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        淺論鋼琴曲《解放區(qū)的天》音樂創(chuàng)作

        2015-05-30 09:22:17張馨
        北方音樂 2015年4期
        關(guān)鍵詞:音樂創(chuàng)作

        張馨

        【摘要】本文以1965年音樂出版社出版、儲望華改編的《解放區(qū)的天》鋼琴獨奏曲曲譜為例,同時參照借鑒由魏廷格編注、2013年人民音樂出版社出版的《中國鋼琴名曲50首上、下》以及由童道錦主編、2001年人民音樂出版社出版的《儲望華鋼琴作品選集》中《解放區(qū)的天》鋼琴譜例,對其音樂創(chuàng)作進行簡要分析本文將從表現(xiàn)技法、節(jié)奏以及曲式三方面入手,希望通過對鋼琴作品《解放區(qū)的天》的分析,引起人們對鋼琴作品和鋼琴藝術(shù)中國風(fēng)的關(guān)注和認(rèn)識。

        【關(guān)鍵詞】解放區(qū)的天;音樂創(chuàng)作;儲望華;鋼琴藝術(shù);中國風(fēng)

        《解放區(qū)的天》是儲望華于1963年根據(jù)陳志昂作曲的同名歌曲和陜北民歌《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》改編而成.歌曲《解放區(qū)的天》當(dāng)時流傳于河北滄州南部、鹽山以及冀魯交界地區(qū),歌詞為數(shù)唱“十二月”的內(nèi)容。在1943年,劉西林在大秧歌運動中運用了原來民歌的曲調(diào)填詞,寫入了秧歌劇《逃難》里,成為了這部秧歌劇的主題曲。改編后的歌曲在流傳的過程巾,歌詞有一點改變,由原來的“邊區(qū)”改成了“解放區(qū)”,所以作品的曲調(diào)也相應(yīng)的發(fā)生了一些改變,不過歌曲的旋律還是基本保持了原樣。儲望華運用了一切可能的樂音傾注于《解放區(qū)的天》之中,表達出了他心中濃濃的中國文化和中國情結(jié),同時也反應(yīng)了當(dāng)時人們的生活現(xiàn)狀和時代的特性,《解放區(qū)的天》的產(chǎn)生順應(yīng)了當(dāng)時的社會環(huán)境,所以才使它能夠得到廣泛的流傳。

        該曲采用了中西結(jié)合的創(chuàng)作手法,表現(xiàn)在調(diào)式、調(diào)性、節(jié)拍、節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)、變奏手法等各個方面。下文將從表現(xiàn)技法、節(jié)奏以及曲式二個方面人手進行簡要分析:

        一、表現(xiàn)技法方面

        如在首部曲調(diào)的寫作過程中,儲望華注重了民族風(fēng)格的表現(xiàn)技法。引子巾的前八個小節(jié)采用民問鑼鼓式的節(jié)奏型,烘托出一種熱烈歡快的場景(見下圖譜例1.1)。緊接著,出現(xiàn)了“連環(huán)扣”式的創(chuàng)作手法,進行旋律的模進下行,增強了音樂的動力性(見下圖譜例1.2),止是這傳統(tǒng)民問的“連環(huán)扣”旋律發(fā)展的創(chuàng)作手法,與伴奏聲部中的鑼鼓節(jié)奏共同構(gòu)成了一幅歡快的而且熱烈的場面,極具北方民族的豪邁的色彩。

        二、節(jié)奏方面

        鋼琴曲《解放區(qū)的天》的節(jié)奏從宏觀上來看,“快、慢、快”的速度布局體現(xiàn)了樂曲的平衡作用力。其特點是,一開始就以緊鑼密鼓的節(jié)奏牢牢地抓住了聽眾的心,當(dāng)聽眾覺得一直在這種快速的節(jié)奏巾顯得疲憊時,一段特別抒情的音樂讓聽眾陶醉其巾;當(dāng)人們沉浸在優(yōu)美的音樂巾流連忘返時,突然快速的節(jié)奏再一次把聽眾帶進了開始時的緊張氛圍巾,最后在沸騰的節(jié)奏巾結(jié)束全曲。

        三、曲式方面

        鋼琴曲《解放區(qū)的天》是典型帶再現(xiàn)的三部曲式,但作者卻在其巾揉進了巾圍曲式的元素。全曲分為引子、A (a+al)、B、A1(a+al+a2)二段體,第二部分采用了(a+a1+a2)的結(jié)構(gòu)是考慮到中國人的傳統(tǒng)觀念,即認(rèn)為音樂是一種流動過程,它的發(fā)展完全可以在新的階段結(jié)束,沒有必要再回到開始。(a+al+a2)的結(jié)構(gòu),從宏觀上看,既符合西方音樂ABA的二段論的思想,又有中國音樂ABC的構(gòu)思。最后的a2部分,作者把歌唱的旋律部分隱藏在織體巾,整齊劃一的十六分音符讓氣氛更加歡快熱鬧,充分發(fā)揮了左手分解和弦的優(yōu)勢和右手五聲音階的走向(其中部分譜例見下圖譜例1.3),盡情地展示了鋼琴高音區(qū)晶瑩剔透的音色,無論是從和聲上還是節(jié)奏上,都有著運動的美感。

        整首作品是由《解放區(qū)的天》和《咱們領(lǐng)袖毛澤東》兩個主題組成?!督夥艆^(qū)的天》為首部和再現(xiàn)部的主要主題,《咱們領(lǐng)袖毛澤東》為插部主題,作品聽起來給人以非常積極、歡快、明朗的感覺。

        綜上所述,《解放區(qū)的天》通過巾西結(jié)合的創(chuàng)作手法,藝術(shù)風(fēng)格和特定音調(diào)給予了特定歷史的真實寫照,表現(xiàn)出了當(dāng)時人們所生活的一種社會環(huán)境,因此,才能在經(jīng)過半個多世紀(jì)后,仍被認(rèn)可而經(jīng)久不衰的作品。同時,鋼琴作品的藝術(shù)形象并不像聲樂作品的藝術(shù)形象那樣通俗易懂,這部作品通過把聲樂形象轉(zhuǎn)換為器樂形象取得的經(jīng)驗,告訴我們這是在中國普及鋼琴作品的有效途徑,本文希望通過對鋼琴作品《解放區(qū)的天》的分析,引起人們對鋼琴作品和鋼琴藝術(shù)中國風(fēng)的關(guān)注和認(rèn)識。

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