程馨卉，劉晨怡

（山西工學(xué)院 山西 朔州 036000）

眾所周知，好萊塢作為世界電影的主要發(fā)源地，的確創(chuàng)造了很多優(yōu)秀的電影。但好萊塢流水線的制作方式，也備受詬病。很多電影導(dǎo)演在創(chuàng)作的過程中，可能都會傾向于采用一種模式，尤其是在一些同類型的電影中，即便偶有創(chuàng)意，也更多立足于內(nèi)容方面，其電影的創(chuàng)作形式是相對不變的。但在諸多好萊塢知名導(dǎo)演中，蒂姆·波頓絕對是一個特殊存在。在他的電影中，蒙太奇機(jī)制的運(yùn)用恰如其分，在詮釋電影主題以及深化電影內(nèi)容的同時，也給人們帶來了新鮮感。

一、蒂姆·波頓蒙太奇表現(xiàn)：時空的高度重合

在蒂姆·波頓的電影中，蒙太奇的應(yīng)用活靈活現(xiàn)，恰到好處。之所以他會科學(xué)精準(zhǔn)地利用蒙太奇的創(chuàng)作方法，關(guān)鍵在于在電影創(chuàng)作的過程中，有效地將時間與空間進(jìn)行了高效化的整合。蒙太奇幫助電影人完成了對時間與空間的征服，電影中的時空因?yàn)槊商娑梢员环指?、延伸和重組，獲得了一種強(qiáng)大的流動性與靈活性，電影的表現(xiàn)容量也因此得到擴(kuò)充。因此人們認(rèn)為：“在本質(zhì)上，蒙太奇是一種連續(xù)的時空碎片，生產(chǎn)中斷和空白，然后拼接新時空的方法?！碑?dāng)然，在電影領(lǐng)域中，并不是所有人都喜歡蒙太奇的表現(xiàn)方式，尤其是它將時間與空間進(jìn)行高度化的整合。一些知名導(dǎo)演就曾對蒙太奇的表現(xiàn)進(jìn)行過相應(yīng)的抨擊，在他們看來，蒙太奇的創(chuàng)作方法，事實(shí)上割裂了電影原本的特色，也抑制了攝像本體作用，反而會干擾受眾的注意力，或者有意引導(dǎo)受眾來觀看電影內(nèi)容，這實(shí)際上是侵害了受眾的自由選擇權(quán)利。但即便面對較多的抨擊以及中傷等，諸如蒂姆·波頓等優(yōu)秀的電影人，并沒有放棄對蒙太奇方法的科學(xué)使用。在電影的創(chuàng)作過程中，蒙太奇的運(yùn)用，恰好表現(xiàn)了電影的層次感，也讓電影內(nèi)容有了更大的質(zhì)感。面對傳統(tǒng)的電影導(dǎo)演對蒙太奇侵犯攝像本體的描述，蒂姆·波頓等人用實(shí)際行動回?fù)袅怂麄兊呐険粢约疤魬?zhàn)。在后者看來，蒙太奇更多是一種方法論，它不會破壞攝像的意境和美感，反而會成為攝像的重要補(bǔ)充以及應(yīng)用手法，會讓電影更上一層樓。

在電影創(chuàng)作的過程中，蒂姆·波頓絕不會妥協(xié)于人們的批評。在他看來，蒙太奇的運(yùn)用，是為了更好地彰顯電影表現(xiàn)主題，是為了進(jìn)一步優(yōu)化電影思想內(nèi)容等。不過，雖然蒂姆·波頓是極力推崇蒙太奇電影創(chuàng)作手法的，也在一系列的電影中進(jìn)行了實(shí)踐。但就蒙太奇的創(chuàng)新以及高效化應(yīng)用，或者對蒙太奇賦予精神追求，蒂姆·波頓是明顯不如諾蘭的。首先是共時層面上的空間切換。在諾蘭的電影中，他完美地將同一時間的不同畫面等有效地拼接了起來，同時，在畫面轉(zhuǎn)換的過程中，受眾在觀看時不會感覺到突兀和矛盾，也不會感覺到畫面轉(zhuǎn)換之間的隨意。之所以會產(chǎn)生這樣的觀感，就在于導(dǎo)演在應(yīng)用蒙太奇時，是明確其主要的應(yīng)用主題以及思想的。在統(tǒng)一化的思想主題或者表現(xiàn)同一主題內(nèi)容時，導(dǎo)演巧妙應(yīng)用了不同畫面之間的切換以及轉(zhuǎn)合等，讓不同的畫面有效地整合起來，形成了一幅完整的畫面。從表現(xiàn)上來看，雖然不同畫面之間是斷開的，但其實(shí)它們之間的內(nèi)涵或者主題線是統(tǒng)一的。比如在電影創(chuàng)作的過程中，導(dǎo)演會選定一個主題，并將同一時間軸下，不同空間的人物等有效地與主題關(guān)聯(lián)起來。在電影畫面的呈現(xiàn)過程中，處于不同空間視角的人物會依次出現(xiàn)，甚至?xí)徊娉霈F(xiàn)等。這種蒙太奇的應(yīng)用，更好地突出電影的表現(xiàn)內(nèi)容，同時也能夠全方位提升電影內(nèi)容的整體表現(xiàn)水平，還能夠在很大程度上豐富受眾的電影視角，確保受眾能夠在同一時間觀看到不同的畫面。

在電影創(chuàng)作的過程中，蒙太奇的表現(xiàn)，不僅能夠有效地表現(xiàn)同一時間不同空間狀態(tài)下的畫面或者內(nèi)容等，也可以卓有成效地表現(xiàn)同一空間下制造出來的不同的時間向度，以此來更好地完成對敘事的補(bǔ)充和對情感的渲染。比如在電影的創(chuàng)作實(shí)踐中，導(dǎo)演為更好地詮釋主題，同時也為了進(jìn)一步渲染情感等，可能就會采用蒙太奇的方法來進(jìn)行回憶或者追溯等。以一些愛情電影為例，當(dāng)主人公回到以前的老房子中時，往往就會觸景生情。若導(dǎo)演直觀地進(jìn)行表現(xiàn)主人公此時此刻的情感態(tài)度等，往往難以達(dá)到啟發(fā)以及感染受眾的目的。但若導(dǎo)演在表現(xiàn)主人公現(xiàn)階段的情感狀態(tài)時，采用蒙太奇的方式來展現(xiàn)同一空間下過去某一階段的畫面等，則能夠更好地提升情感的整體濃度，也能夠全方位提升情感的渲染力度，進(jìn)一步優(yōu)化情感的表現(xiàn)方式。對于受眾而言，當(dāng)他們設(shè)身處地地感受主人公的情感時，能夠被這種蒙太奇法下的疊加化的情感作用所觸動，繼而更好地迸發(fā)出真情實(shí)感?？梢哉f，在電影創(chuàng)作的實(shí)踐過程中，依托于蒙太奇的表現(xiàn)方式，能夠?qū)﹄娪扒楦羞M(jìn)行深入的渲染，能夠在很大程度上實(shí)現(xiàn)感染以及啟發(fā)受眾的目的，能夠進(jìn)一步提升電影的表現(xiàn)主題。

二、蒂姆·波頓的蒙太奇機(jī)制：從感知到心象的輸出

在電影創(chuàng)作的實(shí)踐過程中，蒙太奇方法的科學(xué)應(yīng)用，不僅能夠有效地提升電影的表現(xiàn)質(zhì)感，也能夠進(jìn)一步豐富以及提升電影的整體表現(xiàn)魅力以及價(jià)值，進(jìn)一步優(yōu)化電影的情感迸發(fā)。事實(shí)上，蒙太奇不僅僅是一種非常科學(xué)且高效化的電影表現(xiàn)手法，更是一種高效化的思維方式。對于導(dǎo)演而言，在電影創(chuàng)作的實(shí)踐過程中，可以通過蒙太奇的方式來表達(dá)自身的思維，繼而有效地引導(dǎo)以及啟發(fā)受眾的思維，引導(dǎo)受眾跟隨自身的思維認(rèn)知來進(jìn)一步把握電影的主題情感，更好地理解電影的創(chuàng)作初衷。在現(xiàn)階段下，很多知名的導(dǎo)演在利用蒙太奇的過程中，都注重行之有效的通過其電影手法的高效應(yīng)用，來更好地表達(dá)以及詮釋思維，更好地啟發(fā)受眾的觀感以及認(rèn)知。雖然，思維的啟迪是導(dǎo)演在電影領(lǐng)域創(chuàng)作認(rèn)知的提升。但事實(shí)上，在波頓的年代，電影人已在以蒙太奇攫取和支配觀眾的思維、輸出心象上進(jìn)行了多方面的開掘。波頓同樣積極地嘗試以蒙太奇來讓觀眾產(chǎn)生心象，讓觀影成為一項(xiàng)審美主體自覺、充分參與的精神活動。尤其是在波頓電影風(fēng)格體現(xiàn)最為明顯的《剪刀手愛德華》中，他更是利用蒙太奇的方式將心象等進(jìn)行了科學(xué)有效的輸出，在很大程度上提升了電影的表現(xiàn)層次感，也將情感從抽象化的形式，轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)際化的物體。通過借助于物體的呈現(xiàn)方式，引導(dǎo)人們更好地進(jìn)行感知以及理解，有效地傳達(dá)了電影的表現(xiàn)主題。

除此之外，段落之間的蒙太奇切換，即結(jié)構(gòu)蒙太奇也有著輸出心象的意義。電影作為一種藝術(shù)作品，受眾在觀看以及欣賞的過程中，除感嘆于電影精妙的拍攝技巧以及深刻的內(nèi)容外，還可能會通過心象生成的方式來了解電影的表現(xiàn)主題，甚至有效把握導(dǎo)演的創(chuàng)作思路以及創(chuàng)作意圖等等。在波頓諸多的電影作品中，他都精準(zhǔn)高效地利用了蒙太奇的表現(xiàn)方式，科學(xué)且高效地實(shí)現(xiàn)了結(jié)構(gòu)之間的有效化轉(zhuǎn)換和切換等。受眾在觀看他的電影時，不僅不會產(chǎn)生思維層面的混亂，也不會感覺到電影畫面的雜亂無序等，反而會通過心象的有效生成等來將自身的真情實(shí)感與導(dǎo)演的創(chuàng)作情感等有效融合起來，繼而更好地感受電影作品的本質(zhì)情感。當(dāng)作為觀者的受眾的思維被電影作品或者電影導(dǎo)演等所引領(lǐng)時，他們的思維認(rèn)知會得到進(jìn)一步的升華以及提升，他們也會跟隨著電影作品中的情感來出現(xiàn)不同程度的情感起伏或者波動等。比如在電影院中，我們經(jīng)常能夠看到被電影深深觸動，甚至淚流滿面的受眾。

三、蒂姆·波頓的蒙太奇風(fēng)格：表現(xiàn)主義風(fēng)格的確立

波頓電影被認(rèn)為有著濃郁的哥特氣質(zhì)，黑暗、神秘與病態(tài)往往是解讀波頓電影的關(guān)鍵詞，這都是源于波頓對表現(xiàn)主義的堅(jiān)持。在波頓的電影表現(xiàn)過程中，蒙太奇風(fēng)格是非常獨(dú)特的，蒙太奇風(fēng)格也是較為全面的。正是因?yàn)檫@樣獨(dú)特化的表現(xiàn)風(fēng)格，別致化的表現(xiàn)思路等，在很大程度上提升了他的電影的整體質(zhì)感。在波頓的電影表現(xiàn)過程中，表現(xiàn)主義風(fēng)格是非常明顯的，甚至可以說是具有深刻的烙印的。之所以會出現(xiàn)這樣的表現(xiàn)特征，就在于波頓深受德國表現(xiàn)主義的影響。在夯實(shí)且全面化的思想引領(lǐng)中，在深刻且高效的思想促動下，波頓在蒙太奇的應(yīng)用中，科學(xué)精準(zhǔn)地進(jìn)行了畫面或者結(jié)構(gòu)的切換，進(jìn)一步提升了電影的整體表現(xiàn)能力?？梢哉f，波頓蒙太奇的表現(xiàn)重點(diǎn)，就在于對表現(xiàn)主義的深刻詮釋以及整體優(yōu)化。波頓本身不僅是一個導(dǎo)演，其實(shí)也是一個思想家。在他的電影作品中，能夠窺探出他對于自身或者命運(yùn)的思考，能夠窺探出他對整個社會的認(rèn)知等，他將這些復(fù)雜的情感等蘊(yùn)含在電影作品中，并通過蒙太奇的方式來加以展現(xiàn)以及表達(dá)，不僅整體夯實(shí)了思想的表現(xiàn)力度，也在很大程度上豐富了電影的表現(xiàn)內(nèi)容，進(jìn)一步提升了受眾的認(rèn)可程度。

四、結(jié)論

作為好萊塢諸多當(dāng)代導(dǎo)演中最為特殊的一個，蒂姆·波頓在電影創(chuàng)作的過程中，科學(xué)巧妙地應(yīng)用了蒙太奇的表現(xiàn)方式，也恰如其分地提升了電影的整體表現(xiàn)魅力。在他的創(chuàng)作過程中，他利用蒙太奇的方式將時空進(jìn)行了高效化的整合，讓時間與空間進(jìn)行了合理的切換等，這些都在很大程度上凸顯了他表現(xiàn)主義的濃郁風(fēng)格以及表現(xiàn)重點(diǎn)。