孫瑜

摘要：本文通過對拉班，魏格曼，吳曉邦等舞蹈家們對舞蹈三要素中不同的概念闡述;去探析在編創(chuàng)中的運用。我們認知到時間、空間、力量是舞蹈的三要素，也是在舞蹈動作層面的重要因素。其中時間在動作中是以節(jié)奏出現的，它決定著動作的快慢;空間是動作進行的范圍。力量是指動作發(fā)生的動力，它依附于動作之中。人體動作是舞蹈的靈魂，是構成舞蹈最基本的要素。這些不同的要素種類在舞蹈中起到了不同的作用，尤其是在編創(chuàng)中，編導需要對這些要素進行實踐將內容用不同形式展現在舞臺上。

關鍵詞：舞蹈編創(chuàng);舞蹈三要素—時間;空間;力量

一、拉班對人體動作科學思想的概念與展現

現代人體動作科學在上世紀德國得到了一定的發(fā)展，其代表人物拉班。早年時隨著父親到過近東和北非生活，使他觀察到不同地區(qū)人的生活狀態(tài)等。這都為后期的舞蹈理論奠基礎。人們高度評價拉班的成就，有人將其稱為舞蹈界的愛因斯坦。

（一）提出“力效”學說

拉班在人體動作科學的探究中提出了“力效”的學說概念。“力效”視為一切動作的根源。是動作產生的內在沖動，它負荷著動作內容，并賦予動作的表現力。

“力效”由四種基本要素構成：時間，空間，重力，流暢度。重力是存在于人體動作中，在動作中呈現出不同的表現?？臻g是動作進行的范圍。時間時人體動作發(fā)生的時長，通常在舞蹈中以節(jié)奏出現的。流暢度和空間相對應，表示人體動作在空間的自由度。四種基本要素取其兩極：輕重快慢延伸直接流暢與阻塞，形成八大元素。這八大元素可形成八種基本力效樣式;砍動;壓動;扭動;滑動;彈動;浮動;輕敲和沖擊。

拉班用符號表明對動作內容的分析闡釋：

重力因素可以分為“重”，空間因素可以分為“延伸”或“流暢”時間因素可以分為“快”，綜合這些因素所產生出的動作便可以形成“砍動”的動作樣式。舞者身體的任何一個部位或者說一個部位帶動全身迅速而有力地向一個方向運動，可以形成“砍動”的動作樣式。“壓動”是在重力因素上所體現的是“強”，空間因素上是“直接”或“阻塞”，時間因素上是“慢”。這三者都符合所產生的動作效果就是“壓動”，比如舞者雙手張開，緊握拳頭用力往胸口中間擠壓，看似緩慢的動作其實舞者肌肉以及情感上都是用力地向內集中。相反，“彈動”就是動作輕而快，具有流暢性。如現代舞中常見的倒地與爬起。

在編創(chuàng)中，不同的語境中會采用不同的方式來進行表達;如“砍動或沖擊常來表達激動的情感等。通過合理的組合這些不同的“力效”動作，形成不同的動作搭配，編導可根據作品的情感表達等去組合成一種新的舞蹈語匯。

（二）球體空間

拉班提出著名的“球體空間”概念，人體動作都是被存在于空間之中。其中包括;一是高，中，低的平面，一是門，桌，輪的平面。以人體中心得到的點在加上其他方位的空間點會形成27個空間點。人體動作就是在這個空間之中流動的。

（三）“拉班舞譜”的記錄法

拉班創(chuàng)作的拉班舞譜，運用了集合構圖記錄人體動作，分析人體動作規(guī)律及力效表現的舞蹈記譜法。不同的符號代表了身體的空間，時間，身體的姿態(tài)等。拉班舞譜打破了舞蹈的言傳身教的局限性，稱為了一種記錄舞蹈的方法。拓大了人體在舞蹈中運動的可能性的同時，也在對人體動作的方面進行著研究。

二、魏格曼表現主義

魏格曼，歐洲表現主義舞蹈的創(chuàng)始人。師從拉班學習舞蹈，曾協助拉班傳播它的思想。魏格曼一生中經歷了兩次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷，“黑暗”與“死亡”彌漫著魏格曼的創(chuàng)作。

（一）時、空、力

魏格曼的舞蹈常常被人認為是不優(yōu)雅的，這也和她的親身經歷有關聯。她總是以真實的情感為主，在舞蹈中表現人們的真是情感和悲傷。她的舞蹈動作以緊張—放松為主揭示人的情感?？臻g常常出現下蹲，蜷縮，匍匐等動作。以下垂的身體形成她的創(chuàng)作風格。時間通常是緩慢的，充滿的古怪，壓抑的氣息。

魏格曼對空間的認識，提出，只要舞者存在于空間之中，他的身體就是中心點。前后，上下，左右等等各個方面都是由身體這個中心點向外傳達的。因此她提出“空間是舞蹈家實際活動的王國，它屬于他，因為他創(chuàng)造它”。

（二）純粹舞蹈的追求

對于純粹舞蹈，魏格曼對舞蹈和音樂之間做出了探究。他認為，舞者應該拜托音樂的束縛，要注重詮釋自我生命的內在節(jié)奏，將其轉化為身體的節(jié)奏。因為，舞蹈就不會依賴其他因素而獨立。

三、吳曉邦的舞蹈三要素

舞蹈的三要素即吳曉邦提出的“舞情”“舞律”和“構圖”“舞情”就像優(yōu)美的旋律一樣去抒發(fā)情感，在舞蹈動作中，緊張，壓抑，激動的情感等。這些情感都可以用不同的動作去表現。“舞律”是表情的形式。它和“舞情”一樣相互關聯相互依存，在舞蹈動作之中可以通過動作的力量，時間等不同因素的改變去表達情感。“構圖”是舞蹈上的另一個要素。在舞蹈中以不同的結構進行發(fā)展，通過“舞情”和“舞律”的聯系所形成的。構圖會隨著動作的改變進行不同的變化。

四、探析時、空、力在編創(chuàng)中的運用

（一）時間—節(jié)奏

在舞蹈中時間是以節(jié)奏出現的，這里我們不談論音樂和舞蹈的聯系。舞蹈中的節(jié)奏就是在記錄人體動作的時長或者說是快慢。在表演中我們可以跟隨著音樂的節(jié)奏去舞動，也可以跟隨著拍子的節(jié)奏。如1—8拍等。這些屬于外部節(jié)奏。在我們心中的節(jié)奏，如呼吸，心跳等這屬于內部節(jié)奏。我們會跟隨自身的一種節(jié)奏韻律去舞動。編導在創(chuàng)作中，用音樂的節(jié)奏表達舞蹈情感狀態(tài)的有很多，比如在當代舞《我等你》中時針滴滴答答的聲音，表達時間在一分一秒地流逝。同時也表達出了舞蹈的意境和舞者內心情感變化。動作的節(jié)奏劃分也可以出現不同的動作質感，編創(chuàng)中可以把一拍或幾拍的節(jié)奏分成多個動作連接，增加舞蹈的豐富性。一個優(yōu)秀的舞蹈作品一定是節(jié)奏分明，動作強弱層次明顯的。

（二）節(jié)奏—力量

力量是賦予在舞蹈動作中。力量強的動作往往節(jié)奏很快，相反力量弱的，節(jié)奏往往是平坦的。但也有節(jié)奏不變動作的力量強的類型，如在舞者情感表達到一定的時候，雙手向內擠壓，或者慢慢抬手向前遠望等。這些動作力量都是帶有強度的情感是向外或向內延伸的狀態(tài)。在雙人舞的編創(chuàng)和訓練中，有很多是需要練力量的配合的，力量的磨合是雙人舞中很重要的，它可以讓舞者雙方更能感知對方的身體。托舉中的借力的方式;以及雙人舞中力量互平行的概念。比如一方快速做出動作，另一方快速向同一個方向做出另一個動作，在視覺和感知上認為力量都是在同一運動的。這也就是我們所說的“氣口”要達到一致。

（三）空間內外延

舞蹈動作的運動都實在空間中完成的，相同的動作會有不同的空間范疇，不同的動作和空間的搭配會形成不同的視覺感受。在舞蹈動作之中有著兩種空間的形式;一種是人體為中心會有不同的空間概念。另一種是人體動作所在空間之中運動所形成的空間。人體動作存在于空間之中，同時需要借助空間去展示。還有一空空間舞者的心理空間，但這類空間不在動作的范疇之內。我們不做過多的簡述。

1.以身體形成的空間

在身體中可以對空間進行劃分，可以將空間分為不同的空間點，如我們的身體朝向為1點—8點。還有一種是在動作上進行劃分;如跳躍騰空的動作所占用的空間我們稱為高度空間;站立平行所處在的空間我們將它稱為中度空間;地面滾動的姿勢和運動我們稱它為低度空間。通過對空間的劃分，舞蹈動作都會在這些空間區(qū)域中進行。編創(chuàng)中可以利用空間的不同變換，用同一或者不同一的動作進行連接。

2.舞臺方位的空間

空間基本要素為點，線，面;點就是以人體為中心所形成的中心點，這個中心點會在各個地方。當人體進行流動時是中心點流動成線。如直線或曲線的流動等。在空間面中，我們以舞臺空間為例，我們可以把舞臺分為9部分，最中心的部分為9點。如圖;在我們進行編創(chuàng)時要以根據空間的位置不同運用不同的隊形調度。

（三）正、負空間的區(qū)分

在編創(chuàng)和練習中，以我們的身體動作為例還有一種空間的劃分。正空間和負空間。正空間就是我們身體動作在整個空間中所占有的部分。在雙人舞的練習中這種空間的運用最多，當一方進行對另一方動作空間的占有時，就是正空間的侵占，另一方要根據動作的流動軌跡做出相應的反應。負空間就是正空間中身體動作沒有占有的部分空間。但是負空間又分成兩種內負空間和外負空間。外負空間就如負空間一樣。這里我們只談論內負空間，它是身體中手臂以及其他部位和身體之間的縫隙空間。如雙腿之間和手臂和身體之處等。這些空間我們稱為內負空間，這種空間也都用于雙人舞中，一方對另一方的動作內負空間進行空間的填補。當正和負空間在不同的高低和不同的方向的空間中運動，互相搭配時會形成不同的動作組合。

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