段曉莉

（舞鋼市豫劇團(tuán)，河南 舞鋼 462500）

戲劇作品需要凸顯出其中的藝術(shù)效果才能征服觀眾。演員是戲劇表演中的主角，只有具有相應(yīng)的專業(yè)技能和表現(xiàn)力，才能夠很好地完成表演工作。目前，我國(guó)眾多演員的表演風(fēng)格相對(duì)單調(diào)，缺乏創(chuàng)新，使得戲劇表演缺乏生命力，其中最嚴(yán)重的就是機(jī)械化表演，這在一定程度上影響了戲劇藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。作為一個(gè)演員，把重點(diǎn)放在塑造角色上是很重要的，這也是培養(yǎng)演員演技的一個(gè)方向。戲劇演員需要不斷提高自己的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力，實(shí)現(xiàn)戲劇角色的深度塑造，提高藝術(shù)表現(xiàn)，提高自身的專業(yè)素養(yǎng)。在戲劇表演中，人物形象塑造方法如果正確的話，需要對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，并在后期工作中進(jìn)行拓展。人生經(jīng)驗(yàn)是塑造人物的第一步，然后通過(guò)日常舞臺(tái)表演的積累，在準(zhǔn)確把握當(dāng)下表現(xiàn)的前提下，才能勝任自己選擇的角色。同時(shí)，要加強(qiáng)基本技能的培養(yǎng)，豐富思想內(nèi)涵，提高專業(yè)技能和個(gè)人綜合素質(zhì)。

一、豐富的生活體驗(yàn)

目前我國(guó)許多演員的表演風(fēng)格都比較單調(diào)，缺乏創(chuàng)作的新意，導(dǎo)致戲劇表演缺乏力度，更嚴(yán)重的是機(jī)械化表演。究其根源，是缺乏生活經(jīng)驗(yàn)，演員們只會(huì)死板地進(jìn)行相應(yīng)的表演活動(dòng)，因此很難表現(xiàn)出各種形象和風(fēng)格。一位表演學(xué)家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，演員先進(jìn)入角色，才能夠演好角色。因此，演員需要有豐富的生活背景，這樣才能形象地刻畫(huà)事物。作為一個(gè)戲劇演員，必須要經(jīng)歷不同的生活，才能掌握不同的形象、角色和情感規(guī)則。

例如，在《二愣子脫貧》的演出中，為了突出主人公的良好形象，演員必須要對(duì)劇中主人公的背景進(jìn)行調(diào)查以及了解，這樣才能夠明確主人公的一系列行為。要明確主人公的艱苦奮斗精神，同時(shí)也要充分體現(xiàn)出黨和國(guó)家政策的積極作用，把自身的生活經(jīng)驗(yàn)與音樂(lè)劇有機(jī)結(jié)合，主人公的頭腦非常靈活，并且具有艱苦奮斗的精神，是我們值得學(xué)習(xí)的榜樣。雖然國(guó)家富強(qiáng)，社會(huì)也在進(jìn)步，但我們必須發(fā)揚(yáng)這種精神，今天所有這些都來(lái)自于黨和國(guó)家的良好政策。在音樂(lè)劇等舞臺(tái)表演中，演員有必要將這種精神融入生活之中，使主題更貼近人們的內(nèi)心，從而引起觀眾的共鳴。

二、舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)中準(zhǔn)確的把握表演尺寸

在現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)表演中，演員的表演必須達(dá)到含蓄的釋放情感，掌握表演標(biāo)準(zhǔn)，從而使演員基本功和綜合素養(yǎng)充分地體現(xiàn)出來(lái)。如果這些階段中存在錯(cuò)誤，就很難形成預(yù)期的效果。事實(shí)上，很多演員在對(duì)角色進(jìn)行塑造時(shí)，會(huì)非?？桃獾乇憩F(xiàn)出來(lái)，從而導(dǎo)致主觀性太強(qiáng)，不能全面照顧到角色，尤其是在高潮階段，如果演員太激動(dòng)的話，就會(huì)產(chǎn)生失誤，觀眾也會(huì)增加額外的緊張感。因此，新演員在演出時(shí)，需要老演員們的幫助，并嚴(yán)格監(jiān)督和聯(lián)系，并在日常訓(xùn)練中管理好他們的思想和態(tài)度，促使他們牢記在舞臺(tái)演出中要準(zhǔn)確表達(dá)角色的重要性。不管扮演什么角色，不管動(dòng)作和行為有多夸張，都必須要合理的控制表演的結(jié)構(gòu)以及尺度，用舞臺(tái)技巧來(lái)對(duì)感情進(jìn)行釋放。

三、自覺(jué)完善表演技能以及舞臺(tái)修養(yǎng)

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)精神生活的要求也不斷提高，特別是在人類精神文明持續(xù)進(jìn)步、主要文化思潮的發(fā)展和融合之后，使得戲劇演員的作用更加明確，也就是說(shuō)戲劇演員必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷改善表演者的綜合素質(zhì)，增強(qiáng)個(gè)人的專業(yè)能力。首先，自從我國(guó)實(shí)現(xiàn)了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)以后，市場(chǎng)的發(fā)展越來(lái)越重要，作為一名高素質(zhì)的戲劇演員，必須要保證自己的實(shí)力，所以我們需要把豐富的生活情趣和時(shí)代的氛圍結(jié)合起來(lái)，并進(jìn)入舞臺(tái)，從而促進(jìn)個(gè)人職業(yè)素養(yǎng)、舞蹈表演、語(yǔ)言、性格等方面的有機(jī)結(jié)合。也就是說(shuō)，在戲劇表演中需要形成一種穩(wěn)定上升的表現(xiàn)力，解讀不同的角色。其次，我們應(yīng)該規(guī)范表演過(guò)程中各種元素的表現(xiàn)。作為一個(gè)合格的演員，不能夸大自己的能力。在舞臺(tái)上忘記一個(gè)有能力的演員是正常的，一個(gè)人不能夸大一個(gè)演員的個(gè)人能力，甚至不能說(shuō)不恰當(dāng)?shù)脑挕?/p>

如果在舞臺(tái)上發(fā)生了漏磁或者是措辭的行為，肯定會(huì)出現(xiàn)緊張的情緒，但是這個(gè)時(shí)候要克制，努力讓自己的心安定，并且結(jié)合自身的經(jīng)驗(yàn)來(lái)對(duì)其進(jìn)行處理。如果采用跳躍式的表演方式來(lái)對(duì)其進(jìn)行處理的話，也能夠有效緩解尷尬的氣氛，使表演變得更加精彩。

其次，戲劇演員需要提高他們的專業(yè)技能和個(gè)人文化，這樣他們才能繼續(xù)創(chuàng)造新的東西。一件事只有經(jīng)過(guò)多次創(chuàng)造以后才能有所改變，戲劇藝術(shù)家也有責(zé)任和義務(wù)在中國(guó)發(fā)展游戲藝術(shù)。因此，要通過(guò)不斷學(xué)習(xí)和努力，豐富自己的思想境界，積極與周圍的人合作，堅(jiān)持創(chuàng)新和研究，才能進(jìn)一步推進(jìn)戲劇表演藝術(shù)創(chuàng)新工作。單位組也要積極組織有關(guān)演員進(jìn)行包括歌唱、思考和戰(zhàn)斗在內(nèi)的基本技能培訓(xùn)。演員的舞臺(tái)表現(xiàn)應(yīng)不斷完善，時(shí)刻牢記表演技巧，形成對(duì)表演標(biāo)準(zhǔn)的準(zhǔn)臨場(chǎng)感，并在戲曲藝術(shù)中進(jìn)行角色形象的合理塑造，以促進(jìn)傳統(tǒng)文化的不斷發(fā)展，為我國(guó)戲劇的發(fā)展積極貢獻(xiàn)自己的力量。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，與發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)戲劇人物在塑造和控制表現(xiàn)力方面仍然存在一些問(wèn)題，如果無(wú)法準(zhǔn)確、全面地把握其性格特征和形象特征，將會(huì)影響優(yōu)秀戲劇文化體系的構(gòu)建。因此，有必要促使戲劇演員體驗(yàn)和欣賞生活場(chǎng)景，豐富實(shí)際的生活體驗(yàn)，并與個(gè)人的表演技巧和創(chuàng)造力相結(jié)合，使他們能夠在舞臺(tái)的各個(gè)方面進(jìn)行表演，掌握表演的程度，含蓄地表現(xiàn)角色形象的情感和內(nèi)涵，最終給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的享受。