陳 碩

（中國歌劇舞劇院 北京 110000）

舞蹈動作和音樂音符之間有著密切的關(guān)系，舞蹈的情感流露是以每一個動作為載體，詮釋舞蹈時，舞者結(jié)合音樂節(jié)奏的變化，展示舞蹈的情感變化，舞蹈是外在，音樂是內(nèi)在，這二者之間的統(tǒng)一，就是中國民族音樂結(jié)合的成果。

一、音樂與舞蹈之間的民族性融合關(guān)系

（一）舞劇音樂的風(fēng)格

音樂的發(fā)展始終和民族的色彩之間有著密切的關(guān)系，這被稱為音樂的民族性，也就是民族風(fēng)格，民族風(fēng)格的形成經(jīng)過了漫長的歷史，體現(xiàn)出了民族信仰、民族風(fēng)俗，在各種文化的作用下形成，通過一定的藝術(shù)形式來表現(xiàn)，各個民族的音樂體現(xiàn)了獨(dú)特的民族特色，中國的音樂經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展時期，與中國的歷史文化相互融合，形成了獨(dú)特的民族音樂風(fēng)格，有著內(nèi)斂、含蓄的特征。中國音樂的民族風(fēng)格在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中與眾不同，有著鮮明的個性，創(chuàng)作時綜合運(yùn)用“境”和“韻”，動靜結(jié)合，形成與西方音樂的極大反差，中國的音樂有著真切的情感，雖然在表達(dá)上含蓄、平淡，但是平淡的故事卻蘊(yùn)含著深刻的道理，西方音樂激情澎湃，感情豐富，重視受眾的感官享受，中國的音樂民族風(fēng)格與西方相比完全不同，將民族特征融入其中，站在民族歷史的高度，將社會問題反映出來，中國和西方的音樂民族風(fēng)格在情感理論的表達(dá)上，均體現(xiàn)了獨(dú)特的民族特色。

（二）舞劇音樂的節(jié)奏

節(jié)奏是由聲音作為源頭形成的，將各種各樣的聲音集中在一起，包括各種動物、植物產(chǎn)生的聲音，成為音樂中的重要構(gòu)成要素之一，節(jié)奏是舞蹈和音樂中的靈魂，體現(xiàn)了音樂和舞蹈之間的共性，作為無形的要素，節(jié)奏將音樂和舞蹈有機(jī)結(jié)合在一起，雖然這兩種形式的藝術(shù)在表現(xiàn)上各有不同，但是通過節(jié)奏卻將二者相互融合，在音樂的音符下進(jìn)行舞蹈動作，每一個動作都流露出舞蹈的本身情感。舞者在詮釋舞蹈時挖掘自身潛能，利用音樂節(jié)奏的力度和速度上的變化，將情感變化體現(xiàn)在舞蹈中，舞蹈本身就有著動靜相宜的動作特點(diǎn)，舞蹈和音樂分別是外在與內(nèi)在的表現(xiàn)，中國民族音樂將音樂和舞蹈相統(tǒng)一，成為完美的結(jié)合。音樂具有民族性的特點(diǎn)，在節(jié)奏的發(fā)展下，音樂的民族性愈發(fā)顯現(xiàn)出來，人們通過對民族音樂獨(dú)特節(jié)奏特點(diǎn)的辨別，能夠獲取民族時代的信息，民族性節(jié)奏在音樂節(jié)奏中是一種表象性的形態(tài)，更好地表達(dá)出情感，跟隨音樂中節(jié)奏的發(fā)展變化，融入了新的創(chuàng)意，在音樂民族性特點(diǎn)的繼承和發(fā)揚(yáng)中形成了創(chuàng)意節(jié)奏。藝術(shù)創(chuàng)作和節(jié)奏之間的關(guān)系愈發(fā)密切，這說明藝術(shù)創(chuàng)作的根本就是節(jié)奏，美妙的聲音形成也離不開節(jié)奏。

（三）舞劇音樂的韻律

舞劇音樂中的韻律最早起源于古代的詩歌，隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，韻律和音樂相互融合，并運(yùn)用到了舞蹈、音樂中，結(jié)合了舞蹈元素、音樂中的各種元素，使得舞蹈和音樂的內(nèi)涵更加豐富、多元化，借助藝術(shù)手法，將韻律和舞蹈動作、故事情節(jié)充分地結(jié)合在一起。中國的音樂和舞蹈藝術(shù)內(nèi)容更加豐富，現(xiàn)代的芭蕾舞劇是與民族舞蹈充分融合而形成的，包括民族舞蹈中的獨(dú)舞、雙人舞、群舞，芭蕾舞蹈的動作結(jié)合音律，用人物合一的表演方式，由芭蕾舞者將芭蕾舞蹈表現(xiàn)出來，帶給觀眾深刻的審美體驗(yàn)。芭蕾舞者在這一過程中成為靈活的音符，而真正的音符不再是舞蹈表演中的背景，而是參與到舞蹈中來成為主體，芭蕾舞的表演生動傳神，有著獨(dú)特的韻味，在情景交融的深遠(yuǎn)意境中，形成形象、傳神的藝術(shù)效果，強(qiáng)化了藝術(shù)創(chuàng)造力。整個過程中音樂韻律和芭蕾舞蹈的韻律相互滲透，形成了遙相呼應(yīng)、相輔相成的效果，在民族韻律上，融合起現(xiàn)代芭蕾舞劇和中國古典民族音樂，帶給后人良好的審美體驗(yàn)，形成珠聯(lián)璧合的創(chuàng)作感受，充分體現(xiàn)了中國芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作中的民族性。芭蕾舞劇是后起之秀，卻也將中國民族音樂和舞蹈中的韻律特點(diǎn)融入其中，形成了獨(dú)特的芭蕾舞韻律，將中國芭蕾舞劇音樂創(chuàng)作中的民族特性充分、生動地體現(xiàn)出來。

（四）舞劇音樂的風(fēng)格

舞劇音樂的風(fēng)格指的是民族性在音樂藝術(shù)中所形成的表現(xiàn)，民族性的形成是受到多種因素影響產(chǎn)生的，包括長期生存的地域環(huán)境、民俗、風(fēng)土文化等，均是決定民族性形成的要素。音樂的民族特征也是通過各種帶有民族特色的音樂藝術(shù)構(gòu)建起來，在長期發(fā)展中，中國經(jīng)過了上下5000 年的文化醞釀，形成了獨(dú)特的民族音樂風(fēng)格，體現(xiàn)了中國獨(dú)特的民族音樂特色，中國民族音樂強(qiáng)調(diào)的是情景交融、動靜結(jié)合和內(nèi)外兼修，認(rèn)為音樂藝術(shù)要追求源遠(yuǎn)流長、委婉含蓄的表現(xiàn)形式。中國的民族音樂和西方激情澎湃的音樂風(fēng)格相比，更加內(nèi)斂、真摯、平淡，這兩種完全不同的風(fēng)格各有特色，中國芭蕾舞劇是由西方芭蕾舞劇為依據(jù)，逐漸起源和形成的，結(jié)合了中國的音樂題材、中國的音樂風(fēng)格和音樂的表現(xiàn)形式。中國芭蕾舞劇在創(chuàng)作中的前提和基礎(chǔ)，是以中國的民族性為主，西方創(chuàng)作舞劇和中國創(chuàng)作民族芭蕾舞劇結(jié)合在一起，推動了中國芭蕾舞劇的不斷創(chuàng)作和發(fā)展，由此可見，若是舞劇創(chuàng)作拋棄了民族性，將難以取得成功，而融入了民族性的舞劇創(chuàng)作，則會強(qiáng)調(diào)民族特色，在民族特色的支持下進(jìn)行舞劇創(chuàng)作，走向輝煌之路，改變衰落的局面，中國芭蕾舞劇和中國音樂的民族性特色相結(jié)合，取得了顯著的發(fā)展成績，有著廣闊的發(fā)展前景。

二、音樂與舞蹈的民族性融合趨勢

（一）繼承古典傳統(tǒng)，延續(xù)民族風(fēng)格

中國舞劇創(chuàng)作中，音樂與舞蹈的民族性融合發(fā)展，體現(xiàn)出了顯著的優(yōu)勢，未來將會繼承古典傳統(tǒng)，秉持民族風(fēng)格，不斷進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作和探索，芭蕾舞劇是由西方起源而來，芭蕾舞劇的原型不可避免地在西方文化等因素的熏陶和影響下，形成了顯著的特征，體現(xiàn)了西方民族所具有的獨(dú)特之處。中國的藝術(shù)家在芭蕾舞蹈的發(fā)展中，要結(jié)合古典傳統(tǒng)、民族風(fēng)格，逐步傳承和發(fā)揚(yáng)古典傳統(tǒng)，繼承民族風(fēng)格的研究，對傳統(tǒng)芭蕾的特點(diǎn)加強(qiáng)研究和創(chuàng)作，并在此基礎(chǔ)之上融入創(chuàng)新創(chuàng)作的意識，推動中國芭蕾舞藝術(shù)創(chuàng)作走向更長久的道路。中國的藝術(shù)家在這一過程中作為主體，要在進(jìn)行創(chuàng)新的同時，將中國的民族特色融入其中，結(jié)合中國民族的特征，將芭蕾舞藝術(shù)劇發(fā)展起來，強(qiáng)調(diào)中國特色、民族特色，始終將中國芭蕾舞舞蹈語匯的民族性體現(xiàn)出來，將舞蹈的語匯和中國芭蕾舞舞蹈語匯的民族性充分、有機(jī)地融合在一起，創(chuàng)作出新的芭蕾藝術(shù)作品，體現(xiàn)出芭蕾藝術(shù)作品中的中國民族特征，向著更長遠(yuǎn)的道路探索和發(fā)展。始終圍繞著對古典傳統(tǒng)的繼承和民族風(fēng)格的延續(xù)與維持，促進(jìn)音樂與舞蹈的民族性的融合與發(fā)展，將中國的舞蹈音樂劇融入創(chuàng)新創(chuàng)作的理念，深入推進(jìn)音樂與舞蹈的民族性融合。

（二）強(qiáng)調(diào)中國式的芭蕾舞劇發(fā)展

音樂與舞蹈的民族性融合，要緊跟時代發(fā)展的腳步，與時代的發(fā)展趨勢相互融合貼近，形成中國式的芭蕾舞劇、音樂劇，創(chuàng)新不管在何時都是民族生存與發(fā)展中的動力源泉，創(chuàng)新理念的融入，為民族的生存發(fā)展注入了不竭的動力，不僅僅有助于強(qiáng)化一個民族、一個國家的綜合國力，而且在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)，創(chuàng)新同樣是推動民族發(fā)展、提升藝術(shù)創(chuàng)作水平的關(guān)鍵要素。尤其是近些年來，我國的經(jīng)濟(jì)建設(shè)進(jìn)程逐步推進(jìn)，物質(zhì)生活更加豐富，在人們的生活水平不斷提高的時代背景下，人們在精神方面有了更高的需求，很多人出現(xiàn)了精神生活“饑餓”的問題，缺少豐富的精神生活、精神寄托載體。為了改進(jìn)這一問題，在物質(zhì)豐富的時代，要結(jié)合時代發(fā)展下人們的精神需求，與時俱進(jìn)的對中國的芭蕾舞藝術(shù)、音樂劇文化進(jìn)行創(chuàng)新，緊跟時代發(fā)展的步伐展開創(chuàng)新創(chuàng)作，將具有民族特色的芭蕾舞劇創(chuàng)作出來，融入時代特征，增添更多生動的活力，為中國的藝術(shù)創(chuàng)作增添色彩。立足于現(xiàn)狀，中國芭蕾舞劇要突破限制，將自身的藝術(shù)價值發(fā)揮出來的同時，面向世界范圍走向國際，走向全球，為世界芭蕾舞的發(fā)展樹立起榜樣作用，成為世界芭蕾舞的時代潮流引領(lǐng)者，促進(jìn)芭蕾舞音樂劇更好的發(fā)揚(yáng)和發(fā)展。將中國民族特色的芭蕾舞音樂劇帶到世界舞臺上，發(fā)揚(yáng)光大，打開中國的國門，在創(chuàng)新中求發(fā)展，大力發(fā)展中國式的芭蕾舞劇。

三、結(jié)論

綜上所述，音樂與舞蹈的民族性融合以中國民族歷史文化作為依據(jù)，向著更長遠(yuǎn)的道路探索與發(fā)展，在不斷地更新中突破固步自封的狀態(tài)，與時俱進(jìn)。跟進(jìn)時代藝術(shù)發(fā)展的腳步，將西方舞蹈文化的精華吸收進(jìn)來，去其糟粕，與中國的民族特征有機(jī)融合在一起，強(qiáng)調(diào)中國式的芭蕾舞劇發(fā)展，繼承古典傳統(tǒng)，延續(xù)民族風(fēng)格，推進(jìn)中國的音樂與舞蹈的民族性融合與發(fā)展，打開新的發(fā)展局面，實(shí)現(xiàn)中國民族文化的傳承與發(fā)展。