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        益陽(yáng)小郁竹藝振興困境及對(duì)策分析

        2021-11-18 17:51:29龍軍
        文物鑒定與鑒賞 2021年18期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)新設(shè)計(jì)

        龍軍

        摘 要:益陽(yáng)當(dāng)?shù)孛癖姸嘞仓瘛①p竹與用竹,益陽(yáng)小郁竹藝即是在這種竹文化氛圍下孕育、生發(fā)出的傳統(tǒng)技藝。小郁竹藝傳承發(fā)展史由來(lái)已久,歷史上曾幾度促進(jìn)了益陽(yáng)手工業(yè)的蓬勃發(fā)展,也長(zhǎng)期影響著益陽(yáng)當(dāng)?shù)孛癖姷脑煳镉^、審美觀。但是,自20世紀(jì)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展以來(lái),小郁竹藝面臨著傳承后勁不足、產(chǎn)品功能滯后、形式陳舊、市場(chǎng)銷(xiāo)售面窄、社會(huì)認(rèn)同缺失等振興的系列問(wèn)題。那么,針對(duì)此類(lèi)問(wèn)題進(jìn)行精準(zhǔn)研究,并提出切合實(shí)際的對(duì)策,將有助于小郁竹藝當(dāng)代傳承及振興的困境破局,以此推動(dòng)這一國(guó)家級(jí)傳統(tǒng)工藝的持續(xù)發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:小郁竹藝;工藝振興;當(dāng)代傳承;創(chuàng)新設(shè)計(jì)

        1 益陽(yáng)小郁竹藝發(fā)展的現(xiàn)實(shí)困境

        20世紀(jì)90年代至今,益陽(yáng)小郁竹藝傳承發(fā)展出現(xiàn)了系列困境,整體歸納,可分為傳承基礎(chǔ)薄弱、代際傳承困難、部分產(chǎn)品功能滯后、形式陳舊、企業(yè)運(yùn)營(yíng)不佳、品牌力量薄弱、市場(chǎng)銷(xiāo)售面窄、專項(xiàng)資金支持乏力、政策保障力度仍待提高、社會(huì)認(rèn)同嚴(yán)重缺失等問(wèn)題。

        1.1 傳承基礎(chǔ)薄弱,代際傳承困難

        隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展,益陽(yáng)小郁竹藝相關(guān)產(chǎn)品因陳舊的審美形態(tài),落后、保守的使用功能及勞動(dòng)力成本投入,與效益產(chǎn)出難以成正比,致使其市場(chǎng)份額急劇減少,產(chǎn)品經(jīng)濟(jì)效益持續(xù)走低,這些均導(dǎo)致益陽(yáng)當(dāng)?shù)貜氖滦∮糁袼嚿a(chǎn)的手工藝人相繼務(wù)工外出,從事其他行業(yè)。目前,益陽(yáng)小郁竹藝從業(yè)人員僅百十余人,且絕大多數(shù)從業(yè)者平時(shí)均以其他營(yíng)生為主,沒(méi)有專門(mén)從事該項(xiàng)工藝的傳承實(shí)踐活動(dòng)。小郁竹藝傳承基礎(chǔ)整體薄弱,內(nèi)生動(dòng)力明顯不足,代際傳承困難,甚至瀕臨后繼無(wú)人的窘迫狀態(tài)。

        另外,自清以來(lái)在益陽(yáng)當(dāng)?shù)貍鞒邪l(fā)展較好并俏走四方的明油紙傘制作技藝,所使用的傘把等骨架即為竹,做這類(lèi)器物時(shí)割剩的竹材,往往用于小郁竹藝四方凳和六方凳的制作。目前,明油紙傘的傳承現(xiàn)狀不佳,生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)規(guī)模有限,與小郁竹藝器物制作形成資源互相利用的局面已經(jīng)不再。包括益陽(yáng)水竹涼席在內(nèi)的益陽(yáng)當(dāng)?shù)刂裰破芳庸I(yè)的日漸衰落,相關(guān)傳承人、從業(yè)人員逐漸流失,這一整體境況,加劇了益陽(yáng)小郁竹藝傳承現(xiàn)狀的窘迫性。

        1.2 部分產(chǎn)品功能滯后,形式陳舊

        對(duì)于益陽(yáng)小郁竹藝而言,其核心工藝如“火郁”工藝、“榫合”工藝、“竹壓花”工藝及竹材著色、竹青貼面、竹頭拼邊等主要工藝均制作精良,水平較高,時(shí)至今日仍十分適用,毫不過(guò)時(shí),可以予以傳承。但是,隨著物質(zhì)生活水平的提高及民眾審美觀念的發(fā)展,部分小郁竹藝器物因刻板、陳舊的藝術(shù)審美形態(tài)與呈迅猛發(fā)展態(tài)勢(shì)的現(xiàn)代室內(nèi)家裝材料及百姓日益提高的現(xiàn)代審美需求相齟齬,百姓以竹為原材料進(jìn)行“物用”的生活傳統(tǒng)逐漸遭受摒棄,小郁竹藝作為生活、生產(chǎn)器具的種類(lèi)與用途在急劇減少,相關(guān)產(chǎn)品亟待創(chuàng)新。另外,利用小郁竹藝工藝進(jìn)行郁制生產(chǎn)的部分傳統(tǒng)器物,如用于淘米的溲箕、遮陽(yáng)避雨的斗笠、篩選谷物的篩子、供孩童嬉戲的竹童車(chē)、祭祀用的竹香架、納涼的竹沙發(fā)竹床等(表1),已不具備廣泛的傳承與使用基礎(chǔ),面臨著淘汰局面,亟待改良與創(chuàng)新。此外,隨著現(xiàn)代生活方式的流行,一些新的生活習(xí)慣、生活節(jié)奏出現(xiàn),而小郁竹藝相關(guān)產(chǎn)品創(chuàng)新及功能拓展在這方面的關(guān)注仍不夠多。

        1.3 企業(yè)運(yùn)營(yíng)不佳,品牌力量薄弱

        從傳統(tǒng)工藝振興、發(fā)展背后呈現(xiàn)的規(guī)律分析,良好有序的企業(yè)運(yùn)營(yíng)、品牌力量塑造格外重要。但從目前實(shí)際情況來(lái)看,益陽(yáng)境內(nèi)有關(guān)小郁竹藝相關(guān)企業(yè)少,僅有數(shù)家,除危祿綿的益陽(yáng)小郁竹藝有限公司年產(chǎn)值在近百萬(wàn)元之外,其他企業(yè)均生產(chǎn)規(guī)模小,從業(yè)人員少,經(jīng)濟(jì)效益及運(yùn)營(yíng)狀況普遍不佳,且暫沒(méi)有形成具有益陽(yáng)或湖南鮮明地域特色的傳統(tǒng)工藝品牌。

        1.4 專項(xiàng)資金支持乏力,政策保障力度有待提高

        專項(xiàng)資金嚴(yán)重缺乏是益陽(yáng)小郁竹藝傳承、發(fā)展難以為繼的一大重要因素。目前,小郁竹藝的生產(chǎn)除了部分環(huán)節(jié)利用了手電鉆等現(xiàn)代工具,一定程度加快了生產(chǎn)節(jié)奏之外,整體生產(chǎn)進(jìn)程緩慢,制作效率仍較為低下,獲得的市場(chǎng)效益較低。因此,亟需外部資金的融入與支持。但是,相關(guān)傳承人開(kāi)展傳承活動(dòng)、課徒授業(yè)及傳播推廣均缺乏足夠的資金,甚至個(gè)別傳承人連基本生存都成問(wèn)題,這將導(dǎo)致小郁竹藝的振興發(fā)展無(wú)法有效實(shí)現(xiàn)。

        近年來(lái),在全國(guó)傳統(tǒng)工藝振興背景形勢(shì)下,益陽(yáng)小郁竹藝先后通過(guò)國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專項(xiàng)資金、湖南省級(jí)文化綜合發(fā)展專項(xiàng)補(bǔ)助資金及個(gè)別其他的專項(xiàng)資金等獲得少數(shù)資金支持,僅數(shù)十萬(wàn)元,支持力度仍較薄弱。

        在政策保障方面,受政府財(cái)政現(xiàn)況所限,當(dāng)?shù)卣槍?duì)益陽(yáng)小郁竹藝在政策扶持、賦稅補(bǔ)貼、宣傳推廣等方面的力度仍有待提高。

        1.5 社會(huì)認(rèn)同嚴(yán)重缺失

        20世紀(jì)90年代以來(lái),益陽(yáng)小郁竹藝生產(chǎn)周期長(zhǎng)、生產(chǎn)效率低、市場(chǎng)需求逐步收縮、經(jīng)濟(jì)效益及回報(bào)率低,這些關(guān)鍵因素都致使相關(guān)傳承人無(wú)法維系自身生存,以及傳承保護(hù)、課徒授業(yè)的基本局面,并進(jìn)一步動(dòng)搖了當(dāng)?shù)厝藗冇弥?、賞竹的文化根基,這給益陽(yáng)小郁竹藝的傳承帶來(lái)致命一擊。目前,小郁竹藝的社會(huì)認(rèn)同出現(xiàn)了嚴(yán)重缺失的局面,作為傳承人,對(duì)傳承的本職工作不自信,缺乏認(rèn)同感,對(duì)職業(yè)前景沒(méi)有信心,這些情況均十分嚴(yán)重,“寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹”的傳統(tǒng)文化氛圍也逐漸消失。

        2 益陽(yáng)小郁竹藝振興相關(guān)對(duì)策建議

        益陽(yáng)小郁竹藝因益陽(yáng)當(dāng)?shù)孛癖妭鹘y(tǒng)生活需要而產(chǎn)生,堅(jiān)守著湖湘文化立場(chǎng),傳承湖湘文化基因,具備一定的傳承基礎(chǔ),某種程度上符合民眾現(xiàn)代審美及養(yǎng)生觀念,與民眾生活關(guān)系密切,且在帶動(dòng)就業(yè)、擴(kuò)收增稅、品牌增值及服務(wù)地方經(jīng)濟(jì)方面有較大潛力。因此,在新的時(shí)代條件下,應(yīng)以堅(jiān)持核心技藝真實(shí)性、完整性及傳承性為前提,隨民眾現(xiàn)代生活方式、審美觀念的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變。堅(jiān)持古為今用、推陳出新,堅(jiān)持有鑒別地對(duì)待、有揚(yáng)棄地繼承,努力實(shí)現(xiàn)小郁竹藝的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,使之與現(xiàn)實(shí)文化相融、相通。

        對(duì)于小郁竹藝具體的振興發(fā)展策略,可從核心技藝挖掘整理與改良提升、技藝傳播與交流、后續(xù)傳承力量培育、產(chǎn)品創(chuàng)新、設(shè)計(jì)力量介入與品牌塑造、市場(chǎng)拓展與推廣、政府引導(dǎo)、資金支持與稅收減免、文旅資源轉(zhuǎn)化、增強(qiáng)文化認(rèn)同等方面進(jìn)行工藝振興。

        2.1 核心技藝挖掘、整理與改良提升

        整合相關(guān)傳承人、企業(yè)及研究機(jī)構(gòu)力量,對(duì)核心技藝如“火郁”工藝、“榫合”工藝、“竹壓花”工藝及竹材著色、竹青貼面、竹頭拼邊等小郁竹藝其他主要工藝的技藝原理、實(shí)現(xiàn)途徑進(jìn)行深度挖掘與整理,達(dá)到不斷認(rèn)識(shí)它、理解它的自由狀態(tài),并能隨相關(guān)小郁竹藝器物的功能調(diào)整、使用場(chǎng)合等因素變化,靈活進(jìn)行部分技藝的改良與提升。

        2.2 后續(xù)傳承力量培育,增強(qiáng)傳承后勁

        充分利用湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、湖南城市學(xué)院、省內(nèi)等科研院所及小郁竹藝傳習(xí)所的人才培養(yǎng)、科學(xué)研究力量,對(duì)益陽(yáng)小郁竹藝傳承人、學(xué)徒及相關(guān)從業(yè)者進(jìn)行技藝傳承與提升,并關(guān)注、扶持其后續(xù)職業(yè)發(fā)展,或聘請(qǐng)相關(guān)代表性傳承人進(jìn)入院校承擔(dān)傳統(tǒng)工藝教學(xué)、科研、宣傳推廣任務(wù)等,促進(jìn)小郁竹藝后續(xù)傳承力量的培育與發(fā)展。

        2.3 設(shè)計(jì)力量介入,產(chǎn)品創(chuàng)新及品牌塑造

        以堅(jiān)持益陽(yáng)小郁竹藝核心技藝為基礎(chǔ),關(guān)注民眾新的生活方式、生活習(xí)俗,揣摩及跟進(jìn)民眾審美觀念的發(fā)展與轉(zhuǎn)變,結(jié)合新的功能需求及使用場(chǎng)合需求,去蕪存菁,開(kāi)發(fā)新的產(chǎn)品,以適應(yīng)民眾需要,時(shí)刻保持與民眾的生活貼切度。

        進(jìn)一步引入高等院校及相關(guān)企業(yè)的設(shè)計(jì)力量,增強(qiáng)和提升益陽(yáng)小郁竹藝相關(guān)產(chǎn)品的使用體驗(yàn)、審美體驗(yàn),從功能、款式、外觀及特定使用人群著手,全面促進(jìn)前沿設(shè)計(jì)思維、新興設(shè)計(jì)力量的介入與參與,促使小郁竹藝重新融入人們現(xiàn)代生活,拓寬其社會(huì)適應(yīng)性。進(jìn)行品牌塑造,逐步打造具有“益”字、“湘”字及“國(guó)”字的小郁竹藝品牌,擴(kuò)大影響力。

        2.4 技藝傳播與交流

        繼續(xù)繼承與發(fā)揚(yáng)老一輩益陽(yáng)小郁竹藝劉宗凡大師前往上海、邵陽(yáng)等其他竹藝傳承發(fā)展較好地區(qū)進(jìn)行技藝交流學(xué)習(xí)的傳統(tǒng),組織益陽(yáng)小郁竹藝代表性傳承人、設(shè)計(jì)工作者、文化研究者,對(duì)國(guó)內(nèi)同屬竹編扎制類(lèi)項(xiàng)目(如四川崇州的道明竹編、福建安溪的安溪竹藤編、廣西環(huán)江的毛南族花竹帽編織技藝、重慶梁平的梁平竹簾、浙江東陽(yáng)的東陽(yáng)竹編、江西瑞昌的瑞昌竹編、四川邛崍的瓷胎竹編等)的核心技藝進(jìn)行全面考察與深度交流,為重新認(rèn)識(shí)小郁竹藝設(shè)計(jì)與生產(chǎn)過(guò)程,進(jìn)行技藝研發(fā)、技藝互補(bǔ)及后續(xù)傳承發(fā)展注入新動(dòng)力。

        2.5 政府引導(dǎo)、資金支持與稅收減免

        加強(qiáng)政府主導(dǎo)作用,從政策宣傳與引導(dǎo)、資金支持與獎(jiǎng)勵(lì)、相關(guān)企業(yè)稅收減免、樹(shù)立標(biāo)桿企業(yè)等方面,為益陽(yáng)小郁竹藝相關(guān)企業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)提供良好的企業(yè)環(huán)境,為小郁竹藝的傳承發(fā)展?fàn)I造良好的環(huán)境氛圍。

        2.6 文旅資源轉(zhuǎn)化

        充分利用益陽(yáng)“三周”故里、古城十景、三國(guó)遺址等當(dāng)?shù)匚幕啊笆f(wàn)竹?!钡染G色鄉(xiāng)村旅游資源,結(jié)合益陽(yáng)小郁竹藝的技藝實(shí)踐特性,開(kāi)展旅游及實(shí)踐體驗(yàn)活動(dòng),拉近民眾對(duì)小郁竹藝的深刻認(rèn)識(shí)與理解,促進(jìn)小郁竹藝的傳承與推廣。

        2.7 增強(qiáng)文化認(rèn)同

        關(guān)注益陽(yáng)小郁竹藝精神內(nèi)核的保護(hù),為益陽(yáng)小郁竹藝傳承人提供相應(yīng)的展示與推廣平臺(tái),讓相關(guān)從業(yè)者從單純的手藝人轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)秀傳統(tǒng)文化的持有者,提升該人群的文化自信力與持守力,以及文化內(nèi)生自信的萌發(fā)與涵化作用,增強(qiáng)文化認(rèn)同。

        參考文獻(xiàn)

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