摘 要：琵琶的演奏技法十分復(fù)雜，不同的演奏技巧帶來(lái)的音響特色截然不同，帶給聽(tīng)眾的感受也千差萬(wàn)別，而搖指則是其中比較具有代表性的演奏技巧，其能夠形成十分獨(dú)特的演奏效果，因此得到了廣大演奏者的一致認(rèn)可，在很多音樂(lè)作品當(dāng)中發(fā)揮了

琵琶是極為典型的民族樂(lè)器，經(jīng)過(guò)代代傳承與發(fā)展，時(shí)至今日其演奏技法越來(lái)越豐富，演奏效果也越來(lái)越優(yōu)越，能夠帶給聽(tīng)眾以精妙絕倫的享受。而搖指技法屬于琵琶指法當(dāng)中頗具代表性的一種技巧，它能夠以獨(dú)特的方式演奏出長(zhǎng)音效果，以快速均勻的方式實(shí)現(xiàn)發(fā)聲，在實(shí)際應(yīng)用中，搖指技法往往具有極其震撼的演奏效果，因此得到了廣泛應(yīng)用。

一、搖指與其他長(zhǎng)音指法的區(qū)別

琵琶作為中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器，主要為點(diǎn)狀發(fā)音，利用琵琶進(jìn)行演奏時(shí)如需要表現(xiàn)線條性長(zhǎng)音，演奏人員需要利用密集綿密的點(diǎn)音連接成線，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)演奏效果。琵琶的常見(jiàn)長(zhǎng)音指法大致可以分成輪指、滾奏和搖指這三種類(lèi)型，它們之間有著一定的相似性又有差異。

輪指主要是利用右手五個(gè)手指分別不間斷地接觸琴弦，形成的點(diǎn)狀音響即可連接成具有審美價(jià)值的線形旋律，達(dá)到預(yù)計(jì)的演奏目標(biāo)。而滾奏主要是利用右手食指和大拇指的連續(xù)反復(fù)快速?gòu)棥⑻舭l(fā)聲，這種演奏技巧往往能夠帶來(lái)急促、緊張、銜接密集的旋律，在實(shí)際演奏中具有突出的應(yīng)用價(jià)值。搖指主要是通過(guò)右手臂、手腕搖動(dòng)帶動(dòng)同一個(gè)手指（一般是食指或中指）的假指甲兩個(gè)側(cè)面分別急速觸彈琴弦，進(jìn)而形成交替反復(fù)的點(diǎn)狀音響，最終形成線形長(zhǎng)音，達(dá)到演奏效果。

搖指有別于輪指和滾奏這兩種演奏技巧，它主要是利用假指甲不同鋒面演奏出獨(dú)特的旋律，音色比較特殊，十分具有辨識(shí)度。另外搖指的發(fā)力方式也和輪指、滾奏有較大差異，輪指和滾奏這兩種技巧當(dāng)中，一般都是通過(guò)手指屈伸和指尖前段發(fā)力進(jìn)而形成彈奏動(dòng)作，但是在搖指技法當(dāng)中，演奏人的手腕、手臂都需要運(yùn)動(dòng)并共同帶動(dòng)指甲在琴弦上做出左右搖動(dòng)的動(dòng)作，這使得搖指的演奏效果更加明顯，形成的音樂(lè)效果也更加豐富。在實(shí)際演奏當(dāng)中，搖指技法既能給聽(tīng)眾帶來(lái)舒緩細(xì)膩的感受，又能形成緊張密集的音樂(lè)效果，這種多變的演奏效果使搖指技法得到了廣大演奏人員的一致認(rèn)可。經(jīng)過(guò)歷史的打磨和時(shí)間的沖刷，琵琶搖指技法正在朝著越來(lái)越成熟的方向發(fā)展，其所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果也越來(lái)越可觀。搖指對(duì)于琵琶演奏中音樂(lè)形象的刻畫(huà)和氣氛的渲染起到重要的作用，在今后的演奏當(dāng)中應(yīng)進(jìn)一步應(yīng)用搖指技法，保證琵琶演奏的效果。

二、琵琶演奏中搖指技法的應(yīng)用

現(xiàn)代琵琶演奏技法當(dāng)中常見(jiàn)的搖指技法，實(shí)際上起源于劉德海對(duì)月琴演奏技法的研究與分析。演奏者可通過(guò)食指或中指進(jìn)行演奏，形成優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)表演效果并保證琵琶演奏的感染力。為確保琵琶搖指技法的進(jìn)一步發(fā)展，必須對(duì)琵琶演奏中的搖指技法的應(yīng)用進(jìn)行深入研究。

（一）應(yīng)用搖指技法渲染朦朧意境

在樂(lè)曲《天山之春》當(dāng)中，主題旋律共反復(fù)兩次，在第一次主題旋律的演奏中，演奏者可利用搖指技法表現(xiàn)音樂(lè)效果，實(shí)際上，這里的搖指技法主要是為了模仿熱瓦甫的音色，能夠讓樂(lè)曲更加豐富繽紛，與后續(xù)旋律當(dāng)中的輪指技法有明顯區(qū)別，搖指技法所帶來(lái)的連續(xù)不斷的綿密音色，能夠讓音樂(lè)的表現(xiàn)力得到妥善提升。再加上勾弦技法的應(yīng)用，更是使點(diǎn)狀音色和線形音色有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，共同描繪出一幅清晨的天山景致，給人帶來(lái)朦朧、安靜的感受，而隨著旋律的發(fā)展與遞進(jìn)，這般美景又會(huì)進(jìn)一步展現(xiàn)在聽(tīng)眾眼前。

在樂(lè)曲《火把節(jié)之夜》當(dāng)中，搖指技法同樣發(fā)揮了不可替代的作用。《火把節(jié)之夜》是吳俊生創(chuàng)作的琵琶獨(dú)奏曲，主要體現(xiàn)了彝族人民在盛大節(jié)日時(shí)盡情歡騰、熱鬧非凡的景象，樂(lè)曲整體體現(xiàn)著十分豐盈的西南地區(qū)少數(shù)民族風(fēng)情，歌唱性非?？捎^。搖指技法在這首樂(lè)曲第一段引子部分濃郁彝族風(fēng)味的描繪中扮演了十分重要的角色，極富歌唱性，舒展而柔美地刻畫(huà)了火把節(jié)夜晚山寨的靜謐與濃郁的民族風(fēng)情，在勾弦等技法的配合下，提升了樂(lè)曲的靈動(dòng)性和藝術(shù)價(jià)值。

（二）應(yīng)用搖指技法烘托樂(lè)曲緊張氣氛

《十面埋伏》是琵琶舞曲中一首十分具有代表性的樂(lè)曲，而在演奏這首樂(lè)曲的第二段擂鼓時(shí)，演奏人員即可通過(guò)搖指技法表現(xiàn)藝術(shù)效果，模仿出號(hào)角由遠(yuǎn)至近此起彼伏危機(jī)四伏的音響特點(diǎn)。這段樂(lè)曲從中弱力度起始，在三、四弦的一把位和相把位上演奏。這段音樂(lè)的效果并不突兀，而是一種“山雨欲來(lái)”之前“風(fēng)滿樓”的效果，給人以一種由遠(yuǎn)及近、不斷迫近的感受，再加上四弦的低音更是有效地營(yíng)造了一種緊張的氣氛。除此之外，在《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》這首樂(lè)曲當(dāng)中，搖指技法烘托緊張氣氛的效果更加明顯。這首樂(lè)曲在20世紀(jì)中期廣為傳唱，其中運(yùn)用了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，將解放軍戰(zhàn)士義無(wú)反顧的精神體現(xiàn)得淋漓盡致，而后被改編成琵琶曲，同樣繼承了這種藝術(shù)效果。在樂(lè)曲第二樂(lè)段開(kāi)始轉(zhuǎn)G調(diào)處，樂(lè)曲的情緒開(kāi)始發(fā)生變化，旋律從原本的明亮清澈變得低沉渾厚，其中搖指技法就發(fā)揮了協(xié)調(diào)和過(guò)渡旋律的作用，將強(qiáng)渡大渡河這一過(guò)程的危險(xiǎn)性和緊張性準(zhǔn)確地傳達(dá)給聽(tīng)眾，搖指本身具有的密集性和點(diǎn)狀特征，更是帶動(dòng)著聽(tīng)眾的情緒隨著音樂(lè)跌宕起伏。戰(zhàn)士們?cè)趶?fù)雜天氣情況下、惡劣自然環(huán)境下仍然矢志不渝、奮不顧身的精神，被連續(xù)五個(gè)小節(jié)的雙弦搖指體現(xiàn)得清晰而動(dòng)人心魄。

（三）應(yīng)用搖指技法優(yōu)化彈奏效果

琵琶本身是一種彈撥樂(lè)器，和滾奏或輪指這兩種技法比較起來(lái)，搖指技法顯然更加符合琵琶最初的彈奏方式，其演奏效果也不遜色于其他兩種技法。從實(shí)際演奏經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，搖指技法往往能夠有效地渲染意境、烘托氣氛、帶動(dòng)聽(tīng)眾情緒，因此應(yīng)用搖指技法來(lái)代替其他長(zhǎng)音技法也不失為一種合理的選擇。實(shí)際上，搖指技法有著獨(dú)特的演奏效果，其音色十分統(tǒng)一、節(jié)奏十分密集，在演奏過(guò)程中應(yīng)用搖指技法，能夠很好地表現(xiàn)出樂(lè)曲的緊張氣氛，而在演奏者的有意調(diào)整下，搖指技法同樣也能夠產(chǎn)生抒情的效果，而且相比于輪指所體現(xiàn)出來(lái)的效果，搖指技法顯然更加細(xì)膩。比如說(shuō)，在演奏《渭水情》這首樂(lè)曲的時(shí)候，演奏者就可以利用輪指技法表達(dá)幽怨的愁思，而后借助搖指技法再次表現(xiàn)輪指技法的部分旋律，這樣一來(lái)二者之間的表達(dá)效果就會(huì)形成極其明顯的對(duì)比，將樂(lè)曲的情緒變化明顯地展示出來(lái)，而琵琶此時(shí)仿佛也不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的樂(lè)器，而是擁有情緒、擁有靈魂而獨(dú)自哀嘆的人。除了在《渭水情》這類(lèi)樂(lè)曲當(dāng)中優(yōu)化情緒對(duì)比之外，搖指技法還能夠在很多樂(lè)曲當(dāng)中代替其他長(zhǎng)音技法，并有效地豐富樂(lè)曲的意境。例如，在《彝族舞曲》這首曲子的演奏當(dāng)中，滾奏這種技法的運(yùn)用產(chǎn)生了極佳的演奏效果，第一段落引子部分用雙弦模擬出巴烏悠長(zhǎng)的音色，演奏具有彝族風(fēng)味，描繪出朦朧而富有生活氣息的彝族山寨，但是利用搖指技法替換滾奏，顯然能夠帶來(lái)更加優(yōu)質(zhì)的表現(xiàn)效果。這主要是因?yàn)閾u指技法的點(diǎn)狀音響更加密集連續(xù)，而且音色也更加統(tǒng)一，更容易模擬出延綿不絕、低吟淺唱的效果，再加上樂(lè)曲旋律的變化，音樂(lè)的表現(xiàn)效果將更加豐滿。除了這首曲子之外，還有很多樂(lè)曲都適用于這種替換，演奏者可以通過(guò)對(duì)樂(lè)曲的分析和進(jìn)一步研究。

三、結(jié)語(yǔ)

琵琶是中國(guó)古代傳統(tǒng)樂(lè)器當(dāng)中極具代表性的一種，它的演奏效果比較特殊，得到了人們的認(rèn)可和關(guān)注。近年來(lái)，關(guān)于琵琶技法的研究越來(lái)越多，這使得一些新指法出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中，有效地豐富了演奏效果，從根本上提升了琵琶這種樂(lè)器的表現(xiàn)力。而搖指技法屬于其中十分重要的技法之一，有其自身的音色特質(zhì)與表達(dá)張力，能夠展現(xiàn)出其他指法難以企及的演奏效果，無(wú)論是在渲染朦朧意境方面，還是在烘托樂(lè)曲緊張氣氛方面，搖指技法都具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此對(duì)搖指技法的應(yīng)用進(jìn)行研究并不斷優(yōu)化其演奏效果，具有突出的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

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作者簡(jiǎn)介：江雪青，寧夏藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)榕醚葑唷?/p>