劉發(fā)起

（保定市文聯(lián)，河北 保定 071000）

一、前言

我國美術(shù)作品領(lǐng)域當(dāng)中對作品進(jìn)行評論以及評價時，之所以會經(jīng)常受到批評以及質(zhì)疑，是因為在評價工作當(dāng)中有許的評價本身并不是基于完全客觀的角度去進(jìn)行評價，所以作品本身的好壞并不能夠得到真實反饋。為了能夠使得這一現(xiàn)狀及問題得到改善和解決，對現(xiàn)有的美術(shù)評論工作需要進(jìn)行時代需求的挖掘，并實現(xiàn)美術(shù)評論工作的有效供給，這樣才能夠保證美術(shù)評論更加容易被大眾所接受。

二、美術(shù)評論現(xiàn)狀

這些當(dāng)前的美術(shù)評論和美術(shù)批評來講，大多數(shù)情況下兩者被作為可以替換的同義詞，但是基于美術(shù)評論的實際工作內(nèi)容來看，兩者之間還是具有非常大的差異的，因為社會大眾本身對于這兩種方式認(rèn)知存在誤解，所以經(jīng)常會出現(xiàn)美術(shù)批評被批評的現(xiàn)象。雖然美術(shù)批評被批評并不是真正意義上的美術(shù)批評，而是一種變了質(zhì)的美術(shù)批評。

對于這種評論以及批評的現(xiàn)象，在美術(shù)界已經(jīng)出現(xiàn)了很久。在賈方舟看來有許多評論家在上個世紀(jì)90 年代發(fā)布部分評論家共同立約維護(hù)治理勞務(wù)權(quán)益的公約之后，美術(shù)評論工作就已經(jīng)變成了評論家資深文字升職的一種途徑，因為這一公約本身是評論家在市場環(huán)境下所進(jìn)行的一次自我拯救，也是一次集體性的自我傷害。所以美術(shù)批評對于美術(shù)作品的評論作用在當(dāng)時變得非常微弱，評論家在商業(yè)交換以及商業(yè)活動當(dāng)中獲取相應(yīng)的報酬，但是卻喪失了獨立的立場以及學(xué)術(shù)品位。

同時，梁志從敏銳地指出，對于評論家來講，如果在評論的過程中被金錢資本所約束或者是裹挾，那么美術(shù)批評就變成了一種金錢的附庸或者是藝術(shù)家的奴隸，美術(shù)批評本身也就不能夠再發(fā)揮自身功力的作用。但是在當(dāng)時的背景下不能夠找到有效的辦法，去對這種被金錢所指引的美術(shù)批評進(jìn)行解決的道路，最有效的辦法就是建立美術(shù)批評的市場化以及對美術(shù)批評市場化揭示和批判的平衡結(jié)構(gòu)。

同時，葉青曾指出，美術(shù)批評如果被市場經(jīng)濟(jì)所左右，那么就會變成一些藝術(shù)炒作的推手，無論是對于藝術(shù)家還是評論家來講，都會將美術(shù)批評與自身的利益相關(guān)聯(lián)，所以導(dǎo)致批評和創(chuàng)作者在美術(shù)界當(dāng)中進(jìn)行互相吹捧，進(jìn)而使美術(shù)批評本身的公信力以及學(xué)術(shù)性大大降低。

對于美術(shù)批評來講，在經(jīng)歷過政治化批評發(fā)展時代之后，商業(yè)化時代的美術(shù)批評，被商業(yè)經(jīng)濟(jì)所裹挾是不可避免的。而且這種評價以及批評方式還成為了一些美術(shù)作品以及以美術(shù)作品為根本的謀利者的推銷手法和商業(yè)手段，美術(shù)批評已經(jīng)很難再發(fā)揮自身所應(yīng)當(dāng)發(fā)揮的作用和功能。

三、基于需求端的美術(shù)評論

基于傳統(tǒng)角度來看，美術(shù)評論是美術(shù)欣賞的進(jìn)一步體現(xiàn)，也是針對所創(chuàng)作的美術(shù)作品或者是所表現(xiàn)的美術(shù)現(xiàn)象，進(jìn)行價值評判和理論分析的最主要途徑。對于美術(shù)評論來講，在發(fā)揮作用的過程中，雖然上述內(nèi)容是美術(shù)評論的最主要作用，但并不是全部的作用，基于需求端來看，在美術(shù)評論過程中主要所發(fā)揮的意義和功能體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）對觀眾審美進(jìn)行引導(dǎo)

因為對于美術(shù)評論來講，最主要的作用就是對美術(shù)欣賞進(jìn)行進(jìn)一步推動，從而使社會大眾的審美水平得到提升與引導(dǎo)。對于美術(shù)作品的觀賞的評論來講，普通觀眾是最重要的參與者與欣賞，美術(shù)作品相比來講，美術(shù)評論能夠使觀眾在現(xiàn)場以及觀看作品的時候，從沒有意識到的角度，去對作品所表達(dá)的內(nèi)涵去進(jìn)行更深層次的解讀與理解。在這一基礎(chǔ)上，美術(shù)評論家能夠合適的選擇一些美術(shù)概念以及理論等對所觀賞的美術(shù)作品創(chuàng)作風(fēng)格及技巧等進(jìn)行更加直觀的解讀。同時在有必要的情況下，還可以結(jié)合美術(shù)發(fā)展史，對美術(shù)作品以及該作品所表達(dá)的流派等進(jìn)行準(zhǔn)確的講解。所以對于評論家來講，評論家心中的讀者應(yīng)當(dāng)是觀眾，而美術(shù)評論所發(fā)揮的最主要職責(zé)應(yīng)當(dāng)是對觀眾的審美去進(jìn)行引導(dǎo)以及提升。

（二）為作品創(chuàng)作者提供進(jìn)步空間

對美術(shù)創(chuàng)作者來講，在接受美術(shù)評論的時候，會對自身作品在創(chuàng)作過程中以及所體現(xiàn)成果中存在的不足和問題進(jìn)行集中了解，所以能夠在此基礎(chǔ)上對自身在美術(shù)作品創(chuàng)作時存在的不足進(jìn)行完善和補(bǔ)充。所以對于評論家來講，在一定程度上可以視作為藝術(shù)家的老師，而對于藝術(shù)創(chuàng)作者來講，在創(chuàng)作藝術(shù)作品的時候是沒有上限的，對于好的藝術(shù)評論來講，能夠使美術(shù)創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中存在的問題被及時指出，并對作品本身存在的缺點及改進(jìn)方向進(jìn)行闡述，從而使藝術(shù)家的美術(shù)創(chuàng)作之路能夠得到進(jìn)一步發(fā)展。而對于壞的美術(shù)評論來講，將會阻礙作者在美術(shù)創(chuàng)作過程中實現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展，因為這種比較中立的美術(shù)評論大多數(shù)只是對作品的優(yōu)點以及作品的創(chuàng)新之處進(jìn)行了評論和講解，但是對于作品本身存在的缺點卻沒有進(jìn)行說明。

（三）為收藏者把守質(zhì)量關(guān)

對于美術(shù)作品來講，在市場當(dāng)中的流通是不可缺少的，在藝術(shù)市場當(dāng)中評論家所扮演的角色，是對整個藝術(shù)市場當(dāng)中的流通作品進(jìn)行把關(guān)。尤其是對于部分收藏者來講，自身的藝術(shù)鑒賞能力可能極為有限，或者是在整個一級市場當(dāng)中處于比較弱勢的地位，所以在此過程中評論家的角色作用就更加關(guān)鍵了。對于評論家來講，相比較于藝術(shù)家以及在整個藝術(shù)市場當(dāng)中的利益相關(guān)方來講，擁有比較獨立的意見，這樣才能夠使收藏者在進(jìn)行作品收藏時獲得更加客觀而且中立的指導(dǎo)。所以基于這一角度來看，美術(shù)評論和藝術(shù)市場，本身就具有非常微妙的聯(lián)系，但從當(dāng)前的美術(shù)評論和藝術(shù)上的聯(lián)系來看，已經(jīng)由過去的紅包批評關(guān)系變成了現(xiàn)如今以市場商業(yè)化為主導(dǎo)的需求定制美術(shù)評論，甚至是進(jìn)行流水線式的甲方與乙方的委托代理關(guān)系。雖然這種現(xiàn)象是當(dāng)前藝術(shù)市場當(dāng)中普遍存在的，但是對于我國的藝術(shù)上來講，所需要的是擁有職業(yè)底線的獨到見解，這樣才可以使藝術(shù)收藏者擁有更加客觀的指導(dǎo)。所以從這一現(xiàn)狀來看，我國現(xiàn)如今的美術(shù)評論是不能夠滿足收藏者的真正需求的。

四、基于供給側(cè)的美術(shù)評論

從美術(shù)評論的主要內(nèi)容來看，第1 種是對作家的成長歷程以及代表作進(jìn)行講解，第2 種就是對藝術(shù)家所創(chuàng)作的系列作品進(jìn)行講解以及定位，第3 種則是對藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中所體現(xiàn)出的創(chuàng)作技巧風(fēng)格和價值等進(jìn)行介紹，第4 種則是對藝術(shù)家個人性格以及與藝術(shù)家之間的接觸進(jìn)行回顧，第5 種則是基于特定的社會及文化背景對藝術(shù)家進(jìn)行評價，第6 種則是基于整個美術(shù)史發(fā)展背景的藝術(shù)家進(jìn)行漲價。對于這些評價來講，無論是評論的基調(diào)還是評論的言語描述，大多數(shù)都是非常中性或者是吹捧的，并沒有基于客觀角度對藝術(shù)家在作品創(chuàng)作過程中存在的缺點和不足進(jìn)行指出，也就沒有充分體現(xiàn)出評論家自身的鮮明態(tài)度和批評立場。之所以會導(dǎo)致這一現(xiàn)象出現(xiàn)，主要是因為三個方面的原因。

（一）關(guān)系因素

因為對于整個美術(shù)學(xué)界來講，無論是評論家還是藝術(shù)家，大多數(shù)都是非常熟識的，正所謂低頭不見抬頭見，所以，如果在評論的過程中評論家將藝術(shù)家存在的缺點和問題描述指出，那么可能會導(dǎo)致評論家與藝術(shù)家交惡甚至是會產(chǎn)生一些法律問題。所以對于大部分的美術(shù)評論家來講，因為講實話所產(chǎn)生的后果是如此的惡劣，而且對自身所產(chǎn)生影響是非常不利的，所以評論家在評論過程中講實話的動機(jī)和動力也就嚴(yán)重不足。

（二）利益關(guān)系

對于藝術(shù)家來講，都希望自己所創(chuàng)作的美術(shù)作品能夠得到社會大眾的認(rèn)可并體現(xiàn)出相應(yīng)的價值，而對于美術(shù)評論來講，因為在平衡過程中需要消耗一定的時間和精力才能夠?qū)崿F(xiàn)，所以也需要體現(xiàn)出相應(yīng)的價值。但是相比較于作品在藝術(shù)市場當(dāng)中出售所獲得的經(jīng)濟(jì)回報來講，美術(shù)評論家所做出的評論，在整個藝術(shù)市場上是缺少能夠為此去付費(fèi)的市場需求者的，這也就導(dǎo)致相比較于作品的經(jīng)濟(jì)回報來講，評論家所發(fā)表的美術(shù)評論稿酬收入少之又少。這種美術(shù)評論的變現(xiàn)渠道變得非常狹窄，所以大多數(shù)講實話的美術(shù)評論根本不會受到資本市場的歡迎生存，也就變得非常的艱難。

（三）平臺因素

至于傳統(tǒng)的美術(shù)評論來講，在發(fā)布的過程中主要是依托研討會以及書籍和報刊進(jìn)行評論的發(fā)布，對于前兩種發(fā)布來講，是由藝術(shù)家以及相關(guān)利益關(guān)聯(lián)者所組織的，對于這類平臺來講所歡迎的是進(jìn)行吹捧以及進(jìn)行鼓勵的評價，而并不歡迎那種進(jìn)行批評的評價。那對于許多美術(shù)類的報刊來講，在我國當(dāng)前的美術(shù)生態(tài)環(huán)境下，大多數(shù)美術(shù)報刊不僅僅不支付稿費(fèi)，同時還需要向美術(shù)評論者收取特定的費(fèi)用，所以對于大多數(shù)獨立發(fā)表評論的評論者來講，不僅僅沒有相應(yīng)的收益，而且還需要額外支出費(fèi)用，所以導(dǎo)致進(jìn)行客觀公正的美術(shù)評論越來越少。

五、美術(shù)評論制度建設(shè)

對于我國美術(shù)評論制度的建設(shè)及完善來講，可以從以下幾個方面著手。

首先是需要對現(xiàn)有的榮譽(yù)制度進(jìn)行建設(shè)，基于傳統(tǒng)的評價體系來看，評論的地位是要低于美術(shù)史以及美術(shù)理論的地位的，在許多院校以及科研機(jī)構(gòu)當(dāng)中，美術(shù)評論也沒有納入到學(xué)術(shù)成果考核及獎勵的范疇當(dāng)中。但是基于美術(shù)評論的實質(zhì)進(jìn)行研究以及分析后，能夠發(fā)現(xiàn)美術(shù)評論是美術(shù)學(xué)科當(dāng)中的應(yīng)用學(xué)科，是通過應(yīng)用美術(shù)史以及美術(shù)理論等相關(guān)概念和理論框架等對美術(shù)作品進(jìn)行客觀性評價的應(yīng)用，所以美術(shù)評論也需要納入到學(xué)術(shù)成果考核及評價框架體系當(dāng)中。

其次，主要是評論基金制度，在我國現(xiàn)有的藝術(shù)市場當(dāng)中，把關(guān)人的角色是長期缺失的，所以就導(dǎo)致藝術(shù)市場處于混亂的狀態(tài)，并能夠使這一現(xiàn)象得到改善，應(yīng)當(dāng)從藝術(shù)市場利益分配制度為出發(fā)點，構(gòu)建符合我國藝術(shù)市場的評論體系。將所有參與者作為美術(shù)評論的甲方，而并不僅僅是將藝術(shù)家和利益相關(guān)方作為甲方。

再次則是匿名評論制度，所謂的匿名評論制度是許多評論家，可能會因為自己所做出的客觀中立評價，而導(dǎo)致后續(xù)出現(xiàn)一些不必要的法律糾紛或者是其他的投訴事故。所以進(jìn)行匿名評價是非常必要的，這樣可以使評論家在評論的過程中大膽發(fā)言，基于客觀公正的角度對作品給予最公正的評價。

最后，主要是美術(shù)批評權(quán)保護(hù)。在我國憲法當(dāng)中規(guī)定中華人民共和國公民擁有言論以及出版集會和結(jié)社以及游行和示威的自由，雖然在憲法條文當(dāng)中規(guī)定公民在行使自由權(quán)時不能夠侵害他人的名譽(yù)，但基于現(xiàn)實生活來看評論家和刊發(fā)美術(shù)評論的媒體因一些美術(shù)評論，而被藝術(shù)家以及相關(guān)利益方所投訴的事件是非常多的。所以對于美術(shù)評論家來講，所做出的評論應(yīng)當(dāng)給予相應(yīng)的權(quán)利保護(hù)，從而使美術(shù)評論家在做出客觀評論是能夠擁有底氣。

六、結(jié)束語

綜上所述，對于美術(shù)評論來講，在過去的時代發(fā)展過程中所存在的問題是非常多的對美術(shù)評論的健康發(fā)展以及美術(shù)作品創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展造成了嚴(yán)重阻礙。所以從本文來看，對于美術(shù)評論來講需要從供給側(cè)以及需求端進(jìn)行分析，然后提出相應(yīng)的制度建設(shè)的意見。