常文杰

《費加羅的婚禮》是莫扎特先生的代表作品。莫扎特從小就有很高的音樂天賦，更是音樂史上罕見的全才作曲家，他一生創(chuàng)作了各種題材的音樂作品高達六百余件，創(chuàng)作手法上非常的新穎，旋律淳樸優(yōu)美?，F代莫扎特的很多作品依然是人們傳唱、學習、欣賞的重點。歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特眾多作品中最受歡迎的一部，享譽海內外。這部作品以美妙的音樂展示了一個主題鮮明的輕喜劇，而且作品中的人物形象鮮明，幽默逗趣的對白都深受公眾的歡迎?！顿M加羅的婚禮》這部作品不僅有很高的藝術價值，同時反映了深刻的道德意義和社會意義，為世界人民所喜愛。在歌劇欣賞的同時，我們必須要進一步對《費加羅的婚禮》這部作品的音樂特點加以把握，這樣才能更好地掌握其演唱技巧。

一、《費加羅的婚禮》音樂特點分析

《費加羅的婚禮》是一部歌劇，莫扎特在歌劇創(chuàng)作的過程中，用重唱這一巧妙的手段達到了音樂與戲劇的和諧統(tǒng)一，而且將重唱與情節(jié)相聯系，通過劇情的推進，輝映出不同角色的個性特征。既從宏大的角度表現了音樂情緒，同時又對人物的個性心理進行了巧妙的渲染，達到了情緒與音樂的和諧統(tǒng)一?！顿M加羅婚禮》中以重唱為基礎，衍生出了獨特的音樂表現形式——奏鳴曲式，它的運用形式非常靈活，呈現出的劇情更加精彩。同時，合聲本身有清晰的線條感，此后逐漸被很多作曲家所認可和借鑒。

莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》呈現出以下幾個典型的音樂特點：

第一，音樂組織體形式多樣?！顿M加羅的婚禮》有典型的歌劇音樂的特點，在該部作品中，音樂不僅表現出了抒情功能，而且歌詞與曲調結合在一起，使得音樂組織的形式變化多樣。在這首歌劇演唱過程中，多聲部交織是非常普遍的現象，有多個聲部，多個旋律線條重疊而成，使得整個歌劇的音響更加豐滿，同時層次也非常的鮮明。在表現不同人物的性格心理的過程中，莫扎特巧妙借助劇情戲劇本身的情節(jié)性，用抒情的形式表達了人物內心的一些想法。歌曲演唱過程中充分運用了模仿式、對比式、對話式等構成的混合音樂交織體。音樂元素與歌劇元素完美結合在了一起，使得歌劇本身更加的豐滿，而且音樂組織體豐富多樣的變化形式，使得音樂形象更具張力給人帶來良好的視聽感受。

第二，多聲部處理的靈活性?！顿M加羅的婚禮》中，重唱是一個典型特色，而重唱的過程中，每一個聲部都有其獨特的音樂特質，多聲部交織過程中，作曲家對于各個聲部的處理非常的靈活。從聲部數量來看，歌劇中從二重唱到七重唱有多種不同數量的組合，除了獨立的重唱唱段之外，歌劇的終曲中還出現了聲部遞增、遞減而出現的多輪重唱。從聲部搭配來看，劇中有獨聲重唱，也有混聲重唱，男中音、男低音、男高音、女高音之間各種不同音色音區(qū)的結合，使得歌劇本身在聲部處理上非常靈活。音樂語言的變化在彰顯人物個性、推進情節(jié)沖突方面也起到了重要的作用，錯落有致，此起彼伏的聲部交叉使得該劇的重唱表現出強大的藝術魅力，歌劇形式美與戲劇美得到了完美統(tǒng)一。

第三，緊湊而明快的節(jié)奏速度。歌劇《費加羅的婚禮》中，音樂劇結構緊湊而明快，為整個喜劇劇情的推進奠定了良好基礎。為了更好地體現劇目本身的幽默性，在藝術風格處理上，對于一些情節(jié)交替處都以緊湊的節(jié)奏來展示，這樣莫扎特就用跳躍的旋律，快樂的音符將令人發(fā)笑的場景和情緒激烈的沖突場面得以輕松展示。尤其是結合不同人物的性格，通過對節(jié)奏速度的清新處理，使得戲劇本身更具張力，人物演繹展示方面的情緒也能更加的飽滿。例如費加羅和蘇珊娜兩段二重唱中第一分曲以4/4拍的小快板速度進行，這充分展示出了二人對即將到來幸福生活的憧憬，從音樂中我們就能夠感受到兩人的歡快心理和濃濃愛意。到了第二分曲中，蘇珊娜對于伯爵的做法表示出了懷疑，而這時候費加羅并沒有意識到問題所在，所以唱段是以2/4拍的快板速度開始，其中出現了一些空拍節(jié)奏型，這個這一巧妙的表現方式有效彰顯了二人意見的不同以及費加羅內心的交集。到了第五分曲，蘇珊娜與馬爾切琳娜矛盾沖突不斷升級，這一階段的二重唱中，作者采用了三連音式節(jié)奏變化及口令式歌唱，表現出了人物性格的堅定與機智，同時與整個歌劇的主題交相輝映，更好地展示了蘇珊娜這一豐富的人物形象。

二、《費加羅的婚禮》演唱技巧分析

（一）以扎實的唱功做好演唱過程中的力度控制

在歌劇表演的過程中，唱功是重要基礎，每一個演唱者在進行唱功展示時，都需要對作品內容充分理解，并將自己的感情有效帶入，這樣才可以使音符更具生命力。扎實的成功是完成《費加羅的婚禮》演唱的重要前提，在學唱這首作品時首先要對作品的背景和內涵進行有效的分析。在識記作品大幅唱段和進行高音展示的基礎之上，更要以濃烈的情感對作品的樂音進行有效把握。

歌劇演唱本身比較復雜，對于表演者的唱功也有一些獨特的要求，尤其是在呼吸、發(fā)音、咬字、共鳴等演唱技巧下，要做到音樂與情感的和諧統(tǒng)一?！顿M加羅的婚禮》這部這首做這部作品非常注重人物表演與劇情推進的和諧統(tǒng)一，因此除了演唱者需要注重個人聲音的展示之外，更要做到力度控制與感情投入的收放自如，才能更好地對歌劇的復雜結構有效展示。情緒對比的強烈和音色反差是音樂的一個顯著特點。在《費加羅的婚禮》這首作品展示的過程中，對于演唱風格都有很高的要求，需要表演者具備扎實的演唱功底。

（二）以敏銳的聽辨做好多聲部演唱的巧妙配合

莫扎特先生對音樂的理解是純粹而優(yōu)美的，他曾說：“因為感情——不論是否激烈——永遠不可用令人厭惡的方式表現，所以音樂即使在最驚心動魄的場面中，也永遠不可引起耳朵的反感，而仍應當使它迷人，使它美，換句話說，要始終成為音樂?！蹦叵壬谝魳穭?chuàng)作的過程中始終以優(yōu)美和純粹為根本，所以在《費加羅的婚禮》作品演唱的過程中，也必須要嚴格遵守自然、客觀、優(yōu)美的準則。演唱中對作品的力度、速度、音值，都要嚴格按照樂譜的標記來推進，切記按照主觀意愿來進行延長或縮短，演唱者必須要能夠以勻稱和諧的演唱風格來展現各聲部的呼應與襯托，以更好的彰顯出旋律合聲的表現力。

在氣息控制上，演唱者需要以正確的音高和技巧來彰顯聲音的松緊度。過度的松弛和過度的緊張，都會影響音樂自身流暢性的展示。每一位演唱者都要保證聲音從容穩(wěn)定，這樣才能夠使各聲部緊密連接，不會出現斷聲、剛柔不和等問題。在聲音的共鳴方面，各個聲部要適當控制腔體共鳴，以輕盈靈活的頭腔共鳴來使合唱可以展示出豐富和諧之蒼穹感。在聲音的高位置必須要做到圓潤而有彈性。在發(fā)音吐字方面，首先要做到咬字清楚，既不能出現過度夸張華麗的上滑音、下滑音，還要能以在演唱中表現出柔美的抒情和連貫的線條感。以音樂演唱的跳動保證合聲的準確，并保持絕對的音高，注意腰腹的發(fā)力。在演唱中還需要結合人物的復雜心情，充分表現角色特征。以合聲來表現出聲音的層次感。穩(wěn)定的氣息控制，清晰的吐字，準確靈活的音高控制，都是這首歌劇演唱過程中必須要反復訓練的基本功。

這首歌劇中重唱是一個顯著特色，重唱就需要演唱者具備準確良好的聽辨能力。重唱推進的過程中，每一個聲部被不僅要做好個人的演唱部分，而且要與其他成員有效烘托和帶動。個人聲部的音準、調線節(jié)、奏要想有效凸顯，同時還要與其他聲部做好有效配合。尤其是五六人或七八人以不同的和弦出現時，敘事抒情的沖突制造就需要與演唱者自身的聽辨能力和配合意識做烘托，在準確演唱的基礎之上，做好速度、節(jié)奏、音色、音準的統(tǒng)籌協(xié)調，凸顯多聲部共鳴的和諧與豐滿。尤其是在音量方面，要達到錯落有致，絲絲入扣，演唱者必須要具備敏銳的聽覺，以嫻熟的演唱技巧和良好的漸變配合意識，做好多聲部重唱的藝術處理，以敏銳的聽辨做好多聲部演唱的巧妙配合。

（三）重視聲音的技巧處理彰顯歌劇本身藝術特色

歌劇表演與詠嘆調、宣敘調都帶有很大的不同。歌劇演繹涉及的人物眾多，演員自身特色也各不相同。在歌劇演唱中尤其要注重聲部的整體配合，一個獨唱非常出色的歌者在歌劇重唱中未必可以有效融入，這是因為歌劇的合聲對于聲部配合有非常高的要求?！顿M加羅的婚禮》這部歌劇不僅人物眾多，而且在重成形式上紛繁多樣，要想在速度、節(jié)奏、音色上保持整體一致，就需要各個聲部之間高度配合。將聲部的自我獨立性與整體合聲運用有機結合在一起。

《費加羅的婚禮》這部作品既包含了主調音樂織體，又包含了復調音樂織體，整個作品層次分明，音響豐滿。音樂的縱橫發(fā)展，成了這首作品的一個顯著特征。在同一時間內，不同旋律、曲調相互交織重疊的現象非常明顯，在各個聲部交疊起伏的基礎之上，還需要每個聲部自身線條清晰，這就對旋律橫向發(fā)展交出了很高的要求。在重唱過程中，各個聲部之間要能夠形成顯明的對比，以彰顯整個重唱音效的合聲效果。在多聲部交織中，每個演唱者音量的強弱，音色的變化，節(jié)奏的處理都要與人物情緒有機融合在一起。在嚴格遵守樂譜演唱標記的基礎之上，各聲部要能夠默契配合，展現出演唱者自身的獨特個性。

特色情感的表達是《費加羅的婚禮》中重唱的一個重要價值，在重唱段落必須做好聲音的技巧處理，以節(jié)奏的變化，大跳音程等呈現出較強的劇情沖突，在劇目表演中使人物情感更加巧妙彰顯。演唱者在信息處理上必須做到氣息勻稱，張馳結合，以劇情的變化做好聲部的搭配。保證聲音本身穩(wěn)定性的基礎上，聲部、音調與角色之間要能夠緊密配合，以更好地體現聲音的完美。演唱者在吐字、氣息、音準、音高方面要具備鮮活的情緒體驗。優(yōu)秀的歌劇表演不以炫耀為目的，而是要將卓越的演唱技巧融入到豐富的歌曲情景表演之中，以深刻嫻熟的藝術表現達到聲情并茂的效果。

（四）凸顯作品藝術特色做好創(chuàng)造性表演發(fā)揮

一部音樂作品之所以成功，不僅表現出其音樂藝術上的獨特性和創(chuàng)造性，同時更應該符合大眾的審美選擇。《費加羅的婚禮》這部歌劇包含了多種音樂審美表現形式，同時對傳統(tǒng)歌劇進行了發(fā)展和創(chuàng)造，因此他在歌劇史上的重要地位無可比擬。尤其是起伏變化的重唱，表現出了歌劇的綜合性審美特征，達到了音樂美、內容美、戲劇美、沖突美、形式美和和諧美的有機統(tǒng)一，是莫扎特極富代表性的歌劇作品。因此，演唱者在做好歌唱技巧處理的同時，必須對作品的內涵充分理解，這樣才能夠更好地做好情緒情感的表達。重唱對于人物的肢體語言、動作都有較高的要求，演唱者除了要用聲音塑造音樂形象之外，還要以恰當的肢體表現出劇情的沖突與矛盾，在充分理解作品基礎之上，達到音樂與戲劇的完美融合。

結 語

總之，歌劇本身就是音樂、文學、語言、情景融合于一體的綜合性藝術，在歌劇欣賞和表演的過程中，不僅需要演唱者具備嫻熟的成功，更需要提升自身對音樂作品的藝術認知。結合自身音樂素養(yǎng)的提升，增強對音樂的感悟和鑒賞意識，同時還需要培養(yǎng)個人良好的審美趣味，在進行音樂表演的同時嘗試創(chuàng)造性發(fā)展音樂，使歌劇表演上升到一個更高的空間。《費加羅的婚禮》這部作品是莫扎特的典型代表作，其音樂特點以劇情和重唱為主，同時在演唱技巧上有較高的要求，需要演唱者在不斷的訓練和表演中具備清醒的自我意識，同時對作品加深理解，在彰顯作品本身藝術特色的同時，注重個性創(chuàng)造，形成自己穩(wěn)定的表演風格，這樣才可以使作品更好地彰顯藝術魅力?！?/p>