李培培 張慶喜

摘要：“荷蘭風格派”是現(xiàn)代主義設計藝術(shù)運動的重要流派之一。在1917年的荷蘭，杜斯伯格創(chuàng)造的《風格》雜志發(fā)生了以藝術(shù)家為團體的藝術(shù)運動，也被稱之為“荷蘭風格派”藝術(shù)運動?！昂商m風格派”在實質(zhì)上是一種美學運動，其目的是為了創(chuàng)造出比較抽象化的形式語言。而本文主要探究“荷蘭風格派”對現(xiàn)代平面設計的影響。

關(guān)鍵詞：“荷蘭風格派”;抽象化;現(xiàn)代平面設計

1、緒論

1.1探究背景

在經(jīng)濟全球化的高速發(fā)展下，人們通過各種形式的信息來滿足自己的需求。如今的時代，平面設計師們設計的平面作品具有非一般的重要性，因為現(xiàn)代平面設計是通過視覺符號將信息提供給用戶，代表著設計師與用戶之間心靈溝通的橋梁。平面設計師們也可以通過使用排版設計達到預期所想要的設計作品效果。

1.2探究的目的和意義

經(jīng)濟全球化的的高速發(fā)展，使得互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)時時刻刻圍繞著人們的生活當中，讓人們的各種需求索取都顯現(xiàn)在這個社會之下。現(xiàn)代平面設計在設計領(lǐng)域上作為傳播信息的媒介具有很重要的地位。

“荷蘭風格派”平面設計的藝術(shù)形式就是利用這種簡單、抽象的表達手法來傳達信息，來表達作者的理念和內(nèi)涵?！昂商m風格派”抽象的藝術(shù)語言形式在平面設計上不僅滿足了大眾的審美需求，而且具有簡約、輕盈、富有哲理的特點，對現(xiàn)代的平面設計產(chǎn)生了巨大的影響。

本文的研究目的是探究“荷蘭風格派”對現(xiàn)代平面設計有什么影響以及對未來朝什么趨勢去發(fā)展而本文就是探究和分析“荷蘭風格派”的美學價值對現(xiàn)代平面設計的影響，還有對未來的平面設計如何合理的運用使其繼續(xù)發(fā)展下去。

2、“荷蘭風格派”的歸納

2.1“荷蘭風格派”的產(chǎn)生

第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時期，荷蘭作為一個中立國，逃過了戰(zhàn)爭的煙火，然后荷蘭這個國家就變成了世界各地藝術(shù)家和設計師的避難所。就是在這樣的歷史背景下，1917年“荷蘭風格派”誕生了，以杜斯伯格為代表的藝術(shù)家們探索出了具有新特點的藝術(shù)設計風格，而這種設計風格也就是本文所探討的“荷蘭風格派”運動的設計風格。

2.2“荷蘭風格派”的發(fā)展

杜斯伯格在創(chuàng)辦時尚雜志《風格》期間，提出“抽象化簡”的設計理念，然后以數(shù)學結(jié)構(gòu)主義的藝術(shù)形式來反對印象主義。

蒙德里安在《新樣式的繪畫藝術(shù)》發(fā)表的文章解釋：對“風格派”定義為“這個風格將物體的形式和顏色抽象化，忽略物體真實的外觀細節(jié)以及原本形式和色彩，也就是用直線條和三原色來進行表達?！倍兰o初期，德國立體主義的平面設計影響著“荷蘭風格派”的平面設計，使得“荷蘭風格派”的平面設計更加趨向于數(shù)字化和理性化。

2.3“荷蘭風格派”的藝術(shù)特征

“荷蘭風格派”的藝術(shù)特征首先體現(xiàn)在傳統(tǒng)建筑、家具的設計當中。繪畫和雕塑的藝術(shù)特點完全被拋棄，使用最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體，也被稱之為“元素”，然后把最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體進行結(jié)合，形成了最簡單的結(jié)構(gòu)組合。但是在新結(jié)構(gòu)當中，封閉性的單體保持著相對的獨立，這就意味著個體不會因為整體，而失去個體的形式這種藝術(shù)特征。

“荷蘭風格派”的作品在造型裝飾藝術(shù)中，使用“不對稱”的表現(xiàn)手法來展示其藝術(shù)效果?！昂商m風格派”的藝術(shù)家們在平面設計上使用正確嚴謹?shù)脑统橄笳Z言，并且完整豐富的體現(xiàn)幾何結(jié)構(gòu)的風格流派?！昂商m風格派”在平面設計上關(guān)注線、面和矩形的應用，從二維平面擴展到三維空間，這在平面設計上就顯得更加的靈活。

2.4“荷蘭風格派”的美學原理

“荷蘭風格派”具有抽象幾何和純色彩的組合形式藝術(shù)特征。在現(xiàn)代平面設計的應用中，圖案的形式感是區(qū)別于其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的其中之一。平面設計師是通過圖形的設計來傳達情感或者表達其內(nèi)心的感受?！昂商m風格派”的形式美突破了對文字的束縛，用幾何圖形和原色彩來表達事物的本質(zhì)特征，用思維理念設計圖形表達其美學原理。

3、“荷蘭風格派”對現(xiàn)代平面設計的影響

3.1“荷蘭風格派”對現(xiàn)代平面設計的影響

“荷蘭風格派”表達的是生活中的事物用抽象的藝術(shù)表現(xiàn)形式來體現(xiàn)?！昂商m風格派”的平面設計作品帶來了豐富的藝術(shù)設計形式，展示了結(jié)構(gòu)形式和色彩的美，還展示了空間美與多種形式組合的美感。

“荷蘭風格派”對現(xiàn)代平面設計的影響表達出一種全新的思維方式和思想理念。這種全新的理念是使用更加豐富多彩的設計方法和設計形式，來探索現(xiàn)代平面設計中所未能涉及到的領(lǐng)域。“荷蘭風格派”使用簡單的幾何形式，用數(shù)字化和理性化的設計風格來作為現(xiàn)代平面設計的藝術(shù)語言，將現(xiàn)代平面設計結(jié)合潮流以全新的視覺圖像呈現(xiàn)給大眾。這種藝術(shù)形式符合歷史的潮流，符合大眾的基本審美趨勢。

3.2“荷蘭風格派”在現(xiàn)代平面設計中未來的發(fā)展趨勢

在藝術(shù)設計的領(lǐng)域中，現(xiàn)代平面設計的發(fā)展越來越成熟，越來越科技化，越來越概念化?，F(xiàn)代平面設計作為設計者與用戶的交流手段，而“荷蘭風格派”作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這倆者的結(jié)合創(chuàng)造出新的設計理念?！昂商m風格派”在設計上使用簡單的幾何結(jié)構(gòu)，如何與現(xiàn)代平面設計進行結(jié)合，充分表現(xiàn)其藝術(shù)的魅力是平面設計師們需要去思考的問題。在現(xiàn)代平面設計領(lǐng)域中怎樣合理的運用抽象藝術(shù)語言是現(xiàn)在所面臨的問題，而這些問題都需要平面設計師們?nèi)ソ鉀Q掉它。

“荷蘭風格派”追求的是一種和諧統(tǒng)一的境界，“荷蘭風格派”不僅僅追求絕對的抽象，而且使用幾何形式的構(gòu)成來反映世界的和諧與統(tǒng)一這種概念體現(xiàn)了一種極端的藝術(shù)思想。現(xiàn)今，人們在對藝術(shù)風格理解的同時，也需要用辯證法去分析問題?！叭∑渚A，去其糟粕”，需要使用正確的設計形式，應用于現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作和設計當中。

4、總結(jié)

現(xiàn)代平面設計多層次的變化是社會發(fā)展和設計發(fā)展的必然趨勢。在經(jīng)濟快速的發(fā)展中，“荷蘭風格派”這種理性的設計是現(xiàn)代平面設計成熟的重要表現(xiàn)。就是因為這樣，“荷蘭風格派”不僅僅對現(xiàn)代平面設計的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，也從中改變了人們的思維意識和思維方式。這不僅僅促進了現(xiàn)代平面設計的發(fā)展，而且對現(xiàn)代平面設計產(chǎn)生了深遠的影響，也符合了現(xiàn)代人對藝術(shù)審美的需求。

參考文獻

[1]鄧佳其.淺析蒙德里安“風格派”抽象繪畫的影響[J].科技視界，2016（15）：144.

[2]許鑫.淺析風格派對現(xiàn)代設計的影響[J].西部皮革，2019，41（11）：79.

第一作者：

姓名：李培培 ? ? ?出生年月：1996.1.16 ? ? ?性別：女

籍貫：河北省邯鄲市 ? ? ?學歷：武漢工程大學藝術(shù)設計學院 研究生

研究方向：視覺傳達設計