臧海萍

（河北師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，河北 石家莊 050024）

《白毛女》是我國(guó)民族歌劇史上里程碑式的經(jīng)典作品。自1945 年問(wèn)世以來(lái)，先后推出了分別由王昆、郭蘭英、彭麗媛、尤泓斐、譚晶多位新老聲樂(lè)藝術(shù)家擔(dān)綱主演的五版《白毛女》歌劇作品。當(dāng)時(shí)間的車輪駛?cè)?015年，恰逢世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)暨中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70 周年，中國(guó)歌劇舞劇院又復(fù)排推出了由青年歌唱演員雷佳擔(dān)綱主演的新版《白毛女》歌?。ㄏ潞?jiǎn)稱2015 版歌劇《白毛女》）。該劇一經(jīng)推出，即在延安、太原、石家莊、廣州、長(zhǎng)沙等多地展開巡回演出，受到老中青三代觀眾的交相贊譽(yù)。有鑒于此，下文就將從音樂(lè)創(chuàng)作、演唱和劇情安排等多方面切入，嘗試對(duì)2015 版歌劇《白毛女》的創(chuàng)作特征予以解讀。

一、在樂(lè)段改編創(chuàng)作方面的繼承與發(fā)展

自1945 年馬可、張魯、瞿維等老一輩藝術(shù)家改定歌劇《白毛女》基本唱段以后，憑借情韻盎然的民族化曲調(diào)以及王昆、郭蘭英等幾代藝術(shù)家的精彩演繹，《白毛女》各主要唱段的旋律已成為一代代中國(guó)觀眾記憶深處的“音樂(lè)盛典”。從這個(gè)意義上說(shuō)，《白毛女》的音樂(lè)創(chuàng)作應(yīng)該堅(jiān)持“主體繼承、局部創(chuàng)新”的思路與原則，以期維系該劇對(duì)于觀眾的親和力和感召力，這已成為各版《白毛女》改編創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之共識(shí)。2015 版歌劇《白毛女》的樂(lè)段改編和創(chuàng)作，也正是在上述“主體繼承、局部創(chuàng)新”的思路指導(dǎo)下展開的。

比如，對(duì)于原歌劇《白毛女》中膾炙人口的《北風(fēng)吹》《我要活》《恨似高山仇似?！返戎匾危?015 版歌劇《白毛女》的改編團(tuán)隊(duì)不僅保留了樂(lè)段本身，而且因襲了其經(jīng)典的旋律曲調(diào)，從而鮮明地體現(xiàn)了該劇對(duì)于原始版《白毛女》的傳承屬性。而對(duì)于《我楊白勞犯了什么罪》（楊白勞唱）、《風(fēng)卷雪花在門外》（喜兒唱）等非必要的過(guò)渡性唱段則進(jìn)行了大幅度刪削，使新版歌劇《白毛女》的唱段數(shù)量從原始版的73 段減少到了46 段，從而得以將該劇的演出時(shí)長(zhǎng)壓縮到兩個(gè)半小時(shí)左右，體現(xiàn)了對(duì)于當(dāng)代觀眾快節(jié)奏文娛生活的高度適應(yīng)性。

當(dāng)然，2015 版歌劇《白毛女》再創(chuàng)作的亮點(diǎn)并非體現(xiàn)在刪削上，而是更集中地體現(xiàn)在對(duì)于原版唱段的發(fā)展上。比如，為了強(qiáng)化這部民族歌劇的“紅色”屬性，新版《白毛女》把原劇中地下黨員趙大叔“勸說(shuō)大春投奔紅軍”的一段念白改編成為男中音詠敘調(diào)唱段《那是民國(guó)十九年》，從而與該劇結(jié)尾處成為八路軍干部的大春帶領(lǐng)群眾審判、法辦惡霸地主黃世仁的情節(jié)構(gòu)成了回環(huán)呼應(yīng)，有效地彰顯了新版《白毛女》音樂(lè)敘事的完密性。又如，為了增加“大春”這一男主人公的戲份，2015 版歌劇《白毛女》把其《仇難報(bào)來(lái)恨難消》這一唱段進(jìn)行了大幅度的擴(kuò)充，從而強(qiáng)化了大春這一角色的音樂(lè)抒情色彩，為刻畫更加豐滿的“大春”形象進(jìn)行了十分必要的鋪墊。

所以，通過(guò)上文的論述可見，2015 版歌劇《白毛女》在1945 年原版劇作的基礎(chǔ)上，有的放矢地對(duì)其唱段進(jìn)行了繁簡(jiǎn)得宜的刪削和增補(bǔ)，不僅促使音樂(lè)敘事變得更加緊湊而又完整、嚴(yán)密，而且有效地強(qiáng)化了唱段的音樂(lè)抒情屬性，塑造了更加立體、豐滿的音樂(lè)形象，適應(yīng)了當(dāng)代觀眾的欣賞習(xí)慣。從這個(gè)意義上說(shuō)，新版歌劇《白毛女》對(duì)樂(lè)段的改編創(chuàng)作無(wú)疑是比較成功的，也為今后的民族歌劇改編工作樹立了新的范式。

二、在演唱方面的繼承與發(fā)展

除了樂(lè)段改編創(chuàng)作之外，2015 版歌劇《白毛女》在演唱方面的創(chuàng)新發(fā)展也是可圈可點(diǎn)的。鑒于《北風(fēng)吹》是歌劇《白毛女》的第一個(gè)唱段，也是該劇中最為觀眾耳熟能詳?shù)某沃?，所以本部分就選取該唱段為例來(lái)進(jìn)行簡(jiǎn)要的演唱分析。

當(dāng)1945年馬可、張魯?shù)壤弦惠吽囆g(shù)家為首版歌劇《白毛女》譜寫樂(lè)章時(shí)，他們就匠心獨(dú)運(yùn)地選擇了河北民歌《小白菜》的曲調(diào)來(lái)展開《北風(fēng)吹》唱段的基本旋律。也正是由于植根在民間音樂(lè)的沃壤中，才令《北風(fēng)吹》贏得了一代代觀眾的由衷贊賞，成為傳遍神州大地且歷久彌新的“常青藤”式歌劇經(jīng)典唱段。也正是有鑒于此，2015 版歌劇《白毛女》依然沿襲了首版《白毛女》以來(lái)所確立的《北風(fēng)吹》的基本旋律，以便在“傳承經(jīng)典”的基礎(chǔ)上最大程度地激發(fā)當(dāng)代觀眾對(duì)于該版《白毛女》的認(rèn)同與心理共鳴。

對(duì)于這段《北風(fēng)吹》，王昆、郭蘭英、彭麗媛、尤泓斐、譚晶這五代“喜兒”扮演者都進(jìn)行過(guò)精彩的演繹，展現(xiàn)了自身獨(dú)有的藝術(shù)個(gè)性。其中，對(duì)這一唱段最引人注目的演繹體現(xiàn)在郭蘭英老師身上。出身于晉劇演員的郭蘭英，把戲曲的擻音、滑音等潤(rùn)腔手法融入到了對(duì)喜兒《北風(fēng)吹》唱段的演繹中，給觀眾帶來(lái)了格外的親切感。之后的幾位藝術(shù)家，則主要在民美融合的道路上對(duì)《北風(fēng)吹》唱段進(jìn)行創(chuàng)新演繹以及對(duì)喜兒形象塑造進(jìn)行多方探索，并取得了令人矚目的成就。

作為新世紀(jì)嶄露頭角的青年聲樂(lè)藝術(shù)家，2015 版歌劇《白毛女》的主唱——“喜兒”扮演者雷佳在充分借鑒前輩藝術(shù)家演繹成果的基礎(chǔ)上，對(duì)各種演唱手法進(jìn)行了恰切的融合取舍，從而促使這段《北風(fēng)吹》表現(xiàn)出了清醇自然的藝術(shù)風(fēng)貌。比如，對(duì)于“北風(fēng)那個(gè)吹”的“吹”字，曾學(xué)過(guò)戲曲的雷佳創(chuàng)造性地引入了湖南花鼓戲“川調(diào)”常用的“觸電腔”這一潤(rùn)飾手法，通過(guò)在“re-lado”三音上急劇地小幅快速顫動(dòng)，在并不明顯改變音高的前提下塑造出了一種類似于“人在寒風(fēng)中急劇顫抖”的聲情效果，十分生動(dòng)地烘托出了大雪紛飛的年夜里北風(fēng)勁吹帶來(lái)的那種寒氣逼人的氛圍感；而且值得注意的是，雷佳在借鑒花鼓戲“觸電腔”來(lái)演繹上述的“吹”字這個(gè)展唇音時(shí)，巧妙地運(yùn)用挺后咽壁的調(diào)節(jié)手法，不僅促使口咽腔處于最佳的共鳴形態(tài)，而且保障了咽腔鼻部處對(duì)于頭腔的穩(wěn)定氣息供應(yīng)，從而塑造出了既清脆透亮而又帶有豐富圓潤(rùn)的泛音的生動(dòng)演唱效果。從中可見，作為青年歌唱演員的雷佳在演繹“吹”字時(shí)將西洋美聲的氣息調(diào)節(jié)、民族唱法的口咽腔共鳴以及傳統(tǒng)戲曲的“觸電腔”潤(rùn)飾手法自然而然地融為一體，烘托出了身臨其境的氛圍感。這既是雷佳悉心借鑒、傳承前輩藝術(shù)家演繹經(jīng)驗(yàn)的成果，也體現(xiàn)出了她在轉(zhuǎn)益多師的基礎(chǔ)上，從細(xì)處著手對(duì)于民族歌劇演唱手法的融匯與創(chuàng)新。由此可見，雷佳對(duì)于2015 版歌劇《白毛女》中《北風(fēng)吹》唱段的創(chuàng)新演繹所折射出的民族唱法發(fā)展思路，也是值得當(dāng)前聲樂(lè)人予以重視并加以研究、汲取的。

三、在劇情安排方面的繼承與發(fā)展

如前所述，在2015 版歌劇《白毛女》之前，已經(jīng)先后推出過(guò)五版《白毛女》歌劇。然而，眾多的歌劇《白毛女》版本，其劇情基本沿襲不變，表現(xiàn)出了明顯的穩(wěn)定性。而2015 版歌劇《白毛女》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面對(duì)多部前輩作品，為了打造鮮明的看點(diǎn)，選擇了劇情適度改編這條道路。比如，對(duì)于劇中一號(hào)反派人物——地主惡霸黃世仁的結(jié)局，歷來(lái)各歌劇《白毛女》版本基本都是沿襲了“公審——批斗——槍決”的一整套劇情流程來(lái)予以設(shè)定。然而，2015 年的中國(guó)已經(jīng)大步走進(jìn)了“全面推進(jìn)依法治國(guó)”的新時(shí)代，若再延續(xù)革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代“批斗、槍決”的定勢(shì)思維就顯得與時(shí)代主題精神不相適應(yīng)了。有鑒于此，2015 版歌劇《白毛女》把對(duì)黃世仁的“公審——批斗——槍決”改編成為“公審法辦”。即，在歌劇行將結(jié)束之際，由大春率領(lǐng)群眾高喊“將惡霸地主黃世仁及其走狗穆仁智交由人民政府公審法辦”。以此提示：以黃世仁為代表的封建地主惡霸，必將在廣大翻身群眾的共同見證之下，接受人民政府公平、公正的審判和處置。這樣，2015 版歌劇《白毛女》的情節(jié)就在相當(dāng)程度上得以契合當(dāng)前我國(guó)“全面推進(jìn)依法治國(guó)”的時(shí)代精神，從而體現(xiàn)了新版《白毛女》在辯證繼承傳統(tǒng)思維觀念的基礎(chǔ)上，在劇情設(shè)定方面契合時(shí)代主題所做出的銳意創(chuàng)新與發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，2015 版歌劇《白毛女》既是充分借鑒此前各版同名經(jīng)典歌劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)而濃縮成的一顆藝術(shù)結(jié)晶，又在唱段改編、角色演繹、劇情安排等各方面做出了諸多創(chuàng)新發(fā)展與探索。該劇所折射出的新時(shí)代民族歌劇改編與創(chuàng)作思維提示我們：在辯證借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作思路的基礎(chǔ)上，契合時(shí)代主題精神對(duì)歌劇情節(jié)以及藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)匯進(jìn)行銳意創(chuàng)新和發(fā)展，正是當(dāng)前民族歌劇創(chuàng)作之“活的靈魂”。這也充分昭示了2015 版歌劇《白毛女》的藝術(shù)價(jià)值所在。