子巖

師從高人學習文物修復(fù)

1947年8月，楊曉鄔出生在四川成都的一個普通家庭，父親是新華書店的會計，母親是縫紉店的縫紉工。

初中畢業(yè)后，楊曉鄔響應(yīng)“上山下鄉(xiāng)”號召，到西昌農(nóng)村插隊當了知青。8年后，楊曉鄔返城回到成都，被分配到四川省博物館（現(xiàn)四川省博物院），跟隨民間銅匠黃師傅學習青銅器文物修復(fù)。

最初，楊曉鄔對文物修復(fù)的理解就是“把一些銹跡斑斑的破銅爛鐵補起來”。但隨著學習不斷深入，楊曉鄔漸漸喜歡上了文物修復(fù)的工作，也逐漸明白了文物修復(fù)的重要性。

1976年，國家文物局在上海博物館舉辦全國青銅器文物修復(fù)培訓班，楊曉鄔被派到上海博物館，師從上海博物館的王榮達（北京“榮寶齋”青銅器文物修復(fù)專家）和顧友楚（上海博物館青銅器文物修復(fù)專家），學習青銅器文物修復(fù)技藝。

由于當時沒有教材，王榮達和顧友楚兩位師傅采用手把手教的方式，主要是實際操作，不懂的地方隨時講解。由于當時上海博物館文物有限，培訓班規(guī)定學員必須“自帶文物”實踐操作，楊曉鄔當時帶的是一件“完全是碎片”的漢代銅釜。

在上海培訓班，楊曉鄔學到了比四川更為先進的修復(fù)技藝——焊接、做舊、著色等。比如青銅器做舊和著色，四川當時采用的方法是將青銅碎片黏結(jié)在一起，然后用鹽酸捂住，這樣文物表面慢慢地會腐蝕成綠色。而上海的方法則更先進一些，用蟲膠漆著色，通過顏色調(diào)和來呈現(xiàn)文物紅斑、綠銹、藍銹等著色效果。蟲膠漆做出來更加美觀，色彩更豐富。

課余，楊曉鄔還從圖書館借閱不同領(lǐng)域的書籍和雜志，學習美學、色彩、雕塑、建筑等知識。楊曉鄔說：“文物修復(fù)是由多門學科組成的復(fù)合型學科。文物不是千篇一律的，它的形態(tài)、色彩以及風格都需要大量時間和精力潛心研究，不斷地加以積累和總結(jié)，才能讓文物‘活起來。”

半年后，楊曉鄔拿著修復(fù)完整的漢代銅釜回到四川省博物館，成為當時四川唯一經(jīng)過正規(guī)培訓的文物修復(fù)技師，也為他日后主持三星堆文物修復(fù)工作打下堅實基礎(chǔ)。

耗時10年修復(fù)國寶“青銅神樹”

在楊曉鄔修復(fù)的所有文物中，三星堆青銅文物無疑是最耀眼的“明星”。三星堆出土的成百上千件青銅器中，有一大半是楊曉鄔親手修復(fù)的。其中最令楊曉鄔自豪的，也是用時最長的、修復(fù)最難的國寶級文物——“青銅神樹”。

1986年10月，從三星堆2號坑出土的殘破神樹，被一車車運往四川省文物考古研究院，除了嚴重變形的底座，看不出任何“樹”的形態(tài)。一箱箱夾雜著泥土的青銅碎片擺在楊曉鄔的面前，他接下來的工作就是要把這些殘破的青銅碎片修復(fù)完整。最棘手的問題是，這些文物沒有任何文獻資料記載，更沒有任何器物借鑒，要把文物恢復(fù)成幾千年前的原貌，幾乎是一項不可能完成的任務(wù)。

楊曉鄔迎難而上，使用最笨的方法修復(fù)“青銅神樹”：先把所有神樹碎片都收集起來，然后再把可能是一棵神樹的碎片一塊一塊地放在一起。先把所有神樹碎片分好類，找出結(jié)構(gòu)最簡單的碎片，根據(jù)碎片和碎片之間斷裂的縫隙結(jié)構(gòu)，像玩拼圖游戲一樣把它們拼起來。

考慮到神樹的承重情況，楊曉鄔放棄了焊接，而是在神樹空心主干里，添加一根新銅管，然后在神樹與銅管之間灌注環(huán)氧樹脂和范土。之后，他又給神樹打上鉚釘，把各個部件用鉚接的方法接起來。鉚接中間也有一根銅管，銅管插進去后，最外面用螺絲擰起?！暗^眾看不到，因為出來的螺帽都已被打磨平整，又涂上顏色做舊了。”

等到“青銅神樹”部件都修復(fù)完畢，楊曉鄔和徒弟郭漢中才發(fā)現(xiàn)，神樹還有很多殘缺的部分，鳥不應(yīng)該只有3只，果實、圓環(huán)的數(shù)量也遠遠不夠……根據(jù)真實參照物和古人講究對稱性的原則，楊曉鄔復(fù)制了14個果實、15個圓環(huán)和6只鳥。按照古蜀人二次鑄造的方法，鉚鑄在樹干上。為了能與原部件“融合為一體”，所有新制作的神樹部件被刻上同樣的花紋，描上同樣的顏色，做出逼真的銅銹。

修復(fù)“青銅神樹”工作從1986年開始，一直持續(xù)到了1996年，整整用了10年時間。修復(fù)完成的“青銅神樹”，高3.96米，樹干殘高3.84米，是世界上最大的單體青銅器。

收服95后UP主

2021年3月，三星堆新一輪考古發(fā)掘又有新發(fā)現(xiàn)，6座“祭祀坑”挖掘出的500余件重要文物中，僅有“半張臉”的金面具殘片成了萬眾矚目的焦點，眾多網(wǎng)友通過各種方式為金面具補齊另外的“半張臉”。

對于只有“半張臉”的金面具，楊曉鄔也給出了他的合理猜想：“可能是祭祀活動完成后，把它撕成了兩半。從金面具的背面看，已經(jīng)燒成半熔化狀了，在它下面有一些金珠子，我們猜測是另一半面具的……另外的‘半張臉雖然不得見，卻給了文物研究很大的想象空間?！?/p>

4月，一位年僅25歲的UP主“才疏學淺的才淺”在視頻平臺上傳了一條名為《15天花20萬元用500克黃金敲數(shù)萬錘純手工復(fù)原三星堆黃金面具》的視頻，詳細記錄了自己手工制作金面具的全過程。短短幾天時間，這條視頻走紅網(wǎng)絡(luò)，連三星堆博物館副館長朱亞蓉也在其朋友圈分享了這條視頻，并喊話：“來我們修復(fù)館上班吧?！?/p>

“才疏學淺的才淺”帶著親手制作的黃金面具專程來到三星堆博物館，與三星堆文物修復(fù)大師楊曉鄔進行面對面的交流?！安攀鑼W淺的才淺”制作的金面具在外行人看來“有模有樣”，但在有著幾十年三星堆文物修復(fù)經(jīng)驗的楊曉鄔眼里，它缺少了三星堆文物的風格、內(nèi)涵和靈魂。在交流過程中，楊曉鄔指出了幾個重要細節(jié)：“首先眉毛短了，眉眼間距窄了，眼角的弧度也沒有做出三星堆青銅像的風格；再看鼻子，三星堆5號坑中出土的金面具是有鼻孔的，而你的這件鼻子下面是平的；再看下面的嘴巴，三星堆青銅像的嘴角都有其獨特的風格，還有耳朵上的兩層洞……這些都是三星堆文物不可或缺的部分?！睏顣脏w的專業(yè)功力讓這位95后UP主佩服得五體投地，頻頻點頭。

有人問他多年做文物修復(fù)工作的心得體會，楊曉鄔自豪地說：“修復(fù)文物是個有樂趣又很艱苦的過程，修復(fù)成一件完整的文物是很有成就感的?！?/p>