吳佳曄

（江蘇省蘇州市越溪實(shí)驗(yàn)小學(xué) 江蘇 蘇州 215000）

《木蘭詩篇》屬于大型情境交響歌劇藝術(shù)形式，由河南省歌劇院傾心創(chuàng)作，其以舞臺(tái)表演形式為主，藝術(shù)呈現(xiàn)震撼人心，該作品是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作與表現(xiàn)的全新突破，更是一次大膽的創(chuàng)新，同時(shí)也充分體現(xiàn)了歌劇藝術(shù)文化的繁榮發(fā)展?！赌咎m詩篇》作品具有鮮明的演唱特征，并且非常豐富，該作品通過全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式細(xì)致地呈現(xiàn)出了中國民族藝術(shù)文化特色。為了深入探究《木蘭詩篇》的藝術(shù)價(jià)值，本文對(duì)其演唱特征及風(fēng)格進(jìn)行了分析與探討。

一、歌劇的音樂結(jié)構(gòu)與沖突特征

（一）故事情節(jié)沖突

《木蘭詩篇》歌劇性的沖突除了體現(xiàn)在故事情節(jié)方面之外，在音樂方面也有明顯的體現(xiàn)。在歌劇藝術(shù)作品創(chuàng)作過程中，故事情節(jié)的沖突性是不可或缺的重要特征之一，歌劇藝術(shù)作品主要是通過角色之間存在的沖突以及演員恰到好處的表演，從而對(duì)人物進(jìn)行刻畫，推動(dòng)情節(jié)的向前發(fā)展，達(dá)到吸引觀眾、呈現(xiàn)完美藝術(shù)效果的目的。同時(shí)，故事情節(jié)的沖突表現(xiàn)也能夠反映出審美特征。歌劇的人物形象豐富，情感飽滿，故事跌宕起伏。因此，歌劇藝術(shù)作品的沖突是強(qiáng)烈直接或是平淡推進(jìn)也都對(duì)歌劇表演呈現(xiàn)質(zhì)量和效果產(chǎn)生直接的影響。在《木蘭詩篇》中，整部作品的藝術(shù)沖突主要圍繞著主人公替父從軍之前思想方面的斗爭過程展開，演唱至“爹爹年邁、阿弟年幼、誰去邊關(guān)從軍出征”時(shí)，木蘭的內(nèi)心燃起了矛盾之火，情緒劇烈波動(dòng)，對(duì)于這個(gè)艱難的選擇，花木蘭既無奈又不知所措，陷入了思想斗爭旋渦當(dāng)中，且長時(shí)間無法做出決定。這個(gè)抉擇和矛盾的過程中，花木蘭的內(nèi)心百感交集，焦急如焚，從而形成強(qiáng)烈的舞臺(tái)沖突性，而這個(gè)部分也是推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展的關(guān)鍵部分。在之后的情節(jié)當(dāng)中，花木蘭手握長劍、身披鎧甲，并向父母親鞠躬離別的場(chǎng)景使得沖突激發(fā)到了最高點(diǎn)，場(chǎng)面令人心酸悲痛，卻又無可奈何，充分體現(xiàn)出了花木蘭的內(nèi)心情感變化。而創(chuàng)作者以及編劇等也非常注重作品的沖突性藝術(shù)表現(xiàn)，在作品的多個(gè)細(xì)節(jié)方面都有明顯體現(xiàn)，很多地方都通過沖突矛盾的形式進(jìn)一步推進(jìn)劇情的向前發(fā)展。在《木蘭詩篇》當(dāng)中，隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展，也陸續(xù)出現(xiàn)了各種人物角色，這些人物形象豐富飽滿，特點(diǎn)鮮明，是整個(gè)作品的重要組成部分。特別是在之后衍生出來的主線人物之一劉爽，這個(gè)人物對(duì)于花木蘭而言是非常重要的，他與花木蘭成為了戀人，兩人之間的愛情故事也為整個(gè)故事情節(jié)走向提供了更多的可能性，使得劇情更為生動(dòng)、有趣，讓花木蘭這個(gè)角色也更加鮮明立體。但是由于戰(zhàn)亂不斷，在這樣的環(huán)境下，花木蘭和劉爽每天都與死神擦肩而過，兩人未來不明、生死難料，也無暇顧及內(nèi)心情感。

（二）音樂歌劇性沖突

歌劇作為音樂的重要載體及表現(xiàn)形式之一，音樂呈現(xiàn)是核心，音樂歌劇性矛盾沖突作為歌劇作品藝術(shù)極為重要的組成部分，也是不可或缺的主要元素，具有凸顯主題以及表達(dá)情感的重要作用?！赌咎m詩篇》藝術(shù)作品在音樂呈現(xiàn)方面，沖突和矛盾是極為明顯的，這樣的創(chuàng)作呈現(xiàn)方式也使得作品更具層次感，為觀眾帶來了聽覺與視覺上的刺激和強(qiáng)烈震撼。西洋奏鳴曲充分運(yùn)用了變化、反復(fù)以及再現(xiàn)等多種方式，使得音樂更具回旋性，靈活運(yùn)用作曲技法與精髓，使得主題旋律更加突出明顯，并且在音樂當(dāng)中反復(fù)的強(qiáng)調(diào)，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。該手法的運(yùn)用，使得交響樂形成了強(qiáng)烈的矛盾沖突，并且具有良好的氣氛渲染效果，對(duì)于劇情的發(fā)展具有一定的推動(dòng)作用，同時(shí)也使得人物形象更加鮮明突出，給觀眾留下了深刻的印象。在歌劇序曲的兩個(gè)不同音樂段落間，創(chuàng)作者采用了插曲的形式，在前后沉重的一段節(jié)奏當(dāng)中加入連續(xù)性輕快型音樂節(jié)奏，也使得歌劇音樂更為突出鮮明，音樂形象也更為突出立體。

（三）音樂結(jié)構(gòu)

歌劇藝術(shù)本身結(jié)構(gòu)類型的不同，致使其含義也有著一定的區(qū)別。歌劇本身是以劇本故事內(nèi)容為基礎(chǔ)的，而劇本的文學(xué)結(jié)構(gòu)會(huì)更加注重人物形象的塑造以及故事情節(jié)發(fā)展走向等方面，劇本文字結(jié)構(gòu)的邏輯性以及排列合理性對(duì)于整部歌劇藝術(shù)作品的呈現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生直接的影響，可見文學(xué)架構(gòu)的重要作用非常突出。歌劇作為音樂的重要載體及表現(xiàn)形式，音樂結(jié)構(gòu)對(duì)于作品的呈現(xiàn)也是非常關(guān)鍵的，音樂結(jié)構(gòu)是由多種元素共同組合而成的，很多種因素之間相互融合交錯(cuò)，從而使得歌劇整體結(jié)構(gòu)性更加突出和強(qiáng)烈，并且不斷推進(jìn)音樂的前進(jìn)與發(fā)展?！赌咎m詩篇》的創(chuàng)作目的和宗旨為精準(zhǔn)呈現(xiàn)音樂結(jié)構(gòu)的整體流暢性與完美性，從而對(duì)花木蘭女扮男裝替父從軍過程中的心理狀態(tài)進(jìn)行細(xì)致的刻畫與呈現(xiàn)。該藝術(shù)作品音樂結(jié)構(gòu)與以往的歌劇相比較，具有顯著的差異，創(chuàng)新性也比較明顯。在創(chuàng)作過程中，某種程度上借鑒運(yùn)用了西方歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作方法和規(guī)律，并且對(duì)豐富多元的音樂元素進(jìn)行融合，詳細(xì)地講述我國古代的女子傳奇故事，也使得該歌劇作品的整體音樂結(jié)構(gòu)更為開放、自由程度更高。在對(duì)歌劇人物和情節(jié)的呈現(xiàn)過程中，充分借鑒了西方歌劇藝術(shù)作品的音樂發(fā)展規(guī)律，即“縱向運(yùn)動(dòng)”與我國歌劇作品的“橫向運(yùn)動(dòng)”表現(xiàn)方式之間有效融合，更加能夠呈現(xiàn)出音樂結(jié)構(gòu)中的“時(shí)空性”元素，達(dá)到縱橫交錯(cuò)表現(xiàn)的目的?！赌咎m詩篇》創(chuàng)作者使用了大量的詠嘆調(diào)，使得音樂和基調(diào)非常的優(yōu)美，其中《月亮詠嘆調(diào)》的應(yīng)用和呈現(xiàn)效果十分理想，表現(xiàn)恰到好處。創(chuàng)作者同時(shí)也運(yùn)用了民間傳統(tǒng)音樂元素中的合唱音樂表現(xiàn)形式，這在我國傳統(tǒng)民間音樂藝術(shù)形式當(dāng)中，屬于平穩(wěn)均衡、方正漢語音韻類型的一種。

二、歌劇《木蘭詩篇》的音樂演唱特征

中國歌劇《木蘭詩篇》的作曲者為著名的交響樂團(tuán)團(tuán)長和作曲家關(guān)峽，其音樂創(chuàng)作作品覆蓋范圍非常廣泛，作品類型豐富多樣，作品數(shù)量也比較多，在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域中享有盛名，有著很大的影響力。早在上世紀(jì)末，美國迪士尼公司便拍攝制作了經(jīng)典動(dòng)畫片《花木蘭》，這部動(dòng)畫作品在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全球，并且取得了超過10 億美元的票房收入，這也讓花木蘭故里的人民和喜愛花木蘭的人們激動(dòng)不已，并且也促使與花木蘭故事相關(guān)的藝術(shù)作品步入了蓬勃發(fā)展階段，各種藝術(shù)作品層出不窮，使得花木蘭的形象深入人心?！赌咎m詩篇》的作者為了將人物情感與情境更好地融為一體，更加生動(dòng)形象地呈現(xiàn)歌劇舞臺(tái)藝術(shù)，以故事人物與情節(jié)為基礎(chǔ)，遵循歌劇藝術(shù)作品的創(chuàng)作規(guī)律，經(jīng)過長期的醞釀和思考，創(chuàng)作出了多元化的音樂結(jié)構(gòu)類型，使得《木蘭詩篇》歌劇藝術(shù)成為融合了情景劇、舞蹈、音樂等多種舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式的情境交響歌劇藝術(shù)作品。這樣的創(chuàng)作形式顯然在國內(nèi)是不多見的，作品的主題音樂貫穿于作品的每個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中，具有一定的主導(dǎo)性，并且也結(jié)合實(shí)際情況以及自身藝術(shù)靈感，加入全新的元素，通過現(xiàn)代化的表現(xiàn)形式去演唱和呈現(xiàn)我國傳統(tǒng)戲曲文化以及民族特色。隨著音樂結(jié)構(gòu)沖突性元素的加入，也推動(dòng)了歌劇故事情節(jié)的向前發(fā)展，作品的情境逐漸形成，也使得藝術(shù)作品的表現(xiàn)力與震撼力進(jìn)一步提升。在歌劇《木蘭詩篇》藝術(shù)作品當(dāng)中，序曲主要運(yùn)用了回旋性方法，通過先聲奪人的表現(xiàn)形式，序曲的主題突出了對(duì)于和平的渴望與呼喚，情緒逐漸趨于穩(wěn)定后，逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。音樂結(jié)構(gòu)多種類型樂器的運(yùn)用與疊加，也使得音樂的色彩越來越明顯，變得更加厚重，除了會(huì)讓觀眾產(chǎn)生極大的震撼之外，也具有舒緩的作用。在音樂發(fā)展至高潮后，和聲與情境相互融合，同時(shí)創(chuàng)建了降A(chǔ) 和聲大調(diào)，也使得音樂呈現(xiàn)更加的堅(jiān)定和剛強(qiáng)。在整個(gè)歌劇作品當(dāng)中，戰(zhàn)爭與和平是相對(duì)立又緊密結(jié)合的主題，在序曲中增加音樂，使得音樂的色彩對(duì)比也更加突出，在前奏樂句后引出合唱，合唱也逐漸打破和改善了旋律的均衡特點(diǎn)，將三小節(jié)作為樂句，樂曲結(jié)構(gòu)當(dāng)中具備不平衡特征。

三、結(jié)束語

《木蘭詩篇》是一部綜合性的歌劇音樂藝術(shù)作品，具有強(qiáng)大的震撼力與感染力，作品以花木蘭這個(gè)家喻戶曉的巾幗女英雄及故事為基礎(chǔ)，通過全新的舞臺(tái)形式和藝術(shù)類型進(jìn)行詮釋，將中外歌劇及音樂創(chuàng)作形式全面結(jié)合，呈現(xiàn)出宏偉壯觀的場(chǎng)面。通過演唱《木蘭詩篇》，觀眾們也能夠?qū)推脚c戰(zhàn)爭這一主題有深層次的感悟。該作品也極大地改變和顛覆了傳統(tǒng)創(chuàng)作思維模式、音樂結(jié)構(gòu)和情節(jié)的處理，并融入了時(shí)代主流思想，對(duì)我國傳統(tǒng)民族文化的傳承與發(fā)展具有重要的作用，也能夠充分體現(xiàn)出我國各族人民對(duì)和平與安定的渴望。同時(shí)，《木蘭詩篇》演唱特征非常鮮明和突出，對(duì)我國歌劇的未來發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。