王永成

摘要：由于角色的安排，由我飾演儀征市揚(yáng)劇團(tuán)排演的《玉堂春》的王金龍一角，隨著排練進(jìn)程的不斷推進(jìn)，我也逐步從邂逅王金龍發(fā)展到對(duì)他相知相憐、相惜相愛(ài)，可以說(shuō)是從結(jié)緣邂逅步入到了邂逅結(jié)緣。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)劇《玉堂春》;演出;創(chuàng)作談

《玉堂春》中王金龍是一個(gè)率性的官宦子弟，為了和蘇三的愛(ài)情得到鴇兒的認(rèn)可，他愛(ài)屋及烏，不惜獻(xiàn)給鴇兒紋銀三萬(wàn)六千兩裝點(diǎn)怡春院，他為蘇三傾盡所有。財(cái)盡情未了，他與蘇三，或者蘇三與他的情愛(ài)越來(lái)越濃烈，而鴇兒卻因王金龍斷了財(cái)源無(wú)利可圖，就無(wú)情的棒打鴛鴦將王金龍趕出怡春院。蘇三衷情不移，寧死不愿接客，為他守身如玉，不僅如此，還托人四處打聽(tīng)王金龍下落，冒雪找到在關(guān)王廟棲身落魄的王金龍，痛訴離情，并相約怡春院以金相贈(zèng)。王金龍偷偷進(jìn)入怡春院，接受了蘇三饋贈(zèng)。這一饋贈(zèng)，給王金龍的命運(yùn)帶來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)。數(shù)年后，好不容易揚(yáng)眉吐氣，高考得中，奉皇命巡查州郡，在太原府公堂遇上日思夜想的心上人蘇三，卻又不敢理直氣壯的相認(rèn)，三堂會(huì)審，可憐一個(gè)害怕對(duì)方變心，一個(gè)害怕對(duì)方心變，雙方雖都情之切切，但雙方都語(yǔ)不能詳，被參加會(huì)審老道的官員劉秉義和潘必正看出端倪，堂堂巡按頻遭他們戲謔奚笑，只得忍氣吞聲，不敢發(fā)怒，不得不以病為由，讓心知肚明的劉秉義和潘必正代為審理。已明白心上人為自己守節(jié)，吃盡苦頭，為撫慰受傷人的心靈，也為了急切與心上人相會(huì)，緩解心頭相思，王金龍丟掉威儀，不顧違規(guī)犯法，夜晚賄賂獄婆進(jìn)入牢房與蘇三私會(huì)，雙方相擁而泣，互傾苦水，再明心跡。不想到，所有一切，早就被老道官員劉秉義和潘必正預(yù)知掌控，劉秉義以巡查為名，搞得王金龍?jiān)俅螌擂卫仟N而逃。好在二位老道官員，看似善諷陰冷，但心熱如火，都是成人之美的君子，最后據(jù)實(shí)宣判蘇三無(wú)罪，讓一對(duì)苦難夫妻再續(xù)良緣?；T洞房，王金龍趕走了前來(lái)嬉笑攪鬧的劉、潘二位官員才大氣長(zhǎng)舒、真正的揚(yáng)眉吐氣。

一、細(xì)讀劇本，走進(jìn)人物

我為王金龍感到很憋屈，為什么身為官宦子弟，對(duì)鴇兒的欺凌卻毫無(wú)反擊之力？為什么身為巡按，大權(quán)在握，在遇到日思夜想的心上人不能立刻相救，成就夙愿？這些疑問(wèn)一直憋屈在我心頭，糾結(jié)不休。我的老師給我的答案讓我感到了自己的淺薄，我用自己所處的時(shí)代來(lái)看待古人王金龍，這就造成了我對(duì)王金龍雖邂逅而不相知。

王金龍是個(gè)詩(shī)書(shū)傳家離家求學(xué)的官宦之子，雖然率性，但封建禮教也時(shí)時(shí)束縛住他的心靈。蘇三是一個(gè)純情少女，在今人看來(lái)兩情相悅，王金龍與她結(jié)合理所當(dāng)然，但由于蘇三身陷風(fēng)月場(chǎng)所怡春院，不得不擔(dān)起了一個(gè)“妓女”的名號(hào)，他和蘇三的結(jié)合在當(dāng)時(shí)社會(huì)的官宦人家認(rèn)為是有污門(mén)庭的事，不可能稟告父母明媒正娶。一個(gè)書(shū)生嫖妓，無(wú)論在古代和現(xiàn)代都為輿論所不容。他并非紈绔子弟，并非流氓地痞無(wú)賴之徒，所以，他與蘇三的愛(ài)情只能私下進(jìn)行，不可聲張。而欺軟怕硬的鴇兒正是捏住了王金龍的這個(gè)軟肋，在掏盡了他的錢(qián)財(cái)后，對(duì)他百般凌辱趕出怡春院拆散了恩愛(ài)夫妻，而王金龍怕事情鬧得紛紛揚(yáng)揚(yáng)，有礙聲名，只得有口不辯，默默忍受。老師的解釋?zhuān)龑?dǎo)我走進(jìn)了王金龍的內(nèi)心世界，讓我讀懂了劇本中的為什么？讓我對(duì)王金龍從邂逅又進(jìn)一步相知，看到了王金龍身居高位在那樣的社會(huì)環(huán)境下對(duì)蘇三愛(ài)情依然真切不改，為實(shí)現(xiàn)愛(ài)情又是那樣“小忍為大謀”的大智若愚，不免讓我對(duì)那個(gè)時(shí)代的王金龍產(chǎn)生相憐、相惜的感覺(jué)，所以我喜愛(ài)上了王金龍這個(gè)人物，并下決心要演好這個(gè)人物。

二、揣摩角色，演繹人物

戲劇人物表演是體現(xiàn)藝術(shù)，也是體驗(yàn)藝術(shù)，沒(méi)有演員對(duì)體現(xiàn)對(duì)象的體驗(yàn)就談不上體現(xiàn)藝術(shù)，走近了王金龍，為我表現(xiàn)王金龍、塑造王金龍打開(kāi)了一扇窗，如何把對(duì)王金龍考究的心路歷程通過(guò)我的體驗(yàn)外化演繹出來(lái)，讓觀眾看懂王金龍，喜愛(ài)王金龍，是擺在我面前的一個(gè)重大課題。我在戲校學(xué)的是小生行當(dāng)，戲曲的程式化所涵蓋的“四功五法”為我的表演提供了最基本的手法，在音樂(lè)聲中，我執(zhí)扇以俊逸倜儻的姿態(tài)款款上場(chǎng)，顯示儒雅之氣，而不是風(fēng)雅之氣。在接受蘇三的奉茶時(shí)，舉眉抬眼，四目相對(duì)，觸電似的為之一震，顯示了一對(duì)俊男靚女互為欣賞，一見(jiàn)鐘情，為他們之間情感的發(fā)展、故事的展開(kāi)起了一個(gè)很好的開(kāi)頭。在與蘇三的對(duì)戲交流中，我十分注意把握分寸?；茧y見(jiàn)真情，關(guān)王廟與蘇三相見(jiàn)，各訴衷腸，各表心跡，我和我的同事互相激發(fā)，把二人矢志不渝的真情實(shí)愛(ài)再度升華，為二人分離數(shù)年歷盡艱難卻不離不棄提供了依據(jù)。忽報(bào)鴇兒來(lái)了，偷偷進(jìn)入怡春院接受蘇三饋贈(zèng)的王金龍?bào)@慌失措，我以夸張的表演，把王金龍手忙腳亂倉(cāng)惶下樓、反復(fù)幾次不是掉了鞋子就是掉了包裹，最后狼狽而逃表現(xiàn)得酣暢淋漓，潦倒書(shū)生的腐酸令人忍俊不禁，在悲情中亮出一絲喜劇色彩，又令觀眾為一個(gè)素來(lái)養(yǎng)尊處優(yōu)如此落魄再被驚嚇的文弱書(shū)生感到憐惜而唏噓不已。“三堂會(huì)審”是該劇的一個(gè)重頭戲，王金龍是想通過(guò)會(huì)審得知蘇三與自己分離后的情況和成為罪犯的原由，而兩個(gè)官場(chǎng)老油條早就看出了王金龍與蘇三之間的貓膩，一次次改變王金龍?jiān)O(shè)定的審問(wèn)話題，追問(wèn)蘇三的過(guò)去今天、來(lái)山去水，蘇三也只得據(jù)實(shí)陳告。所以，我在這場(chǎng)戲的表演中，不但要詳聽(tīng)蘇三陳述，還要與劉秉義、潘必正虛以委蛇，逼使王金龍?jiān)谶@場(chǎng)戲的表演中疏放又有幾許收斂，感情欲表時(shí)又有幾許抑制，話語(yǔ)將脫口時(shí)又欲言又止，甚至面對(duì)劉秉義、潘必正的譏諷訕弄時(shí)還要附和陪笑，當(dāng)然，那笑是尷尬之笑、無(wú)奈苦笑、似哭非笑，總之是五味雜陳的笑。笑比哭好，這笑可以亮出戲點(diǎn)、戲的意趣和戲的內(nèi)涵。

三、結(jié)語(yǔ)

《玉堂春》是個(gè)清冷文戲，但在導(dǎo)演的啟發(fā)和演員的努力下，演繹成為一個(gè)風(fēng)生水起、情潮舞動(dòng)、閃發(fā)人性光芒生動(dòng)的愛(ài)情熱劇。通過(guò)王金龍這一人物的塑造，讓我取得了很多收獲。我認(rèn)識(shí)到，在表演過(guò)程中，“四功五法”的運(yùn)用對(duì)于塑造人物尤為重要，但它的運(yùn)用應(yīng)該是相輔相成的，不能把“四功五法”單獨(dú)割裂開(kāi)來(lái)，必須將口到、手到、眼到、身到等有機(jī)配合，創(chuàng)造性的把通用的“四功五法”成為所塑造這個(gè)人物專(zhuān)用的表演方法，與人物及其性格的體現(xiàn)融匯貫通，以求達(dá)到神到，這就是所謂的“形神兼?zhèn)?。”只有“神形兼?zhèn)洹?，才?huì)把一個(gè)有血有肉、栩栩如生的戲劇人物呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾接受、理解、認(rèn)同。