馬婉嬌

（河南大學(xué) 河南 開封 475000）

一、節(jié)拍對聲樂作品內(nèi)容表達(dá)的重要性

（一）作品概述

《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》是聲樂套曲《祖國四季》的其中一首。《祖國四季》由作曲家鄭秋楓先生作曲，整個套曲分為四季——“春夏秋冬”，其中最膾炙人口的一首就屬《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》。該作品取材于塔吉克民族音樂，巧妙地把民族風(fēng)格、節(jié)奏特點、演唱技巧結(jié)合起來，展現(xiàn)了新疆帕米爾地區(qū)的美麗風(fēng)景和當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，使得這首作品傳唱度極高。該作品旋律優(yōu)美、節(jié)奏歡快、高音嘹亮，體現(xiàn)了塔吉克族人民熱情奔放的性格特點和民族特征。

在各大比賽和音樂會中，這首作品經(jīng)常被演唱。它既是一首節(jié)奏歡快、熱情奔放的作品，也是一首演唱難度較大的作品。在初學(xué)這首作品時，演唱者首先需要掌握四四拍與八七拍的準(zhǔn)確變化。節(jié)拍的準(zhǔn)確性將直接影響到整首作品的呈現(xiàn)。

（二）節(jié)拍對于歌唱的意義

節(jié)拍是音樂作品旋律進(jìn)行中的一種良性動力循環(huán)，各種不同的節(jié)拍有著不一樣的動力循環(huán)。節(jié)拍在演繹一首音樂作品的過程中有著非常重要的作用。對演唱者來說，節(jié)拍里出現(xiàn)的每個強(qiáng)拍其實都是歌者需要氣息支撐的一個重要支點。歌者按照每一組強(qiáng)弱節(jié)拍的交替進(jìn)行呼吸，將能夠在演唱過程中做到均勻呼吸。保證均勻呼吸才能讓歌者從容完成作品演唱。

重視節(jié)拍其實也是重視節(jié)拍中強(qiáng)弱之間的關(guān)系，尤其要學(xué)會把握從弱到強(qiáng)。這里的“弱”不僅僅是一個音量上的描述，更是一種從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的過程。每個小節(jié)最后一拍通常是弱拍，下一小節(jié)第一拍通常是強(qiáng)拍，在這兩個拍子之間如果能做到有一種推動感，將使整個作品的節(jié)奏充滿了生命力。

在演唱和演奏的過程中，對于一首作品強(qiáng)弱拍對比的處理若是不同，作品呈現(xiàn)的效果肯定也大不相同。對比明顯的情況下會使得強(qiáng)拍的音突出，使得作品呈現(xiàn)的節(jié)奏感非常明顯；對比較小的情況下，節(jié)奏感偏弱，通常會出現(xiàn)在比較舒緩平和的音樂線條中。所以，強(qiáng)弱對比不同，聲樂作品的風(fēng)格也會有所不同，聲樂演唱者在演唱作品前應(yīng)先把握整體的作品風(fēng)格，然后再去表達(dá)正確的情感。

二、節(jié)奏的音樂性和語言邏輯性

（一）作品概述

《嘉陵江上》是由作曲家賀綠汀在1939 年創(chuàng)作的一首聲樂作品，由端木蕻良先生作詞。端木蕻良先生在創(chuàng)作該作品時，他的故鄉(xiāng)已經(jīng)淪陷了。戰(zhàn)爭的殘酷，生活的貧窮使得他的內(nèi)心遭受沉重打擊，精神也遭到了極度摧殘。端木蕻良先生每晚都要去嘉陵江邊散步，看著滔滔江水，懷念自己的家鄉(xiāng)。想到自己家鄉(xiāng)的山水遭到戰(zhàn)爭的破壞，想到家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親都因戰(zhàn)爭流離失所，他創(chuàng)作了這首《嘉陵江上》。

這首作品可以分為兩個部分，第一個部分主要敘述作者對家鄉(xiāng)的懷念，對親人的思念。第二個部分主要是對敵人的憎恨以及奮戰(zhàn)到底的決心和信念。正是因為有這樣的時代背景，該作品的旋律風(fēng)格與歌詞緊密相連，歌詞結(jié)構(gòu)的變化使得情感基調(diào)也隨之變化。演唱者在初學(xué)前要先朗讀歌詞，感受情感的變化，然后再學(xué)習(xí)演唱，在演唱的過程中要根據(jù)不同的節(jié)奏變化加以情感的抒發(fā)。

（二）節(jié)奏對于歌唱的意義

各音樂學(xué)院都開設(shè)有視唱練耳的課程，在該課程中，學(xué)生們都能準(zhǔn)確掌握各種節(jié)奏型以及各種節(jié)奏型所呈現(xiàn)出來的律動性。但是如果演唱者不能將所學(xué)運(yùn)用到聲樂作品演唱中，往往就會出現(xiàn)各種節(jié)奏的問題。比如：縮短或者延長音符時值、切分音節(jié)奏不準(zhǔn)確等等。大家并非不認(rèn)識這些節(jié)奏，而是沒有重視這些節(jié)奏型。

演唱者在演唱過程中要保持氣息均勻，需要重視節(jié)拍的傾向性，保證氣息的動力循環(huán)。注重節(jié)奏也是幫助演唱者實現(xiàn)演唱過程中氣息均勻的另一個重要方面。節(jié)奏型較為單一的作品，情緒比較平靜，演唱時保持氣息均勻即可。而節(jié)奏型變化非常多的作品，情緒變化大，易導(dǎo)致演唱者氣息不穩(wěn)，換氣急促，特別是樂句之前出現(xiàn)的銜接失誤，會影響整體的連貫性。演唱這類作品，首先要注意變化的各種節(jié)奏型，認(rèn)真識譜，再帶入歌詞，根據(jù)歌詞的結(jié)構(gòu)，合理調(diào)整氣息的頻率變化，保證旋律的連貫性。

節(jié)奏整體的音樂性和邏輯性除了需要與節(jié)拍結(jié)合之外，還需要注意歌詞的語言。語言節(jié)奏的變化和處理會直接影響歌唱的旋律性，只有將歌詞語言的情緒準(zhǔn)確表達(dá)出來，才會準(zhǔn)確傳遞作品的歌唱旋律。

三、鋼琴伴奏在聲樂作品中的作用

（一）鋼琴伴奏的和聲功能及音樂織體，體現(xiàn)聲樂作品的風(fēng)格特征

織體是音樂當(dāng)中各種表現(xiàn)要素以及基本組織手段之間連接的橋梁。聲樂作品的表現(xiàn)離不開織體，正是因為織體對旋律、節(jié)拍以及表現(xiàn)手段進(jìn)行一定程度綜合，才會有許許多多風(fēng)格迥異的音樂作品誕生于世。在每一首優(yōu)秀的聲樂作品中，織體的作用不容小覷，它可以將各種音樂元素在樂曲中淋漓盡致地表現(xiàn)出來，并且以表現(xiàn)出完美的旋律為主要目的，包括旋律的音量，旋律的色彩以及旋律的流動感等，在鋼琴伴奏中充分應(yīng)用織體的靈活性，可以讓作品變得更加有生命力，進(jìn)而體現(xiàn)出藝術(shù)歌曲所特有的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）鋼琴伴奏音樂的先現(xiàn)與延留，能把演唱者帶入藝術(shù)情景

每一首聲樂作品在創(chuàng)作過程中，都有著不同的創(chuàng)作背景以及情緒渲染。將鋼琴伴奏應(yīng)用于作品開頭的前奏部分，可以更好地表達(dá)出作品所特有的意境，使演唱者快速進(jìn)入歌曲情境，充分調(diào)動演唱者的情緒，這樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法可以使藝術(shù)形象得到良好表達(dá)。例如，在黃自創(chuàng)作的《春思曲》這一作品表演過程中，最開始用潛入的八分音符和弦進(jìn)行演奏，這種伴奏的表現(xiàn)手法使觀眾完全置身于一種凄清、春雨潮濕的情境中，并以此來表示春風(fēng)吹動的聲音。由此可見，鋼琴伴奏在一開始就充分發(fā)揮自身的藝術(shù)表現(xiàn)力，把演唱者帶入了該首歌曲創(chuàng)作的情景中。在整首歌曲的演奏過程中，和聲的變化以及音量變化都會對演唱者的情緒產(chǎn)生波動，演唱者所展現(xiàn)出來的演唱情緒，觀眾也能深刻體會。在樂曲的結(jié)尾處，延留樂段刻畫出的古樸意境，讓人回味無窮。

（三）優(yōu)質(zhì)鋼琴伴奏能充分渲染和激發(fā)演唱者的情緒，提升演唱水平

在進(jìn)行鋼琴伴奏時，演奏者自身要具備高超的演奏技藝，還要將自己置身于獨屬于作品的情境中，做到人曲合一，同時還需要伴奏者和演唱者默契配合，這樣一首藝術(shù)作品的意境便會得到最完美表達(dá)。歌曲的意境對演唱者來說是十分重要的，鋼琴伴奏無時無刻不在影響著演唱者的情緒，營造著意境，也為藝術(shù)作品的成功表演奠定了基礎(chǔ)。鋼琴具有廣闊的音域，音色十分純凈，可以刻畫各種各樣的藝術(shù)形象，使歌曲的氛圍變得更加濃厚，點燃演唱者的熱情。除此之外，鋼琴伴奏還可以帶動演唱者的氣息、節(jié)奏和音準(zhǔn)等。在表演過程中，有許多不確定性因素，鋼琴伴奏可以保證演唱者處在一個音準(zhǔn)節(jié)奏較為正確的狀態(tài)中。節(jié)奏是音樂的基礎(chǔ)，節(jié)拍是作曲家在表達(dá)自身感情過程中一種體現(xiàn)方式，優(yōu)質(zhì)的鋼琴伴奏可以將作曲家想要表達(dá)的情感分毫不差地表現(xiàn)出來，并且傳遞給演唱者，進(jìn)而呈現(xiàn)出一個完美的音樂作品。

四、結(jié)束語

鋼琴伴奏在中國聲樂作品演出過程中有著很重要的作用，它可以使演唱者的長處充分展現(xiàn)出來，演唱過程中出現(xiàn)的瑕疵也會得到彌補(bǔ)，例如節(jié)拍不穩(wěn)、節(jié)奏有誤等問題。同時，鋼琴伴奏對于氣氛渲染起到了一定的作用，進(jìn)而帶動演唱者的情緒，使作曲家精心創(chuàng)作的音樂作品得到更加正確、細(xì)膩詮釋，使音樂不斷向前發(fā)展。將鋼琴伴奏巧妙運(yùn)用于聲樂作品的表演過程，可以拓寬音樂作品創(chuàng)作思路，為音樂呈現(xiàn)效果添磚加瓦。