鄒茜 張?chǎng)?/p>

(北京體育大學(xué) 北京 100000)

1 相關(guān)概念界定

1.1 概念界定

國際標(biāo)準(zhǔn)舞藝術(shù)表演舞在規(guī)范的國際標(biāo)準(zhǔn)舞的技術(shù)規(guī)格、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上加入表演性元素，從而在一定程度上弱化了競(jìng)技性，同時(shí)相應(yīng)強(qiáng)化了藝術(shù)表演性，將中國傳統(tǒng)文化、思想融入其中，更容易引起觀眾的共鳴，使之更直觀地感受到國際標(biāo)準(zhǔn)舞的藝術(shù)魅力。

關(guān)于國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞的內(nèi)涵，蘇夢(mèng)在《淺談體育舞蹈表演舞作品民族化趨勢(shì)》中提到，藝術(shù)表演舞在原有的技術(shù)動(dòng)作基礎(chǔ)上，依托中國悠久的民族文化，從民族思維的方式出發(fā)，迎合中國觀眾的審美傾向及習(xí)慣，在不失舞種風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出具有民族特色的作品。

1.2 相關(guān)協(xié)會(huì)分析

世界舞蹈總會(huì)（World Dance Council，WDC），是代表職業(yè)舞蹈的世界性組織，由世界體育舞蹈委員會(huì)（World Dance Sport Committee）和世界交誼舞委員會(huì)（World Social Dance Committee）組成。國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞方面，由世界巨星舞蹈組織（World Super Stars Dance Organization）每年舉辦的世界巨星舞蹈節(jié)（World Super Stars Dance Festival）備受國際標(biāo)準(zhǔn)舞從業(yè)者的關(guān)注。由當(dāng)年黑池舞蹈節(jié)比賽中取得職業(yè)組前6名的選手，或往屆取得過優(yōu)異成績的選手受邀參加并進(jìn)行表演。

中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)（China Ballroom Dance Federation，CBDF）成立于1986年，是國家民政部批準(zhǔn)注冊(cè)的國內(nèi)兩大國標(biāo)舞團(tuán)體之一，由各民族國標(biāo)舞藝術(shù)家、教育家、社會(huì)活動(dòng)家、職業(yè)和業(yè)余國標(biāo)舞者自愿結(jié)合而成；是全國性、專業(yè)性、非營利性的國際標(biāo)準(zhǔn)舞行業(yè)管理社團(tuán)；是黨和政府聯(lián)系廣大國標(biāo)舞舞蹈家及國標(biāo)舞者的橋梁和紐帶；是繁榮社會(huì)主義文藝，發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化的重要力量。國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞方面，中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)也會(huì)定期舉辦中國國標(biāo)舞“藝術(shù)表演舞”比賽和組織國標(biāo)舞表演性劇目的創(chuàng)作等活動(dòng)，推動(dòng)我國國標(biāo)舞事業(yè)的不斷進(jìn)步。

在競(jìng)賽規(guī)則上，中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞總會(huì)（CBDF）傳承和發(fā)展了世界舞蹈總會(huì)（WDC）主要的競(jìng)賽精神及規(guī)章制度，競(jìng)賽組織與規(guī)則都是按照世界舞蹈總會(huì)（WDC）相關(guān)規(guī)則執(zhí)行。

2 創(chuàng)編路徑

2.1 主題元素融入

在我國漫長的歷史發(fā)展長河中，形成了獨(dú)具中國魅力的中華文化，它包括詩書畫卷、影視作品、傳統(tǒng)思想、神話傳說等，無論是我國的民族民間舞蹈，還是國內(nèi)外盛行的街舞、現(xiàn)代舞、國標(biāo)舞的藝術(shù)表演作品編創(chuàng)，都會(huì)或多或少地引用中國元素，將獨(dú)具中國特色的元素融入舞蹈作品，不僅可以弘揚(yáng)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，還有利于在世界范圍內(nèi)傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。當(dāng)國標(biāo)舞這一“舶來品”與中國元素這一本土文化相碰撞時(shí)，這種差異化的視覺沖擊可以激發(fā)觀看者對(duì)祖國文化的歸屬感和認(rèn)同感，使人們對(duì)國標(biāo)舞情感思想產(chǎn)生個(gè)性化的體驗(yàn)。

2.2 音樂元素的融入

音樂是舞蹈中必不可少的元素。音樂和舞蹈作為兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，都具有抒發(fā)情感、展現(xiàn)生活的作用，兩者相結(jié)合正是視、聽感受的結(jié)合。正如“音樂是舞蹈的靈魂”，音樂不僅控制著舞蹈的韻律和節(jié)奏，還可以在特定情況下為舞蹈表演營造出不同的情感氛圍，兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式相互彌補(bǔ)、相互襯托，使觀眾可以更直觀地感受到表演者所要表達(dá)的情感。在我國漫長的歷史發(fā)展長河中，形成了獨(dú)具中國特色的傳統(tǒng)音樂元素，諸如民間器樂、戲曲音樂、朝會(huì)音樂、佛教音樂、民族樂曲。每一種音樂藝術(shù)都蘊(yùn)含著深厚的民俗文化內(nèi)涵，傳達(dá)著獨(dú)特的情感思想。除此之外，還有中國流行音樂及中國影視劇中的經(jīng)典原聲等，這些音樂元素都蘊(yùn)含著濃厚的中國色彩，能夠引起觀眾的共鳴，在歌詞和曲調(diào)中感受舞者的內(nèi)心世界。

2.3 服飾與道具元素的融入

服飾和道具是刻畫人物形象、突出故事主題最直觀的外在體現(xiàn)，也是國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞創(chuàng)編中不可或缺的重要角色，既能夠傳達(dá)出個(gè)性化的情感思想，而且還能夠創(chuàng)造獨(dú)特的視覺藝術(shù)感。舞蹈服裝的設(shè)計(jì)直接參與到表演舞作品的創(chuàng)造過程中，結(jié)合舞蹈表演的故事情節(jié)設(shè)計(jì)相符合的服裝，幫助刻畫和塑造人物形象，給人帶來視覺上的沖擊感。在歷史發(fā)展過程中，形成了許多能夠體現(xiàn)中國文化的服飾元素，如2014年中國國際標(biāo)準(zhǔn)舞藝術(shù)表演舞精品展演作品《青花夢(mèng)》中女舞者身著刺繡“鳳凰”圖案的藍(lán)色拉丁舞裙，靈動(dòng)之中宛如青花瓷中的精靈，給觀眾留下了深刻的印象。

2.4 動(dòng)作元素的融入

動(dòng)作是舞蹈的核心，動(dòng)作元素是舞蹈最重要的表現(xiàn)形式，一個(gè)完整的舞蹈作品是由一個(gè)個(gè)舞蹈動(dòng)作串連而形成的。舞者情感的表達(dá)、性格特征的塑造、氛圍意境的烘托、故事情節(jié)的演繹，都離不開舞蹈動(dòng)作的表達(dá)。國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞在維持國標(biāo)舞原有的技術(shù)風(fēng)格基礎(chǔ)上，融合了表現(xiàn)中國特色的古典舞、民族民間舞藝術(shù)形式，武術(shù)、太極等身法技巧，在西方藝術(shù)形式下融合中國式的藝術(shù)表達(dá)，使作品表現(xiàn)形式更加豐富，更具有觀賞性。例如，2018年第四屆CBDF國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞展演新秀作品《功夫扇》在表演中融入了中國民族民間舞的技術(shù)動(dòng)作，如盤腕、空中橫叉、大射燕接踢燕等舞蹈動(dòng)作，除此之外，還運(yùn)用了中國武術(shù)傳統(tǒng)技藝中的握扇、打扇的動(dòng)作。中國武術(shù)博大精深，它蘊(yùn)含了深厚的民族底蘊(yùn)與民族精神，值得繼承與傳揚(yáng)。

3 現(xiàn)存問題

3.1 形式化、表面化的融合模式

自國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞在我國興起以來，出現(xiàn)了許多國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞融入中國元素的作品，但是這些作品多而雜，許多編導(dǎo)在表演舞編創(chuàng)時(shí)強(qiáng)硬地將表現(xiàn)中國特色的元素搬到國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞中，二者的融合過于表面，沒有深入到中國文化的內(nèi)涵，這種生搬硬套的做法不僅沒有突出中國文化的博大精深，還使作品看起來主題不清晰，給人以元素堆砌且盲目組合之感，使觀眾缺少了美的藝術(shù)享受。如果編導(dǎo)在創(chuàng)編中只是片面地選取音樂、服裝和道具，或是粗略地挑揀幾個(gè)我國民族民間舞造型動(dòng)作嫁接到國標(biāo)舞動(dòng)作之中，就此以為進(jìn)行了融合創(chuàng)新便是大錯(cuò)特錯(cuò)。

3.2 作品主旨立意不清晰

國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞表演者大多都是國標(biāo)舞競(jìng)技選手出身，傳統(tǒng)的競(jìng)技組合編排模式和審美定勢(shì)會(huì)導(dǎo)致他們?cè)谌诤现袊剡M(jìn)行表演舞編排時(shí)加入許多與表演主題不符的高難度技術(shù)技巧，而忽略了主題中中國元素的藝術(shù)性特質(zhì)，導(dǎo)致二者在結(jié)合中出現(xiàn)刻意堆砌的現(xiàn)象，使作品缺少主題性，人物形象和故事形象的塑造不夠鮮明。

3.3 中國元素的運(yùn)用失衡

現(xiàn)在國內(nèi)外賽場(chǎng)上融合了中國元素的國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞作品還是會(huì)出現(xiàn)對(duì)中國元素的運(yùn)用失衡，造成舞蹈結(jié)構(gòu)混亂的問題。例如，運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂作為背景音樂，但其與表演舞所要表現(xiàn)的主題并不符合，這便會(huì)給觀眾帶來視聽不一致的感官體驗(yàn)；還有一些作品在國標(biāo)舞步伐后強(qiáng)行銜接古典舞、民族民間舞的動(dòng)作步伐，兩個(gè)舞種銜接過于僵硬；還有表演者運(yùn)用中國式的道具只起到點(diǎn)綴的作用，與作品的主題并沒有太大的關(guān)系，這些問題都會(huì)造成舞蹈結(jié)構(gòu)的混亂。

4 提升對(duì)策

國內(nèi)外賽場(chǎng)上涌現(xiàn)出越來越多優(yōu)秀的國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞融合中國元素的作品，這表明在國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞中融合中國元素是可行的，時(shí)代的不斷進(jìn)步也推動(dòng)著文化產(chǎn)業(yè)的不斷進(jìn)步，同時(shí)經(jīng)濟(jì)全球化也促進(jìn)著中西文化的交流與碰撞。國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞融合中國元素正是“引進(jìn)來和走出去”的典型例子。

第一，國標(biāo)舞藝術(shù)表演舞在融合中國元素時(shí)不應(yīng)只停留在服飾、道具、音樂等表面層次，刻意嫁接不僅沒有體現(xiàn)出中國文化的博大精深，還會(huì)給人以元素堆砌且盲目組合之感。

第二，舞者和舞蹈編導(dǎo)在編創(chuàng)作品時(shí)要主旨清晰、主題明確，對(duì)融合的中國元素有深入的思考，尋求所選取的元素與國標(biāo)舞之間的契合點(diǎn)，融會(huì)貫通，避免出現(xiàn)刻意堆砌的現(xiàn)象。

第三，舞蹈編導(dǎo)在編創(chuàng)舞蹈作品時(shí)不能為了“中國化”而“中國化”，要將中國元素巧妙融合在作品中，既不破壞國標(biāo)舞的本質(zhì)，又能為它巧妙地披上本土的“外衣”，這就需要舞蹈編導(dǎo)和表演者對(duì)中國元素有更深層次的思考。