李鋒 馬垠

（云南廣播電視臺(tái)，云南 昆明 650031）

隨著電視技術(shù)的不斷發(fā)展，如今的電視攝像人已不像原來需要手動(dòng)調(diào)焦，手動(dòng)光圈，手動(dòng)對(duì)白等等全都手動(dòng)才能拍下一個(gè)鏡頭，現(xiàn)在的電視攝像人只要一個(gè)指頭按一個(gè)鍵就能實(shí)現(xiàn)鏡頭的拍攝，而這也讓很多人認(rèn)為電視攝像人沒什么了不起，“不就是一個(gè)攝像嗎，任何人都行…”。其實(shí)不然，電視技術(shù)的不斷發(fā)展對(duì)攝像人的要求也就越來越高。

首先，就電視攝像而言，電視畫面是攝像機(jī)從開機(jī)到關(guān)機(jī)不間斷地拍攝所記錄下來的一個(gè)片段，既鏡頭，它是電視新聞的基本因素，是組成電視新聞的基本單位。從本意上講，電視畫面是視聽一體的，畫面及附載其上的同期聲，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境等等組成了一個(gè)畫面，特別是在新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目的拍攝過程中，畫面以及和它相配的聲響是不可分割的共同體，是視聽媒介基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。

其次，電視攝像人是每一條新聞每一專題的第一編輯。攝像統(tǒng)管了電視新聞的畫面色調(diào)及其形式與風(fēng)格。電視節(jié)目創(chuàng)作的前期工作就是電視攝像,電視攝像人的技術(shù)技巧和創(chuàng)意很大程度上決定了電視圖像質(zhì)量的水平。電視攝像在了解視聽語言規(guī)律和基本原則的同時(shí),也應(yīng)該提高對(duì)鏡頭的理解力，培養(yǎng)對(duì)運(yùn)動(dòng)特性的表現(xiàn)力,以及提高自身的創(chuàng)作意識(shí),從而提升圖像創(chuàng)作的藝術(shù)性和技術(shù)性。記錄現(xiàn)實(shí)生活不是電視攝像的目的,而應(yīng)該是對(duì)生活素材有概括、有選擇、有意識(shí)地加以處理,這就對(duì)電視攝像人提出雙重標(biāo)準(zhǔn)：第一，要有藝術(shù)性創(chuàng)作，就是在拍攝當(dāng)中把編輯的理念融入到每一個(gè)鏡頭當(dāng)中去。第二，要有堅(jiān)實(shí)的視聽語言基本功，即鏡頭語言。我個(gè)人認(rèn)為電視攝像要想拍出好的作品,充分發(fā)揮電視攝像人在電視新聞的作用，除了平時(shí)在實(shí)際過程時(shí)注意平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻、清這些基本要求之外,還應(yīng)做到以下幾個(gè)方面。

一、空鏡頭的運(yùn)用

很多電視攝像人和旁人一樣都認(rèn)為空鏡頭是最簡單的任何人都可以拍，在我看來恰恰相反，空鏡頭是最難把握的，因?yàn)樗萘怂械溺R頭語言的形態(tài)和手段?？甄R頭作為電視新聞特有的表現(xiàn)手段.我覺得主要有以下幾種方式:一是介紹環(huán)境；二是表示時(shí)間；三是渲染人物情緒；四是具有擬人、比喻、對(duì)比等功能。通過對(duì)空鏡頭的運(yùn)用把景物描寫與主觀情緒相結(jié)合，進(jìn)一步烘托和提示人物內(nèi)心世界和情感變化。

（一）交待背景環(huán)境引發(fā)故事情節(jié)

用空鏡頭交待故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境.開門見山使得事件發(fā)生的背景一目了然。我們可以回想一下我們的很多新聞和專題第一個(gè)鏡頭都是用了這樣的方式來表現(xiàn)的。在我們拍攝紀(jì)錄片《新南方絲綢之路》的時(shí)候，是以一組德宏山川的超大景作為開頭，來體現(xiàn)潑水節(jié)即將發(fā)生的季節(jié)時(shí)間和地點(diǎn)。

（二）鏡頭間的過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)

在電視新聞中，通過適當(dāng)?shù)倪^渡轉(zhuǎn)場(chǎng)能使觀眾把握情節(jié)的段落層次，運(yùn)用空鏡頭實(shí)現(xiàn)鏡頭間的過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)是一種常用的手法。通過空鏡頭使觀眾對(duì)前一段落的思考，回味逐漸停下來之后，調(diào)整情緒，再翻開新的段落。因?yàn)槲覀儾荒鼙ＷC能把所有的鏡頭都能拍攝到，為了彌補(bǔ)攝像鏡頭的不足和電視畫面的合理過渡，拍攝轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭非常有必要。比如《條形碼封面·尋找楊家貴》，記者就運(yùn)用了很多的空鏡頭過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，效果非常好。再比如《新南方絲綢之路之四時(shí)佳節(jié)》中，我們用在不同景別，不同季節(jié)環(huán)境下，蜻蜓在竹葉上點(diǎn)水的鏡頭，來進(jìn)行季節(jié)交替的轉(zhuǎn)場(chǎng)表現(xiàn)。

（三）增加節(jié)奏感，襯托環(huán)境，渲染情緒

空鏡頭可以通過不同速度的運(yùn)動(dòng)來烘托和表現(xiàn)相應(yīng)的情緒和氛圍。速度快的運(yùn)動(dòng)給人以熱烈緊張、歡快、急切的感覺，如奔騰的河流、緊密的鑼鼓、飛馳的列車。慢速度、慢節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)具有傷感、凝重、沉靜的視覺效果。在《檔案中的滇越鐵路》一片中，我們運(yùn)用了不同的火車穿越花海，有春季的桃花、夏季的一串紅、秋季的菊花、冬季的梅花的鏡頭，襯托了米軌火車所處的環(huán)境，渲染出了百年鐵軌的厚重歷史時(shí)空感。

（四）拍攝空鏡頭應(yīng)注意的問題

在拍攝空鏡頭不宜太多。過多的空鏡頭會(huì)使記者不知道用哪個(gè)畫面為好，從而不利于表現(xiàn)電視新聞的主題思想。拍攝空鏡頭必須符合畫面的敘事結(jié)構(gòu)、情緒線索和邏輯關(guān)系，運(yùn)用虛與實(shí)抒情與敘事時(shí)間與空間等諸因素進(jìn)行融會(huì)貫通。我們很多攝像在拍攝空鏡頭時(shí)只注重?cái)?shù)量而忽視了畫面的敘事結(jié)構(gòu)、情緒線索和邏輯關(guān)系使記者回來后不知怎樣運(yùn)用導(dǎo)致了空鏡頭的濫用。很多剛?cè)肼毜男峦驴傆X得空鏡頭很簡單，只要一開機(jī)拍攝到的就叫空鏡頭。但對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的攝像工作者來說，空鏡頭是極其考驗(yàn)攝像專業(yè)素養(yǎng)和專業(yè)技能的一項(xiàng)工作?？甄R頭是電視攝像的一個(gè)基本單位，每一個(gè)片子都是由千千萬萬的空鏡頭和被采訪對(duì)象組建而成的，每一個(gè)空鏡頭都是不可或缺的。把空鏡頭運(yùn)用好，整個(gè)片子幾乎就成功了一半。在我們拍攝過的一條關(guān)于高鐵站開通乘客體驗(yàn)的新聞中，攝像由于不注重空鏡頭的細(xì)部描寫，整個(gè)片子都是大景，所有空鏡頭描述的都是沒有人的車站和鐵軌，未和人物有任何聯(lián)系，突兀的加入了人物的采訪鏡頭，導(dǎo)致整個(gè)新聞片沒有主要人物，無法凸顯乘客體驗(yàn)高鐵開通的新聞主題，最終呈現(xiàn)給觀眾的就是“聲畫兩張皮”，讓觀眾不知道新聞所要表達(dá)的內(nèi)容。

二、電視畫面的編輯是電視制作中非常重要的藝術(shù)創(chuàng)作方法，也是電視攝像人必須具備的

俗話說得好，“沒有編輯思路的攝像不是好攝像”。電視畫面的素材只有通過編輯才能將其最合適的畫面段落按照最理想的方式組合起來，達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的完美融合。要有電視畫面的編輯思維，這是作為電視攝像人非常重要的法寶之一。在拍攝電視畫面時(shí)只有將編輯思路融合在電視畫面創(chuàng)作當(dāng)中才能將最合適的畫面段落按照最理想的方式組合起來，達(dá)到完美融合。

（一）選擇的畫面要符合人們的視覺習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個(gè)“推鏡頭”常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征。如果用一個(gè)“拉鏡頭”來表現(xiàn)就不合人們的視覺習(xí)慣了。我們?cè)谂臄z亞洲象“羊妞”的專題故事時(shí)，都以中近景“推鏡頭”到“羊妞”與飼養(yǎng)員的眼神特寫，來展示“羊妞”與飼養(yǎng)員之間的情感，而不是從特寫拉到環(huán)境描述，這樣的鏡頭容易讓人感受不到?jīng)_擊力。

（二）在拍攝畫面時(shí)，要想好怎樣服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫面最終的目的在于用動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的畫面基本組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于記者編輯更快更好地完成電視新聞節(jié)目。比如2005 年，我和劉芳，魯素娟，王銳去曲靖沾益采訪隧道塌方。在拍攝過程中就是以電視攝像人是第一編輯人的思路來拍攝的，回來后由于時(shí)間緊，沒進(jìn)行后期編輯就直接用素材進(jìn)行了播出。結(jié)果由于前期拍攝時(shí)注意了用編輯思路的方式拍攝，播出時(shí)效果很好，基本看不出來是沒有經(jīng)過后期編輯過的片子。在每一個(gè)片子的拍攝時(shí)，前期采訪占用了大量的時(shí)間，編導(dǎo)與攝像必須先就選題進(jìn)行長時(shí)間的溝通和交流。到達(dá)拍攝地后，攝像要主動(dòng)就鏡頭構(gòu)思提出自己的想法，依據(jù)編導(dǎo)的導(dǎo)演闡述進(jìn)行完善，完成所拍攝場(chǎng)景的分鏡頭劇本。

（三）開機(jī)關(guān)機(jī)前的充分預(yù)留在拍攝每一個(gè)鏡頭時(shí)要有起幅和落幅，特別是運(yùn)動(dòng)性的鏡頭，鏡頭的起幅和落幅就是在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)開始和結(jié)尾時(shí)要有4 秒左右的靜止畫面，這樣對(duì)于后期編輯在制作時(shí)起到穩(wěn)定畫面，防止鏡頭跳動(dòng)很有幫助。很多攝像由于慣性思維，覺得每一個(gè)鏡頭預(yù)留3-5 秒就足夠了，但往往在他關(guān)機(jī)的同時(shí)，一些精彩的拍攝內(nèi)容就在關(guān)機(jī)后出現(xiàn)。起幅和落幅多適用于搖鏡頭中，所以預(yù)留足夠的時(shí)間，一是可以讓一個(gè)搖鏡頭變?yōu)槿齻€(gè)以上的鏡頭來使用，二是起幅和落幅能夠調(diào)節(jié)整個(gè)片子的節(jié)奏。

三、錄制現(xiàn)場(chǎng)畫面的同期聲

在電視新聞的拍攝過程中，聲音的采集與畫面的拍攝同等重要。在新聞報(bào)道中采用人物同期聲，既有助于烘托報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)氛圍，又比用解說顯得真實(shí)可信。這有利于增強(qiáng)新聞的權(quán)威性，同時(shí)加大了新聞的信息量和客觀性。做好現(xiàn)場(chǎng)同期聲的采集工作要做到：

（一）做好充分的準(zhǔn)備工作

要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情況選取最適合新聞場(chǎng)所的話筒(因?yàn)椴煌匦缘脑捦矊?duì)聲音的拾取方式、效果都不一樣)，要檢查話筒線路是否暢通、電池電量是否充足、話筒的調(diào)試是否達(dá)到最佳狀態(tài)等等，準(zhǔn)備工作非常重要。因?yàn)樾侣劕F(xiàn)場(chǎng)同期聲是非常寶貴的，如果沒有做好準(zhǔn)備工作，到時(shí)候手忙腳亂，錯(cuò)過現(xiàn)場(chǎng)聲的采集，后果將不堪設(shè)想。

（二）內(nèi)置話筒始終保持打開狀態(tài)

因?yàn)樾侣劕F(xiàn)場(chǎng)突發(fā)性事情比較多，為了避免在新聞現(xiàn)場(chǎng)一些突發(fā)事件造成外置話筒線路突然中斷等因素而無法錄音，所以攝像機(jī)的內(nèi)置話筒始終打開，這樣能做到萬無一失，確?，F(xiàn)場(chǎng)同期聲的錄制。好多人覺得攝像機(jī)拍攝到畫面就行，忽視了聲音的重要性，但電視是一種試聽語言的藝術(shù)，試聽就決定了聲音和畫面共存，缺一不可。有畫面無聲音的鏡頭蒼白無力，即使后期配上聲音，由于時(shí)間、空間、環(huán)境都不對(duì)，觀眾一看就知道是虛假的。

（三）用耳機(jī)進(jìn)行監(jiān)聽

由于新聞現(xiàn)場(chǎng)的特殊性，無法預(yù)料現(xiàn)場(chǎng)聲音錄制環(huán)境的安靜，隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)噪音的干擾或者話筒線路的中斷。因此，攝像人員必須始終要帶好耳機(jī)隨時(shí)監(jiān)聽話筒聲音的效果，出現(xiàn)問題馬上調(diào)試解決。

四、合理運(yùn)用光線和色彩

在電視畫面中光線是電視畫面構(gòu)圖的基礎(chǔ)和靈魂。沒有了光線，電視畫面的表現(xiàn)就無從談起；光線不理想，畫面的構(gòu)圖也會(huì)成為“無米之炊”。光線一旦發(fā)生了變化，畫面的構(gòu)圖效果和藝術(shù)氛圍也會(huì)發(fā)生改變。電視構(gòu)圖，“光線先行”，光線的選擇是決定電視攝像和畫面構(gòu)圖質(zhì)量的關(guān)鍵因素。在電視新聞畫面中的光線不但是藝術(shù)氛圍的表現(xiàn)，更重要的是光線從一個(gè)側(cè)面來反映出新聞事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)所。我們知道新聞事件報(bào)道的先決條件就是讓觀眾知道在何時(shí)發(fā)生的事件，從電視畫面的光線間接的交代新聞事件發(fā)生是在中午還是早上，是白天還是夜晚，晴天還是陰天等等。因此，用光線來交代時(shí)間在新聞畫面中的呈現(xiàn)尤為重要。每天的9-11 點(diǎn)、16-18 點(diǎn)之間是自然光線較為柔和的時(shí)間，在這個(gè)時(shí)間當(dāng)中拍攝的新聞素材畫面飽和度非常高，感染力非常強(qiáng)，畫面質(zhì)量非常好。一般來說，采寫普通新聞，以這個(gè)時(shí)間段為益。中午時(shí)段拍攝新聞的時(shí)候，需要注意光線的運(yùn)用，避開太陽的直射光，不要以逆光和側(cè)光來拍攝我們的被采訪對(duì)象，盡量選取室內(nèi)和無太陽光直射的地方。我們運(yùn)用的光線主要有兩種，一種是自然光線，另一種是外部干預(yù)光線。在夜晚拍攝中，由于自然光的減弱或完全消失，我們應(yīng)運(yùn)用好外部干預(yù)光線，讓被拍攝主題更有層次感、立體感，加之合理的構(gòu)圖，讓整個(gè)被攝主體更加的符合整個(gè)片子的需要。

五、新聞道德是我們新聞工作者的行為準(zhǔn)則和規(guī)范

和其他的職業(yè)道德相比，攝像工作不能純粹的以專業(yè)技術(shù)為主，在新聞攝像工作中，新聞道德應(yīng)該放在拍攝技術(shù)之前。在拍攝工作中，攝像為了拍攝一些吸引人的鏡頭，會(huì)把當(dāng)事人的隱私和痛苦拍攝出來。車禍新聞中，作為新聞工作者的攝像，我們必須以新聞道德準(zhǔn)則，以虛實(shí)鏡頭結(jié)合，避免拍攝到血腥、慘烈的畫面，尊重生命尊嚴(yán)。在兒童為對(duì)象的拍攝中，需要征得監(jiān)護(hù)人的同意，播出的畫面必須要進(jìn)行面部處理。

總之，電視攝像是電視節(jié)目的主創(chuàng)者，也是電視畫面的獲取者。電視攝像是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。它是電視新聞不可缺少的重要環(huán)節(jié)，也是電視新聞的靈魂。一個(gè)合格的、優(yōu)秀的攝像，應(yīng)該具備多方面的綜合素質(zhì)和扎實(shí)的業(yè)務(wù)修養(yǎng)。它應(yīng)懂得電視是一門綜合藝術(shù)，是由聲音、畫面等多種元素組成的，而攝像作為構(gòu)成畫面的載體，要承擔(dān)這個(gè)任務(wù)。所以要求攝像既要具有編輯全盤把握的能力，又要具備現(xiàn)場(chǎng)抓拍的本領(lǐng)，突出自己的優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮自己在電視節(jié)目中的獨(dú)到作用。