師樂
筆者的畢業(yè)展演作品是一部維吾爾族舞蹈,舞蹈中運用了大量的旋轉(zhuǎn)藝術(shù),筆者以維吾爾族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)藝術(shù)作為論文研究方向。從節(jié)奏動律、舞姿造型、技巧運用分析維吾爾族舞蹈的風格特色。同時,具體分析行進轉(zhuǎn)和原地轉(zhuǎn)的基本特點,并以此闡述旋轉(zhuǎn)藝術(shù)在維吾爾族舞蹈中發(fā)揮的重要作用。最后,針對行進轉(zhuǎn)的重心移動和原地轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)速度提出了具體的訓練方法。
維吾爾族舞蹈是一種技藝性較高的舞蹈,旋轉(zhuǎn)是應用于維吾爾族舞蹈技巧中的一個重要內(nèi)容,同時,也是維吾爾族舞蹈的一種重要表現(xiàn)形式。因此,旋轉(zhuǎn)藝術(shù)對于維吾爾族舞蹈風格的展現(xiàn)有著重要的意義,研究維吾爾族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)藝術(shù)更具有重要的理論意義和實踐價值。
維吾爾族舞蹈中的伴奏音樂明朗歡快、熱情洋溢,手鼓和鈴鐺是其音樂伴奏中最具特色的樂器,同時,也是重要舞蹈道具。而節(jié)奏上主要表現(xiàn)為利用切分音與符點節(jié)奏突出音樂輕快、奔放的特點。同時,維吾爾族舞蹈常在節(jié)奏的弱拍上進行動作強化處理,在展演劇目中,滑沖步、繞腕、揚頭等動作都是在弱拍上完成?;瑳_步借助音樂的弱拍來完成點地轉(zhuǎn)身,翻腕也同樣在節(jié)奏的前半拍開始進行翻腕動作,在節(jié)奏的最后弱拍時,快速地完成翻腕動作。
利用休止符在音樂中形成動靜的對比,來襯托動作的干凈利落是維吾爾族舞蹈的另一個節(jié)奏特點。在舞蹈作品中,多處動作都是在運動中快速靜止,充分利用音樂節(jié)奏中休止符來完成,使動作呈現(xiàn)出利落靈巧的感覺。例如,在旋轉(zhuǎn)藝術(shù)中戛然而止,就是在快速的旋轉(zhuǎn)中,借助節(jié)奏中的休止符迅速形成舞姿造型,使得動作干凈利落,而且給觀眾眼前一亮的感覺。
顫動律是維吾爾族舞蹈的動律特點,即平穩(wěn)的節(jié)奏中膝部連續(xù)性的微顫,在始終保持微顫動勢中,完成上身的造型和腳下的移動。舞蹈中的托帽式橫墊步,就是在膝蓋的微顫過程中,上身托帽式保持穩(wěn)定不動,通過腳下的轉(zhuǎn)換來完成移動。在變換動作前膝蓋瞬間的微顫,使動作銜接順暢是第二個動律特征。例如,舞蹈中的滑沖步,利用膝蓋的瞬間微顫來完成腳下的重心轉(zhuǎn)換以及轉(zhuǎn)身。女生的搖身點顫是第三個動律特點,表現(xiàn)為膝蓋的微顫和腳尖的點地,上身的搖、擰,該動律強調(diào)與心里節(jié)奏、音樂節(jié)奏相一致。
維吾爾族有著挺而不僵的體態(tài)特征,通過昂首挺胸和立腰拔背的上身特點,呈現(xiàn)出挺拔高傲的感覺。同時,維吾爾族舞蹈的舞姿造型更多的是通過頭、手和眼等表現(xiàn)出來的,利用脖頸的移動,手部的翻腕、眼神的巧妙配合來完成。其中,最常見的舞姿造型有托帽式、扶胸式、提裙式等,它們加強了維吾爾族舞蹈挺拔高貴、熱情明快的風格。
托帽式造型的基本形態(tài)是一只手托付于頭頂上方,另一只手在相同方向上延伸伸直,眼神與手保持在同一個方向。扶胸式則是一只手點扶在反側(cè)胸腰前,另一只手臂自然放松。而提裙式的形成主要是由于其傳統(tǒng)長裙在移動中的不便,所以,雙手在跨兩側(cè)提捏長裙,主要用于橫墊步中。筆者的表演以傳統(tǒng)長裙和飾帽上的長辮,與這些舞姿造型的相結(jié)合,使作品在表演中,充滿了維吾爾族舞蹈的美感,加強了作品的感染力。
維吾爾族舞蹈中技巧豐富而精彩,主要有兩類,一種是脖頸的左右移動,即頸橫移;另一種是旋轉(zhuǎn),即行進轉(zhuǎn)和原地轉(zhuǎn)。尤其是旋轉(zhuǎn)藝術(shù)形式多樣,既有原地轉(zhuǎn),又有行進轉(zhuǎn),而且這些旋轉(zhuǎn)藝術(shù)能夠在實際的作品運用中而靈活變換。旋轉(zhuǎn)強調(diào)既要快速多姿,又要戛然而止;啟動要快而強勁,停止要驟然干凈。筆者表演的舞蹈就利用行進平轉(zhuǎn)上場,在表演的過程中,更是有很多行進轉(zhuǎn)和原地轉(zhuǎn)穿插其中,提升了作品的技藝性和觀賞性。
除了上述技巧外,在維吾爾族舞蹈中,借助道具而形成的特殊技巧也很多。常用的道具有盤子、碗、手鼓、薩巴依等,在舞蹈中注重道具與舞姿的融合,以及腳下步伐的配合,從而展現(xiàn)出維吾爾族舞蹈道具使用上的高超技術(shù)。
行進轉(zhuǎn)是指通過旋轉(zhuǎn)來完成隊形和舞臺調(diào)度的旋轉(zhuǎn)藝術(shù),是維吾爾族舞蹈中最常見的一種旋轉(zhuǎn)藝術(shù),主要有平轉(zhuǎn)、跪轉(zhuǎn)、舞姿行進轉(zhuǎn)等。平轉(zhuǎn)是以腳掌為旋轉(zhuǎn)軸線,講究通過主力腿與動力腿在行進過程中不斷切換,并完成每次180 度的連續(xù)扭轉(zhuǎn)。而跪轉(zhuǎn)則是以膝蓋為旋轉(zhuǎn)軸線,在地面一度空間完成身體的180 度連續(xù)扭轉(zhuǎn)。舞姿行進轉(zhuǎn)是指在平轉(zhuǎn)的過程中加上一定的舞姿造型,旋轉(zhuǎn)方法與平轉(zhuǎn)基本相同。
在維吾爾族舞蹈中,行進轉(zhuǎn)的調(diào)度主要表現(xiàn)為斜線旋轉(zhuǎn)與繞圈旋轉(zhuǎn),二者之間的差別主要體現(xiàn)在行進的方向和路線上,斜線平轉(zhuǎn)的方向是固定不變的,而繞圈旋轉(zhuǎn)講究在旋轉(zhuǎn)過程中不斷變化方向,從而使得旋轉(zhuǎn)路線呈現(xiàn)出圈線軌跡,我們也稱之為“圈轉(zhuǎn)”。對于平轉(zhuǎn)和行進舞姿轉(zhuǎn)來說,兩種路線都可以,而跪轉(zhuǎn)一般是采用繞圓旋轉(zhuǎn)的路線。
筆者的展演作品中,伴隨音樂響起,利用一連串的斜線平轉(zhuǎn)完成了舞蹈的上場。在作品最后一個舞段中,也同樣運用了平轉(zhuǎn)與舞姿轉(zhuǎn)相間配合的圈轉(zhuǎn)形式。這些行進轉(zhuǎn)的運用,不僅將維吾爾族舞蹈熱情洋溢的風格完美呈現(xiàn),同時,也豐富了舞蹈的調(diào)度,并增強了舞蹈表演的風格和技藝難度。
原地轉(zhuǎn)是旋轉(zhuǎn)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式,是指在旋轉(zhuǎn)的過程中只停留在一個地方,是旋轉(zhuǎn)藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式。主要有夏克轉(zhuǎn)、快速跪立轉(zhuǎn)、旋轉(zhuǎn)閃腰、單步點轉(zhuǎn)以及形態(tài)各異的舞姿轉(zhuǎn)等等。這些原地轉(zhuǎn)特別注重腰部的發(fā)力以及旋轉(zhuǎn)的速度,要求旋轉(zhuǎn)在啟動時要快速而強勁,旋轉(zhuǎn)過程中要保持快速,舞姿優(yōu)美,結(jié)束的時候要驟然而止,并保證身體的穩(wěn)定。
快速跪立轉(zhuǎn)的特點是啟動時跪在地面,通過手臂的配合,在腳下迅速起立的同時完成身體的360 度旋轉(zhuǎn)后,回到起始位置。旋轉(zhuǎn)閃腰則是在轉(zhuǎn)身旋轉(zhuǎn)的同時留旁腰,在旁腰的基礎上完成翻身和擰轉(zhuǎn)。單步點轉(zhuǎn)的特點是以單腳作為主力腿,通過動力腿的點地來完成身體的連續(xù)旋轉(zhuǎn)。在筆者的展演作品中,大量的應用了原地旋轉(zhuǎn)藝術(shù),這些技巧給觀眾形成了強烈的視覺沖擊,體現(xiàn)出維吾爾族舞蹈快速、多姿、戛然而止的風格特點。
行進轉(zhuǎn)是在旋轉(zhuǎn)的過程中,完成路線的移動,在移動的過程中,重心需要不斷地轉(zhuǎn)換。同時,行進轉(zhuǎn)涉及方向的轉(zhuǎn)變,而重心的轉(zhuǎn)換對方向的轉(zhuǎn)變有著重要的影響,更關(guān)系到旋轉(zhuǎn)的穩(wěn)定性。因此,重心的移動對行進轉(zhuǎn)的練習有著重要的影響,通過重心的相互轉(zhuǎn)換來推動腳下步伐的移動是其重要性。
為提高行進轉(zhuǎn)的快速與穩(wěn)定,必須對重心進行著重練習。重心和平衡感之間是密不可分的,訓練時可以先讓學生尋找平衡感,試著單腳著地,去掌握身體的平衡,從而尋找到身體的重心。在尋找平衡的過程中,試著用自己的身體中段來把控身體的平衡,因為它是上身與下肢之間的連接處,對于平衡感的掌控十分重要。之后,要讓學生學會區(qū)分主力腿與動力腿,并嘗試著完成主力腿和動力腿之間的快速轉(zhuǎn)換,也就是重心的快速轉(zhuǎn)換。最后,在學生掌握平衡感和重心之后,開始練習慢速的單一行進轉(zhuǎn),不斷去感受重心的轉(zhuǎn)換和移動,熟練之后慢慢增加數(shù)量與速度,加快重心的轉(zhuǎn)換和身體的轉(zhuǎn)動,從而完成行進轉(zhuǎn)的重心移動訓練。
原地轉(zhuǎn)是在固定的地方進行旋轉(zhuǎn)運動,變化比較少,容易顯得過于單一。所以,只有通過技巧難度上來提高其技藝性,因此,原地轉(zhuǎn)在保持穩(wěn)定性之外,更注重旋轉(zhuǎn)速度,通過旋轉(zhuǎn)速度上的快來體現(xiàn)動作的技藝性和演員的功底。
原地轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)速度訓練主要分兩個部分,一個是腰部力量的控制,另一個是留頭和甩頭的干凈利落。原地轉(zhuǎn)特別注重腰部的力量,只有腰部收緊不松懈的狀態(tài)下,才能保證旋轉(zhuǎn)的穩(wěn)定,而旋轉(zhuǎn)在穩(wěn)定的狀態(tài)下才能不斷加速。所以,要想提高旋轉(zhuǎn)的速度,首先,要先提高腰部力量,可以通過仰臥起坐、背肌練習、控腰等方式來增強腰部力量。
留頭甩頭在旋轉(zhuǎn)中是至關(guān)重要的,它對旋轉(zhuǎn)的速度以及人的眩暈感發(fā)揮著決定性的意義。練習留頭甩頭可以先采用單一的方法,即雙眼平視盯著一個點,慢慢轉(zhuǎn)動身體,頭保持不動,直到身體轉(zhuǎn)動到頭沒法再留時,盡可能的快速甩頭繼續(xù)盯著之前的點。之后慢慢地加快身體的轉(zhuǎn)動速度和甩頭的速度,不斷提高旋轉(zhuǎn)速度。在快速且連續(xù)的旋轉(zhuǎn)過程中,要借助身體的旋轉(zhuǎn)慣性,保持力的持續(xù)與穩(wěn)定,從而提高原地轉(zhuǎn)的旋轉(zhuǎn)速度。
維吾爾族舞蹈是比較熱情歡快的一種民族舞,快速多姿的旋轉(zhuǎn)藝術(shù)對于表現(xiàn)其舞蹈風格發(fā)揮了重要的作用。維吾爾族舞蹈中的旋轉(zhuǎn)已經(jīng)不再是簡單的技巧,它已經(jīng)發(fā)展為抒發(fā)人物情感和塑造人物形象的重要方式,是維吾爾族舞蹈技藝結(jié)合的高度展示。本文主要針對維吾爾族中的旋轉(zhuǎn)藝術(shù)進行論述,詳細論述了行進轉(zhuǎn)與原地轉(zhuǎn)。但是,對于維吾爾族舞蹈的風格論述相對比較少,這是本文研究值得繼續(xù)深入的一個地方。