許多年，假如你的職業(yè)生涯就此止步，問題就會出現(xiàn)，比如，錢夠花嗎？生活失去目標(biāo)、失去意義怎么辦？

這就需要我們在做職業(yè)規(guī)劃的時候，考慮得更加長遠(yuǎn)。在策略方面，你可以像帕瓦羅蒂一樣，在一個行業(yè)里爭做頭部，并且好好保護(hù)自己的本錢，維持優(yōu)勢；也可以像多明戈那樣，提早謀劃下一段職業(yè)。

無論哪一種策略，歸根結(jié)底都需要我們先建立一種新的觀念——終身職業(yè)觀。這才是兩位大師的經(jīng)歷給我們這代人的真正啟發(fā)。

（田龍華摘自《羅輯思維：認(rèn)知篇》，文匯出版社，黃雞蛋殼圖）