金 夏

（內(nèi)江師范學(xué)院 四川 內(nèi)江 641100）

如果演員想在表演中成功地塑造一個令人印象深刻的角色，那么演員在肢體語言的表現(xiàn)上就要掌握好分寸，過于夸張的肢體語言會讓人感覺不真實。恰當(dāng)?shù)剡\用肢體語言是每一位演員的必修課。在戲劇表演中，演員只有采用恰當(dāng)?shù)闹w語言，并且控制好肢體語言的幅度，才能準(zhǔn)確展現(xiàn)人物的性格、心理特征以及感情變化等。在戲劇表演中，演員要深入理解所扮演的人物并與之產(chǎn)生情感共鳴，在此基礎(chǔ)上，配合精心設(shè)計的肢體語言，才能成功地塑造生動的人物形象。

一、肢體表現(xiàn)力的范疇

所謂肢體語言就是通過頭、眼、頸、臂、肘、手、身、胯、足等各個身體部位的協(xié)調(diào)活動來傳達人物思想。這是表情達意的一種溝通方式，包含面部表情、手勢動作和身體姿態(tài)等。

面部表情在人際交往中占有非常重要的地位。達爾文曾說，臉上與肢體的豐富動作，是一種極具表現(xiàn)力的力量。法國作家羅曼·羅蘭曾說，面部表情是多少世紀(jì)才培養(yǎng)成功的語言，是比口語更復(fù)雜的語言。美國心理學(xué)家阿爾伯特·馬洛比恩提出了一個原則：總的交流量＝7%的文字交流+38%的口語交流+55%的面部表情交流。

手勢語言是一種非常有表現(xiàn)力的肢體語言。手勢不但變化多樣，而且表達簡便，直觀性強，所以，它具有運用范圍廣、使用頻率高的特點。

所謂身體姿態(tài)語言就是利用不同的身體姿態(tài)來傳遞不同信息的一種肢體語言。俗話說，“站如松，坐如鐘，行如風(fēng)，臥如弓”，這充分說明了身體姿態(tài)傳遞信息的重要作用。

我們在和他人交流的時候，除了說話之外，我們的表情、手勢、身體姿態(tài)等肢體語言都可以向他人傳遞信息。

二、肢體語言對角色塑造的探索

（一）肢體語言在角色塑造中的重要地位

在戲劇表演中，我們所說的肢體語言通常指演員利用表情和肢體動作展現(xiàn)所扮演角色本身的性格、情感以及思想世界。就表演本身而言，肢體語言不僅能有效地推動戲劇情節(jié)發(fā)展，而且能使演員更好地發(fā)揮舞臺表現(xiàn)力。就如梅耶荷德尋找演員一樣，他不僅看演員如何演繹角色的日常生活和文雅風(fēng)度，更重要的是看演員在表演過程中是否有合乎情境的動作、正確的儀態(tài)以及對肢體語言的準(zhǔn)確把握。無論是內(nèi)在活動上的日常生活體現(xiàn)，還是新方式的具有唯美音調(diào)和優(yōu)美動作并富有美感的肢體語言，演員都要能正確表達。

（二）表演中肢體語言的控制方法

1.控制在肢體語言中的重要性

肢體語言的控制會讓我們想到肢體語言要適度。演員在利用肢體語言的過程中必須掌握分寸，不但要符合角色性格以及環(huán)境的需要，而且要符合劇情的要求。演員需要認(rèn)真體會人物、環(huán)境和表達方式，才能完美控制肢體語言。例如，演員在舞臺上表演時需要做哭和笑等表情，雖然這是非常日?；那榫w，但表演時，演員不能像生活中一樣隨意。因為表演的過程也是一種藝術(shù)創(chuàng)作的過程，演員不僅要讓觀眾產(chǎn)生共鳴，而且要給觀眾營造一種美感。前段時間，一位很出名的演員在網(wǎng)絡(luò)上被大家戲稱為“咆哮帝”。筆者通過觀察他出演的大部分影視作品發(fā)現(xiàn)，在電視劇中，無論是日常的哭和笑、說話和爭論、走和跑等，他所表現(xiàn)的肢體語言都過于夸張。這種表演用力過猛，給人很強的壓迫感。在生活中，我們的肢體語言無論怎樣夸張都沒有關(guān)系，這并不影響我們的日常交流。但是，在戲劇表演中，演員的肢體語言需要給人一種欣賞一幅美麗而真實的畫的感覺。演員需要通過生動的表演來打動觀眾，不能給觀眾造成心理上的壓力。

2.表演中肢體語言的內(nèi)外部控制

通常而言，演員對肢體語言的控制可以分為兩個方面：

一是外部的控制。如果演員要完美塑造人物，他就必須將人物在劇中的任務(wù)和行動記在心里，深入分析所扮演人物的各種特征，并且正確控制外部的肢體語言。演員演繹一個角色，就是詮釋一個人物。通過排練和演出，演員需要認(rèn)真分析劇中的故事情節(jié)、人物所處的故事情境、人物內(nèi)心思想和肢體語言。演員通過控制肢體語言，要追求自然不突兀的表演效果，使表演合情合理。以上這些要素對演員的表演非常重要。

二是內(nèi)部控制。內(nèi)部控制指演員在舞臺上的基礎(chǔ)任務(wù)，演員需要對每一個肢體動作進行控制。例如，在戲劇表演中，演員的肢體語言通常要比較夸張和生動，但在影視劇表演中，演員的肢體語言則更強調(diào)細(xì)膩和含蓄。比如，“他聽完電話之后哭了”，只用這一句簡單的臺詞就可以分辨出演員控制肢體語言能力的高低。普通的演員通常會采取直接抱頭大哭的演繹方式，因為這樣可以較快進入情緒狀態(tài)，也能讓觀眾直接看到劇情結(jié)果。但是，有較強肢體語言控制能力的演員總會先醞釀情緒，再按照劇情的發(fā)展變化選擇較為準(zhǔn)確的肢體語言來表達當(dāng)時人物的情緒狀態(tài)。比如，有的演員演繹這一場景，會嘴唇發(fā)抖，逐漸渾身顫抖，電話從他手中慢慢滑落，他開始抽泣，最后雙手掩面。演員對劇情、人物的感受能力強，出演時的心理狀態(tài)好，對肢體語言的控制能力強，舞臺效果自然會很好，觀眾的印象也會更深刻。就像在川劇《死水微瀾》中，鄧幺姑的母親和她提到有人來說媒，對方是蔡家鋪子的老板。鄧幺姑此刻雖然沒有過多的言語，卻用肢體語言向觀眾完美地表達了她內(nèi)心的羞澀。她側(cè)身坐在椅子上，雙腿并攏，踮起腳尖，頭微微地低著，偶爾撥弄頭發(fā)，偶爾用雙手掩面，形象地表達了閨房姑娘待嫁時內(nèi)心的羞怯和小小的期盼。

（三）肢體語言對角色的塑造

1.肢體語言從年齡方面對角色進行塑造

年齡是每個人從出生開始計算的生存時間的長度，經(jīng)常用歲數(shù)來表示。認(rèn)識人物年齡對演員的表演來說，是非常重要的任務(wù)。演員必須表現(xiàn)出與人物年齡相適應(yīng)的肢體語言。

假如人物是老年人，那么演員的動作就必須遲緩笨拙，這具體表現(xiàn)在走路的方式、吃飯嚼東西的方式等方面；如果人物是年輕人，那演員的動作就必須矯健而有力，走路時的跨度相對較大，節(jié)奏較快，而且說話都會帶一些口頭禪等；如果人物是小孩，那么演員動作就必須純真，比如說話的時候仰著頭、生氣的時候撅嘴、難過的時候張嘴哭等。在川劇《死水微瀾》中，演員的肢體語言形成了鮮明的對比，充分體現(xiàn)了人物的年齡差異。在此劇的開頭，鄧幺姑的母親手里拿著針線，她時不時地把針在頭上擦一下。從這一細(xì)微的動作可以看出，她的針線活很老練。而鄧幺姑的忸怩姿態(tài)和母親形成鮮明對比，凸顯了雙方年齡的差異。

2.肢體語言從性格方面對角色進行塑造

人的性格是在社會生活中所有外在和內(nèi)在的表現(xiàn)形式，是人作為個體不同于同類的總和。在戲劇表演中，任何人物都有特定的性格，每個人物的性格是不一樣的。所以，演員在表現(xiàn)不同人物的性格時，運用的肢體語言也是不同的。

比如，有人邊說邊笑表示這種人性格活潑，對生活很隨性，知足常樂，非常富有人情味，而且情感專一，相當(dāng)珍惜感情。他們?nèi)司壿^好，也喜愛安靜的生活；掰手指關(guān)節(jié)表示這種人通常把自己的手指關(guān)節(jié)掰得咔咔響，他們通常精力旺盛，非常健談，有時候也喜歡鉆牛角尖；腿腳抖動表示這類人總是無意間喜歡用腳或腳尖使整個腿部抖動。這類人最明顯的表現(xiàn)是自私，很少考慮別人，凡事從利己角度出發(fā)，對別人很吝嗇，對自己卻很知足。但是這類人很善于思考，經(jīng)常會提出一些意想不到的東西；摸弄頭發(fā)往往表示一個情緒化的、容易郁悶焦躁的人物。諸如此類的動作還有很多。演員通過運用這些典型的動作可以成功塑造出角色的不同性格特征。

在川劇《死水微瀾》中，鄧幺姑出嫁當(dāng)晚，她一個人待在房間里，用雙手悄悄掀起了紅蓋頭，眼睛不斷地打探著房間的每一個角落。她一個人溜到客廳里，看見了那么多的家具，于是，圍繞著扶手椅子又蹦又跳，不時跳到椅子上，摸摸把手，又坐到靠背上，唱起了歌。她的歌聲和她歡快的肢體動作相結(jié)合，把人物內(nèi)心的欣喜展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)論

在川劇中，肢體語言之所以顯得尤為重要，就是因為演員可以利用肢體語言來塑造人物形象。比如，演員可以通過肢體語言表現(xiàn)人物性格、人物情緒、人物經(jīng)歷等。如何通過肢體語言來塑造角色呢？演員可以通過深刻理解人物心理，真實體驗人物所處情境，從形似出發(fā)，模仿動作，再融入情感，逐漸做到形神合一。