韓宇航

笙是我國(guó)最具代表性的傳統(tǒng)樂器，也是世界上最早使用自彈簧的樂器，其演奏形式為吹奏，其組成為笙簧、笙笛及笙斗，且其發(fā)聲原理為笙簧震動(dòng)而引起笛內(nèi)空氣震動(dòng)，笙的演奏形式多種多樣，而笙獨(dú)奏藝術(shù)的發(fā)展主要在北方地區(qū)。早在古代，笙樂器就因自身具備旋律演奏以及和聲演奏等特點(diǎn)而被廣泛應(yīng)用于各樂種之中，其“托腔保調(diào)”的作用越發(fā)突出，經(jīng)后代不斷改良及發(fā)展，其適用范圍得到拓展，在樂隊(duì)演奏中的粘合劑作用也得到高度關(guān)注，而對(duì)于笙在即興伴奏中的應(yīng)用研究也更為深刻，就其藝術(shù)表現(xiàn)力而言可以從美學(xué)、文學(xué)及物理學(xué)等角度進(jìn)行全面分析，因而演奏技巧及藝術(shù)風(fēng)格的研究也由此具備了更多的現(xiàn)實(shí)含義。

一、笙獨(dú)奏曲《冬獵》的創(chuàng)作背景

笙獨(dú)奏曲《冬獵》由文佳良先生創(chuàng)作，由于作者本人為遼寧沈陽人，為此該曲也具備了豪爽及大氣等北方音樂特色，且分析其創(chuàng)作背景可知，主要是為描述黑龍江省鄂倫春族人民的生活，經(jīng)精心編排來盡可能還原其雪原狩獵的情境。分析作者文佳良的個(gè)人生平可知，先后師從于王慶琛、唐富以及胡天泉等音樂大家，其創(chuàng)作技巧及演奏水平得到快速提升，在傳承傳統(tǒng)復(fù)調(diào)演奏手法的同時(shí)也不忘創(chuàng)新，即以傳統(tǒng)演奏法為基礎(chǔ)，進(jìn)而開創(chuàng)了對(duì)比性二聲部復(fù)調(diào)演奏法，而笙獨(dú)奏曲《冬獵》就是其最具代表意義的作品，同時(shí)在演奏技巧方面也提出了更高的要求，且該曲以東北地區(qū)少數(shù)民族-鄂倫春族人民的日常生活及生產(chǎn)方式為主題，使得這一作品來源于生活的同時(shí)又高于生活，其藝術(shù)影響力之深遠(yuǎn)也可見一斑。

二、笙獨(dú)奏曲《冬獵》的藝術(shù)特征

（一）地域民族性特點(diǎn)鮮明

鄂倫春族是我國(guó)東北地區(qū)人數(shù)最少的民族之一，分析其發(fā)展歷史可知，以游獵生活為主，且在這一背景之下形成了其獨(dú)特的民族音樂風(fēng)格以及豐富多樣的音樂文化，而器樂、民歌及小調(diào)以及歌舞都是最為常見的表達(dá)形式。分析該曲的主題可知，以展現(xiàn)鄂倫春族人民的狩獵生活為重點(diǎn)，生動(dòng)形象的展示出了該民族的主要生產(chǎn)方式，且流傳下來的民歌也大多為這一主題，但作者在創(chuàng)作時(shí)并沒有直接套用原始的民歌，反而是在散體式民歌中提煉出了新的主題。《冬獵》一曲中多見三音列設(shè)計(jì)，聯(lián)合四度及五度關(guān)系位移設(shè)計(jì)以及變化重復(fù)等設(shè)計(jì)形成了五聲音階，一問一答的兩個(gè)樂句共同構(gòu)成了單樂段曲式，且五聲音階中以羽調(diào)、徽調(diào)以及宮調(diào)為主，在旋律節(jié)奏采用了與勞動(dòng)生活關(guān)系密切的二拍及三拍，全曲的律動(dòng)性相對(duì)更強(qiáng)，用來描述策馬狩獵這一場(chǎng)景非常生動(dòng)，且和聲設(shè)計(jì)也富含民族音樂特色，作者在有限的篇幅中巧妙的穿插了小三度及小六度音程，更加符合笙這一樂器的自身特點(diǎn)，三連音可以模仿馬蹄聲，而前八后十六的復(fù)調(diào)節(jié)奏也可以營(yíng)造一種活潑、歡快及雀躍的氛圍，用于表達(dá)發(fā)現(xiàn)獵物并追逐獵物的心情非常契合，巧妙的音樂處理將鄂倫春族人民的胸懷以及對(duì)于大自然的熱愛表達(dá)的淋漓盡致。

（二）曲式結(jié)構(gòu)及曲調(diào)風(fēng)格

作者在創(chuàng)作時(shí)選擇了商調(diào)式，全曲可以簡(jiǎn)單分為四個(gè)部分，開端處進(jìn)行了弱起處理，而1～17小節(jié)為引子部分，其主要作用是渲染氣氛并奠定感情借調(diào)，無論是原始森林的神秘氛圍還是策馬狩獵前的緊張氛圍都在引子部分得到了完美詮釋，強(qiáng)弱的變化以及顫音的巧妙應(yīng)用也將觀眾帶入了真實(shí)情景之中；隨后設(shè)計(jì)了3個(gè)小節(jié)的“過門”用于銜接樂曲快板部分[1]，即第21小節(jié)～第145小節(jié)，此處針對(duì)狩獵場(chǎng)景進(jìn)行展開描述，其音符呈現(xiàn)輕快及跳躍的特點(diǎn)，與北方地區(qū)的地域特點(diǎn)相適應(yīng)，這一樂段中既有高亢跌宕的部分，也有剛健悠揚(yáng)的部分，靈活運(yùn)用了四度及五度跳進(jìn)的特點(diǎn)，經(jīng)過音的應(yīng)用使得主題音調(diào)更加鮮明；慢板部分由第146小節(jié)開始，一直持續(xù)到第255小節(jié)，開始強(qiáng)勁有力隨后飄逸悠揚(yáng)，生動(dòng)形象的塑造出鄂倫春族人們的性格，此時(shí)獵人已然滿載而歸，其喜悅心情溢于言表，進(jìn)而為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)粗狂的舞蹈場(chǎng)面，表達(dá)了他們對(duì)于生活的熱愛之情以及對(duì)美好未來的無限憧憬，作者在設(shè)計(jì)時(shí)于此處安插了4個(gè)小節(jié)的過渡間奏，而自第260小節(jié)開始便對(duì)第一部分進(jìn)行變化與再現(xiàn)，結(jié)尾處的其情緒越來越強(qiáng)烈，此處的笙單吐及笙雙吐技巧使得整體音調(diào)更為明朗，而故事劇情也隨之發(fā)展至高潮。

三、笙獨(dú)奏曲《冬獵》的演奏分析

（一）引子部分的演奏分析

演奏引子部分第一句時(shí)應(yīng)當(dāng)以弱起漸強(qiáng)為原則，演奏技巧的難度相對(duì)較大，弱起對(duì)于演奏者的節(jié)奏掌握及氣息運(yùn)用的要求相對(duì)較高，隨后再進(jìn)行漸強(qiáng)處理時(shí)還需要略帶顫音，為此要求演奏者在吹奏時(shí)先出一個(gè)頭音，或者先發(fā)出一個(gè)呼吸氣聲，隨后再帶出弱音，且為確保弱起的順利進(jìn)行，演奏者必須挺胸收腹并端平笙簧，吸氣時(shí)沉入腰腹以確保吸足，吹奏送氣時(shí)應(yīng)當(dāng)確保力往下走，以演奏者自然腹部鼓脹為標(biāo)準(zhǔn)[2]，除此之外其，嘴唇一定輕觸笙口以盡可能減小接觸面積。

就帶有顫音的漸強(qiáng)處理而言，演奏者在發(fā)出顫音時(shí)一定要確保音響強(qiáng)度能夠達(dá)到演奏標(biāo)準(zhǔn)，而演奏者在吹奏時(shí)一定要盡可能縮小手指以及按孔之間的距離，盡可能采用較快的頻率以及較小的吹奏動(dòng)作，而演奏者不必過分擔(dān)心手指動(dòng)作的大小與按孔力度之間的關(guān)系，這是因?yàn)槠浒纯讋?dòng)作越大反而顯得更加笨拙，手指抬起的高度越高其下落速度就越慢。就漸強(qiáng)處理而言，演奏者在吸氣時(shí)應(yīng)當(dāng)處于放松狀態(tài)以接近自然吸氣動(dòng)作，從而對(duì)氣流進(jìn)行嚴(yán)格控制，吸氣后氣體首先到達(dá)演奏者的肺部，進(jìn)而充斥腹部及胸腔，觀察其擴(kuò)張狀態(tài)以確保吸足氣，而在呼氣吹奏時(shí)應(yīng)當(dāng)保持小腹處于緊張狀態(tài)，這對(duì)于控制氣流急緩并保障漸強(qiáng)力度均具有重要意義，且在演奏時(shí)無論是吸氣還是呼氣都做都需要對(duì)其兩腮肌肉進(jìn)行有效控制，注意不可口內(nèi)存氣也不可鼓腮，由此才能確保笙的吹奏效果得到有效的控制。

（二）快板部分的演奏分析

快板部分為第21小節(jié)～第145小節(jié)，此處使用了輕快且活躍的結(jié)合音，經(jīng)由短暫的間奏進(jìn)入快板部分，創(chuàng)新的在旋律音的基礎(chǔ)上增加了三度、四度、五度及六度音[3]，進(jìn)而組成了一連串的和弦，由此而來的音色更有質(zhì)感且更加明亮，其曲調(diào)更加有力，而形象塑造也更為生動(dòng)，準(zhǔn)確的描述了鄂倫春族人民在雪原之上策馬狩獵使得愉悅心情并反映了該民族人們的英勇及豪爽等性格特點(diǎn)。吹奏這一段時(shí)要求演奏者保持音頭清晰并帶有較強(qiáng)的顆粒性，從而為每一個(gè)音符賦予更多的彈性，且為了加強(qiáng)這種吐音效果，演奏者應(yīng)當(dāng)留有良好的口縫通過向兩邊牽拉上下唇肌肉、抿起兩側(cè)嘴角并打開口腔來確保發(fā)聲更加順利，演唱者應(yīng)當(dāng)維持上下唇呈“O”型并確保這個(gè)“O”型小于笙的吹口，確?？谇粌?nèi)其他部位維持放松且自然的狀態(tài)，從而使舌頭能夠在其口腔內(nèi)自由且靈活的運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而保證吐音技巧的應(yīng)用質(zhì)量，且吐音技巧在《冬獵》一曲中隨處可見，但在吹奏時(shí)切不可因?yàn)楹粑姆磸?fù)而改變口縫的形態(tài)，演奏者應(yīng)當(dāng)時(shí)刻保持唇部肌肉及面部肌肉的正確狀態(tài)，確?？谳p內(nèi)舌與上顎之間的空間充足，便于演奏者充分利用丹田之氣。

就歷音部分而言，由多個(gè)音程共同構(gòu)成，無論是從高到低的音程還是從低到高的音程都是快速演奏出來的，用于表達(dá)活潑熱烈以及粗狂豪放的情緒非常貼切，同時(shí)也完美詮釋出了鄂倫春族人們對(duì)于狩獵的熱衷以及自身的性格特點(diǎn)，除此之外，歷音的應(yīng)用還起到了豐富旋律以及畫龍點(diǎn)睛的作用。

（三）慢板部分的演奏分析

慢板部分由第146小節(jié)開始持續(xù)到第255小節(jié)，就主題旋律的打音而言，主要是為了展現(xiàn)鄂倫春族人民打獵后的喜悅心情，同時(shí)也描述了一個(gè)歡快的舞蹈場(chǎng)面，且除了打音技巧之外還運(yùn)用了碎花舌技巧，其中打音技巧又被稱作打指技巧，在演奏旋律音符的同時(shí)還需要以其他的音程加以輔助，配合指法上的變化來尋找一種觸碰到高溫物體并迅速抽離的感覺，演奏者的手指需要迅速按在音孔上并迅速的抬起來[4]，且實(shí)踐證明，在運(yùn)用打指技巧的同時(shí)聯(lián)合碎花舌技巧得到的音響效果明顯更加豐富，其歡快且熱烈的氛圍表現(xiàn)得淋漓極致，吹奏者一定要控制好氣息從而突出某一個(gè)特強(qiáng)的音效。

演奏者應(yīng)當(dāng)注意主題旋律在第一次變化時(shí)音符的拉長(zhǎng)時(shí)值，實(shí)現(xiàn)了主題旋律的緩緩展開，進(jìn)而表達(dá)了人民對(duì)于美好生活的無限向往，慢板的演奏對(duì)氣息的控制提出了更高的要求，對(duì)于時(shí)值較長(zhǎng)的音符更要將其吹滿。就主題旋律的第二次變化而言，應(yīng)當(dāng)以主干音為基礎(chǔ)進(jìn)行心旋律的創(chuàng)作，而作者主要選用了骨干音2及6，且為凸顯樂曲的悠揚(yáng)及飄逸之感，演奏者應(yīng)當(dāng)使用碎吐的演奏技巧，需要以雙吐音技巧為基礎(chǔ)，通過提高舌運(yùn)動(dòng)的速度來發(fā)音，這也是笙口內(nèi)技巧之中最具代表性的一種吐音技巧。碎吐技巧的應(yīng)用使得發(fā)音更加清晰與明確，不僅充滿力量且富有連貫性特點(diǎn)，而這種舌奏技巧的應(yīng)用其重點(diǎn)在于“碎”，盡可能做到碎而不亂，從而使其音響效果更近似于彈撥樂器中的滾奏技巧以及拉弦類樂器中的抖弓。就主題旋律的第三次變化而言，主要采用了復(fù)調(diào)手法，樂曲的音樂表現(xiàn)力得到了極大提升，作為一種總體結(jié)構(gòu)上的設(shè)計(jì)，作者將原主題變奏成獨(dú)奏笙的自由模仿二聲部[5]，這一設(shè)計(jì)使得傳統(tǒng)笙的演奏技巧得到了創(chuàng)新，節(jié)奏變化更加豐富且音色更具感染力，用于描繪大自然的神秘最適合不過，跌宕起伏的情感也抒發(fā)了鄂倫春族人們的胸懷。演奏者在吹奏時(shí)一定注意長(zhǎng)音的有效控制，盡可能使用軟吐音的方法，尤其是在手指換孔時(shí)更應(yīng)當(dāng)配合氣息的應(yīng)用，最好做到音符間的自由切換，且鋪底音符應(yīng)當(dāng)跟隨律動(dòng)變化來調(diào)配吹奏的強(qiáng)弱力度。

（四）快板再現(xiàn)部分的演奏分析

自第260小節(jié)開始便對(duì)第一部分進(jìn)行變化與再現(xiàn)，就輕快且跳躍的結(jié)合音部分而言是引子部分的完全再現(xiàn)，在分析十六分音符部分時(shí)可知，作者以快速跑動(dòng)的十六分音符代替了第二部分之中原本緊張且激動(dòng)的歷音部分，而此處的吐音處理應(yīng)當(dāng)以字頭清晰、顆粒性強(qiáng)、富有彈性并充滿活力，該部分的節(jié)奏型應(yīng)當(dāng)是均勻且平穩(wěn)的，在展現(xiàn)熱情、歡快及活潑氛圍使才更加得心應(yīng)手。

高質(zhì)量的吐音才是檢驗(yàn)演奏者技巧純熟度的重要標(biāo)準(zhǔn)，避免因舌頭運(yùn)動(dòng)阻滯、手指換孔打架以及口舌與手指間的協(xié)調(diào)不當(dāng)而導(dǎo)致演奏效果不佳，演奏者有必要事先調(diào)整好口型、面部及唇部肌肉的狀態(tài)，只有形成良好的口縫并保證舌的靈活運(yùn)動(dòng)才能處理好快板部分，在按孔時(shí)應(yīng)當(dāng)以手指肚按在最佳位置，開孔時(shí)確保手指抬離大約一指的高度即可，確保演奏者能夠及時(shí)換指以保障演奏的連貫性，按孔時(shí)既要保持在松弛狀態(tài)，同時(shí)又要富有彈性，演奏時(shí)切不可過于僵硬或過分用力。演奏者在吹奏時(shí)一定注意氣息的嚴(yán)格控制，強(qiáng)調(diào)科學(xué)的呼吸方法并體會(huì)胸腹結(jié)合式呼吸的優(yōu)勢(shì)及使用方法，在吸氣時(shí)應(yīng)當(dāng)以肺部吸氣并配合胸腔的起伏以及腹腔的收縮，而在呼氣之時(shí)應(yīng)當(dāng)以腹腔發(fā)力并配合胸腔及肺臟的運(yùn)動(dòng)，就其呼吸狀態(tài)而言以接近自然呼吸狀態(tài)及動(dòng)作為佳，演奏者必須協(xié)調(diào)與呼吸活動(dòng)有關(guān)的肌肉群，由此才能做到對(duì)氣息的有效控制及靈活應(yīng)用，演奏過程中用多少氣就要吐多少氣，不僅要做到不使一口氣浪費(fèi)，又要做到吐氣的均勻狀態(tài)，由此可見，舌的運(yùn)動(dòng)、氣流的控制以及按孔的動(dòng)作必須得到協(xié)調(diào)及配合[6]。

結(jié) 語

要獲得更加豐富的音響效果就必須要求演奏者的演奏技巧達(dá)到一定的水平，其演奏過程及細(xì)節(jié)處理應(yīng)當(dāng)基于自身對(duì)于該作品的理解與感悟，為此演奏者必須深入分析作品的藝術(shù)風(fēng)格及曲調(diào)曲式，進(jìn)而根據(jù)其本身的結(jié)構(gòu)布局及時(shí)代背景來選擇更為適用的演奏方法。本文以作曲者文佳良的生平及笙獨(dú)奏曲《冬獵》的創(chuàng)作背景為切入點(diǎn)，希望以此提高演奏者對(duì)于作品本身的理解水平，進(jìn)而從鮮明的民族地域特色以及曲式曲調(diào)的創(chuàng)新來深入分析其藝術(shù)特征。本文的重點(diǎn)在于演奏技巧的解析，為此將《冬獵》一曲簡(jiǎn)單分為引子部分、快板部分、慢板部分及快板再現(xiàn)部分，并分別從口內(nèi)技巧、手部操作以及二者之間的配合加以分析，以此來啟發(fā)演奏者，進(jìn)而經(jīng)不斷的實(shí)踐、探索及積極練習(xí)來提高這一作品的演繹效果。■