祁志洞

（1.哈爾濱兒童藝術(shù)劇院 黑龍江 哈爾濱 150000；2.哈爾濱皮影木偶劇院 黑龍江 哈爾濱 150000）

皮影戲是一種受到我國底層群眾廣泛歡迎的特殊藝術(shù)形式，在進(jìn)行表演時(shí)，演員必須在幕后操縱皮影人物，并配以大鼓、短笛、琵琶等樂器所演奏出的配樂，形成虛實(shí)結(jié)合、動靜相濟(jì)的舞臺藝術(shù)效果，具備濃厚的地方性鄉(xiāng)土氣息，是一種貼近平民百姓日常生活的流行藝術(shù)形式。虛與實(shí)之間的不斷轉(zhuǎn)換是皮影表演藝術(shù)中的核心內(nèi)容，表演者作為舞臺主體在操縱皮影人物的過程中與作為客體的配樂以及舞臺燈光相互作用，進(jìn)而產(chǎn)生了藝術(shù)表現(xiàn)效果層面的虛實(shí)關(guān)系，主客體既相互對立，又高度統(tǒng)一，高水平的皮影表演通過舞臺表演元素之間的虛實(shí)關(guān)系能夠生成獨(dú)特的藝術(shù)意境，向觀眾傳達(dá)令人回味的含蓄之美。

一、我國傳統(tǒng)皮影表演藝術(shù)的基本特性研究

（一）歷史淵源分析

傳統(tǒng)皮影藝術(shù)是我國民間表演藝術(shù)中的瑰寶，是一種結(jié)合了音樂、雕刻、美術(shù)、貼紙等多方面文化元素的綜合性表演藝術(shù)，有著久遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，有一種說法是，我國本土皮影戲最早起源于宋代，受到我國古代民間剪紙、評話表演等地方性特色藝術(shù)的影響，具體表演風(fēng)格與藝術(shù)形式形成于元代，據(jù)相關(guān)歷史資料記載，皮影戲藝術(shù)在起源與發(fā)展的階段主要面向貴族階層進(jìn)行表演，后來逐漸在民間廣泛流傳，融入富有生命力與活力的鄉(xiāng)土氣息，逐漸成為廣大人民群眾喜聞樂見的特殊表演藝術(shù)，表演方式逐漸趨于簡約，舞臺布景逐漸由繁雜混亂轉(zhuǎn)為簡潔有序，有著我國中原地區(qū)民俗文化的積淀，具備震撼人心的文化魅力與深遠(yuǎn)的藝術(shù)感染力，藝術(shù)觀賞價(jià)值較高。

（二）藝術(shù)風(fēng)格分析

我國傳統(tǒng)皮影表演藝術(shù)所使用的皮影人物造型模仿民間戲劇中的角色設(shè)置模式，民間藝人為不同類型的皮影人物設(shè)計(jì)了與其個(gè)性特征相對應(yīng)的外形特征，模仿戲劇中不同行當(dāng)?shù)姆诸愒煨头绞?，吸收了較為流行的舞臺戲劇的人物塑造技巧。皮影人物的外形均體現(xiàn)了身體小、頭部較大的基本特征，身體造型上半部分較狹窄、下半部分較寬大，手臂可下垂至腳部，操作較為方便。我國皮影戲的表演形式豐富多樣，不同地區(qū)有著不同的皮影藝術(shù)流派，操縱者習(xí)慣于采用反轉(zhuǎn)、拉、推、揉、挑等基本技法表現(xiàn)人物的內(nèi)在情感與外在動作，賦予皮影表演藝術(shù)獨(dú)特的文化價(jià)值與貼近現(xiàn)實(shí)的生命力。皮影藝人可利用舞臺上方與下方光照強(qiáng)度的差異調(diào)整幕布上皮影人物之間的距離，將不利的光照因素轉(zhuǎn)化為可利用的舞臺表演條件，形成人物上場之后背景由暗轉(zhuǎn)明、由虛到實(shí)的遞進(jìn)式藝術(shù)效果，給觀眾以層次化的視覺變化感受，提高皮影戲藝術(shù)表演的影響力與觀賞價(jià)值。

二、皮影戲藝術(shù)表演中虛實(shí)關(guān)系的變化規(guī)律與藝術(shù)價(jià)值研究

（一）虛實(shí)之間的變化規(guī)律研究

皮影藝術(shù)家可通過調(diào)整皮影人物在屏幕上投射影像的清晰度展現(xiàn)藝術(shù)元素之間的虛實(shí)變化關(guān)系，皮影表演中的光影虛實(shí)變化會使藝術(shù)表演的效果更為豐富，皮影藝術(shù)家應(yīng)利用個(gè)人藝術(shù)表演技巧、根據(jù)自身對表演方式與舞臺效果的理解調(diào)整虛實(shí)關(guān)系，提高皮影藝術(shù)的表現(xiàn)力。這種表演方式的實(shí)際效果取決于藝術(shù)家自身操縱技巧的高低與對藝術(shù)主題理解的準(zhǔn)確性，皮影表演中視覺效果的好壞由多方面因素決定，當(dāng)視覺效果較差、觀眾無法看清屏幕上的人物形象時(shí)，此類表演中“虛”的成分就蓋過了“實(shí)”的成分，形成了模糊、婉約的藝術(shù)效果，能夠與故事的具體情節(jié)建立緊密聯(lián)系，通常用于表達(dá)故事背景的變化與人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折；當(dāng)視覺效果較好，觀眾能夠清晰、直觀地觀察皮影人物的動作時(shí)，這一段落的表演就具備更多的“實(shí)”的成分。

為了營造虛實(shí)交替的獨(dú)特藝術(shù)效果，皮影藝術(shù)表演者必須有計(jì)劃、有目的地操縱皮影人物，使之平實(shí)、緊密地貼在屏幕上，保持貼平狀態(tài)并調(diào)整皮影人物的動作，當(dāng)皮影人物與屏幕的距離過遠(yuǎn)時(shí)，觀眾就無法看清皮影的具體動作。皮影表演現(xiàn)場的光照條件也會對表演過程中藝術(shù)效果的虛實(shí)變化造成一定的影響，投射皮影形象的光源必須保持較強(qiáng)的光照亮度，亮度較低的光源會影響觀眾的視覺清晰度，在光照強(qiáng)烈的條件下，皮影與屏幕的距離較遠(yuǎn)也不會影響投影的完整性與可辨識性，但用于操縱皮影的木桿會因光照強(qiáng)度大、照射死角較少而投射到屏幕上，嚴(yán)重影響舞臺表演氛圍的營造，降低藝術(shù)表演效果，因此皮影藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)調(diào)整舞臺光照的強(qiáng)度與照射方向，在舞臺后方設(shè)置合適的光源。在表演者操縱皮影人物進(jìn)行旋轉(zhuǎn)時(shí)，容易因操縱速度較慢、技法不嫻熟而產(chǎn)生動作上的遲鈍感與影像層面的模糊感，進(jìn)而影響觀眾的藝術(shù)鑒賞體驗(yàn)，皮影人物的動作轉(zhuǎn)換持續(xù)時(shí)間越長，屏幕投影所顯示的清晰度就越低，因此表演者應(yīng)當(dāng)在操縱皮影人物轉(zhuǎn)換動作時(shí)加快速度，使之緊貼屏幕后方，避免雙手在操縱過程中出現(xiàn)意外的抖動或搖晃，影響皮影人物在屏幕上投射形象的可見性。

（二）虛實(shí)變化的藝術(shù)作用研究

皮影戲表演藝術(shù)中所使用的虛實(shí)調(diào)節(jié)手法，承載著傳統(tǒng)民間藝人所秉承的個(gè)性化藝術(shù)理念，如果表演者的動作精準(zhǔn)、快速，就會提高皮影戲表演的藝術(shù)效果，使皮影人物的動作具備較強(qiáng)的連續(xù)性與節(jié)奏感，可產(chǎn)生較為突出的藝術(shù)感染力。高水平的皮影藝術(shù)表演者能夠通過調(diào)整皮影人物的動作幅度及其與屏幕之間的距離，表現(xiàn)出舞臺中故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折與故事情境的變化。皮影戲舞臺上時(shí)間的遞進(jìn)變化主要由演員所控制的虛實(shí)關(guān)系變化來展現(xiàn)，表演者必須根據(jù)自身對戲劇主題思想的理解調(diào)動皮影人物的各個(gè)部位，使人物動作與配樂的節(jié)奏相配合，使觀眾在觀看皮影人物動作的過程中感受到動作的結(jié)果，賦予皮影以生命，表演者應(yīng)當(dāng)在對故事情節(jié)、表演風(fēng)格、操縱速度、舞臺環(huán)境等各方面藝術(shù)元素進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，把握皮影人物的藝術(shù)形象，將藝術(shù)主題直觀地展現(xiàn)出來。

三、控制藝術(shù)元素虛實(shí)變化提高舞臺表演效果的可行措施研究

（一）發(fā)掘立體化表演空間

皮影戲是在缺乏縱深空間的二維平面上進(jìn)行表演的簡約藝術(shù)形式，為提高表演的藝術(shù)效果，高效率地塑造藝術(shù)形象，皮影藝術(shù)家必須主動借鑒其他類型的戲劇表演方式，革新皮影戲表演手法，拓展藝術(shù)表現(xiàn)空間，使之呈現(xiàn)出模擬真實(shí)生活情境的特殊藝術(shù)效果。例如皮影表演藝術(shù)家在演出《梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金山》這一經(jīng)典劇目時(shí)，可操縱手持刀槍道具的皮影人物在幕后模擬騎馬或乘船戰(zhàn)斗的動作，由其他演員操縱模擬馬匹或船只的道具，以此表演兩軍交戰(zhàn)的宏大場面，由配樂奏出模擬馬匹奔跑與船只入水的聲音，并通過快速調(diào)整皮影人物的動作使之上下旋轉(zhuǎn)，讓屏幕上呈現(xiàn)出多人混戰(zhàn)的場面。演員可操縱皮影人物做出舞蹈化的動作，適當(dāng)調(diào)整木質(zhì)操縱桿上下起伏的幅度，使之有節(jié)奏地抬起并緩慢落下，營造出人物形象不斷變化的動態(tài)舞臺效果。皮影表演不需要借助實(shí)物，不同于一般性的生活化動作，皮影人物的動作規(guī)律中含有一定的夸張、省略以及裝飾性成分，是社會大眾日常生活的藝術(shù)性夸大與選擇性美化，是具備藝術(shù)性的再加工與重新創(chuàng)造，必須由虛實(shí)相濟(jì)的虛擬動作作為搭配。皮影表演藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)持續(xù)觀察日常生活，積累有益的表演經(jīng)驗(yàn)，通過使用虛實(shí)交替的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將藝術(shù)人物的外在神態(tài)與內(nèi)在性格展現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）模擬生活化情境

在皮影藝術(shù)表演活動中，演員能夠通過操縱皮影人物的動作，模擬不同時(shí)空、不同背景之中的藝術(shù)情境，例如在《白蛇傳》這一皮影劇目中，表演藝術(shù)家可通過操縱皮影的四肢在屏幕上展現(xiàn)出艄公劃槳的動作，并隨著故事情節(jié)的逐步展開，通過拉遠(yuǎn)扮演艄公的皮影人物與屏幕之間的距離，制造出部分在場人物退場的淡出效果，避免人物快速退場給觀眾帶來突兀感與緊張感，虛實(shí)合一的皮影戲表演能夠讓觀眾通過觀察屏幕看到角色確實(shí)在西湖上的小舟中進(jìn)行活動。這一特殊的表演手法突破了客觀舞臺環(huán)境條件的局限，營造出深遠(yuǎn)悠長的藝術(shù)意境，體現(xiàn)了虛實(shí)交融的意蘊(yùn)美與形式美，能夠給觀眾留下思考與回憶的空間，此類表演中“實(shí)”的部分提高了皮影藝術(shù)的真實(shí)感，“虛”的部分營造了富有藝術(shù)氣息的舞臺情境，體現(xiàn)了傳統(tǒng)民俗藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)魅力與突破性的創(chuàng)作方式。

四、結(jié)論

皮影表演藝術(shù)將表演、配樂等融為一體，體現(xiàn)了主體與客體、動與靜、虛與實(shí)之間的緊密交融，通過操縱光與影之間的交替變化，配上富有民間藝術(shù)氣息的唱詞，全面、細(xì)致地詮釋了皮影人物的性格特征與故事的基本情節(jié)，向觀眾傳達(dá)了豐富多樣的藝術(shù)情感。皮影表演藝術(shù)家在運(yùn)用藝術(shù)技法的過程中將戲劇的基本情節(jié)、人物的個(gè)性特征通過有規(guī)律的皮影動作展現(xiàn)在觀眾面前，營造出含蓄、婉轉(zhuǎn)、悠遠(yuǎn)的藝術(shù)情境，強(qiáng)化了皮影表演藝術(shù)的吸引力與影響力。