栗 茹

一、《一抹夕陽(yáng)》的藝術(shù)風(fēng)格分析

（一）歌曲《一抹夕陽(yáng)》的創(chuàng)作背景

《傷逝》主要講述了涓生與子君悲慘的愛(ài)情故事，他們反對(duì)封建婚姻，為追求自由戀愛(ài)不顧世俗的眼光毅然決然走到了一起。然而新婚不久，他們的感情就開(kāi)始變化，產(chǎn)生了危機(jī)。生活的艱難使兩人都改變了當(dāng)初的模樣，他們自由戀愛(ài)結(jié)合的“小家庭”也就此分散。子君被父親帶回了原本的家庭，不到一年，便抑郁而終。然而涓生得知此事之后，更是追悔莫及，無(wú)奈卻不能改變什么。歌劇《傷逝》也巧妙的運(yùn)用了春至黃昏的手法，含蓄的表現(xiàn)出涓生及子君兩人之間的愛(ài)情的變化，直至子君“逝”、涓生“傷”的悲傷結(jié)局。歌曲《一抹夕陽(yáng)》是子君的詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在兩人剛開(kāi)始熱戀，誓要與不自由的封建婚姻對(duì)抗到底的時(shí)期。

（二）歌曲《一抹夕陽(yáng)》的歌詞分析

《一抹夕陽(yáng)》是由王泉、韓偉填詞，歌詞很含蓄，像散文一樣整齊，柔美卻又不失堅(jiān)定。整首歌詞運(yùn)用了借景抒情、借物喻人的手法，用“破網(wǎng)的魚兒”及“出籠的鳥(niǎo)兒”形容子君自己對(duì)自由愛(ài)情的向往，抒發(fā)出了她堅(jiān)定的情感。接著就是直抒胸臆，“啊，心中的歌，歌中的情”看出了子君對(duì)涓生的美好的愛(ài)戀，這種感覺(jué)是無(wú)法言喻的，所以就有了“唱不盡姑娘的心聲”?！八俏倚闹忻髁恋男恰备苯拥谋磉_(dá)出了此時(shí)此刻涓生在子君心里的重要性。接著歌詞又開(kāi)始重復(fù)開(kāi)頭，雖然是重復(fù)，但是表達(dá)的情感卻完全不一樣。開(kāi)頭的“一抹夕陽(yáng)，映照窗欞，串串藤花送來(lái)芳馨”敘述性更強(qiáng)一些，由眼前的景色將人帶入到紛紛思緒當(dāng)中；而結(jié)尾處之所以重復(fù)，不僅形成了首尾呼應(yīng)，更像是子君從紛紛思緒中想清楚了自己要的是什么，心中的信念更加堅(jiān)定，所以內(nèi)心是“難以平靜，難以平靜！”

（三）歌曲《一抹夕陽(yáng)》的旋律分析

歌曲《一抹夕陽(yáng)》是一首互相對(duì)比的A、B、A’的三段曲式，G大調(diào)。A段的抒情性較強(qiáng)，旋律線條較為平緩，講述的是子君站在窗前，望著涓生產(chǎn)生種種思緒，為之后的展開(kāi)做出鋪墊。整個(gè)A段的音域是從小字一組的d到小字二組的d，音域雖然不寬，但是旋律流動(dòng)性很強(qiáng)。B段是整首歌的副歌部分，表達(dá)了子君要與封建婚姻對(duì)抗到底，追求自由愛(ài)情的決心，如“出籠的鳥(niǎo)兒”和“破網(wǎng)的魚兒”一般，旋律鏗鏘有力，重音較多，在唱出重音的同時(shí)還要保持旋律的連貫性。尤其是第50小節(jié)的“啊”，由小字二組的g音到小字一組的b音，跨度較大，更好的表現(xiàn)出子君此時(shí)此刻內(nèi)心激昂的情緒。

A’是A段的再現(xiàn)，雖然旋律與A段完全一樣，但是伴奏肢體發(fā)生了很大的改變，變成了琶音，旋律的情感發(fā)聲了明顯的變化，表達(dá)出來(lái)的是一種難以掩飾的激動(dòng)和內(nèi)心的矛盾。整首歌的旋律有抒情、有堅(jiān)定，但是連續(xù)性是不變的。表現(xiàn)出來(lái)的情感也是由平靜到激昂再到難以平靜，整個(gè)旋律走向?qū)⑦@種情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、自然的演唱歌曲《一抹夕陽(yáng)》

有一個(gè)意大利詞語(yǔ)是“貝爾康托”(Belconto)，中文譯意是“美好的歌唱”、“完美的歌唱”，這就是現(xiàn)代所謂的美聲唱法的意義。它要求歌唱訓(xùn)練要在歌唱者自然反應(yīng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行，遵守自然規(guī)律，在學(xué)習(xí)過(guò)程中要具有簡(jiǎn)單自然的心態(tài)和得體的歌唱形態(tài)。

（一）咬字吐字的把握

演唱中的咬字與吐字是最基礎(chǔ)的，就像人們?cè)诮涣鞯臅r(shí)候，想讓對(duì)方明白要表達(dá)的內(nèi)容，就必須“把話說(shuō)清楚”。在演唱中更是如此，甚至要求歌唱者要字正腔圓的咬字以及源源不斷的往外吐字，才能讓聽(tīng)眾聽(tīng)清楚歌曲的歌詞。其實(shí)外國(guó)歌曲的咬字要比中國(guó)歌曲容易一些，因?yàn)樗际菤w到元音字母上。而中國(guó)歌曲就比較復(fù)雜了，前鼻音、后鼻音、開(kāi)口音、閉口音、聲母和韻母等等，稍微不注意，就會(huì)影響到發(fā)音的狀態(tài)還有整個(gè)管道的歌唱狀態(tài)。

歌曲《一抹夕陽(yáng)》中，第一個(gè)字“一”，在發(fā)音的時(shí)候就要注意口腔不能過(guò)于扁，要保證腔體空間的空間性，可以通過(guò)“對(duì)嘴角”、“松下巴”兩個(gè)動(dòng)作來(lái)解決。這樣做不僅僅對(duì)發(fā)這個(gè)字音有幫助，對(duì)保持咬字的統(tǒng)一性也有很大的幫助。接著，在發(fā)“一抹夕陽(yáng)”中的“陽(yáng)”字時(shí)，注意歸韻要稍稍的快一些，直接由“Y”到“ang”，最后歸韻到“ang”音上。強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)主要是因?yàn)楣P者當(dāng)時(shí)在練習(xí)的時(shí)候犯過(guò)類似的錯(cuò)誤，可能身體不太積極，所以將“Y”音延長(zhǎng)了很多，因此產(chǎn)生了氣息不通暢、氣息不夠等等的問(wèn)題，好在老師的及時(shí)糾正后，經(jīng)過(guò)練習(xí)，迅速的將“ang”音發(fā)出來(lái)，果然得到了明顯的改善。在之后反思這個(gè)問(wèn)題時(shí)，就想到我們?cè)谡Ｕf(shuō)話時(shí)也不會(huì)將聲母拉長(zhǎng)，而在演唱中稍微不注意就會(huì)延長(zhǎng)聲母，影響歌曲的咬字和吐字。那接著第二句中的“映照窗欞”的“窗”字就和之前所說(shuō)的是一樣的道理，發(fā)“欞”字的時(shí)候可以仿照發(fā)“一”的方法，稍微對(duì)嘴角。松下巴其實(shí)是聲樂(lè)演唱中一直要保持的。只有下巴松了，氣息才有發(fā)展的可能。第三句中，“串串藤花送來(lái)芳馨”中的“串串”，是由“ch-u-an”音組成，在發(fā)這個(gè)字的時(shí)候，注意“u”音只是經(jīng)過(guò)，要很快的歸韻到“an”音上?！巴扒笆煜さ纳碛啊边@句中開(kāi)口音、閉口音連接在一起，想要做到咬字統(tǒng)一，就只能開(kāi)口音關(guān)小一點(diǎn)，閉口音開(kāi)大一點(diǎn)。如“望”字歸韻到“ang”音上，發(fā)音的時(shí)候打開(kāi)腔體，但是嘴唇關(guān)的稍微小一點(diǎn)；發(fā)“悉”的時(shí)候，本身是歸韻到“i”上，腔體比較小，也很扁，在發(fā)音的時(shí)候，注意后牙要打開(kāi)，把嘴唇也稍微張的大一些。下一句“我的心啊思緒紛紛”中的“紛”在沒(méi)有結(jié)束的時(shí)候，要讓腔體一直保持。“破網(wǎng)的魚兒，游向大海，出籠的鳥(niǎo)兒飛向云空”中有兒化音，其實(shí)只需要在發(fā)完“魚”和“鳥(niǎo)”之后，順著氣息輕輕地點(diǎn)一下就可以很清楚了。再接著就是之后的“啊”字，注意嘴巴不要咧的太大，其實(shí)用“對(duì)嘴角”這個(gè)方法可以很好的保證咬字吐字的統(tǒng)一性。接著“心中的歌，歌中的情，唱不盡姑娘的心聲”，在演唱這句時(shí)，要注意唱出女孩表達(dá)情意的方式，在咬“心聲”的時(shí)候，注意不能太橫，保證腔體的立體性，用氣息撐住，唱的適當(dāng)?shù)娜彳浺还?jié)，這樣更符合子君此時(shí)的心理狀態(tài)。下一句“啊，他是我心中明亮的星”，這一句要注意“心”字和“星”字，都是閉口音。在演唱時(shí)，可以將口腔稍微張大一些，與前邊咬字的狀態(tài)保持一致。最后一段A’的情感與A段完全不同，但是咬字基本上是一樣的，在演唱這一段時(shí)，要注意氣息的支撐。

在咬字方面，還有一個(gè)問(wèn)題就是舌根。在演唱時(shí)很多人為了唱出洪亮的聲音，而去用下巴幫忙，用舌根幫忙，這樣出來(lái)的聲音，乍一聽(tīng)上去很亮，但是沒(méi)有搭上氣息，這樣的方法是不長(zhǎng)遠(yuǎn)的，而且也會(huì)對(duì)嗓子造成不可逆的損傷。所以在演唱歌曲的時(shí)候，放松舌頭，放松下巴是極其必要的。這首歌咬字吐字的難點(diǎn)基本就是這些了。

（二）演唱技巧的運(yùn)用

運(yùn)用一定的演唱技巧可以將歌曲的內(nèi)容更好的表達(dá)出來(lái)，而演唱技巧方面，筆者更加主張技巧的自然性。在“自然而然”的狀態(tài)下發(fā)展的技巧會(huì)使演唱者感到更舒適。那么如何自然的演唱呢？例如，在歌曲《一抹夕陽(yáng)》中，始終保持不變的是氣息的流動(dòng)性和胸腔位置的穩(wěn)定性，把演唱的根基扎穩(wěn)。我們首先做的是通順的朗讀全文，幾次之后，我們可以試著帶著這首歌的故事內(nèi)容，將歌詞講述給別人聽(tīng)，之所以用“講述”這個(gè)詞，是要讓演唱者能更好的將歌詞“送”出去，而不是自言自語(yǔ)。這樣也是練習(xí)氣息的一個(gè)小技巧。首先歌曲《一抹夕陽(yáng)》的第一句：“一抹夕陽(yáng)，映照窗欞”，起音一定要唱好，起音很重要，直接決定了之后的歌唱狀態(tài)，對(duì)演唱者的心理也有一定的影響。在前文中提到的“對(duì)嘴角”可以幫助腔體打開(kāi)，氣息保持講述練習(xí)時(shí)的流動(dòng)性。歌曲的整個(gè)A段就是講述性的，音量不需要太大，只需要簡(jiǎn)單唱出來(lái)即可，注意旋律的連續(xù)性。歌曲《一抹夕陽(yáng)》的B段是副歌部分，音高也相對(duì)其他兩段比較高，如第33、34小節(jié)，音高處于大部分人的換聲區(qū)，在演唱此處時(shí)，一定要注意不能提氣息。就像在對(duì)遠(yuǎn)處的人說(shuō)話一樣，腰腹部是自然而然的使勁。這一部分的練習(xí)可以注意一下平時(shí)的大笑狀態(tài)，那時(shí)氣息的流動(dòng)性、穩(wěn)定性等等都是最自然最令人舒適的，可以將這種狀態(tài)運(yùn)用到演唱中。在演唱第50小節(jié)的“啊”時(shí)，是整首歌曲的最高音，到小字二組的“g”音，在演唱此處時(shí)，除了演唱技巧之外，心理因素也很重要，害怕高音去躲避它只會(huì)讓高音變的更糟糕。

在演唱歌曲的最后一段時(shí)，要與“A”段有所區(qū)別，氣息稍稍給的要比A段多一些，這段音的時(shí)值較長(zhǎng)一些，演唱時(shí)在注意氣息的穩(wěn)定性和連貫性的同時(shí)，也要兼顧流動(dòng)性。歌唱中的氣息其實(shí)是和聲音是反方向走的，音高越高，氣息應(yīng)該越往下沉，這樣出來(lái)的聲音是有“根基”可尋的，音質(zhì)也更加穩(wěn)定、寬闊。都說(shuō)歌唱是氣息的藝術(shù)，倒不如說(shuō)是呼吸的藝術(shù)更加準(zhǔn)確。筆者認(rèn)為，在平時(shí)訓(xùn)練氣息時(shí)，應(yīng)該在自然呼吸的基礎(chǔ)上來(lái)發(fā)展的。有時(shí)候需要歌唱者靜下心來(lái)，關(guān)注自己的呼吸，其實(shí)歌唱中的氣息絕大多數(shù)情況下就是呼吸的放大版。這樣的氣息就會(huì)令歌唱者和聽(tīng)眾都感到舒適。

（三）情感的處理

每首歌曲都寄托了作曲家的無(wú)限情感，這種情感才是歌曲的靈魂。情感表達(dá)是歌曲演唱的最終歸宿。歌曲《一抹夕陽(yáng)》是歌劇《傷逝》的選段，子君的詠嘆調(diào)。在演唱前一定要了解歌曲，甚至整部歌劇的背景，有助于更好的詮釋歌曲。歌曲《一抹夕陽(yáng)》的A段的抒情性較強(qiáng)，情緒也比較平靜。講述的是子君站在窗前，看著紫藤花下的涓生，心中不禁產(chǎn)生了紛紛思緒。因此在演唱的時(shí)候，注意歌曲的敘述性，音量也不必過(guò)大，緩緩講述就好。A段最后一句“思緒紛紛”可以稍稍放慢一些，要唱出若有所思的意思，來(lái)連接歌曲的B段。B段的情感比較激昂，表達(dá)了子君內(nèi)心對(duì)自由愛(ài)情的向往，更多的是表達(dá)她內(nèi)心的堅(jiān)定。如“沖開(kāi)封建家庭的牢籠，去尋求自由的愛(ài)情”在演唱的時(shí)候，氣息要果斷，把堅(jiān)定的信念表達(dá)出來(lái)，氣息在這個(gè)時(shí)候就像突然大笑時(shí)一樣有爆發(fā)力，接著重復(fù)一句“去尋求自由的愛(ài)情”，這句演唱時(shí)要更加寬闊，是前一句的展開(kāi)，也是連接下一句“啊，心中的歌，歌中的情，唱不盡姑娘的心聲”的過(guò)渡。這一句就更加寬闊了，表達(dá)了子君內(nèi)心滿滿的情意，無(wú)以言表，此處的氣息應(yīng)該是發(fā)自內(nèi)心的激動(dòng)而源源不斷的。接下來(lái)這一句更加明顯，“啊，詩(shī)一樣的花，花一樣的夢(mèng)，他是我心中明亮的星”，在演唱這句的時(shí)候要興奮的、美好的，子君此時(shí)沉浸在對(duì)美好愛(ài)情的向往中。最后的A’段，雖然說(shuō)旋律與A段一樣，但表達(dá)的情感完全不一樣。此時(shí)的子君已經(jīng)內(nèi)心明朗，堅(jiān)定了自己的信念，氣息的流動(dòng)性要更強(qiáng)一些，氣息也要給的多一些，就像我們平時(shí)難掩激動(dòng)的心情和別人說(shuō)話一樣。正如歌中所唱“我的心啊，難以平靜”。整首歌曲在這種不能平靜的心情里結(jié)束。

筆者認(rèn)為，歌曲演唱中的情感表達(dá)絕大多數(shù)是靠氣息來(lái)控制的。在敘述部分時(shí)，氣息平緩、流動(dòng)；在表達(dá)堅(jiān)定的情感時(shí)，氣息是有爆發(fā)性的；在抒情部分時(shí)，氣息又是源源不斷往外涌的。除此之外，在悲傷時(shí)，氣息又是“欲出還留”的；在歡樂(lè)時(shí)，氣息又是顆粒性的，輕快的。可以說(shuō)，歌唱中的技巧就是為表達(dá)情感來(lái)服務(wù)的，只有掌握了歌唱的技巧，才能更好的詮釋歌曲。

結(jié) 語(yǔ)

藝術(shù)是用來(lái)寄托情感，表達(dá)美好的。歌唱自然也是如此。要想唱好一首作品，其實(shí)并不像看上去那么簡(jiǎn)單。從最基本的演唱技巧方面來(lái)說(shuō)，這些技巧并不是一朝一夕能獲得的，需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練；有道是“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，聲樂(lè)演唱本來(lái)也不是一勞永逸的，就算掌握了一些技巧，仍需要歌唱者反復(fù)的琢磨。要想詮釋歌曲，不僅需要扎實(shí)的演唱技巧，也需要演唱者去了解作品的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從譜面的標(biāo)記到作曲家、詞作者，還有歌曲的寫作背景等，只有把歌曲掌握好，才能把歌曲的內(nèi)在傳達(dá)給聽(tīng)眾。演唱者必須將自己帶入到歌曲的情境中，把自己當(dāng)作歌曲的所講的主人公，只有融入進(jìn)作品中，才能感動(dòng)自己，進(jìn)而感動(dòng)聽(tīng)眾們。而筆者文中一直說(shuō)的“自然”，不僅適用于演唱技巧，要遵循客觀規(guī)律，還適用于歌曲的情感表達(dá)上，這種情感一定是發(fā)自內(nèi)心的才能打動(dòng)聽(tīng)眾。■