張浩哲

歌劇《費加羅的婚禮》無論是對古典歌劇愛好者，還是美聲唱法學習者，均是不可錯過的佳作，此劇創(chuàng)作至今有兩百多年歷史，始終活躍在歌劇舞臺?！赌阙A得了訴訟》是此歌劇中的代表作，被諸多大師演唱詮釋。從聲樂技巧上講，《你贏得了訴訟》是詠嘆調演唱能力的試金石，只有掌握技術難點才能完成演唱任務，達到提升歌唱能力的目的。此詠嘆調中的主角阿瑪維瓦伯爵是全劇最大反派，是推動劇情發(fā)展重要人物，此角色內心活動復雜且性格特點鮮明，要通過演唱塑造其鮮活形象，有層次的體現(xiàn)其心理狀態(tài)?；诖?，為提高歌劇詠嘆調鑒賞及表演質量，對《你贏得了訴訟》音樂特性及演唱詮釋予以分析顯得尤為重要。

一、《你贏得了訴訟》音樂特性

（一）音樂特點

與其他詠嘆調相比，《你贏得了訴訟》音樂中抒情性并不明顯，戲劇沖突取而代之，大篇幅的剖析伯爵內心世界，對其心理狀態(tài)的演變加以介紹，使人們能清楚的看透伯爵丑陋嘴臉，利于理解劇情。宣敘調部分由零散旋律線條構成，連貫性不強，與阿瑪維瓦伯爵急躁不安復雜情緒吻合。樂句銜接織體豐富合理，使伴奏更具烘托氣氛作用，為情緒遞進提供條件。宣敘調結尾部分用到“倒影”藝術創(chuàng)作方法，增強詠嘆調、宣敘調連接性及過渡性，使全曲更加完整。詠嘆調部分有規(guī)整及連貫的旋律線，主要源于此時伯爵已經(jīng)對自己可能贏得勝利的結局有所預料，認為蠢笨的仆人會得到報應。此唱段充滿莫扎特作品的高貴典雅之感，華彩大段落的使用體現(xiàn)伯爵高傲氣質，與其他詠嘆調相比，《你贏得了訴訟》角色符號性較強，側重刻畫伯爵人物形象，繼而凸顯其音樂特點。

（二）曲式分析

《你贏得了訴訟》由詠嘆調、宣敘調2部分組成，用C大調開啟宣敘調部分，節(jié)奏為4/4拍，通過常規(guī)性遞進處理前4小節(jié)，音樂走向平穩(wěn)向前，旋律波動較小，用敘述的口吻處理曲式結構，體現(xiàn)伯爵自我猜測的內心情緒。旋律接下來轉為多變調性并持續(xù)進行，5--16小節(jié)調性由a小調轉為#f小調，在本小節(jié)中莫扎特調性變化有2個，為伯爵情緒由憤怒轉為冷靜做好鋪墊，17--28小節(jié)中的樂句變化體現(xiàn)在G大調上并在正格終止，旨在說明伯爵此時已經(jīng)胸有成竹，29小節(jié)樂句開端為D大調，到35小節(jié)收尾，屬于G大調，36--40小節(jié)調性用D大調替代重屬和弦。

宣敘調調性與莫扎特以往調性處理方式一脈相承，側重體現(xiàn)伯爵復雜心理變化，節(jié)奏與語言快慢轉化相得益彰，經(jīng)由強弱對比細致展現(xiàn)伯爵內心世界，賦予音樂戲劇感，增強本曲歌唱性。在此之前歌劇宣敘調、詠嘆調在巴洛克時期通常分工明確，由宣敘調陳述劇情，負責角色對話，歌唱性并不強，節(jié)奏相對單一，莫扎特顛覆刻板印象，通過藝術創(chuàng)作用宣敘調展現(xiàn)人物形象。

詠嘆調部分屬于二部曲式，對比兩段色彩突出伯爵心理變化，使劇情可逐級遞進，此部分雖記為快板，但切記過分活潑，從整體上保持雄偉莊嚴基調，旨在從反面刻畫伯爵形象。調性不斷轉變，源于伯爵心中始終處于活躍狀態(tài)，一想到仆人陷害自己并在歡慶就感到憤怒，一想到自己穩(wěn)超勝券以及仆人們失望、驚慌的反應就高興，情緒轉化由旋律調性的調整予以體現(xiàn)。莫扎特經(jīng)由速度強弱鮮明對比及多處華彩大幅跨越使用讓伯爵更加栩栩如生，機關算盡、道貌岸然、心胸狹窄等形象展現(xiàn)在人們面前，利于人們理解劇情并猜測劇情走勢。

41-87小節(jié)為詠嘆調第一段，其中41--48小節(jié)為a句屬于D大調，a1句為48--59小節(jié)屬于離調E大調，此處對比再現(xiàn)，明顯體現(xiàn)伯爵不同情緒及想法，突出其復雜的心理活動，59--66小節(jié)為b句屬于A大調，在處理64樂句時用到若干較為簡單的半音下行音符，旨在體現(xiàn)伯爵失落內心情感，從整體上保持喜劇基調，66--73小節(jié)為c句屬于A大調，74--83小節(jié)為d句屬于A和聲大調，84--87小節(jié)屬于補充段落為A和聲大調。

88--160小節(jié)為詠嘆調第二段，其中88--97小節(jié)為e句屬于D大調，97--106小節(jié)為f句屬于D大調，107--114小節(jié)為g句屬于D大調，115--117小節(jié)屬于補充部分。118--124小節(jié)對e句伴奏予以重復并轉為D大調。125--133小節(jié)屬于f1句為D大調，134--141小節(jié)為g1句屬于D大調，142--144小節(jié)為補充句，145--160小節(jié)屬于本段尾聲部分，停止于D大調。此部分調性D大調主導，華彩樂句反復出現(xiàn)，結尾處緊接高音。通過調性結構處理有效塑造豐滿的伯爵形象，在人們眼前展現(xiàn)伯爵無比丑陋的一面。

二、《你贏得了訴訟》演唱詮釋

（一）演唱語言的精準處理

莫扎特用意大利語及德語創(chuàng)作歌劇，其中德語體系歌劇代表作有《后宮誘逃》、《魔笛》等，意大利語系代表作有《唐璜》、《女人心》等?！顿M加羅的婚禮》既有德語版本又有意大利語版本，后者較為常見，為此從意大利語系角度出發(fā)對其演唱語言的處理予以分析。作為古老的語言意大利語在歷史上為西羅曼語族，以拉丁語為基礎發(fā)展而來，在發(fā)音中有拉丁語特點。意大利語優(yōu)美動聽，屬于純粹性較高的語言，主要源于意大利語與英語、德語、法語等外文存在區(qū)別，單詞音節(jié)發(fā)音有規(guī)律可循，其他語言一個單詞能發(fā)出不同的音或在雙元音影響下讀音發(fā)生轉變，意大利語則基本不變，同時單詞結尾通常為元音，西方國家其他語言中的單詞結尾以輔音及弱化發(fā)音為主，意大利語并無弱音處理習慣，就算并非重復元音亦會按照既定發(fā)音規(guī)則處理，意大利語無論單詞多長，元音發(fā)音力度始終均衡，不做弱化發(fā)音或吃音處理。基于此，在演唱《你贏得了訴訟》時需掌握意大利語發(fā)音規(guī)律，抓住發(fā)音特征，切忌受其他外文發(fā)音語言習慣影響并出現(xiàn)唱的“不正宗”現(xiàn)象。

在《你贏得了訴訟》中發(fā)音難點主要有以下幾個：一是“S”齒槽音，作為輔音需舌頭與牙齒緊密配合，舌頭輕抵下牙齦并留出一絲縫隙，氣息從縫隙留出，氣流經(jīng)過口腔牙槽產(chǎn)生摩擦，在此基礎上發(fā)出齒槽音。“S”輔音較為特殊，本身有不同的處理形式，需區(qū)別濁輔音、清輔音的發(fā)音，通常為清輔音，在“S”前后有不同字母時需用濁輔音的形式處理發(fā)音，如“ricusa”、“cosa”等；二是“C”在母音字母“i”及“e”之前需發(fā)齒顎音，需注意漢語拼音“qi”及“qie”與之發(fā)音相似并需要區(qū)別開來，在發(fā)音時咬字需要維持“圓唇”狀態(tài)，此詠嘆調中“infelice”、“pace”、“l(fā)accie”等需要留意發(fā)音，用齒顎音精準處理語言。在“g”位于母音字母“i”及“e”之前時亦需用到齒顎音發(fā)音技巧，維持“圓唇”狀態(tài)并帶有一定摩擦，切忌唱成“qi”或“qie”，如“giova”、“nascesti”等。

詠嘆調語言處理難點是“圓唇”發(fā)音，雖屬于較為微小的細節(jié)，但關乎詠嘆調演唱詮釋成效。許多歌者在演唱時發(fā)聲技巧、音準、節(jié)奏均無問題，卻給人感覺很別扭，這與歌詞發(fā)音不準且一口中式外語讓人頻繁出戲有關。只有深入學習語言，涌入語言情境，感受語言魅力，賦予語言美感，才能掌握發(fā)音規(guī)律與特征，使演唱詮釋效果得以優(yōu)化。

（二）演唱氣息的處理

在歌劇演唱中需要注意氣息的處理，氣息訓練在人物塑造、劇情推進等方面屬于關鍵一環(huán)，是演唱者每日必修功課。聲樂核心是氣息，為演唱提供動力。在具備戲劇性的演唱中聲樂技巧較為復雜，需演唱者重視氣息。詠嘆調氣息處理需做到“沉而不冗、松而不懈”，前半句是指氣息雖然需要下沉，但不能下沉的過多，使之超出聲音承受范圍，最終出現(xiàn)無法發(fā)音、吃音、失準等消極現(xiàn)象，保障低音的深沉為塑造角色服務，后半句是指氣息要始終保持松弛狀態(tài)，能在詠嘆調演唱中游刃有余，既能頂住高音，又能平和穩(wěn)定，避免過于散漫，不利于塑造人物形象，尤其在充滿故事性、敘事性、戲劇性的宣敘調部分需處理好氣息，確保語句連貫，好似說話一樣向聽眾交代劇情、人物關系、內心情感等內容，與旋律吻合，用穩(wěn)定的氣息處理密集句子。例如，21--22小節(jié)歌詞“E poi……monie……”，不僅單詞較多、速度較快，還與具體事件及人物有關，需清楚表達，若不用輕松自然的方式演唱，容易出現(xiàn)發(fā)音不準、吃音、不連貫等現(xiàn)象，使此句喪失語氣感及敘事性，為此需控制好氣息，保障氣息充足，根據(jù)個人演唱習慣找到氣口，并非要按照固有模式演唱，通過氣息靈活處理加強樂句二次創(chuàng)作。詠嘆調部分1--3小節(jié)伴奏織體營造“allegro maestoso”之感，屬于莊嚴快板，說明演唱時氣息既要與快板節(jié)奏吻合，又要突出人物莊重雄偉氣質，若一味渴求戲劇感，將使氣息失去彈性及流動性，使演唱變得僵硬，無法體現(xiàn)旋律起伏。這就需要演唱者對角色有一定了解，在日常的訓練中找到人物感覺，為氣息控制尋求支點，保障氣息的駕馭為《你贏得了訴訟》歌曲的完整演唱及人物塑造服務。

（三）演唱音色的處理

個體共鳴腔體主要分為不可控腔體及可控腔體兩類，前者包括頭腔、鼻腔、胸腔，后者主要為咽腔、口腔、喉腔，這3個腔體因聲帶、口舌、肌肉組織可控能為音色多元化處理服務，基于此在演唱詠嘆調時需根據(jù)人物角色關系及規(guī)定情境合理處理音色。與威爾第歌劇相比，莫扎特歌劇并不將過多精力放在戲劇沖突的介紹與鋪陳上，《費加羅的婚禮》作為喜劇詼諧幽默貫穿始末，雖然伯爵色迷心竅并引發(fā)矛盾帶出一系列的事件，但最后歌劇中的主人公均選擇原諒了他，如費加羅、伯爵夫人、蘇珊娜等，蘇珊娜與費加羅的婚禮圓滿結束，費加羅還與親生母親團聚，不再是一個卑微的仆人。如此完滿的結局能體現(xiàn)出作者的價值觀，為此本歌劇索要表達的并非人性的險惡，喜劇是底色，和諧美好的視聽盛宴是表演任務?！赌阙A得了訴訟》的演唱需遵循作者價值理念，音色突出華麗典雅，在優(yōu)美之余要富有詼諧幽默之感，奠定開朗活潑基調，人物聲音不能過于低沉，避免使歌劇變得壓抑且與喜劇初衷相悖，突出莫扎特歌劇細膩、明朗、含蓄藝術特征，就算此劇中伯爵莊嚴偉岸，但在演唱音色處理時亦需有滑稽之感，塑造道貌岸然、自作聰明的人物形象，音色處理上需與其他人物區(qū)別開來，如費加羅等，伯爵音色與之相比更加尖銳，突出戲劇荒誕性及滑稽性。從總體上講詠嘆調演唱音色明快，演唱技巧切忌用的過多且過于夸張，避免音量過大與歌劇整體格格不入。

為使演唱音色處理更為到位，演唱者要充分了解伯爵人物形象，能根據(jù)其心理變化動態(tài)處理音色，做到“人聲合一”。這就需要對詠嘆調故事脈絡予以梳理，在戲劇節(jié)奏中音色發(fā)生轉變并引發(fā)矛盾沖突?！赌阙A得了訴訟》位于全劇第3幕開場部分，伯爵在家中惴惴不安，揣測一切可能，從匿名信、從窗戶逃走的男子、驚慌失措的夫人等跡象中感到事有蹊蹺，此時蘇珊娜出現(xiàn)，伯爵告知她馬爾切琳娜與費加羅早有婚約，讓她不要想著與費加羅結婚，蘇珊娜假裝悲傷，伯爵露出狐貍尾巴，向蘇珊娜表達愛意并約她密會，至此伯爵中計，然而伯爵卻在蘇珊娜與費加羅的對話中知曉了一切，憤怒溢于言表并唱出詠嘆調，可見詠嘆調的演唱動機源于仆人的戲弄，為此需通過音色處理體現(xiàn)伯爵的質疑及憤怒，展現(xiàn)惱羞成怒的狀態(tài)，伯爵自以為是不愿相信陷入圈套，帶著質疑做出系列推斷，此時音色要跟隨推測內容做出變化，賦予演唱內容感染力及趣味性。

結 語

綜上所述，《你贏得了訴訟》在歌劇中分量十足，為使演唱者能成功通過本曲塑造伯爵人物形象，需對歌劇全局有所了解，深入體會伯爵性格特點，緊抓語言、氣息、音色演唱要點，依據(jù)“詠嘆動機”完成表演任務，使本唱段具備真實性及代入感，助推戲劇發(fā)展，繼而提高歌劇表演質量?！?/p>