譚嘉琪

肖邦是西方浪漫主義音樂歷史上的代表性人物，在19世紀(jì)西方音樂的發(fā)展中，做出杰出貢獻(xiàn)。肖邦在鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域上尤為突出，有“鋼琴詩人”的雅稱。肖邦一生創(chuàng)作鋼琴作品200多部，鋼琴體裁多元，創(chuàng)作手法豐富，作曲技巧精湛，音響表達(dá)華麗，思想內(nèi)涵深刻，體現(xiàn)對(duì)國(guó)家及生活的熱愛，還能體現(xiàn)其對(duì)民族危亡的悲憤。

一、肖邦與敘事曲體裁

（一）敘事曲體裁

“敘事”本為文學(xué)用語，即對(duì)某個(gè)事件加以客觀描述，而敘事曲則是一種獨(dú)立的音樂題材，顧名思義是具有敘事性、戲劇性特點(diǎn)的獨(dú)唱或獨(dú)奏曲。這種音樂題材在14世紀(jì)前為載歌載舞，發(fā)展過程中歌曲與舞蹈兩種藝術(shù)形式各自獨(dú)立，中世紀(jì)末后的敘事曲單指歌唱，不跳舞，敘事曲通常為單樂章，結(jié)構(gòu)自由且以ABA型為主，語言極具表現(xiàn)力，內(nèi)容多為古老傳說、民間故事及文學(xué)作品，發(fā)展至19世紀(jì)中葉，肖邦獨(dú)創(chuàng)鋼琴敘事曲這一表現(xiàn)形式。器樂敘事曲受聲樂敘事曲影響其敘事與描繪功能較強(qiáng)，雖然無明確文字內(nèi)容但卻通過旋律節(jié)奏及曲式編排來體現(xiàn)極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)表達(dá)，結(jié)構(gòu)跳脫出古典主義固定形式的束縛，希望通過表達(dá)方式的精巧布局及音符的靈活運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)演繹方式的發(fā)展創(chuàng)新。

（二）肖邦敘事曲創(chuàng)作

肖邦經(jīng)反復(fù)推敲與精細(xì)構(gòu)思，首次將敘事曲體裁應(yīng)用在鋼琴創(chuàng)作中，在保留原有模式的基礎(chǔ)上，賦予樂曲龐大規(guī)模及深厚內(nèi)涵，不僅具備歌唱性且戲劇性十足，鋼琴的表現(xiàn)力因此得到充分展示?！秅小調(diào)第一敘事曲》是在華沙起義失敗的背景下創(chuàng)作的，好友密茲凱維奇詩中的鮮明人物形象成為了他音樂創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，以奏鳴曲為基礎(chǔ)進(jìn)行精巧布局，將愛國(guó)主義與民族精神全部融入編曲之中，對(duì)19世紀(jì)浪漫主義音樂的發(fā)展具有促進(jìn)的作用。

二、《g小調(diào)第一敘事曲》的藝術(shù)特性

（一）曲式結(jié)構(gòu)特性

引子部分即我們常講的序，這一作品的引子部分可劃為八個(gè)小節(jié)，由兩個(gè)樂句組成，均以g小調(diào)為主，前一句為緩慢深重的上行分解和旋，降至二級(jí)六和弦以迎合后一句輕柔的抒發(fā)情感，以兩個(gè)樂句間的鮮明對(duì)比來賦予聽眾更加強(qiáng)烈的聽覺感受，將聽眾帶入深厚且莊嚴(yán)的音樂氛圍之中。以第一個(gè)二分音符為例，音區(qū)較低，需演奏者雙手彈奏，隨著敘事內(nèi)容的逐漸開展而轉(zhuǎn)換為疑問音調(diào)，6、7小結(jié)和弦注重強(qiáng)調(diào)悲劇情感，在節(jié)奏及節(jié)拍上展開變化以更好地承接主部?jī)?nèi)容。

將《g小調(diào)第一敘事曲》的呈現(xiàn)部分為三部分，主部分（8～36小節(jié)）用于承接引子的尾部，一問一答，21小節(jié)后調(diào)性突變、旋律更為飽滿，延伸至32小節(jié)時(shí)給人一種以重見光明的視聽感受。連接部（36～67小節(jié)）中后一樂句為前者的重句復(fù)，八分音符結(jié)束后單位改變，此時(shí)導(dǎo)和弦與主和弦交替進(jìn)行，演奏導(dǎo)和弦時(shí)速度相對(duì)較快，營(yíng)造措手不及的感受，而主和弦部分主要營(yíng)造驚恐感受，左手伴奏致力于創(chuàng)設(shè)沉重的音樂氛圍并實(shí)現(xiàn)形象主題的準(zhǔn)確表達(dá)，副部則由降E大調(diào)開始，采用8+7復(fù)式結(jié)構(gòu)，以左手琶音為主要旋律，強(qiáng)調(diào)沉暗與明快的對(duì)比。

展開部中包含了《g小調(diào)第一敘事曲》的高潮部分，從第94小節(jié)開始，同樣包括主部與副部，其主題旋律及主題內(nèi)容表達(dá)是在a小調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，創(chuàng)作過程中創(chuàng)新的應(yīng)用了變奏模式，同時(shí)在句子的連貫性上予以高度關(guān)注。106小節(jié)后副部主題內(nèi)容凸顯，調(diào)性也進(jìn)行了相應(yīng)的轉(zhuǎn)換，高音區(qū)八度a大調(diào)給人以愉悅感受，一掃之前的悲傷氣氛，這也是副歌情感的第一次轉(zhuǎn)變。126～137小節(jié)屬于即興演奏部分，這一部分的旋律較為模糊、和聲較為簡(jiǎn)單，但速度卻明顯更快，隨后以降E大調(diào)為基礎(chǔ)展開半音上行與漸進(jìn)，最后以獨(dú)特的和弦結(jié)束這一小節(jié)。

再現(xiàn)部相對(duì)特殊，副部在前而主部在后，即采用前后倒置的方法，這一部分的調(diào)性并未與主部調(diào)性進(jìn)行統(tǒng)一，色彩更為雄厚，在呈示部中凸顯樂曲的抒情性以此來突出樂曲的主題。以166小節(jié)為例，再現(xiàn)部以副部為主，由此開始情緒高漲直至180小節(jié)，轉(zhuǎn)變調(diào)性以突出作者的無奈之感，隨之調(diào)性返還至g小調(diào)，由于缺少連接部此處節(jié)奏更加緊密，完美的突出了不安的情緒，情緒隨音樂變化而變化，進(jìn)而營(yíng)造一種烏云籠罩、光亮微弱的意境。

尾聲部分的情緒基調(diào)為緊張，為此節(jié)奏感較強(qiáng)，右手采用柱式和弦來營(yíng)造一種獨(dú)特的情境，這部分是整個(gè)敘事曲中最難演奏的部分，對(duì)演奏者的技術(shù)要求相對(duì)較高。低音部需要與彈奏力度進(jìn)行完美配合，轉(zhuǎn)向高峰時(shí)才能洋溢出激烈的感情，小節(jié)音階自由轉(zhuǎn)變，以悠長(zhǎng)的音樂來突顯悲劇性主題。

（二）音樂結(jié)構(gòu)特性

區(qū)別于傳統(tǒng)的奏鳴曲式，肖邦大膽的在《g小調(diào)第一敘事曲》的創(chuàng)作過程中加以創(chuàng)新，希望通過變換主題的方式來展現(xiàn)敘事曲獨(dú)特的戲劇性特點(diǎn)。以主部及副部為例，主要是為了抒情而創(chuàng)作，兩者在塑造音樂形象及表達(dá)情感的過程中分別發(fā)揮著重要的作用，尤其在音調(diào)及旋律方面有著共通性，主部與副部在變奏及變形等方面形成鮮明的對(duì)比，這是因?yàn)閮烧咧g的抒情性有所差異，為此作者并沒有采用結(jié)構(gòu)分裂的創(chuàng)作手法。肖邦在創(chuàng)作時(shí)靈活運(yùn)用了主題變換這一技巧，主部與復(fù)部各出現(xiàn)三次，二者之間相互獨(dú)立，同時(shí)又以連接部對(duì)二者進(jìn)行緊密聯(lián)系，最后以內(nèi)容的插入來構(gòu)建既有變奏又有回旋的結(jié)構(gòu)。

分析《G小調(diào)第一敘事曲》一曲，顧名思義，作者將主部安排在g小調(diào)之上，對(duì)于調(diào)性的布置與編排采用了獨(dú)特的構(gòu)思，通過樂曲本身色彩的明暗調(diào)整來突出整個(gè)樂曲的悲劇性氣氛，以副部調(diào)性的處理為例，肖邦創(chuàng)作時(shí)決定由g小調(diào)轉(zhuǎn)向B大調(diào)，希望以此來凸顯鋼琴音樂的抒情性特點(diǎn)，同時(shí)在展開部予以創(chuàng)新處理，使主部的a小調(diào)與副部的A大調(diào)之間形成了鮮明的對(duì)比，布局上的創(chuàng)新區(qū)別于傳統(tǒng)的奏鳴曲式，為此更能凸顯肖邦鋼琴敘事曲的個(gè)人風(fēng)格及音樂特色。

肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)特殊，為了凸顯整首樂曲的戲劇性特點(diǎn)，肖邦在創(chuàng)作時(shí)特意在再現(xiàn)部中運(yùn)用了倒裝結(jié)構(gòu)，即先呈現(xiàn)副部再呈現(xiàn)主部，并對(duì)副部進(jìn)行變形處理以順利回歸原調(diào)，同時(shí)做好樂曲的收尾工作，在將故事情節(jié)發(fā)展推向高潮的過程中，充分利用了結(jié)構(gòu)布局上相互呼應(yīng)的優(yōu)點(diǎn)，從而實(shí)現(xiàn)并凸顯了曲式結(jié)構(gòu)上的對(duì)稱性與平衡性。結(jié)尾部分主題內(nèi)容應(yīng)當(dāng)?shù)玫酵怀雠c深化，即更加突出悲劇性結(jié)局，為此肖邦在對(duì)結(jié)束部及尾聲部進(jìn)行處理的時(shí)候，摒棄了沿用的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，采用了新結(jié)構(gòu)補(bǔ)充氣勢(shì)并營(yíng)造宏偉的結(jié)構(gòu)，最后的高潮部分由此升華，為此也可以說《g小調(diào)第一敘事曲》是肖邦基于原有結(jié)構(gòu)并融合其他形式結(jié)構(gòu)的一次創(chuàng)新改革試驗(yàn)，是一種創(chuàng)新創(chuàng)作行為。

（三）節(jié)奏特性

《g小調(diào)第一敘事曲》節(jié)奏特性較為明顯，在設(shè)計(jì)節(jié)奏與節(jié)拍的過程中融合了鮮明的波蘭舞蹈節(jié)奏特點(diǎn)，從始至終貫徹6/4節(jié)拍，主部主題為瑪祖卡音樂風(fēng)格，瑪祖卡舞曲大多由三拍組成且重音全部在第二、三拍上，肖邦在1831年創(chuàng)作這一敘事曲時(shí)常說“我的心常在切分的跳”，由此可見作者在創(chuàng)作這一鋼琴敘事曲時(shí)，切分節(jié)奏的應(yīng)用完全展現(xiàn)其內(nèi)心情感狀態(tài)，全曲以六拍為主，整個(gè)樂曲更具有民族及地域特色。創(chuàng)作時(shí)以g小調(diào)根音為主部結(jié)束音，從而創(chuàng)造更加立體的音樂形象，將每個(gè)樂句的結(jié)束音符做延長(zhǎng)處理，通過延長(zhǎng)一拍進(jìn)而形成不對(duì)稱的切分風(fēng)格，從而在音響效果上體現(xiàn)不安及焦灼的情緒，和聲進(jìn)行加厚處理，不穩(wěn)定和弦以休止符代替從而增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力、突出音樂形象并豐富音樂情感。

（四）旋律特性

肖邦為了凸顯其鋼琴敘事曲的旋律特性采用進(jìn)行方向及和聲布局，為渲染出悲情、壯烈及豪邁的主觀情感感受，作者在引子部分進(jìn)行過度設(shè)計(jì)，在主部主題的前兩個(gè)小節(jié)中主要采用6/4拍子，旋律的線條感較強(qiáng)，短短三個(gè)音符就形成了一個(gè)下行四度接連上行三度的巧妙設(shè)計(jì)，隨后這種下四上三的旋律被廣泛應(yīng)用在全曲的各主題之中，其中以第二主題部分最為明顯，小字二組的g下行四度到d再上行至f，迂回的旋律重復(fù)在再，從而使音樂透露出悲情嘆息。

三、《g小調(diào)第一敘事曲》的演奏詮釋

（一）作品演奏技術(shù)的詮釋

肖邦敘事曲浪漫主義色彩濃郁，演奏其作品不僅要邏輯清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，還需詮釋肖邦敘事曲創(chuàng)作意圖，體悟其情感，使演奏含蓄、自由且注意細(xì)節(jié)。從旋律上講，《g小調(diào)第一敘事曲》旋律多樣，飽含浪漫主義深情，富有戲劇性，突出旋律特點(diǎn)，以旋律宣敘性為例，猶如說話般娓娓道來，演奏時(shí)需控制速度，逐個(gè)音節(jié)表現(xiàn)肖邦思想內(nèi)涵，引子部分為廣板4/4拍，突出朗誦氣質(zhì)，演奏時(shí)需指尖用力，手指高抬，盡量連貫表達(dá)長(zhǎng)句，音符深沉穩(wěn)重，發(fā)聲清晰響亮，渲染悲壯氣氛，第一個(gè)音彈奏時(shí)同時(shí)踩踏板，用手腳共同演奏的方式突出旋律連續(xù)性，起初為力度較大的長(zhǎng)音，為悲壯情緒發(fā)展奠定基調(diào)，使用同音連線醞釀情緒，緊接雙手一串八分音符，營(yíng)造沉思之后的訴說意境，第2句用到3連音及附點(diǎn)節(jié)奏型，使敘事曲旋律起伏明顯，手指貼鍵演奏，琶音演奏以及降E音的使用，有利于情緒遞進(jìn)。樂曲起初主題旋律多次出現(xiàn)，用低沉的語氣講述故事，渲染昏暗音樂氣氛，用弱起的方式彈奏，節(jié)奏為4/6拍，3拍子為基礎(chǔ)節(jié)拍，右手高聲部呈現(xiàn)2分音符長(zhǎng)音，旋律連貫并具有歌唱性，中聲部旋律沉穩(wěn)，左手低聲部、右手中聲部呼應(yīng)，尾音彈奏稍輕，達(dá)到襯托目的，高、中、低3音自然和諧、融會(huì)貫通，共同推進(jìn)旋律。裝飾音在本曲演奏中屬于重要部分，并非簡(jiǎn)單的修飾性附加物，還起到充盈樂曲及畫龍點(diǎn)睛作用，將肖邦想象力滲入演奏技巧處理中，展現(xiàn)即興表達(dá)魅力。例如，171小節(jié)彈奏倚音渲染夢(mèng)幻般的敘事氣氛，倚音演奏短促，強(qiáng)調(diào)裝飾功能，不占用大量時(shí)間，不影響原拍子時(shí)長(zhǎng)，演奏一帶而過，要有主次性，主音、倚音間隔要合理控制，優(yōu)化倚音效果，亦不可過于緊密，避免彈奏不整齊。再如，173小節(jié)處的波音，推動(dòng)力較強(qiáng)，旋律富有動(dòng)感，演奏此處波音時(shí)需控制三四指的波動(dòng)，四指需靈活，通過反復(fù)練習(xí)控制時(shí)值。華彩部分演奏獨(dú)具亮點(diǎn)，以242小節(jié)為例，旋律音階式向下、向上推進(jìn)，發(fā)展到250小節(jié)處情感居于高點(diǎn)，手指需在琴鍵上快速且靈活跑動(dòng)，彈出指定音型，雙手間隔八度同音演奏需整齊，在句子開頭可踩下踏板，演奏一氣呵成，和弦斷奏、低音區(qū)演奏需用較弱的方式處理，突然變慢，與之前演奏的收攏性構(gòu)成對(duì)比，緊接上行琶音節(jié)奏型，演奏速度較快，為音樂情緒沖擊做好準(zhǔn)備，從254小節(jié)起較長(zhǎng)旋律上行模進(jìn)，演奏力度較大，表現(xiàn)激烈情緒。

（二）作品演奏情感的詮釋

1、悲情戲劇性表達(dá)

肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》全篇貫穿悲情的色彩基調(diào)，緩慢且肅穆的引子部分暗示著悲劇性戲劇的開展，長(zhǎng)短兩個(gè)小句及雙手齊奏的二分音符營(yíng)造出莊嚴(yán)肅穆的氛圍，演奏力度直透人心，配合延音踏板以延緩低音帶來的低沉氣氛，通過和聲來營(yíng)造背景氛圍，左手把控音程以凸顯和聲效果，右手控制力度與速度以突出不協(xié)和音程的效果，從而加強(qiáng)悲劇性氛圍。如果說切分節(jié)奏是為了準(zhǔn)確塑造悲情形象，那么在第二次切分模進(jìn)時(shí)應(yīng)當(dāng)對(duì)和聲進(jìn)行加密處理，抓住主要的旋律音從而促使悲傷轉(zhuǎn)變?yōu)楸瘧崳噙B音的使用加劇了沖突的激烈程度，將第一部分音樂推向高潮，凸顯肖邦心中對(duì)故土災(zāi)難的不安及悲憤感受，左手切分音和弦要平穩(wěn)，右手跑動(dòng)并靠指尖接觸，由強(qiáng)到弱的21連音收尾實(shí)現(xiàn)了情感的爆發(fā)。

2、英雄氣概的表達(dá)

英雄形象的塑造及民族精神的體現(xiàn)是肖邦曲目中必不可少的元素，肖邦借助低沉變奏以及不和諧音程來突出主題情感，通過高聲部極盡旋律配合和聲收縮來實(shí)現(xiàn)雄壯英雄史詩的主題導(dǎo)入。左手的第一個(gè)音對(duì)塑造恢弘氣勢(shì)具有鋪墊作用，需要配合同音踏板實(shí)現(xiàn)低音的延續(xù)，采用通透的力量發(fā)出的低音效果可以塑造穩(wěn)定的音樂形象，通過突出這一高音給人以剛毅好賣的英雄形象，左手強(qiáng)有力的柱式和弦?guī)淼囊繇懶Ч切蹓训?，到達(dá)高峰時(shí)這種強(qiáng)烈的情緒并未停止進(jìn)而轉(zhuǎn)為單音的快速跑動(dòng)，成功的轉(zhuǎn)換為喜悅心情。再現(xiàn)部營(yíng)造的是一種宏偉寬廣的形象，同樣是六拍節(jié)奏，左手的旋律伴奏織體加快一倍，右手旋律主題仍然以接近主部主題為標(biāo)準(zhǔn)，試圖帶領(lǐng)聽眾產(chǎn)生一種回憶的情緒。

結(jié) 語

肖邦是浪漫主義音樂時(shí)期中獨(dú)具特色的一位音樂家，他的音樂作品極具文學(xué)性色彩，戲劇化表達(dá)較為常見，且大多由鋼琴創(chuàng)作而來?！秅小調(diào)第一鋼琴敘事曲》揭示敘事曲本身富含人文精神及作者想表達(dá)的情感思想，我們需要用聯(lián)系發(fā)展邏輯及形象創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來進(jìn)行演奏詮釋，希望以此加深對(duì)曲子本身及肖邦鋼琴音樂作品的理解?！?/p>