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        蒂姆·波頓:怪物也很美

        2016-12-07 16:35:05劉佳璇
        瞭望東方周刊 2016年45期
        關(guān)鍵詞:波頓怪物迪士尼

        劉佳璇

        怪物也有美麗而富有詩(shī)意、充滿情感的一面

        蒂姆·波頓坐在《瞭望東方周刊》記者面前,頂著一頭“遠(yuǎn)非在枕頭上翻來(lái)滾去就能造成的”亂發(fā),說(shuō)話時(shí)雙手在空中四處亂揮。

        一個(gè)月前,持續(xù)了將近4個(gè)月的蒂姆·波頓個(gè)人展“蒂姆·波頓的異想世界”在上海拉法耶藝術(shù)設(shè)計(jì)中心落幕,這是這位好萊塢鬼才導(dǎo)演的中國(guó)首展,囊括了他的繪畫(huà)、電影故事版、腳本筆記和電影人偶等設(shè)計(jì)作品。

        《剪刀手愛(ài)德華》《查理的巧克力工廠》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》《大魚(yú)》……波頓的電影里有夸張的色彩、精怪般的人物,以怪誕頹廢的美學(xué)風(fēng)格著稱,并曾多次獲得奧斯卡提名。波頓的新片《佩小姐的奇幻城堡》將在2016年底被引入中國(guó)。這一次,他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)一群具有“特異功能”、性格古怪的孩子們,讓他們聚集到一起對(duì)抗邪惡的怪物。

        當(dāng)外界普遍評(píng)價(jià)波頓古怪時(shí),他卻對(duì)本刊記者說(shuō):“我做事情從不想標(biāo)新立異,別人看來(lái)的古怪,在我眼中是正常的。怪物也有美麗而富有詩(shī)意、充滿情感的一面。”

        波頓在2007年榮獲威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng),時(shí)任威尼斯國(guó)際電影節(jié)主席的馬克·穆勒評(píng)價(jià)他“是美國(guó)最勇敢、最有想象力和最具創(chuàng)新精神的電影人之一。”

        如演員約翰尼·德普所言,無(wú)論是電影還是設(shè)計(jì)作品,都證明波頓與這個(gè)世界“明顯地格格不入,同時(shí)卻又和諧融洽”。

        怪小孩的哥特白日夢(mèng)

        波頓覺(jué)得,《佩小姐的奇幻城堡》的主角杰克身上有自己的影子:“我十幾歲的時(shí)候也是他這個(gè)樣子,在學(xué)校里一點(diǎn)都不受歡迎,特別笨拙?!?/p>

        一個(gè)長(zhǎng)相普通,不善言說(shuō),功課也不太行的白人男孩——波頓這樣評(píng)價(jià)童年的自己。出生在陽(yáng)光明媚的美國(guó)加州,但波頓的愛(ài)好卻是去墓地轉(zhuǎn)悠、看恐怖電影和畫(huà)怪物,偶像是恐怖片男星文森特·普萊斯。

        “我成長(zhǎng)的環(huán)境是一個(gè)非常平淡的郊區(qū),沒(méi)有黑色哥特的質(zhì)地,在電影中我總是加入哥特風(fēng)格,因?yàn)檫@正是我童年缺失和向往的東西?!辈D說(shuō)。

        一個(gè)廣泛流傳的故事證明,波頓的童年里其實(shí)有一段頗具黑童話風(fēng)格的經(jīng)歷:也許是出于過(guò)度保護(hù),他的父母帶他過(guò)著類(lèi)似隱居的生活,并用木板堵住了房間的窗戶。波頓只能透過(guò)木板的縫隙向外張望,感受陽(yáng)光。

        談及父母,波頓至今也不愿講得太過(guò)具體。2001年,波頓的父母相繼離世,兩年后,波頓拍攝了電影《大魚(yú)》,講述一個(gè)兒子在父親彌留之際探尋父親人生真相的故事。外界評(píng)價(jià),波頓以這種方式與父母達(dá)成了和解。

        在常見(jiàn)的電影套路中,孤獨(dú)陰郁的少年波頓必然會(huì)是一個(gè)受到同學(xué)欺凌的角色。在現(xiàn)實(shí)中情況也類(lèi)似,但波頓至少獲得了美術(shù)老師的鼓勵(lì)。他不停地畫(huà)畫(huà),一張畫(huà)稿中,長(zhǎng)著紅白條紋皮膚的尖嘴怪物用觸手舉起了一個(gè)小孩,使人聯(lián)想起《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的場(chǎng)景。

        1971年,13歲的波頓用8毫米膠卷拍攝了人生中首部定格動(dòng)畫(huà),那是一部名為《愛(ài)戈博士的島》的無(wú)聲短片,主角有著尖銳的下巴,怪異的表情,雖然還很稚嫩,但波頓的個(gè)人風(fēng)格已初現(xiàn)端倪。

        波頓16歲時(shí)開(kāi)始獨(dú)自居住,后來(lái)通過(guò)勤工儉學(xué)考入加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)動(dòng)畫(huà),整個(gè)少年時(shí)期他都在強(qiáng)迫自己迅速成長(zhǎng)和獨(dú)立,將壓抑的情感投入到繪畫(huà)和幻想之中。

        “我覺(jué)得我頭腦的年齡還停留在13歲?!辈D對(duì)本刊記者說(shuō)。當(dāng)他和杰克同齡時(shí),他覺(jué)得自己很老成,而現(xiàn)在已然是一雙兒女的父親,波頓卻覺(jué)得最可貴的就是一直在電影創(chuàng)作中做那個(gè)怪小孩。

        比如,波頓喜歡“做白日夢(mèng)”——醒著的時(shí)候幻想那些稀奇的故事和人物。波頓至今仍有在口袋里裝紙筆的習(xí)慣,以便隨時(shí)畫(huà)出腦中的形象,剪刀手愛(ài)德華與《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》里的紅桃王后便由此誕生。

        就連中國(guó)的酒店服務(wù)人員都知道波頓的畫(huà)稿名貴,他們?cè)谒块g里放了很多餐巾紙,希望波頓在上面作畫(huà),波頓開(kāi)玩笑說(shuō):“我還以為他們認(rèn)為我很臟呢?!?/p>

        被迪士尼開(kāi)除的動(dòng)畫(huà)師

        最初踏入動(dòng)畫(huà)行業(yè)時(shí),波頓很難想象有朝一日自己畫(huà)在餐巾紙上的草稿會(huì)被記者和粉絲爭(zhēng)搶。畢竟,那時(shí)的一切都不算順利。

        在加州大學(xué)上學(xué)期間,波頓并不是好學(xué)生,“我甚至都沒(méi)能畢業(yè)?!痹蚝筒D自身那份“古怪”有關(guān)。有一天,他決定擯棄學(xué)院派的方式,隨心所欲地畫(huà)一張,那個(gè)時(shí)刻令他記憶猶新:“仿佛釋放了內(nèi)心的某種化學(xué)成分?!?/p>

        從此之后,波頓開(kāi)始以這種令人興奮的方式作畫(huà)。在校期間,波頓拍攝了短片《芹菜跟蹤狂》,引起迪士尼工作室的注意,并受邀成為迪士尼的實(shí)習(xí)動(dòng)畫(huà)師,創(chuàng)作故事板和概念圖。

        上世紀(jì)80年代初期,迪士尼正處于“一個(gè)奇怪的時(shí)期”。迪士尼意識(shí)到老套的公主故事已經(jīng)過(guò)時(shí),正迷茫地尋求轉(zhuǎn)型。雖擁有一批才華橫溢的年輕人,但“《白雪公主》班底的那些老臣們緊握著權(quán)力不放,有點(diǎn)兒像莎翁戲劇的情節(jié)”。

        在迪士尼的傳統(tǒng)觀念里,波頓算不上優(yōu)秀,在一兩年內(nèi),迪士尼對(duì)波頓放任自流,讓他獨(dú)自呆在一個(gè)房間里畫(huà)畫(huà)。

        終于得到拍攝短片的機(jī)會(huì)后,波頓拍攝了《文森特》,這是一部頗有自傳意味的作品,講述一個(gè)喜愛(ài)恐怖小說(shuō)的小男孩的幻想,男孩的偶像是恐怖片演員文森特·普萊斯和懸疑作家艾倫·坡。此后,波頓又拍攝了真人短片《科學(xué)怪狗》。

        迪士尼原本計(jì)劃同時(shí)推出《科學(xué)怪狗》和《木偶奇遇記》,但在試映期間,觀眾的反應(yīng)使得迪士尼更加確信波頓的風(fēng)格會(huì)嚇到孩子。

        “我覺(jué)得自己像是被囚禁在高塔里的‘長(zhǎng)發(fā)公主,所做的一切難見(jiàn)天日?!辈D回憶,完成這兩部作品之后,他被迪士尼開(kāi)除了,因?yàn)椤袄铣紓儭闭J(rèn)為他的作品詭異又黑暗,“不適合孩子觀看”。

        顯然,和少年波頓一樣喜愛(ài)恐怖元素的孩子被當(dāng)時(shí)的迪士尼邊緣化了。幸運(yùn)的是,華納兄弟看到了《文森特》,離開(kāi)迪士尼的波頓獲得了拍攝《荒唐小混蛋奇遇記》的機(jī)會(huì)。這部喜劇電影獲得了超過(guò)4000萬(wàn)美元的票房收入,波頓終于“咸魚(yú)翻身”了。

        波頓始終認(rèn)為,適當(dāng)?shù)目植揽梢粤詈⒆优d奮,“很多成年人評(píng)論我的電影太恐怖,但是孩子們看的時(shí)候會(huì)覺(jué)得很好玩,因?yàn)槲以诳植乐写┎逯猛娴臇|西和明亮的元素?!?/p>

        只要將恐怖、幽默和美好的情感融合在一起,為孩子帶來(lái)的教育意義就并不亞于那些陽(yáng)光的作品,波頓談到:“就拿《佩小姐的奇幻城堡》來(lái)說(shuō),我希望通過(guò)電影給孩子們傳達(dá)這樣的感覺(jué)——那些怪異兒童也是正常人?!?/p>

        “做自己是我的幸運(yùn)”

        所有因“怪”而受挫的經(jīng)歷,在波頓看來(lái)“是在生活中總被歸為某類(lèi)造成的”。他鼓勵(lì)那些“怪人”要有自信,敢于為自己爭(zhēng)取,并且說(shuō):“每個(gè)人的情感都是混合的,即便是那些怪物,也有美麗而富有詩(shī)意、充滿情感的一面。”

        因此,波頓和“剪刀手愛(ài)德華”很親近,也愿意滿懷熱情地為著名的“爛片導(dǎo)演”艾德·伍德拍攝傳記片。

        這些經(jīng)典角色都由波頓的好友德普扮演,除德普外,波頓長(zhǎng)期合作的演員還有他的前女友海倫娜·伯翰·卡特。在《佩小姐的奇幻城堡》中,波頓啟用的是伊娃·格林。這三位演員在氣質(zhì)上都有陰沉神秘的特色,還有一點(diǎn)有趣的瘋狂。

        波頓鐘愛(ài)這些演員,因?yàn)樗麄儾粦譅奚晕倚蜗笕ニ茉旃治铮骸斑€有,他們都有些和外部環(huán)境格格不入?!?/p>

        演員的選擇也映射了波頓的自我。構(gòu)思時(shí),波頓會(huì)換位體驗(yàn),他重視與角色建立情感的紐帶:“男人、女人、生物,我都需要從其身上找到和我有共性的地方?!?/p>

        在好萊塢,波頓難以被歸類(lèi),于是就被冠以“怪人”之稱,他說(shuō):“我所做的別人也理解不了,這樣我就不得不做自己,這也是我的幸運(yùn)。”

        波頓也曾拍攝過(guò)高預(yù)算的好萊塢大片,比如《蝙蝠俠》《蝙蝠俠歸來(lái)》和《決戰(zhàn)猩球》,雖然能在好萊塢最高級(jí)的制作規(guī)模下統(tǒng)籌一切,票房效果也不錯(cuò),但他并不適應(yīng)。

        “好萊塢的商業(yè)氣息太重,而我對(duì)商業(yè)不敏感,我只享受制作的過(guò)程?!庇捎谕瑯拥脑颍D也認(rèn)為自己不適合做制片人,“制片人在某種程度上就像是父母,而我更想成為叛逆的孩子,也就是導(dǎo)演。”

        《蝙蝠俠》宣傳期間,贊助商麥當(dāng)勞對(duì)波頓抱怨:“那只企鵝嘴里的黑色液體是什么?這讓我們沒(méi)法賣(mài)開(kāi)心樂(lè)園餐了。”波頓感到好萊塢的氣氛使他厭倦,于是搬到了倫敦。

        波頓在倫敦的工作室是一座哥特風(fēng)建筑。這座坐落于貝爾塞斯公園的房子在20世紀(jì)初屬于著名插畫(huà)家亞瑟·拉克姆,《格林童話》《小飛俠》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的插圖誕生在這里。

        房子的鉛條窗外有一個(gè)草木雜生的花園,陽(yáng)光被窗框分割,草木的影子搖搖晃晃,波頓似乎癡迷于這個(gè)工作場(chǎng)景帶給他的靈感:“人們確信夜晚會(huì)在這里見(jiàn)到鬼神,不過(guò)這個(gè)地方確實(shí)是有那么一種氣氛?!?/p>

        對(duì)于波頓來(lái)說(shuō),不用手機(jī)、不看郵件,坐在那里安靜地體驗(yàn)內(nèi)心的平靜,延展無(wú)限的想象,便是他能創(chuàng)作出那些光怪陸離的電影的秘訣:“這是我每天中最重要的時(shí)刻?!?

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