師樂(lè)
筆者的畢業(yè)展演作品是一部維吾爾族舞蹈,舞蹈中運(yùn)用了大量的旋轉(zhuǎn)藝術(shù),筆者以維吾爾族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)藝術(shù)作為論文研究方向。從節(jié)奏動(dòng)律、舞姿造型、技巧運(yùn)用分析維吾爾族舞蹈的風(fēng)格特色。同時(shí),具體分析行進(jìn)轉(zhuǎn)和原地轉(zhuǎn)的基本特點(diǎn),并以此闡述旋轉(zhuǎn)藝術(shù)在維吾爾族舞蹈中發(fā)揮的重要作用。最后,針對(duì)行進(jìn)轉(zhuǎn)的重心移動(dòng)和原地轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)速度提出了具體的訓(xùn)練方法。
維吾爾族舞蹈是一種技藝性較高的舞蹈,旋轉(zhuǎn)是應(yīng)用于維吾爾族舞蹈技巧中的一個(gè)重要內(nèi)容,同時(shí),也是維吾爾族舞蹈的一種重要表現(xiàn)形式。因此,旋轉(zhuǎn)藝術(shù)對(duì)于維吾爾族舞蹈風(fēng)格的展現(xiàn)有著重要的意義,研究維吾爾族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)藝術(shù)更具有重要的理論意義和實(shí)踐價(jià)值。
維吾爾族舞蹈中的伴奏音樂(lè)明朗歡快、熱情洋溢,手鼓和鈴鐺是其音樂(lè)伴奏中最具特色的樂(lè)器,同時(shí),也是重要舞蹈道具。而節(jié)奏上主要表現(xiàn)為利用切分音與符點(diǎn)節(jié)奏突出音樂(lè)輕快、奔放的特點(diǎn)。同時(shí),維吾爾族舞蹈常在節(jié)奏的弱拍上進(jìn)行動(dòng)作強(qiáng)化處理,在展演劇目中,滑沖步、繞腕、揚(yáng)頭等動(dòng)作都是在弱拍上完成?;瑳_步借助音樂(lè)的弱拍來(lái)完成點(diǎn)地轉(zhuǎn)身,翻腕也同樣在節(jié)奏的前半拍開始進(jìn)行翻腕動(dòng)作,在節(jié)奏的最后弱拍時(shí),快速地完成翻腕動(dòng)作。
利用休止符在音樂(lè)中形成動(dòng)靜的對(duì)比,來(lái)襯托動(dòng)作的干凈利落是維吾爾族舞蹈的另一個(gè)節(jié)奏特點(diǎn)。在舞蹈作品中,多處動(dòng)作都是在運(yùn)動(dòng)中快速靜止,充分利用音樂(lè)節(jié)奏中休止符來(lái)完成,使動(dòng)作呈現(xiàn)出利落靈巧的感覺(jué)。例如,在旋轉(zhuǎn)藝術(shù)中戛然而止,就是在快速的旋轉(zhuǎn)中,借助節(jié)奏中的休止符迅速形成舞姿造型,使得動(dòng)作干凈利落,而且給觀眾眼前一亮的感覺(jué)。
顫動(dòng)律是維吾爾族舞蹈的動(dòng)律特點(diǎn),即平穩(wěn)的節(jié)奏中膝部連續(xù)性的微顫,在始終保持微顫動(dòng)勢(shì)中,完成上身的造型和腳下的移動(dòng)。舞蹈中的托帽式橫墊步,就是在膝蓋的微顫過(guò)程中,上身托帽式保持穩(wěn)定不動(dòng),通過(guò)腳下的轉(zhuǎn)換來(lái)完成移動(dòng)。在變換動(dòng)作前膝蓋瞬間的微顫,使動(dòng)作銜接順暢是第二個(gè)動(dòng)律特征。例如,舞蹈中的滑沖步,利用膝蓋的瞬間微顫來(lái)完成腳下的重心轉(zhuǎn)換以及轉(zhuǎn)身。女生的搖身點(diǎn)顫是第三個(gè)動(dòng)律特點(diǎn),表現(xiàn)為膝蓋的微顫和腳尖的點(diǎn)地,上身的搖、擰,該動(dòng)律強(qiáng)調(diào)與心里節(jié)奏、音樂(lè)節(jié)奏相一致。
維吾爾族有著挺而不僵的體態(tài)特征,通過(guò)昂首挺胸和立腰拔背的上身特點(diǎn),呈現(xiàn)出挺拔高傲的感覺(jué)。同時(shí),維吾爾族舞蹈的舞姿造型更多的是通過(guò)頭、手和眼等表現(xiàn)出來(lái)的,利用脖頸的移動(dòng),手部的翻腕、眼神的巧妙配合來(lái)完成。其中,最常見的舞姿造型有托帽式、扶胸式、提裙式等,它們加強(qiáng)了維吾爾族舞蹈挺拔高貴、熱情明快的風(fēng)格。
托帽式造型的基本形態(tài)是一只手托付于頭頂上方,另一只手在相同方向上延伸伸直,眼神與手保持在同一個(gè)方向。扶胸式則是一只手點(diǎn)扶在反側(cè)胸腰前,另一只手臂自然放松。而提裙式的形成主要是由于其傳統(tǒng)長(zhǎng)裙在移動(dòng)中的不便,所以,雙手在跨兩側(cè)提捏長(zhǎng)裙,主要用于橫墊步中。筆者的表演以傳統(tǒng)長(zhǎng)裙和飾帽上的長(zhǎng)辮,與這些舞姿造型的相結(jié)合,使作品在表演中,充滿了維吾爾族舞蹈的美感,加強(qiáng)了作品的感染力。
維吾爾族舞蹈中技巧豐富而精彩,主要有兩類,一種是脖頸的左右移動(dòng),即頸橫移;另一種是旋轉(zhuǎn),即行進(jìn)轉(zhuǎn)和原地轉(zhuǎn)。尤其是旋轉(zhuǎn)藝術(shù)形式多樣,既有原地轉(zhuǎn),又有行進(jìn)轉(zhuǎn),而且這些旋轉(zhuǎn)藝術(shù)能夠在實(shí)際的作品運(yùn)用中而靈活變換。旋轉(zhuǎn)強(qiáng)調(diào)既要快速多姿,又要戛然而止;啟動(dòng)要快而強(qiáng)勁,停止要驟然干凈。筆者表演的舞蹈就利用行進(jìn)平轉(zhuǎn)上場(chǎng),在表演的過(guò)程中,更是有很多行進(jìn)轉(zhuǎn)和原地轉(zhuǎn)穿插其中,提升了作品的技藝性和觀賞性。
除了上述技巧外,在維吾爾族舞蹈中,借助道具而形成的特殊技巧也很多。常用的道具有盤子、碗、手鼓、薩巴依等,在舞蹈中注重道具與舞姿的融合,以及腳下步伐的配合,從而展現(xiàn)出維吾爾族舞蹈道具使用上的高超技術(shù)。
行進(jìn)轉(zhuǎn)是指通過(guò)旋轉(zhuǎn)來(lái)完成隊(duì)形和舞臺(tái)調(diào)度的旋轉(zhuǎn)藝術(shù),是維吾爾族舞蹈中最常見的一種旋轉(zhuǎn)藝術(shù),主要有平轉(zhuǎn)、跪轉(zhuǎn)、舞姿行進(jìn)轉(zhuǎn)等。平轉(zhuǎn)是以腳掌為旋轉(zhuǎn)軸線,講究通過(guò)主力腿與動(dòng)力腿在行進(jìn)過(guò)程中不斷切換,并完成每次180 度的連續(xù)扭轉(zhuǎn)。而跪轉(zhuǎn)則是以膝蓋為旋轉(zhuǎn)軸線,在地面一度空間完成身體的180 度連續(xù)扭轉(zhuǎn)。舞姿行進(jìn)轉(zhuǎn)是指在平轉(zhuǎn)的過(guò)程中加上一定的舞姿造型,旋轉(zhuǎn)方法與平轉(zhuǎn)基本相同。
在維吾爾族舞蹈中,行進(jìn)轉(zhuǎn)的調(diào)度主要表現(xiàn)為斜線旋轉(zhuǎn)與繞圈旋轉(zhuǎn),二者之間的差別主要體現(xiàn)在行進(jìn)的方向和路線上,斜線平轉(zhuǎn)的方向是固定不變的,而繞圈旋轉(zhuǎn)講究在旋轉(zhuǎn)過(guò)程中不斷變化方向,從而使得旋轉(zhuǎn)路線呈現(xiàn)出圈線軌跡,我們也稱之為“圈轉(zhuǎn)”。對(duì)于平轉(zhuǎn)和行進(jìn)舞姿轉(zhuǎn)來(lái)說(shuō),兩種路線都可以,而跪轉(zhuǎn)一般是采用繞圓旋轉(zhuǎn)的路線。
筆者的展演作品中,伴隨音樂(lè)響起,利用一連串的斜線平轉(zhuǎn)完成了舞蹈的上場(chǎng)。在作品最后一個(gè)舞段中,也同樣運(yùn)用了平轉(zhuǎn)與舞姿轉(zhuǎn)相間配合的圈轉(zhuǎn)形式。這些行進(jìn)轉(zhuǎn)的運(yùn)用,不僅將維吾爾族舞蹈熱情洋溢的風(fēng)格完美呈現(xiàn),同時(shí),也豐富了舞蹈的調(diào)度,并增強(qiáng)了舞蹈表演的風(fēng)格和技藝難度。
原地轉(zhuǎn)是旋轉(zhuǎn)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式,是指在旋轉(zhuǎn)的過(guò)程中只停留在一個(gè)地方,是旋轉(zhuǎn)藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式。主要有夏克轉(zhuǎn)、快速跪立轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)閃腰、單步點(diǎn)轉(zhuǎn)以及形態(tài)各異的舞姿轉(zhuǎn)等等。這些原地轉(zhuǎn)特別注重腰部的發(fā)力以及旋轉(zhuǎn)的速度,要求旋轉(zhuǎn)在啟動(dòng)時(shí)要快速而強(qiáng)勁,旋轉(zhuǎn)過(guò)程中要保持快速,舞姿優(yōu)美,結(jié)束的時(shí)候要驟然而止,并保證身體的穩(wěn)定。
快速跪立轉(zhuǎn)的特點(diǎn)是啟動(dòng)時(shí)跪在地面,通過(guò)手臂的配合,在腳下迅速起立的同時(shí)完成身體的360 度旋轉(zhuǎn)后,回到起始位置。旋轉(zhuǎn)閃腰則是在轉(zhuǎn)身旋轉(zhuǎn)的同時(shí)留旁腰,在旁腰的基礎(chǔ)上完成翻身和擰轉(zhuǎn)。單步點(diǎn)轉(zhuǎn)的特點(diǎn)是以單腳作為主力腿,通過(guò)動(dòng)力腿的點(diǎn)地來(lái)完成身體的連續(xù)旋轉(zhuǎn)。在筆者的展演作品中,大量的應(yīng)用了原地旋轉(zhuǎn)藝術(shù),這些技巧給觀眾形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,體現(xiàn)出維吾爾族舞蹈快速、多姿、戛然而止的風(fēng)格特點(diǎn)。
行進(jìn)轉(zhuǎn)是在旋轉(zhuǎn)的過(guò)程中,完成路線的移動(dòng),在移動(dòng)的過(guò)程中,重心需要不斷地轉(zhuǎn)換。同時(shí),行進(jìn)轉(zhuǎn)涉及方向的轉(zhuǎn)變,而重心的轉(zhuǎn)換對(duì)方向的轉(zhuǎn)變有著重要的影響,更關(guān)系到旋轉(zhuǎn)的穩(wěn)定性。因此,重心的移動(dòng)對(duì)行進(jìn)轉(zhuǎn)的練習(xí)有著重要的影響,通過(guò)重心的相互轉(zhuǎn)換來(lái)推動(dòng)腳下步伐的移動(dòng)是其重要性。
為提高行進(jìn)轉(zhuǎn)的快速與穩(wěn)定,必須對(duì)重心進(jìn)行著重練習(xí)。重心和平衡感之間是密不可分的,訓(xùn)練時(shí)可以先讓學(xué)生尋找平衡感,試著單腳著地,去掌握身體的平衡,從而尋找到身體的重心。在尋找平衡的過(guò)程中,試著用自己的身體中段來(lái)把控身體的平衡,因?yàn)樗巧仙砼c下肢之間的連接處,對(duì)于平衡感的掌控十分重要。之后,要讓學(xué)生學(xué)會(huì)區(qū)分主力腿與動(dòng)力腿,并嘗試著完成主力腿和動(dòng)力腿之間的快速轉(zhuǎn)換,也就是重心的快速轉(zhuǎn)換。最后,在學(xué)生掌握平衡感和重心之后,開始練習(xí)慢速的單一行進(jìn)轉(zhuǎn),不斷去感受重心的轉(zhuǎn)換和移動(dòng),熟練之后慢慢增加數(shù)量與速度,加快重心的轉(zhuǎn)換和身體的轉(zhuǎn)動(dòng),從而完成行進(jìn)轉(zhuǎn)的重心移動(dòng)訓(xùn)練。
原地轉(zhuǎn)是在固定的地方進(jìn)行旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),變化比較少,容易顯得過(guò)于單一。所以,只有通過(guò)技巧難度上來(lái)提高其技藝性,因此,原地轉(zhuǎn)在保持穩(wěn)定性之外,更注重旋轉(zhuǎn)速度,通過(guò)旋轉(zhuǎn)速度上的快來(lái)體現(xiàn)動(dòng)作的技藝性和演員的功底。
原地轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)速度訓(xùn)練主要分兩個(gè)部分,一個(gè)是腰部力量的控制,另一個(gè)是留頭和甩頭的干凈利落。原地轉(zhuǎn)特別注重腰部的力量,只有腰部收緊不松懈的狀態(tài)下,才能保證旋轉(zhuǎn)的穩(wěn)定,而旋轉(zhuǎn)在穩(wěn)定的狀態(tài)下才能不斷加速。所以,要想提高旋轉(zhuǎn)的速度,首先,要先提高腰部力量,可以通過(guò)仰臥起坐、背肌練習(xí)、控腰等方式來(lái)增強(qiáng)腰部力量。
留頭甩頭在旋轉(zhuǎn)中是至關(guān)重要的,它對(duì)旋轉(zhuǎn)的速度以及人的眩暈感發(fā)揮著決定性的意義。練習(xí)留頭甩頭可以先采用單一的方法,即雙眼平視盯著一個(gè)點(diǎn),慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)身體,頭保持不動(dòng),直到身體轉(zhuǎn)動(dòng)到頭沒(méi)法再留時(shí),盡可能的快速甩頭繼續(xù)盯著之前的點(diǎn)。之后慢慢地加快身體的轉(zhuǎn)動(dòng)速度和甩頭的速度,不斷提高旋轉(zhuǎn)速度。在快速且連續(xù)的旋轉(zhuǎn)過(guò)程中,要借助身體的旋轉(zhuǎn)慣性,保持力的持續(xù)與穩(wěn)定,從而提高原地轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)速度。
維吾爾族舞蹈是比較熱情歡快的一種民族舞,快速多姿的旋轉(zhuǎn)藝術(shù)對(duì)于表現(xiàn)其舞蹈風(fēng)格發(fā)揮了重要的作用。維吾爾族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的技巧,它已經(jīng)發(fā)展為抒發(fā)人物情感和塑造人物形象的重要方式,是維吾爾族舞蹈技藝結(jié)合的高度展示。本文主要針對(duì)維吾爾族中的旋轉(zhuǎn)藝術(shù)進(jìn)行論述,詳細(xì)論述了行進(jìn)轉(zhuǎn)與原地轉(zhuǎn)。但是,對(duì)于維吾爾族舞蹈的風(fēng)格論述相對(duì)比較少,這是本文研究值得繼續(xù)深入的一個(gè)地方。