蔣立剛

（泰州市淮劇團(tuán) 江蘇 泰州 225300）

中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展是世界戲劇史上的重大里程碑之一，作為我國傳統(tǒng)藝術(shù)的一種主要形式，在新時(shí)代中通過納入時(shí)代元素、更新技巧方法而展現(xiàn)出了頑強(qiáng)的生命力，不僅在最大程度上保留了眾多中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，同時(shí)也促使我國戲曲藝術(shù)逐漸走向歷史世界文化舞臺。當(dāng)代人的審美需求已然發(fā)生變化，創(chuàng)新與變革是戲曲藝術(shù)在未來一段時(shí)間內(nèi)的主要發(fā)展趨勢，為此本文針對打擊樂在戲曲伴奏中的應(yīng)用效果進(jìn)行分析，希望可以為相關(guān)研究提供新的思路。我國戲曲打擊樂種類相對較多，其音色之獨(dú)特、風(fēng)格之鮮明、韻律之和諧以及演奏方法與技巧之多樣無出其右，使得打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的重要地位日益突出，而打擊樂自身的特征與功能也在我國戲曲藝術(shù)演變與發(fā)展的過程中得以完善，成為了我國戲曲藝術(shù)的重要標(biāo)志之一，由此可見，深入探究打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的作用對普及文化知識及實(shí)現(xiàn)傳承發(fā)揚(yáng)均具有重要意義。

一、打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的地位

顧名思義，打擊樂指的是經(jīng)擊打后發(fā)聲的樂器，統(tǒng)稱為打擊樂器，可以簡單分為以定音鼓、大鼓及小鼓為代表的膜鳴類樂器以及以木琴、鋼片琴及三角鐵為代表的自鳴類樂器，但其中不包含打弦樂器。戲曲打擊樂中常常用到鼓板、大鑼、小鑼以及鐃鈸等樂器，且這些打擊樂器普遍具有一個確定的音，在戲曲中的應(yīng)用統(tǒng)稱為“武場”，即與“文場”相對應(yīng)的一個概念，所用樂器除常見的四大樂器之外，還會根據(jù)劇目要求增加定音鼓及大小堂鼓等樂器?！拔鋱觥边@一名詞在當(dāng)代劇團(tuán)表演中仍有沿用，不光可以指場面的一部分，同樣也可以指樂器中的打擊樂，是戲曲樂隊(duì)的重要組成部分，無論是生、旦、凈、末、丑某一行當(dāng)，亦或是唱、念、做、打某一功，都離不開打擊樂的配合，正因?yàn)橛辛舜驌魳钒樽?，戲曲才能稱之為戲曲，整個表演才更具節(jié)奏感及藝術(shù)感染力。

打擊樂與管弦樂一同構(gòu)成戲曲的音樂，一“文”一“武”，相輔相成，且隨著我國戲曲藝術(shù)家對其研究的不斷加深，打擊樂自身特點(diǎn)以及在戲曲樂隊(duì)中的應(yīng)用優(yōu)勢也越發(fā)明顯。打擊樂器以鑼、鼓為主，在地方戲曲中十分常見，近年來一些西洋打擊樂器實(shí)現(xiàn)了完美融入，這使得打擊樂表演效果有效提升，樂器大多可以單獨(dú)使用，也可以加以組合排列，對于掌握并調(diào)整整體節(jié)奏韻律具有重要意義。此外，鑼鼓經(jīng)對于演出排練乃至正式表演具有一定的指導(dǎo)意義，演奏者通常需要按照樂譜進(jìn)行節(jié)奏的打擊，而鑼鼓經(jīng)的廣泛應(yīng)用使得戲曲打擊樂的優(yōu)勢更為突出，其中以“急急風(fēng)”為代表的古譜名稱最具代表意義，而一些節(jié)拍性樂器的應(yīng)用使得節(jié)奏韻律得以加強(qiáng)，不斷變化擊奏速度及力度以配合演員的“四功”，產(chǎn)生的音響效果是管弦樂所不能比擬的，且不同地域的戲曲風(fēng)格具有明顯的差異，這些差異均可以通過打擊樂演奏而加以區(qū)分，戲曲的藝術(shù)價(jià)值更為顯著，同時(shí)也為提高戲劇整體表演效果做出了巨大貢獻(xiàn)。

二、打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的藝術(shù)價(jià)值

（一）把控演出節(jié)奏

打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的應(yīng)用可以幫助演員把控整體演出節(jié)奏，對于提升表演效果而言具有重要意義。分析狹義上的演出節(jié)奏可知，對于節(jié)奏的把控就是對音響的長短及強(qiáng)弱進(jìn)行把控，通過深入分析戲曲結(jié)構(gòu)并把控節(jié)奏來突出主旋律，樂曲層次也更加分明，且節(jié)奏韻律對于戲曲而言意味著人物情感的變化與波動，由此可見把握整體演出節(jié)奏是提高藝術(shù)表現(xiàn)力的重要前提。分析廣義上的演出節(jié)奏可知，還包括演員的心理節(jié)奏，打擊樂演奏出歡快的節(jié)奏便于調(diào)動人的積極情緒，而相對舒緩的節(jié)奏則可以使人感到身心平靜，沉重的節(jié)奏會使人感受到悲傷與壓抑。由此可見，節(jié)奏的把控還可營造樂曲意境，且節(jié)奏中蘊(yùn)含著許多規(guī)律性的內(nèi)容，要想做到主次分明，演奏者就必須按照曲譜及當(dāng)下的感受進(jìn)行演奏，除此之外，演奏者的肢體動作及狀態(tài)都會對演出效果造成一定的影響。

（二）表達(dá)人物情感

如果說節(jié)奏的掌控是有形作用，那么人物情感的表達(dá)即為打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的無形作用，戲劇中人物情感的表達(dá)效果直接影響著演出效果，同時(shí)也決定了演員能否與觀眾之間形成共鳴。戲劇表演以語言、表情及肢體動作來塑造人物形象并突出人物特點(diǎn)，而打擊樂的配合可以將人物角色內(nèi)心的復(fù)雜情感準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，從而使人物形象更加完整。在塑造過程中需要演員對背景及角色進(jìn)行充分了解，在此基礎(chǔ)上配合打擊樂來渲染氣氛并烘托人物形象，進(jìn)而為戲劇人物的情感抒發(fā)創(chuàng)造良好的條件。演員應(yīng)當(dāng)在表演時(shí)真情流露，通常聲情并茂，為此亦有學(xué)者將其看作是戲曲表演的“畫外音”，這要求演奏者從自身的情感體驗(yàn)及主觀感受出發(fā)，既要融入角色又要立足表演，從而進(jìn)一步加強(qiáng)戲曲樂隊(duì)的表現(xiàn)。

（三）營造舞臺氣氛

我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展道路是曲折的，最早是以載歌載舞的方式來呈現(xiàn)某一故事，要求演員不僅應(yīng)當(dāng)具備四功（唱、念、做、打）與五法（眼、身、手、步、法），同時(shí)還應(yīng)當(dāng)具備較強(qiáng)的藝術(shù)綜合素養(yǎng)，能夠了解故事背景并體會人物內(nèi)心情感，同時(shí)還要在表演中配合戲曲打擊樂鑼鼓經(jīng)，從而準(zhǔn)確表述人物出場情境及變化的故事情節(jié)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造、環(huán)境氛圍的渲染以及情感的真實(shí)表達(dá)。打擊樂的演奏需要配合演員的表演，通常以“急急風(fēng)”來凸顯其緊張狀態(tài)、以“四擊頭”來烘托演員首次出場、以“大鑼”配合演員的舞蹈動作，等等。分析戲曲打擊樂中的鑼鼓可知，其伴奏種類相對較多，可以配合演員各種動作，且伴奏具有針對性，藝術(shù)感染力得到有效提升。打擊樂的應(yīng)用還可以營造良好的舞臺氛圍，通過配合燈光及布景等視覺藝術(shù)給予觀眾視聽上的雙重享受。

三、打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的具體應(yīng)用

首先，打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的應(yīng)用是可以對唱腔的音樂起到一定的補(bǔ)充作用。戲曲表演通常會借助“唱腔”或“賓白”來實(shí)現(xiàn)人物形象的塑造及情感變化的表達(dá)，打擊樂的應(yīng)用除了渲染樂曲氣氛外還可以輔助唱腔音樂，進(jìn)而使戲曲的整體表現(xiàn)力得以增強(qiáng)，唱腔的“起”與“收”都與打擊樂遙相呼應(yīng)，且無論是“大起大落”還是“小起小落”，演奏者的擊奏都可以配合演員的表演。

其次，打擊樂在過場戲中的應(yīng)用是可以準(zhǔn)確表達(dá)某一事件或人物的具體行動。戲曲以演繹完整故事或某一情節(jié)為目的，且無論是氣氛輕松的亦或是沉重的場景，都可以通過打擊樂的組合與變化來實(shí)現(xiàn)，情境的有效渲染使得前奏及間奏等部分更加豐滿，對完整人物形象并突出特征具有重要意義，可以幫助觀眾明確戲劇沖突，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)整體表演效果的有效提升。

最后，打擊樂的應(yīng)用對于演奏者專業(yè)水平及藝術(shù)素養(yǎng)等的要求相對較高。這是因?yàn)檠葑嗾叩难葑啾仨毣趯”炯叭宋锏恼_理解，只有掌握戲劇音樂風(fēng)格、重要場次及劇情發(fā)展（矛盾）后，才能正確處理每一個部分的演奏，進(jìn)而選擇適合的打擊樂器。以鑼鼓點(diǎn)為例，既要反映出人物內(nèi)心情感的變化，又要配合人物的身形及相關(guān)動作，進(jìn)而通過速度、強(qiáng)度及音質(zhì)的對比來突出情感色彩。

四、打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的創(chuàng)新發(fā)展

一方面，打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的應(yīng)用是實(shí)現(xiàn)自身可持續(xù)發(fā)展的首要前提。打擊樂的產(chǎn)生與發(fā)展源于民族戲曲，早在3000 多年前便已有相關(guān)記載，至李唐時(shí)期發(fā)展至巔峰，相關(guān)藝術(shù)家也逐漸提高了對鼓等打擊樂器的重視程度。當(dāng)代民族戲曲表演中，打擊樂占據(jù)著較大的比例，無論是河南的豫劇還是湖南的花鼓戲，應(yīng)用到的打擊樂器種類都較多，對突出地方戲曲的地域性差異具有重要意義，且一些西洋打擊樂器的融合發(fā)展，使得演奏技巧得以創(chuàng)新發(fā)展，在保留中國特色傳統(tǒng)文化的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化發(fā)展，此外，以“梆子”為代表的眾多傳統(tǒng)樂器也隨著新時(shí)代的發(fā)展而得到統(tǒng)一調(diào)度，戲曲表演也更加和諧。

另一方面，應(yīng)當(dāng)關(guān)注演奏者綜合素養(yǎng)的培養(yǎng)，這是因?yàn)榇驌魳返难葑嘈枰葑嗾叱浞职l(fā)揮其純熟的演奏技術(shù)，除基本功之外，還對其音樂鑒賞能力、感悟能力及表達(dá)能力提出了更高的要求，為此，演奏者自身的藝術(shù)素養(yǎng)不容忽視。在演奏過程中，應(yīng)當(dāng)基于對劇本及人物的深度剖析來確定打擊樂器的選擇及速度與強(qiáng)度的控制，依據(jù)曲目要求來調(diào)度各種打擊樂器。關(guān)注打擊樂演奏者的培養(yǎng)并加大培養(yǎng)力度，從而使我國戲曲打擊樂不至于后繼無人，未來一段時(shí)間內(nèi)的發(fā)展趨勢必然為人才的培養(yǎng)，即培養(yǎng)出更多具有專業(yè)知識與演奏技巧且藝術(shù)綜合修養(yǎng)較高的打擊樂人才，促使這些人才積極投身中國戲曲文化的傳承與發(fā)展。

綜上所述，戲曲為我國特有的舞臺藝術(shù)形式，其發(fā)展歷史悠久且文化內(nèi)涵深厚，如何實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)在新時(shí)代的傳承發(fā)展已經(jīng)成為重點(diǎn)研究課題。打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的重要地位毋庸置疑，部分現(xiàn)代劇團(tuán)還保留“武場”這一說法，與管弦樂“文場”不同的是大多以鑼鼓為主要樂器，通過擊打發(fā)聲，進(jìn)而刻畫人物形象、敘述故事情節(jié)并表達(dá)思想情感，缺少了打擊樂的戲曲樂隊(duì)是不完整的，而缺少了打擊樂的戲曲，其藝術(shù)感染力也不能充分發(fā)揮，由此可見打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的特殊地位及重要作用。為此，本文以打擊樂概念及優(yōu)勢為切入點(diǎn)，分別從整體節(jié)奏的把控、人物情感的表達(dá)以及舞臺氛圍的營造等多個方面分析其重要作用，同時(shí)詳細(xì)探究了打擊樂在戲曲樂隊(duì)中的具體應(yīng)用及發(fā)展前景，希望促使戲曲打擊樂能夠在新時(shí)代中不斷創(chuàng)新及完善，從而為我國戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供無限動力。